南北朝民歌 ・ 《西洲曲》

一、南朝民歌南北朝民歌 1、南朝民歌时代、地域（1）吴歌(吴声歌曲);晋宋;建业（南京）为中心。（2）西曲（西洲曲）;宋、齐、梁、陈;江陵、襄樊直至河南邓州一带。神弦曲，民间祭神乐歌，建业附近。 2、南朝民歌的内容：男女恋情的情歌。初阳正二月，草木郁青青。蹑屐步前园，时物感人情。（《读曲歌》）朱光照绿苑，丹华粲罗星。那能闺中绣，独无怀春情？（《子夜四时歌·春歌》） （1）吴声歌曲多为女性的吟唱。爱情的渴望始欲识郎时，两心望如一。理丝入残机，何悟不成匹。（《子夜歌》）既得爱情欢乐打杀长鸣鸡，弹去乌臼鸟，愿得连冥不复曙，一年都一晓。（《读曲歌》）相思痛苦寒鸟依高树，枯林鸣悲风。为欢憔悴尽，那得好颜容？（《子夜四时歌·冬歌》） 坚贞不渝的爱情华山畿，君既为侬死，独生为谁施。欢若见怜时，棺木为侬开。（《华山畿》）负心男子的怨恨常虑有贰意，欢今果不齐。枯鱼就浊水，长与清流乖。（《子夜歌》）婚姻不自由的苦闷非欢独慊慊，侬意亦驱驱。双灯俱时尽，奈许两无由。（《读曲歌》） 布帆百馀幅，环环在江津。执手双泪落，何时见欢还？（《石城乐》）(2)西曲歌——情歌。爱情和劳动结合起来.闻欢下扬州、篙折当更觅—《那呵滩》 3、南朝民歌的艺术特点：(1)委婉缠绵、清新自然。北方的粗犷豪放。(2)双关隐语。丰富联想，含蓄委婉。 “理丝入残机，何悟不成匹”（《子夜歌》），“丝”和“思”是同音异字构成双关；布匹的“匹”和匹配的“匹”是同字同音构成双关。“合散无黄连，此事复何苦？”用药名的“散”双关聚散的“散”，以黄连的“苦”双关相思的“苦”。其它诸如“藕”与“偶”、“莲”与“怜”、“碑”与“悲”、“篱”与“离”等等。(3)托物抒情“渊冰厚三尺，素雪覆千里。我心如松柏，君情复何似？”（《子夜四时歌·冬歌》）冰雪的厚重宽广衬托自己感情的深厚，以松柏的坚贞喻托自己爱情的坚贞。 (4)大多体制小巧，多五言四句。篇幅短小，抒情多于叙事。南朝艳曲对陈梁“宫体诗”形成泛滥客观上起消极作用。胡应麟评“了无一语有丈夫气”。 二、北朝民歌 1、北朝民歌北魏、北齐、北周，少数民族创作，传入南朝，南朝保存。 2、北朝民歌的内容：（1）游牧生活，风俗习惯、风光景色。《敕勒歌》等。 （2）尚武精神和粗犷豪迈个性。（健儿须快马）、（新买五尺刀）。（3）反映战争、徭役及生活的苦难。《木兰诗》、《陇上歌》（陇上壮士有陈安）、《企喻歌辞》（男儿可怜虫）、《幽州马客吟歌辞》（快马常苦瘦）等。（4）婚姻爱情生活。如《折杨柳歌辞》（腹中愁不乐）、《捉搦nuò歌》（谁家女子能行步）、《地驱乐歌》（驱羊入谷）等。 3、北朝民歌艺术特点：（1）粗犷豪放，质朴刚健。“其始亦谓之鼓吹，马上奏之，盖军中之乐也”。别于南朝民歌。 （2）浑朴意境。《敕勒歌》:苍茫的景象和雄浑的境界便应声而出，成就了千古绝唱。(3)鲜明生动的形象。“驱羊入谷，白羊在前。老女不嫁，蹋地唤天”（《地驱乐歌》）。简单疏朗、质朴无华，毫无造作矫饰 第三、形式除五言外，还有四言、七言、杂言等。三、南北朝民歌特色对比1、内容上:内容单一，多为情歌——丰富 2、风格上：秀美精致，但气局狭小，骨柔力弱——境界开阔，质朴刚健，粗犷豪放3、意象上：柔而狭——刚而阔4、语言和抒情方式上：善用双关隐语，婉转缠绵——直抒胸臆，朴素无华5、体制形式上：单一，五言四句——多样化 四、《西洲曲》读讲1、题解情歌。季节变换，深切思念。情调缠绵悱恻，隐约朦胧之美。 抒情长诗《西洲曲》忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处？西桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。 置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。 2、内容结构全诗三十二句，四句一解（共八解）。春天：回忆送别,折梅寄情。心理与动作，突出其情深；衣着与容貌，突出其靓丽和妩媚。 春天至初夏。行为，突出其痴情景物，突出其失落。 夏日。一组细节描绘，进一步写其痴情。 初秋：景中隐含着形象描绘——妩媚柔情。默默地抚弄莲子，内心充满惆怅之情。 初秋至深秋。一连串的动作，写其痴情。 初冬。终日在栏杆边徘徊——痴情、渴慕。 内心空虚、煎熬。手写其美，写其青春容颜。掀起窗帘，眺望、不见情郎，只见苍天：辽远，海水空自摇动着绿波。充满忧伤和空虚。 忧伤难以排解，寄愁情于幻梦。“我寄愁心于明月，随风直到夜郎西”（李白）。 3、艺术特色（1）心思巧藏，以动作展现心境一折、一穿、一梳——随意，痴心，思念之深心境。“露”——急切、害羞少女情怀。“开……莲”——焦急之情，无法抑制。掩人耳目，借故出门采莲。 巧妙刻画微妙心理，爱情赤诚之心。（2）托物寄情，巧借景物吐真情“仰头看明月，寄情千里光。”（吴声歌《子夜四时歌》）托“梅”托“莲”来表达相思。 “莲心”即“怜心”。“彻底红”：红得透彻，赤诚坚贞，语意双关。“飞鸿”：鸿雁可传情，却没有传来情人音讯，极写相思之深。“海水”“悠悠”：喻终年的相思没有穷尽，托物寄情。 （3）时节变迁，巧用民间词语。“折梅”，穿“单衫”，“伯劳飞”，“采红莲”，“弄莲子”，“望飞鸿”。季节变换，条理井然，时序渐进。有动有静，有声有色，充满感情。 （4）蝉联而下，巧“接字”钩接（又称连珠格）的修辞手法。环环相扣，接字成篇，声情摇曳，情味无穷，节奏和谐，优美动听。形成一种回环婉转的旋律，造成特殊的音韵之美。 （5）抒情声情摇曳。情深、情痴。“声情摇曳而纡回”（《古诗归》）“摇曳无穷，情味愈出”（《古诗源》）。音节和谐流畅，四句一韵，节奏迂徐、委婉，与诗风协调一致。