周先慎《简笔与繁笔》

“并列”、“递进”两种形式综合运用以上是说简笔用得好。同一部《水浒传》，有时却又不避其繁。看作者写鲁智深三拳打死“镇关西”。鼻上一拳，“打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺：咸的、酸的、辣的，一发都滚出来”。眼眶际眉梢又一拳，“打得眼棱缝裂，乌珠迸出，也似开了个彩帛铺的：红的、黑的、绛的，都滚将出来”。第三拳，“太阳上正着，却似做了一个全堂水陆的道场：磬儿、钹儿、铙儿一齐响”。从味觉写，从视觉写，从听觉写，作了一大串形容，若字面上求简，这三拳只须说“打得鲜血迸流，乌珠迸出，两耳轰鸣”，便足够了。然而简则简矣，却走了“神韵”，失掉了原文强烈地感染读者的鲁智深伸张正义、惩罚恶人时那痛快淋漓劲儿。字面上的简不等于精练，艺术表现上的繁笔，也有别于通常所说的啰嗦。鲁迅是很讲究精练的，但他有时却有意采用繁笔，甚而至于借重“罗嗦”。《社戏》里写“我”早年看戏，感到索然寡味，却又焦躁不安地等待那名角小叫天出场，“于是看小旦唱，看花旦唱，看老生唱，看不知什么角色唱，看一大班人乱打，看两三个人互打，从九点多到十点，从十点到十一点，从十一点到十一半，从十一点半到十二点，——然而叫天竟还没有来”。在通常情况，如果有谁像这样来说话、作文，那真是罗嗦到了极点。然而在特定的环境、条件、气氛之下，鲁迅用它来表现一种复杂微妙、难以言传的心理状态，却收到了强烈的艺术效果。刘勰说得好：“句有可削，足见其疏；字不得减，乃知其密”无论繁简，要是拿“无可削”“不得减”作标准，就都需要提炼。但是，这提炼的功夫，又并不全在下笔时的字斟句酌。像上列几个例子，我相信作者在写出的时候并没有大费什么苦思苦索的功夫。只要来自生活，发诸真情，做到繁简适当并不是一件太困难的事。顾炎武引刘器之的话说：“文章岂有繁简耶?昔人之论，谓如风行水上，自然成文，若不出于自然，而有意于繁简，则失之矣。”——周先慎《简笔与繁笔》简析：节选的这三段，一、二段作者举《水浒传》中鲁智深三拳打死“镇关西”和《社戏》里写“我”早年看戏为繁笔之例，这两个论据之间是并列关系，生动、具体地阐明了简笔不是单纯的字数少，而是以刘勰所说的“无可削”与“不得减” 为标准。最后，作者指出怎样才能做到“繁简适当”，与前面的事实论据构成递进式结构。整个论述层次，由浅入深，层层推进，既有并列的论据，又有认识的逐步深入。所以说：这个片段是并列、递进结构的综合运用。这个范例告诉我们，议论文章一般不只是一种单纯的结构形式，作者可以根据需要灵活、综合地运用多种结构形式。