李煜《相见欢》赏析

李煜《相见欢》赏析崔益林相见欢①李煜无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。②剪不断，理还乱，是离愁③，别是一般④滋味在心头。　　　　①此调原为唐教坊曲，相见欢又名“乌夜啼”，词牌名。　　　　②锁清秋：深深被秋色所笼罩。　　　　③离愁：指去国之愁。　　　　④ 李煜《相见欢》赏析崔益林相见欢①李煜无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。②剪不断，理还乱，是离愁③，别是一般④滋味在心头。　　　　①此调原为唐教坊曲，相见欢又名“乌夜啼”，词牌名。　　　　②锁清秋：深深被秋色所笼罩。　　　　③离愁：指去国之愁。　　　　④ 别是一般：另有一种。　　　　李煜，公元961年即位，五代南唐国主，世称李后主。他登位之时，宋已代周建国，南唐形势风雨飘摇。他在对宋委曲求全中过了十几年苟安生活。南唐为宋灭之后，他被俘到汴京，过了约两年囚徒生活，终为太宗赐鸩毒杀。　　　　李煜在政治上十分无能，文艺上却颇有成就，能书善画，妙解音律，尤工于词。他的创作分为前后两个阶段：　　　　前期不修政事，纵情于吟咏宴游，笙歌燕舞，为了使宫女的舞姿更加曼妙婀娜，荒唐病态竟至于让宫女束脚，戕害中国女子裹脚陋习便起于其人。他这一时期的词作大都反映了他荒淫奢靡的宫廷生活，这些词是在技巧上已日臻成熟，实则为南朝宫体和花间词风的承续。　　　　后期则为入宋之后，此时，他逐渐从醉生梦死中清醒过来，对屈辱的拘囚生活极为愤懑感伤，他的词开始转向抒奏亡国之音，倾泻其“日夕以眼泪洗面”的深哀巨恸，他的词有了打动人心的恒久的艺术力量。可以说，亡国使他丢掉了皇帝的宝座，却使他在词的创作上获取了巨大的成就，诚如清代大学者王国维所说的那样：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。”这便是对他文学地位的中肯评价。　　　　词牌名为《相见欢》，咏的却是离别愁。此词写作时期难定。如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫廷生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。　　　　上阕：“无言独上西楼”，摄尽凄婉之神。“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国怀念之甚、眷恋之甚。“月如钩”，是作者西楼凭楼之所见。一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”，引起他多少遐想、多少回忆？承载着他人生的无常之悲。而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩。“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因 为情与景已妙合无痕。全句摹画了一幅意境朦胧、浸染着哀愁的图画。　　　　下阕：“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，表现了心宇深处深深的寂寞、万般的无奈和无法排遣的离愁，历来为人们所称道，但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。如果说前文还用“剪”和“理”的动作对离愁加以形象摹刻，本句则将离愁写得无可形状、无以陈述，为更深一层的写法。　　　　诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远别离》：“海水直下万里深，谁人不言此离苦”；或写愁之长，如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，A_____________”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪舴艋舟，B_________”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，C____________”。而李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知。因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。这种写法确为千古妙笔。　　　　1.根据你的积累，把文中A、B、C三处的内容补充出来。　　　　2.有人认为李煜的这首词写的是关于爱情的，你认为这种说法对么？为什么？　　　　缘愁似个长B.载不动许多愁C.飞红万点愁如海　　　　2.可参照赏析的内容来回答，言之成理即可。