此愁绵绵无绝期-李煜-虞美人-李清照-声声慢-之比较分析

文史2010.03（中旬刊）此愁绵绵无绝期———李煜《虞美人》、李清照《声声慢》之比较分析柴彦莉（渭南职业技术学院陕西·蒲城714000）中图分类号：I207.23文献标识码：A文章编号：1672-7894（2010）08-066-02摘要李煜和李清照是以抒发真情实感见长的两位愁字了得！词作家，他们尤其擅长抒写离愁别恨。《虞美人》和《声声慢》《虞美人》大约作于李煜归宋后第三年。词中流露了不都运用明白如话的语言、采用倾诉式的直接抒情方式，给人加掩饰的故国之思，表现了他的不堪回首的亡国之恨，据说以强烈的感染力量。但作为不同时代的不同作家，他们抒写是促使宋太祖（赵匡胤）下令毒死李煜的原因之一，那么，它的“愁恨”内容不完全相同，采用的方法也不尽相同。等于是李煜的绝命词了。关键词李煜李清照愁恨真情实感《声声慢》是李清照晚年的代表作，全词以哀婉的笔调、动情的诉说，述写了国破家亡、年老无子的孤寂愁苦心情。在中国文字史上，有两位以抒情见长的著名词作家，他比较这两首词，从内容上看，都突出地抒写了一个“愁”们是南唐后主李煜和南宋著名女词人李清照。他们都善于字，都以哀婉的笔调，抒发了生活巨变之后的深深慨叹。其抒写离愁别恨。李煜的如：“问君能有几多愁？恰似一江春水抒情特点和表现手法有相同之处，也有不同之处。向东流”、“自是人生长恨水长东”、“离恨恰如春草，更行更1相同之处远还生”、“人生愁恨何能免，销魂独我情何限”……李清照1.1两首词都具有直接倾诉的抒情力量的如：“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”、“梧桐更兼细雨，《声声慢》从整体而言，不能说它完全是倾诉式的，其中到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得”、“莫道不消魂，也杂有一些写景抒情的句子，如“晚来风急”、“满地黄花堆帘卷西风，人比黄花瘦”、“花自飘零水自流，一种相思，两处积”、“梧桐更兼细雨”等。但从整体看，“倾诉式的抒情句式闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头”、“唯有楼前流却主宰了、贯穿了整阕词”。首先从比例上看，这首词的绝大水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一般新愁”……这部分都是直接倾诉，从开头精彩的叠字“寻寻觅觅，冷冷清些千古不朽、万古长存的诗句，都以生动的形象、感人的文清，凄凄惨惨戚戚”到末尾的高度口语化的“这次第，怎一个字，直抒胸臆，给人以强烈的感染力量，不仅受到柔情似水愁字了得！”的感叹；还有中间的“乍暖还寒时候，最难将的女性读者的青睐，而且使无数热血男儿为之洒一掬同情息”、“守着窗儿、独自怎生得黑”，都是直接倾诉；其次，虽然之泪。“雁过也”、“满地黄花堆积”、“梧桐更兼细雨”是写景抒情的那么，作者是采用什么样的抒情手法来打动读者的呢？句子，但它们是受到倾诉式的句式引领的；或者说，写景抒笔者就二人的代表作《虞美人》和《声声慢》加以探讨，以求情的句式是融汇在倾诉式的句式之中的；例如“晚来风急”教于大方之家。是“三杯两盏淡酒，怎敌他”的倾诉语言来引领的，“雁过也”现将两首词原文照录，作比较分析。不仅融汇在“也”字的语气词中，而且融汇在“正伤心，却是《虞美人》旧时相识”的倾诉语言中，“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴李煜滴”具有一定的独立性，但它还是与“这次第，怎一个愁字了春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国得”联系在一起。这样的引领与融汇，使整片词都具有一种不堪回首月明中。倾诉的意味。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似同样，李煜的《虞美人》也是以直接倾诉式抒情为特点。一江春水向东流。这首词绝大部分都是直接倾诉，其他写景抒情的句子也是《声声慢》融汇在倾诉式的句式之中。李清照1.2具有真情实感、明白如话、不修饰和不装饰是这两首词寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最的又一共同点难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，清江谦曰：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”却是旧时相识。（《填词杂说》）这个评论极为恰当地概括了李煜和李清照在满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自词的创作中的共同特色，那就是突破了词作为“艳科”的镂怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个金错彩、堆红叠绿，故作艳语绮语之特点。代之以写人写物66 2010.03（中旬刊）文史采用白描直述的真香鲜活之语，用写景抒情和直接抒情之现在我们已经不可能知道《虞美人》一词最初是表现什法形成了婉约清新、真率明朗之风格。么情感的，但从其标题，以词最初歌咏的内容应当确如其标宋词讲究设色艺术，作为婉约派的代表人物李清照和题（即现今的词牌）所示，是歌咏虞姬的哀婉动人的故事。此“粗服乱发”的李煜，他们的作品中有些词几乎不设色，更多词以长句为主，音韵柔婉和谐而又多转折，整体上有一种的词还是设色，只是其设色恰到好处，有真情实感而已。就“哀婉动人的喟叹效应”。李煜之所以选择《虞美人》这一词《虞美人》和《声声慢》而言，这两首词抒发的都是真情实感，调来表现他的不堪回首的亡国之恨，是因为原词所形成的语言也明白如话，毫无堆砌之嫌。李煜和李清照两人都经历深长、哀婉动人的喟叹效应与他的不堪回首的亡国之恨是了亡国的悲痛，生活大波大澜，感情愁苦郁闷，因此，字里行很相契合的。下面再从句式上加以分析：第一句“春花秋月间，无不表露出这样的真情实感。同时在写法上运用了口语何时了”，以一个较长而舒缓的反问句式，表现了诗人对过化的、不加装饰设色的语言，使得这两首词明白如话。去不堪回首的回味；第二句，句式稍短，具有很强的感喟意以上是这两首词在抒情和写法上的一些共同特点。但味，它与前一句一问一答，同时它本身又是一个反问句，把是，作为不同时代的不同词作者，他们所抒写的“愁”的内容这种不堪回首的意味表现得更加强烈。第三句，又一个七字和方法不尽相同。句，以较悠长、低缓的语气表现了他对往日的回味以及在暮2不同之处春时节的落寞与孤零，接着又一个长长的九字句，强烈地抒2.1“愁”的内容不同发了他对往日无尽的怀念和无尽的不堪回首之感。下片，经历了亡国的苦痛，从至高无上的君主沦为“阶下囚”，“雕栏”一句，则又以较低缓的句式表现了他遏止不住的对因此，李煜抒写的不是离别之愁，不是相思之愁，而是一种往日的回味，接着又一个短小的以“只是”引起的带转折性不堪回首的亡国之愁恨。“问君能有几多愁？恰似一江春水的句子，折射出心中蠕动着的绝望和无奈。最后两句最为动向东流。”不仅仅是点滴片段的愁恨，而是无比深长的愁恨，人，它先以一个设问句，极具感叹的意味，很好地抒发了他是浩渺无边的愁恨，是一朝沦为囚徒的屈辱哀痛。《虞美人》心中所郁积的无限悲苦；然后以一个九字的长句，把词人胸意境大、感慨深，力量充沛，具有非常强大的感染力。“不仅中的哀愁抒发得淋漓尽致。可谓一唱三叹，哀婉动人。是凄清，而且是悲慨，不仅是沉着，而且是郁结。”但同时也（2）运用比喻，抒写愁恨。是对那种醉生梦死的帝王生活的留恋。而李清照抒写的愁“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”两句是以水是诗人历遭国破家亡劫难后的愁苦悲戚，是年老以后夫死喻愁的佳句。按说，这种以水喻愁的手法一点儿也不新鲜，无子、背井离乡的凄凉痛苦，是再也不能给丈夫传书的悲从诗经时代起，这一技巧就不断地被使用。如《诗经·氓》里叹，抒写了诗人极度的愁绪，诗人感到悲痛欲绝。因此，李清就用了“淇水汤汤，溅车帷裳”来表现弃妇被弃的悲哀；汉乐照的愁有更为丰富的内容，有更为细腻的情感表现。府《陇头歌辞》里也有“陇头流水，流离四下”这样以水写愁2.2表现“愁”的艺术手法不同的句子；至于杜甫《登高》中的“无边落木萧萧下，不尽长江先谈李清照的《声声慢》：滚滚来”及唐人以后其他以水喻愁的句子就不用说了。那（1）李清照在本词中善用叠字。开头用14个叠字，“寻么，后出的李煜的这两句为什么特别动人呢？笔者以为，它寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，后又用4个叠字“点点之动人主要不在于比喻，而在于它的句式具有如音乐一样滴滴”，都毫无雕琢的痕迹，自然妥帖地表现了诗人的感情，的特别的表情功能。首先，它先以一个设问句（尤其是其中被誉为“情景婉绝，真是绝唱”、“气机流动，前无古人，后无的“问，能有，几多”几个词的语气），极具感叹意味，很好地来者，可为词家叠字之法”。抒发了他心中所郁积的无限悲苦；其次，也是最主要的，接（2）口语的运用，如“最难将息”、“独自怎生得黑”、“这着用一个九字的长句，诗人胸中的哀愁仿佛江水一样奔涌次第，怎一个愁字了得”，都是以通俗的语言，表达最深刻、而下，获得了淋漓尽致，而又余音袅袅的宣泄。最丰富的感情，成为“淡语中致语”，令人叹绝。总之，全词没总之，李煜和李清照的这两首词都以饱藏着生动形象、有一句深奥的句子，全以明白如话的语言，抒发了作者的极感人的文字，直抒胸臆，给人以强烈的感染力量。这两首词度愁思，在语言与技巧上达到了炉火纯青的地步。李清照的感情饱满、音节自然，无斧凿之痕、造作之态，是词人的代表词深具朴素之美，成为本色当行的代表。王国维在《人间词作之一。当然，我们也不排除这两首词在思想感情上的局限话》中曾经指出：“大家之作，其言情也沁人心脾，其写景也性，特别是李煜的《虞美人》，对这一点，我们应该有客观正必豁人耳目。其辞脱口而出，无矫揉妆束之态。以其作见者确的评价，我们应该吸取其艺术上的精华，而剔除它们思想真，所知者深也。”以此为标准，则李清照应无愧于词作大家感情上的糟粕。不管怎样，李煜和李清照都是我国文学史上之称。最杰出的词人之一。真情实感与平淡朴素的语言成为李清照的本色。（3）《声声慢》原来的韵脚押平声韵，这里改押入声韵，参考文献调子变得急促凄厉，更能表现词意和感情。[1]谭德晶.唐诗宋词的艺术[M].上海:学林出版社,2001.再谈李煜的《虞美人》：[2]詹安泰.宋词散论[M].广东人民出版社,1982.（1）一唱三叹，善用长句，造成一种哀婉动人的效果。责任编辑杨呈祥67