超现实主义绘画语言在我创作《锦瑟》中的运用

2018届MFA硕士学位论文超现实主义绘画语言在我创作《锦瑟》中的运用作者姓名吉倩倩指导教师武明明周毅学科专业美术研究方向油画培养单位美术学院学习年限2015年9月至2018年6月二〇一八年六月 山西大学2018届MFA硕士学位论文超现实主义绘画语言在我创作《锦瑟》中的运用作者姓名吉倩倩指导教师武明明周毅学科专业美术研究方向油画培养单位美术学院学习年限2015年9月至2018年6月二〇一八年六月 ThesisforMaster’sdegree,ShanxiUniversity,2018TheApplicationofClassicalOilPaintingTechniquesintheCreationof"ThePeaches'YearsofLife"StudentNameJiQianqianSupervisorWuMingmingZhouYiMajorFineArtsSpecialtyOilpaintingDepartmentAcademyofFineArtsResearchDuration2015.09-2018.06June,2018 目录中文摘要................................................................................................................................IABSTRACT.........................................................................................................................II第一部分毕业设计选题与实现方案.................................................................................11.1选题内容、目的和意义........................................................................................11.2本领域相关专题设计动态分析............................................................................11.3毕业设计方案及成果............................................................................................2第二部分超现实主义绘画语言在我创作《锦瑟》中的运用.........................................72.1引言........................................................................................................................72.2关于《锦瑟》的创作过程....................................................................................72.2.1选择素材......................................................................................................72.2.2构图布局......................................................................................................82.2.3表现手法......................................................................................................92.2.4画面效果......................................................................................................92.3《锦瑟》的形式及创作感想..............................................................................102.3.1超现实主义风格的借鉴............................................................................102.3.2中国古典美学“反常合道”的融合........................................................122.3.3创作感想....................................................................................................12结语...................................................................................................................................17参考文献.............................................................................................................................18攻读学位期间取得的研究成果.........................................................................................19致谢...................................................................................................................................20个人简况及联系方式.........................................................................................................21承诺书.............................................................................................................................22学位论文使用授权声明.....................................................................................................23 ContentsChineseAbstract...................................................................................................................IABSTRACT..........................................................................................................................IIPartITopicandsolutionofgraduationworks.................................................................11.1Thecontent,purposeandmeaningofthetopic.............................................................11.2Thedynamicanalysisofworksrelatedtopicinthisfield............................................11.3Graduationdesignschemeandresults..........................................................................2PartIITheApplicationofsurrealistpaintinglanguageinmycreationof"TheInlaidHarp".....................................................................................................................................72.1Introductionto.............................................................................................................72.2Dealswiththecreativeprocessof"TheInlaidHarp"..................................................72.2.1Selectionofmaterial..............................................................................................82.2.2Compositionlayout................................................................................................82.2.3Presentationtechniques.........................................................................................82.2.4Screeneffect..........................................................................................................92.3TheformsandCreativefeelingsof"TheInlaidHarp"................................................92.3.1Referencetosurrealiststyle..................................................................................92.3.2Theamalgamationof"abnormalHarmony"inChineseClassicalAesthetics...122.3.3Creativethinking.................................................................................................12Conclusion...........................................................................................................................12References...........................................................................................................................17Researchachievements......................................................................................................19Acknowledgment................................................................................................................20Personalprofiles.................................................................................................................21Letterofcommitment........................................................................................................22Authorizationstatement....................................................................................................23 中文摘要超现实主义绘画深受佛洛依德理论的影响，它更注重一种形而上的精神表达，超现实主义的产生为现代艺术的发展开辟了新的视觉方式和途径，它所具有的精神理论为画家提供了精神支撑和灵感源泉。在研究超现实主义梦境与潜意识的同时，又引发出东西方文化的交融，“庄周梦蝶”本身就是一种梦境潜意识思想的展现。此中有真意，欲辨已忘言，作品想要传达的更是一种隐秘的心灵深处的东西，是梦幻的无意识的，同时又是必然的有意识的对存在于心灵深处的思想表达。本文主要通过两部分进行表述，第一部分以自己的作品《锦瑟》创作过程为主，从四个方面选择素材、构图布局、表现手法和画面效果来对其进行阐述。第二部分分析和借鉴超现实主义绘画风格，以及融合中国古典美学的“反常合道”思想，抒发自身的创作感想。超现实主义绘画语言的应用，结合梦境与现实表现一种奇幻而又充满神圣诗意的画面，从佛洛依德梦的解析出发，深入体会分析超现实主义绘画理论和风格特征，从而结合自身对中国传统文化的解读，由心而发，展示自己潜意识中的思想，以梦蝶的梦幻场景展现，表达绘画创作中自己的人生感悟。关键词：超现实绘画；唯美梦境；意象情感；反常合道I ABSTRACTThesurrealismpaintingisdeeplyinfluencedbyFreud'stheory.Itpaysmoreattentiontoakindofmetaphysicalspiritualexpression.Thesurrealismhasopenedupnewwaysandmeansforthedevelopmentofmodernart.Itsspiritualtheoryprovidesspiritualsupportandinspirationforpainters.Whilestudyingsurrealistdreamsandsubconsciousconsciousness,italsoleadstotheblendingofChineseandwesterncultures.ShowitselfisakindofsubconsciousChuangChoudreamingabutterflydreamthought.Thereistruthinit.Itisforgottenthatwhattheworkistryingtoconveyisahiddenthingintheheart,adreamyunconscious.Atthesametime,itisinevitablethatsubconsciousexistsinthedepthsofthemind.Potentialthoughts.Agoodpieceofworkrequiresconstantresearchandreflectionandasenseoftruth.Thispaperismainlydescribedintwoparts.Thefirstpartismainlycomposedoffouraspects:material,compositionlayout,expressiontechniqueandscreeneffect.Thesecondpartanalyzesanddrawslessonsfromthesurrealistpaintingstyle,andintegratestheChineseclassicalaesthetics'"abnormalHarmony"thoughttoexpressitsowncreativefeelings.Theapplicationofsurrealistpaintinglanguage,combiningdreamandrealitywithakindoffantasticandsacredpoeticpicture,startingfromtheanalysisofFreud'sdream,deeplyunderstandsandanalyzesthetheoryandstylecharacteristicsofsurrealistpainting.SoastocombinetheirowntraditionalChinesecultureInterpretation,fromtheheart,toshowtheirsubconsciousmind,todreambutterflydreamscene,toexpresstheirownlifeinpaintingfeelings.Keywords：Surrealpainting;beautifuldreams;imageemotion;abnormalconfluenceII 第一部分毕业设计选题与实现方案第一部分毕业设计选题与实现方案1.1选题内容、目的和意义本文选题的目的在于，通过对超现实主义绘画的分析理解，在对超现实主义绘画大师达利等作品借鉴的同时，结合中国古典情怀对自己的作品进行创作，作品通过对超现实主义绘画语言的运用，以古风女子形象呈现，结合现实的同时融合梦境，天马行空中又不乏思想性。通过作品反映一定的思想情感，来表达自己对于现实的真实感受和对美好生活的希冀与向往，通过超现实主义本身的隐喻性与象征性，反映人性矛盾的双面性。本文选题的意义是，在自己的毕业创作中，以一种超现实的梦境效果展示，更加易于情感的宣泄和潜意识的展现，画面细节设置隐含自己对于时光流逝的感叹、对于人生的感悟以及对未来的憧憬和美好希冀。通过对超现实主义绘画的研究和创作，潜意识在超现实主义绘画创作中的运用，结合自身对中国典故庄周梦蝶的感悟以及古典女子飞天等的联想，提升自身对绘画艺术本身的认知和感悟，在研究创作中不断汲取营养，不断审视自身，将自身的情感和绘画作品更好的结合与创新，将传统文化精髓与现代艺术相结合，更好的灵活运用绘画语言，以超现实主义绘画的形式彰显生命的价值和意义。1.2本领域相关专题设计动态分析超现实主义是以法国为发源地以达达主义为源头的艺术流派，对视觉艺术产生了重要影响，它存在的意义在于摆脱束缚，超脱现实。在形式上开发新技巧并注重应用；在内容上更加热衷于探索，重视表现，并表达自身的内心世界，它颠覆传统、另僻奇境、天马行空。该画派的指导思想为是佛洛依德的精神分析学说，它是超现实主义的灵感源泉和绘画创作主体。梦是超越现实不受理性控制的一种灵魂深处的潜意识的直接表现，超现实主义绘画具有恐怖、离奇、怪诞、梦幻的特点，它描绘的是一种反常态的梦幻世界。超现实主义绘画是现代派绘画的一个重要代表，也是超现实主义文艺流派的最典型代表。布列顿于1924年发表了第一篇超现实主义宣言，他对超现实主义的定义是：“超现实主义，名词。纯粹的精神的自动主义，企图运用这种自动主义，以口语或文字或其他的任何方式去表达真正的思想过程。它是思I 毕业设计选题与实现方案①想的笔录，不受理性的任何控制，不依赖于任何美学或道德的偏见。”弗洛伊德的精神分析理论是超现实主义的理论依据，追求梦和现实的统一。基里柯是超现实主义的先驱人物，他受叔本华和尼采两大伟人思想的影响，形成形而上绘画，运用多种不同灭点的透视法，画面中充斥着一种神秘的空荡感，令人惊讶的空洞场景梦幻怪诞且神秘，《意大利广场》《预言者的报酬》、《一条街道的神秘与忧郁》等是其代表作品。达利、马格利特、恩斯特、米罗等人是超现实主义绘画的主要代表人物。米罗的作品自由且抒情，他将形象简化，采用象征符号，带有一种幻想的幽默和天真的童趣。主要作品有《荷兰式家居室内》、《哈里昆的狂欢》、《向鸟投石子的人》等。达利利用反向思维，怪异荒诞的内在世界融入外在客观世界，将潜意识情感转变为创作过程，他的主要作品有《永恒的记忆》、《内乱的预感》等。弗洛依德精神分析理论性心理学对达利影响深刻，针对弗洛依德的观点作出图解，画中多采用象征手法，是他将超现实主义运动推向了高峰。从十六世纪格列柯到上个世纪初的立体主义，西班牙绘画中，多少都具有超现实主义意味。中国评论家王海燕最先于《申报》上记载超现实主义相关内容，文中写到超现实主义的起源、理论基础、主张和代表画家，认为“超现实主义是一种世界的认识，②是给以根本思想的概念底世界观”。当代中国画家夏小万延续超现实主义手法将心境反映在创作上，形体和线条开始变形，气氛神秘，画面色彩阴暗。90年代的一批优秀作品，在绘画技法上，采用单色灰白色调，造型犹如雕塑，营造出一种幻境感。中国古人追求“超以象外，得其环中”的精神境界，超现实主义所展现出的精神境界，与之境界相符合。超现实主义绘画与古典美学中“反常合道”源于现实而又超越现实，这是它们的相通之处。中国当代油画作品中受超现实主义影响的画家还有朦胧派画家胡峻涤，王明月等，他们的作品梦幻中又带着神秘的中国古典情怀。超现实主义的产生为现代艺术的发展开辟了新的方式和途径，它所具有的精神理论为画家提供了精神支撑和灵感源泉。1.3毕业设计方案及成果创作源于我的自身感悟和体会，是梦境与现实的结合，在我的作品中运用超现实绘画语言的同时融合中国古典元素，以梦境效果表达自身的情感，反映一定的潜意识思想，以古风女子形象出现，以一个平行时空的我为出发点，展现一种超时空①安德烈·布勒东.超现实主义宣言集[M].伽俐玛出版社,1981:37.②王海燕超现实主义的绘画.申报，1931-04-06.增3版2 第一部分毕业设计选题与实现方案意味，最先中期作品的初步尝试，通过五幅不同的色调来渲染不一样的情感，对人物形态的塑造，神态的刻画等都不够写意抒情，想在中期的基础上进一步升华，结合胡峻涤的绘画手法，晕染、泼洒等技法，采用梦蝶的故事情节，渲染整个画面氛围，蝶在画面中作为一个引子，贯穿其中。《锦瑟》系列创作作品主要有五幅，均为80cmX120cm，五幅作品是不同的色调。五幅画在细节情节设置上矛盾中又有一定的关联性，人物角色表情的刻画是最能反映画面所要表达的情感的，因此在创作中以中国古风女子形象出现，古典的特质中又透着感时伤怀的诗意情怀，这也可以说是我自身的视角出发通过梦境来反映我真实的情感。以我的心境出发，以梦蝶的梦幻场景出发，对庄周梦蝶的感悟，抒发自己对人生的感悟和自身情感，通过分析研究，通过超现实主义手法的运用，东西方思想的结合，最终创作出了一系列能更好的反映我潜意识思想的作品，整个画面呈现朦胧的梦境效果。中期作品毕业设计3 毕业设计选题与实现方案4 第一部分毕业设计选题与实现方案5 毕业设计选题与实现方案《锦瑟》80cmx120cm作品展示6 第二部分超现实主义绘画语言在我创作《锦瑟》中的运用第二部分超现实主义绘画语言在我创作《锦瑟》中的运用2.1引言超现实主义绘画风格一直以来都是我研究和喜欢的绘画风格，此次创作的目的主要是对我所学绘画理论知识、油画技法、以及思想情感的一种展现和检验。该作品的创作意图来源于自我的一个认知以及我自身所喜欢的绘画风格的一种展现，亦幻似真的梦境效果，带有一种超现实的意味，庄子的故事具有典型的“超现实主义”色彩，故事中的角色场景常常源于现实但是又超越现实，我在研究超现实主义梦境与潜意识的同时，又引发出中西方文化的交融，庄周梦蝶本身就是一种梦境潜意识思想的展现。有故事的创作或者作家的心意在被读懂后对作品本身又有了更深的体会。所以创作必须融入自己的真情实感，才能创作出一幅好的作品来。由心出发，梦境展示的是自己潜意识中的思想，以超现实的梦境出发，以我的心境出发，以梦蝶的梦幻场景出发，对庄周梦蝶的感悟，抒发自己人生的感悟，从佛洛依德梦的解析出发，深入体会分析超现实主义绘画理论和风格特征，从而结合自身对中国传统美学文化的解读，融入自身的潜意识思想和情感，进行超现实主义绘画创作。运用超现实主义梦境的表达手法，更易于情感的宣泄和抒发。通过此次创作，我有了更多的感悟和体会，不论从画面效果还是画面语言结构上都有了很大的进步和提高。2.2关于《锦瑟》的创作过程2.2.1选择素材通过查找资料，寻找符合自身情感的古风人物原型，因为是一系列，所以要考虑五幅作品的主题，中期的作品是毕业创作的铺垫，古风女子形象超时空意味，以蝴蝶为引子，以平行时空的我为出发点，浮生若梦，亦幻似真，引出一种思绪，庄周梦蝶的典故加上我自身的梦境感悟，融合中国古典元素脸谱、山水画、枯藤老树昏鸦等。将这些看似毫无联系的东西融入画面中，营造一种空灵悠远的梦境效果。通过这些简单的素材加上人物的选择，超时空的梦幻意境效果，展现一定的潜意识思想。其间反反复复，来回改动过多次，在之前的想法上升华，通过老师的指点，同学的建议和帮助，选材，最终定出方案。参考画家：达利、克里姆特等西方超现实主义绘画大师；中国当代以古典女性题材表现为代表的画家（朦胧派画家胡峻涤，当代画家王明月等）借鉴其中的画面情节设置及手法。他们的画面中带有浓浓的东方情节，有很多我值得借鉴的地方，也是我创作素材的源泉之一。7 超现实主义绘画语言在我创作《锦瑟》中的运用2.2.2构图布局首先在小画框上作稿，确定五幅作品的色彩基调，构图关系，虚实明暗色彩关系，冷暖对比关系，还有人物形象的特征、比例、形态都需要精心考虑，经过多次斟酌修改，根据自身想法最终确定出小稿。在正式的画框（80cm×120cm）（五幅）上根据素描稿及色稿，确定构图，勾出形态，铺出大色调，确立画面大关系。之后再加以润色，修改，循序渐进，局部变化，进一步丰富画面内容。五幅画作的构图上人物位于画面的中心，是画面的主体，五幅的人物动态位置上错落有致，姿态各异，注重五幅的连贯性流畅性，有腾空的，有站立的，有俯卧的，有近有远。采用近实远虚，空间上加强纵深感，悠远神秘的意境氛围，增强空灵深邃感营造一种梦境氛围，蝴蝶在五幅作品中为引子，穿梭于五幅画作中，近景用放大效果，蝴蝶栩栩如生，更具真实感，仿佛就在眼前，又仿佛在梦里，转瞬即逝。《锦瑟》完成图第一幅人物整个姿态朝右，明月当空，营造梦幻光影效果，衣带舞动，营造空灵的氛围，蝴蝶飞舞，仙姿卓越。第二幅，人物是静坐的姿态，蝴蝶设置仿佛从第一幅穿越于第二幅画面中，山水画的背景效果，树影蝴蝶掩映其中。第三幅，人物是正面的古风女子形象，禅意的荷花还有枯藤杜鹃鸟的设置于画面中，如梦如幻。第四幅，侧躺的女子引入眼帘，蝴蝶呼应其中，由近及远，眼神空灵，给人意味深8 第二部分超现实主义绘画语言在我创作《锦瑟》中的运用长之感。背景虚幻舞动的人影。第五幅，飞天女子形象，腾空而起，丝带凌空舞动，增加画面动感，天马行空，蝴蝶环绕其间。2.2.3表现手法我在创作中多使用直接画法，晕染、泼洒、局部刻画、薄厚结合，使画面具有有层次感。在绘画手法上以写实为主，写意为辅，在绘画形象上采取古风女子的古典形象，通过“意象”表现手法来展示简洁的意象，它没有古典主义的严谨，也没有浪漫主义的华丽，把我的感受和情绪全部隐藏到梦幻形象之后，把观客形象与主观心灵融合进作品中营造一种意蕴与情调。意象派大师庞德声称:“意象在任何情形①下都不是一个思想，它是一团、或一堆相交融的思想，具有活力。”所以我更倾向于运用这种意象手法来表达个人情感，个人更喜欢中国画的写意流畅性，有较强的表现性，从小深受古典诗词歌赋和中国传统文化的熏陶影响，在作品中更多的融入了我的中国古典文化情怀。学习借鉴胡峻涤的绘画手法晕染、光影色的组合运用，清淡雅致，朦胧梦幻，写意灵动又洒脱，这些全靠平时的积累和练习，同时渗透着古典文化的素养。2.2.4画面效果五幅作品的主题，构图关系，虚实明暗色彩关系，冷暖对比关系，还有人物形象的特征、比例、形态都需要精心考虑，经过多次斟酌修改，根据自身想法最终完成创作，五幅作品在色调上采用五种不一样的色调，冷暖搭配，红黄紫绿黑五个色调，塑造上重点突出，局部朦胧。形态上尽量做到气定神闲，营造一种空灵幽远的神秘气氛，裙摆仙气舞动，做到意在笔先，这个是在创作过程中比较难处理的，蝴蝶在情节设置上位置的摆放，让五幅作品连贯畅通，呼应整个画面，人物的造型形态根据作品的摆放，做到抑扬顿挫，由近及远，追求形体和画面的流畅性。形象的设置，还有形象的着重表现，衣纹的表现，注重流动性，写意性，超时空的梦幻意境效果，展现一定的潜意识思想。作品运用不同的色调场景，整个画风清新中透着神秘的古典情怀。作品人物的表情刻画在每幅画中体现想要传达的内心情感，矛盾的特性中暗含一定的寓意。五幅画在细节情节设置上矛盾中又有一定的关联性，人物角色表情的刻画是最能反映画面所要表达的情感的，因此在创作中以中国古风女子形象出现，古典的特质中又透着感时伤怀的诗意情怀，整个画面追求一种意境朦胧之美。这也可以说是从我自身的视角出发通过梦境来反映我真实的情感。①庞德《关于意象主义》转引自《西南师范大学学报》1998年第二期，第88页9 超现实主义绘画语言在我创作《锦瑟》中的运用2.3《锦瑟》的形式及创作感想2.3.1超现实主义风格的借鉴画家基里柯是超现实主义的先驱人物，他的作品中采用夸张的透视法，象征性的幻觉艺术。例如《一条街上的忧郁和神秘》（图2.3.1-1），情景的设置看似平常无奇源于现实，但在他的画作中却给人一种偶然而荒诞的感觉，单纯而现实中根本不存在的画面，让人有种不安的情绪，拥有一种神奇而特别的魅力，强调内在情绪与抒情性。这也是超现实主义绘画的魅力所在吧，传达的是一种形而上的精神世界，情感世界。图2.3.1-1基里柯《一条街上的忧郁和神秘》图2.3.1-2米罗《小丑狂欢节》有机的超现实主义代表人物：米罗作品（图2.3.1-2）中运用象征符号并将形象简化，追求一种具有生命力的幻象抽象画面，作品自由且如儿童般天真，一个奇特的空间逆转感，无意的直觉性的去表现心灵的即兴感应。他找到了自己的内心与艺术的方向，这也是他对于我的启发，忠于内心，但创作并不是一蹴而就的，是自由幻想和深思熟虑相结合的结果。自然主义的超现实主义代表人物达利，他采用相反的表现手法。达利是一位奇才，他的画令人震惊，给人以启发，他依靠超现实主义的隐喻和意象，构筑出属于自己的潜意识梦幻空间。他年幼时曾写到他要成为一个天才，小小年纪，如此雄心。但他确实做到了，他是让人惊叹的一位奇才，达利最伟大的作品就是他自己。主要作品有《永恒的记忆》、《内乱的预感》等。《永恒的记忆》（图2.3.1-3）是我很10 第二部分超现实主义绘画语言在我创作《锦瑟》中的运用喜欢的一幅作品。树枝、软化的钟表等，暗含时间的流逝，画面梦幻且令人惊奇。图2.3.1-3达利《永恒的记忆》超现实作品中看似天马行空的事物中暗含一定的含义，这也是超现实主义绘画作品的一个重要特质——隐喻。当代中国画家夏小万延续超现实主义手法将心境反映在创作上，形体和线条开始变形，画面色彩阴暗，气氛神秘。90年代的一批超现实的优秀作品，在绘画技法上，利用单色灰白色调，造型形如雕塑，产生一种幻境感，一种精神张力充斥其中。中国当代油画作品中受超现实主义影响的画家还有朦胧派画家胡峻涤，王明月等，他们的作品梦幻中又带着神秘的中国古典情怀。胡峻涤的作品以古典女性为题材，具有一种朦胧的意境之美，他笔下的女子具有较强的东方韵味和古典气质，淡雅中又耐人寻味。参考作品如下。图2.3.1-4胡峻涤《丹顶鹤的故事》图2.3.1-5胡峻涤《怒波·鱼》11 超现实主义绘画语言在我创作《锦瑟》中的运用透过这些超现实的绘画作品的分析和感悟，在这些作品中有一个总的特点，或梦幻抽象或奇特怪诞，天马行空中无拘无束，现实与梦境的交融，手法上或抽象或具象，打破视觉冲破逻辑常规，获得更加让人意想不到的效果。超现实主义就是凌驾于现实之上的现实。它更注重于内在和精神的表达，手段多样。不管是何种手法，内容上展现的是画家最本质最接近内心深处的潜意识思想，通过这种绘画风格，来探求自身表达内心最想表达的思想情感。我们要保持对这个世界的探索和创造力，保持对这个世界的好奇和希望，保留自身内心的那份最真最纯粹的那方净土。通过对超现实主义风格的借鉴，仿佛穿越的场景又好似在与时空对话，这也是我要追求的梦境效果，矛盾中又有隐喻性，画面中隐含了我对现实问题的思考与感悟。运用到自身的绘画创作中，以古风女子意象形象呈现，结合现实的同时融合梦境，通过超现实主义本身的隐喻性，反映人性矛盾的双面性，将这些潜意识和梦境展现于到自己的绘画创作中，以此抒发自身的真实情感。2.3.2中国古典美学“反常合道”的融合“反常合道”是中国古典美学概念，是最先由苏东坡提出的，反常指冲破现实枷锁，不落俗套，造成新奇效果，具有超越时间和空间的永恒感，合道指任何事物都离不开事物发展的基本规律，即虽出意表之外，却在情理之中，即“反生活常理而合乎艺术之道”。反常合道与超现实主义有着异曲同工之妙，超现实主义与禅道亦有相似相通之处，禅宗思想重视见性明心，追求人性自觉、心灵顿悟，是一种潜意识超凡脱俗的大智慧，追求的是形而上的“天人合一”的境界，是一种“本来无一物，何处惹尘埃的”空灵境界，禅的觉悟源于自己内心，并不需要著象外求，绘画也一样，要忠于内心情感，超现实主义绘画和反常合道的美学思想的相同之处就在于更加注重于心境的表达，在于如何去展示潜意识中的真实情感，艺术源于现实，而又高于现实。2.3.3创作感想在创作前需要大量搜集素材，结合自身想要表达的心境和喜欢的绘画风格，来逐步确定方案，修改方案，最终确定创作原型。我的创作主要还是想以人物为主，以人物的情感表达为主，记得曾经有个看画的人问过我一幅画的创作来源和思想，再表述过后再看画她说却有了不一样的体会，有故事的创作或者作家的心意在被读懂后对作品本身又有了更深的体会。创作出一幅好的作品来就要由心出发，梦境展示的是自己潜意识中的思想，以超现实的梦境出发，从我的心境出发，以梦蝶的梦幻场景出发，对庄周梦蝶的感悟，抒发自己人生的感悟，每个人都有不一样的情感12 第二部分超现实主义绘画语言在我创作《锦瑟》中的运用经历，我们就是这大千世界中微小的存在，每个人都有自己的梦，以蝴蝶为引子，引出一种思绪，蝴蝶就是我，我就是蝴蝶，浮生若梦，其实你本身就是一只最真实、最快乐的蝴蝶，在梦中忘我的境界中畅游，这是你内向心最向往的自由，在梦与现实间徘徊。创作过程中需要应对和解决很多问题，例如整幅画的构图内容、笔触手法的运用、细节的刻画、超现实绘画中梦境的氛围设置与自身的潜意识结合、画面的布局和色调情节的设计、超现实主义绘画手法的运用等都是一个挑战，还有就是古典元素怎样在画面中展现并与画面巧妙结合并反映一定的情感观念。这些问题都需要一一解决，不能一蹴而就。潜意识中的信息是最真实的，探索潜意识的同时，就是在探索真实的自己，就是在进行自我审视，由潜意识引发的超现实主义在情感上是绝对的真实结合中西方的思想观念来进行创作，从自身情感出发，一方面是对现代绘画创新的一种理解与挑战，一方面是对自身内心的一种认知和抒发。弗洛依德认为梦是思想和愿望的化身，他释梦的目的是为了深入了解人类的心灵深处——潜意识。他说，本我是追求快乐的，自我是讲现实原则的，想要让自己的愿望实现，就要思考如何才能满足自己的愿望。不同时期的艺术家表达梦境的方式也不同，而画中所表达的就是艺术家内心的真实情感。我在本次的绘画创作中结合梦的理论知识，通过作品来反映自身的潜意识，梦的本质是愿望的达成。我的绘画本身也暗含着我内心的本质和愿望。作品的诞生与自身的个人情感和追求紧密关联，蝴蝶于我言，是一个引子，是一种虚幻而又真实的存在，蝴蝶仿佛似在梦中，又仿佛是穿越到现实中。是蝴蝶飞入我的梦里，还是梦里的我即是蝴蝶，梦幻的场景，旨在表达一种意境幽远的空灵心境，带我们领略《锦瑟》诗中描绘的梦幻场景，心境的抒发以及人生的感悟。作品以一种超现实的梦境效果展示，更加易于情感的宣泄和潜意识的展现，画面设置隐含自己对于时光流逝的感叹以及对人生的感悟和美好希冀。在此次创作中，运用晕染、局部刻画等手法，更多用写实偏写意的手法来进行描摹，西方绘画在整体上不追求气韵之美，但在现当代绘画中一些抽象画家吸纳中国绘画的写意精神，如康定斯基、波洛克等，用笔大胆奔放、行云流水，更具写意精神，直抒胸臆，气韵生动。借此提升自身对绘画艺术本身的认知和感悟，写意绘画把画者的情感、精神转化到作品中，就象作曲作诗一样，把自己的一种感觉的、抽象的思维，转移到13 超现实主义绘画语言在我创作《锦瑟》中的运用画面中，诗情画意，诗画同源，复杂而微妙，正是艺术的魅力所在吧。梦境具有象征、隐喻、虚拟、朦胧、多义的特质,它本身就是一种意象情感的展现。作品承载着思想情感，也是潜意识在作品中的绽放。作品的塑造，直接关系到作品能否阐释自己的思想和情感。庄子的“梦”思想包含着庄子的哲学思想，借由虚幻梦境来质疑人生，引发联想和感悟，梦境同时将浪漫的幻境与现实相融合，具有较高的艺术表现性。梦使得绘画形象有了更强的塑造性和施展空间，梦境内容可以天马行空、荒唐离奇，但一切以真实的个人情感体验为基础。浮生若梦，如梦非梦。浮生何如？如梦之梦。——庄子这些创作跟个人的生活体验有关，跟个人的思想感悟有关，旨在体现艺术家的个性表达，马蒂斯将色彩变成情感的表达，达利将自己的梦境融入画面中，展现了超现实主义的天马行空、荒诞离奇的风格特点，一如既往地梦境效果。而我在创作这幅梦境超现实作品时，也更多的在展示我的内心世界和人生感悟。浮生若梦，庄周梦蝶，不知蝴蝶为我，还是我为蝴蝶，是迷茫还是向往，亦或是精心编织，空灵悠远。浮生指空虚不实的人生，物是人非，韶华白首。浮生若梦，把人生当作短暂虚幻的梦境。生命短促，世事无定，如梦幻一般。庄周梦蝶的典故，蕴含着发人深思的哲学思想，庄周梦蝶，梦见自己像蝴蝶一样自由，这存在一个本我和超我的问题。体现潜意识中的精神层面，可以用周庄梦蝶这个故事做一个很好的诠释。周庄即本我，在幻化蝴蝶中实现了超我。然后又回归本我，但一样是非现实的，这涉及到精神分析层面，梦境的深浅是潜意识深浅的表现。运用超现实主义手法可以更好地解放思想，发挥想象，施展才华，一千个人就有一千部哈姆雷特，超现实主义梦境具有的自由发挥的特性，画家可以天马行空，凭借内心所想，创作者们运用超现实主义风格能够更好的去体现精神和表达情感。超现实主义所表达和描绘的是潜意识下的精神世界。它不拘于理性，只为更好的展现思想和情感，它更具有视觉冲击性和完美的画面效果。梦境是超现实主义者们获取灵感的一个重要途径，可以触动灵魂的最底层，可以更好地展示画家的想象力和高超的技艺水平。艺术是你对周遭事物以及自身内心情感的一种反映和体现，什么样的环境造就什么样的审美观念，也就造就了不同时期不同的绘画风格。“任何一种艺术,一旦放①弃了它特有的引人入胜的方法，而借用别的艺术方法，必然降低自己的价值”。是①丹纳.艺术哲学.北京:人民文学出版社,1963:465.14 第二部分超现实主义绘画语言在我创作《锦瑟》中的运用的，如果一件艺术作品没有了自身的特性，也就没有其存在的特殊价值，而作品中作者采用的艺术手段，旨在如何更好的表现作品。超现实主义绘画深受佛洛依德理论的影响，更注重一种形而上的精神表达，此中有真意，欲辨已忘言，作品想要传达的更是一种隐秘的心灵深处的东西，是梦幻的无意识的，同时又是必然的有意识的对存在于心灵深处的思想表达。蝶是美好和自由的化身，我以超现实主义梦境视角出发，虽出意表之外，但又在情理之中，我在创作这系列作品时，更加注重一种内心世界的传达，以梦为马，庄周梦蝶这个中国典故，我对此感悟挺深刻，引发我的创作理念，宇宙万物，天人合一，梦中梦，以梦境的蝶出发，通过反常合道在超现实主义绘画中的体现反观自己的艺术创作。人生就如梦一般，短促而虚幻；人生如戏，戏如人生，美好的事物，也不过顷刻而已，转眼成空，犹如昙花一现。《锦瑟》中，运用联想和想象，借用庄周梦蝶、杜鹃啼血、沧海珠泪、良田生烟等典故，把听觉转化为视觉形象，意象片段的组合，创造出朦胧的境界，诗意中包含真挚浓烈而又幽远的深思。诗画同源，诗意的梦境，在这感伤中还蕴含着浓稠稠的凄美，这凄美来自欲言又止的朦胧意境。它是一种梦境的表达，更是一种心境的抒发。无论是西方的油画大家，还是中国的传统绘画，都给我的创作带来感悟和灵感。超现实主义绘画大师达利、德尔沃、克里姆特等人，还有印象画派，当代朦胧派画家胡峻涤等，都是我的灵感源泉，在此过程中有选择性的吸收，细细研究欣赏他们的画作。胡峻涤的作品大都是以女性人物为题材，其造型具有较强的东方韵味和古典气质，带有浓浓的东方情节。他的绘画风格是我比较喜欢的，借鉴于他的绘画风格，同时加入自身的感悟和情感，借鉴之外，仍需不断修改和创新。胡继灵曾说“意象油画：意，意境；象，心中之象。万事本无相，相由心生。心中无相则无意，更无意境也。”中国意象油画追求的是“心游物外”、“天人合一”的诗一般的意境。而我追寻的就是这种内心世界的灵动与朦胧诗意的意境美，朦胧的幻境，蝴蝶飞舞，亦幻似真，是个人实践中的潜意识发掘和情感的真实抒发。庄周在虚渺的梦境中，忽而“梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也。”忽而又醒来，“则①蘧蘧然周也。不知周之梦为胡蝶与，胡蝶之梦为周与？”这是朦胧的梦境。是巧合也是必然，以《锦瑟》命题，是我对我的画的一种解读，也是我情感的抒发，更是我对于超现实主义梦境效果与中国朦胧诗意的一种结合，也从中反映了我的中国古典情怀。这首诗的每一联都是朦胧的。音繁绪乱，惆怅难言，蕴藏着诗意的多层次①《庄子·齐物论》中华书局出版2007年3月北京第一版15 超现实主义绘画语言在我创作《锦瑟》中的运用朦胧内涵。颔联由庄周梦蝶，写到杜宇化为鸟。不管是庄周梦蝶还是杜宇华为鸟，都是一种梦境的表达，心境的抒发，这首诗正好符合我的画意，是对我自身的解读，也是我寄托情感的一个媒介。禅意的韵味，超现实的梦境。心境在画中的展现，才是需要认真感悟和研究的。梦蝶的画面，转瞬即逝，仿佛人的一生，如梦如幻，破茧成蝶，还是涅槃重生，我更追求一种心灵的释放和抒发。16 结语结语梦最能反映自己最真实的内心感受，通过对超现实主义绘画和弗洛伊德梦的理论的研究分析，并结合自身情感运用到自己的创作中，在借鉴的同时寻找自己独立的绘画语言，并掌握灵活运用油画技法。潜意识在作品中的展现，梦境与现实的结合,东西方绘画思想的融合，在这次的绘画创作中，不断地构思修改创新，全身心的投入其中。《锦瑟》系列油画创作是我研究生涯的一个总结，结果固然重要，但研究创作的过程更具意义和价值。它是对我自身的一种检验和锻炼，是一次心灵和思想洗涤的过程。人必须体验和印证自己，无意识的创作，好的创作需要用心去感受。即使自己困顿痛楚到无路可走，依然可以有一个世界为自己所有。这就是精神的世界。即使在深处梦境中依然寻求真我，是夏虫不可语冰，还是子非鱼，焉知鱼之乐，亦或是梦里不知身是客的感慨。这就是我所领悟的也是我想表达的思想情感。绘画重在情感的表达，通过绘画来反映内心世界。我借由这个梦蝶的典故和思想，结合自身的体验与情感，让梦载着思想在油画作品中挥斥方遒。无意识下的有意识创作，看似毫无章法，其实有迹可循，看似天马行空，其实脱离不了现实。这就是超现实主义绘画与反常合道美学思想的异曲同工之处，是东西方绘画思想的一种结合，是现实与梦境的一种融合，是传统绘画语言结合现代艺术观念表达世界的一种重要方式。17 参考文献参考文献[1]安德烈·布勒东.超现实主义宣言集[M].伽俐玛出版社，1981:37.[2]张沛.隐喻的生命[M].北京大学出版社，2004.[3]佛洛依德.梦的解析[M].北京中国民间文艺出版社，1986.[4]孙刚.浅谈中国写实油画中的超现实主义倾向[J]．艺术·生活，2006.06.[5]胡峻涤.胡峻涤油画作品集[M]．天津人民美术出版社，2003.[6]布洛东．超现实主义的第一次宣言[A]．未来主义，超现实主义[Z]．北京：中国人民大学出版社，1994．249.[7]达利．达利自传[M].上海：上海人民美术出版社，1997.101.203.[8]王东声.意象油画研究[M].文化艺术出版社，2010.[9]丹纳.艺术哲学[M].北京:人民文学出版社，1963:465.[10]侯夏娜.庄子寓言与梦意象的表现性[J].红河学院学报,2009.04.004[11]赵燕婷.反常合道”的超现实主义绘画[J].现代艺术与设计,2005.07.036[12]张俊超．潜意识在油画创作中的运用和研究[J]．河南大学，2009.[13]杨红太.欧洲绘画大师技法和材料[M].清华大学出版社，2002.[14]曹鹏志.把潜意识显现在绘画的幻象中——超现实主义画派的创作特点[J]．民族艺术研究，1989.03.016.[15]郭伟．有形的无形言说——超现实主义艺术隐喻世界美学分析[J]．艺术学苑，2008.04.109.[16]顾一鸣．略论西方绘画中的超现实主义绘画[J]．大众文艺，2015.08.[17]何政广.德尔沃——世界名画家全集[M]．河北教育出版社，2005.[18]王燕飞．超现实主义女画家自画像中的潜意识[J]．国外视线_大师名家，2008.02.006.[19]张海钟．精神分析学派与女性心理学的发展[M].兰州：兰州大学出版社，2006．[20]杨晓庆.论弗洛伊德精神分析理论对超现实主义及达利美术创作的影响[J]．河西学院学报，2007.01.03318 攻读学位期间取得的研究成果攻读学位期间取得的研究成果［1］吉倩倩.油画作品“浮生”创作感想—超现实主义绘画情节在作品中的运用.西江文艺2017.4［2］山西省第四届小幅水彩写生作品展.水彩《守望》入选.山西省美术家协2016.12［3］山西省首届油画人物展.油画《浮生》入选.山西省美术家协会2016.11［4］山西省首届“万象彩韵”色彩展油画《远方》入选.山西省美术家协会2017.5［5］“万象彩韵”––山西省色彩作品展.水彩《远方》《锦瑟一》入选.山西省美术家协会.2017.5.6［6］传承与创新–山西油画年展.油画《云冈石窟·第十八窟内景》入选.山西省美术家协会.2017.11［7］浅谈意象油画.世界家苑.2018.2［8］浅谈超现实主义绘画手法在油画创作中的运用.青春岁月.2018.419 致谢致谢时间转瞬即逝，三年的研究生生涯，我学到了很多，也感触良多，在与老师同学的相处中，感情也日渐深厚，一点一滴中，不断进步。专业上有了一定提高，在油画创作和改写论文的过程中，无论是在论文的选题、构思和资料的收集方面，还是创作的初稿，定型，修改，完成整个过程中，都离不开我的导师武大明的耐心指导，武老师严谨认真负责，不论是在技法还是理论上，都给我很大帮助，在此我献上真诚地感谢和敬意。当然，同学们也给我提出了很多建议，感谢他们的关心和帮助，这段美好且难忘的经历我将铭记于心，非常感谢所有关心、支持、帮助过我的良师益友，我将怀着一颗感恩的心，继续从容地面对以后的生活，不管未来怎样，也要坚持自己的梦想，脚踏实地，向着目标前进。最后，感谢为我提出宝贵意见的各位老师和专家们，我将再接再厉，不忘初心，继续前行。20 个人简况及联系方式个人简况及联系方式个人简况：姓名：吉倩倩性别：女籍贯：山西晋城个人简历：2011.9-2015.7，就读于山西大学美术学院，油画专业2015.9-2018.7，就读于山西大学美术学院，油画专业联系方式：18234129843电子邮箱：747856294@qq.com21 承诺书承诺书本人郑重声明：所呈交的学位论文，是在导师指导下独立完成的，学位论文的知识产权属于山西大学。如果今后其他单位名义发表与在读期间学位论文相关的内容，将承担法律责任。除文中已经注明引用的文献资料外，本学位论文不包括任何其他个人或集体已经发表或撰写过的成果。作者签名：20年月日22 学位论文使用授权声明学位论文使用授权声明本人完全了解山西大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留并向国家有关机关或机构送交论文的复印件和电子文档，允许论文被查阅和借阅，可以采用影印、缩印或扫描等手段保存、汇编学位论文。同意山西大学可以用不同方式在不同媒体上发表、传播论文的全部或部分内容。保密的学位论文在解密后遵守此协议。作者签名：导师签名：20年月日23