【语文】3.12《长亭送别》学案粤教必修五

《长亭送别》学案自主预习篇【语文百花苑】苏幕遮　　　　　范仲淹碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。＜赏析＞此词抒写乡思旅愁，以铁石心肠人作黯然销魂语，尤见深挚。“碧云天，黄叶地”二句，一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景。“秋色连波”二句，落笔于高天厚地之间的浓郁的秋色和绵邈秋波：秋色与秋波相连于天边，而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅色彩斑斓的画面。“山映斜阳”句复将青山摄入画面，并使天、地、山、水融为一体，交相辉映。同时，“斜阳”又点出所状者乃是薄幕时分的秋景。“芳草无情”二句，由眼中实景转为意中虚景，而离情别绪则隐寓其中。埋怨“芳草”无情，正见出作者多情、重情。下片“黯乡魂”二句，径直托出作者心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。“夜夜除非”二句是说只有在美好梦境中才能暂时泯却乡愁。“除非”说明舍此别无可能。但天涯孤旅，“好梦”难得，乡愁也就暂时无计可消了。“明月楼高”句顺承上文：夜间为乡愁所扰而好梦难成，便想登楼远眺，以遣愁怀；但明月团团，反使他倍感孤独与怅惘，于是发出“休独倚”之叹。最后二句，写作者试图借饮酒来消释胸中块垒，但这一遣愁的努力也归于失败：“酒入愁肠，化作相思泪”。全词低徊婉转，而又不失沉雄清刚之气，是真情流溢、大笔振迅之作。【文本链接】1.走近作者作者王实甫，名德信，大都人，元代戏曲作家，生卒年不详。其活动时间，约在元成宗元贞、大德年间(公元1295-1307年)。他是关汉卿的好朋友，作杂剧14种，现存《丽春堂》、《破窑记》和《西厢记》三种。他的作品大都以青年女子向封建礼教做斗争为题材，曲词优美，抒情性强。《西厢记》是其代表作。2.背景资料《西厢记》全名为《崔莺莺待月西厢记》。写唐德宗时，进京赶考的书生张珙，经过蒲关闲游普救寺时，遇见已故崔相国的女儿崔莺莺。二人一见钟情，张珙便借故住进普救寺。夜晚莺莺烧香时，二人隔墙吟诗，互致情意。后来，叛军孙飞虎包围了普救寺，声言要掳莺莺为妻。崔母在此紧急情况下，宣布说谁能献计解围，便将莺莺嫁给他。张珙于是写信请好友白马将军来救。危机过后，崔母竟自食其言，以莺莺从小已许给她的内侄郑恒为理由赖婚，只许莺莺和张珙以兄妹之礼相见。张珙气愤忧郁成病。崔家侍女红娘出于正义感，热心地帮助他俩相会并私下结合。崔母发觉后，拷问红娘。在红娘义正严词的反问下，崔母为了顾全“体面”，只好答应这门亲事，但逼张珙求取功名后方可成亲。莺莺送张珙于十里长亭，被迫分离。剧本最后写张珙考中状元回来，虽又经一些波折，但终于与莺莺结婚。它淋漓尽致地表达了封建社会的青年男女要求婚姻自由，反抗封建礼教的进步主题，在思想和艺术上都获得了卓越成就，成为舞台上最有生命力的剧目之一。本课所选一折，明人题为“长亭送别”。本折前，莺莺冲破了封建阻力，克服了她自身的封建意识负担，已与张生私下结为夫妇，从而，迫使老夫人承认了既成事实，但同时老夫人又以崔家三世不招白衣女婿为由，逼迫张生于成婚次日启程赴京应试。本折就是写伤别的感受。【基础知识积累】1.字音 筵(yán)席  余荫(yìn)  蹙(cù)愁眉  经忏(chàn)　杯盘狼藉(jí)暮霭(ǎi) 　憔悴(qiáocuì) 胸臆(xiōngyì)2.字形   萋迷   今宵挣揣 狼藉   凄凉   云霄惴栗书籍3.词义①筵席：宴饮的酒席。②蹙愁眉：皱着眉头。蹙：皱、收缩。③杯盘狼藉：指饮宴后乱七八糟的样子。藉：践踏，凌辱。④金榜：古代科举殿试录取时，发榜公布的文告。⑤憔悴：形容人瘦弱，面容不好看，精神不振。⑥胸臆：文中指胸膛，亦可指心里的话或想法。⑦余荫：荫，封建时代由于父祖有功而给予子孙入学或任官的权利。这里有长辈保佑的意思。⑧萋迷：同“凄迷”，（景物）凄凉而模糊。⑨厮守：相守，相聚。⑩罗帏：床前罗帐。⑾青鸾：古代传说中能报信的鸟。据说汉武帝时，西王母降临，青鸾先来报信。⑿残照：落日的光辉。⒀胸臆：指心里的话或想法。⒁举案齐眉：后汉梁鸿的妻子孟光给丈夫送饭时，总是把端饭的盘子高举至眉前以示恭敬（见于《后汉书·梁鸿传》）。后人用来形容夫妻相敬。⒂蜗角虚名，蝇头微利：指微不足道的虚名小利。语出苏拭《满庭芳》词的头两句。“蜗角”和“蝇头”，都是形容极小。⒃淡烟暮霭：傍晚的云气。【文言文对译】[正宫][端正好]碧云天，　黄花　地，西风紧，　　北雁　　南飞。　　　　　　　天高云淡，黄花遍地，西风正紧，一排飞雁自北向南。晓来　谁染　　霜林　　　醉？　总是　　离　人　　　　　泪。碧云是谁把经霜的枫林染得那么红呢?总是天隔一方的人所流的眼泪啊!天，黄花地：由范仲淹《苏幕遮)词“碧云天，黄叶地”脱化而来。黄花，指菊花。霜林醉：形容经霜的叶子像喝醉了酒一样红。[滚绣球]　恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝　长　玉骢　　难系，　　　　怨恨相见得晚，却离去得快。柳丝虽长，却难以系住远行人　　　恨不　倩疏林　挂住　斜晖。　　　马儿　　　　　　迍迍的行，的马，恨不能使斜阳一直挂在疏林上。你骑马在前，因依恋而慢慢地走，车儿　　　　　　　快快的随，却告了相思回避，　破题儿又　早别离。我坐车在后，因难舍而紧紧地随，刚刚结束了相思，又开始了早早的别离。听得　道一声“去也”，　　　　　　　松了金钏；遥　　望见十里　　听见你说一声“我走了”，我的手腕上，金钏松动；遥遥地望见十里之外　长亭，　减了　玉肌，　　此　　恨谁　知！　疾：迅速。玉骢（cō的长亭，从此我衣带渐宽，此情此恨谁能知晓呢！ng）：毛色青白相杂的马，也做马的美称。倩：使。晖：日光。迍迍（zhūnzhūn）：行动迟缓的样子。却：通“恰”。破题儿：开始，起头。松了金钏、减了玉肌：都是形容人消瘦。[叨叨令]　见安排着　车儿、马儿，不由人　熬熬煎煎的　气；　 　　　　看见安排着送行的车马，我心中不由得非常难过、闷气；哪　有甚么心情　花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，里有什么心情再用花儿把自己打扮得娇滴滴的漂亮，以后只是准备着被子只索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷和枕头昏睡，用衣衫、袖子去擦那总也擦不完的泪。怎么不烦闷死人啊?杀人也么哥?兀的不闷杀人也么哥？久已后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶怎么不烦闷死人啊?　　　　　　　　分别后　　　　　　赶紧　寄出的　寄。　靥儿：古代妇女贴在面颊两边的花饰。只索：只求，只须。信回来。揾：（wèn）擦。也么哥：元曲中常用的句尾助词，无实在意义。索：要。恓恓惶惶：赶紧、急忙的意思。[脱布衫]下西风　　黄叶纷飞，　染　寒烟　　　　衰草　萋迷。　　　　西风正紧，黄叶纷飞，上下飘舞，白雾弥漫，染得衰草连天。酒席上　斜签着　坐的，蹙愁眉死临侵地。斜签着坐的（de）：斜着身子酒席上你斜着身子坐着，呆呆地愁眉不展。　坐着，指张生。死临侵地(de)：呆呆地。死临侵，发呆的样子。[小梁州]我见他阁泪汪汪　不敢　　　垂，　恐怕　人知；　猛然　　　　我见他强忍泪水而不敢任其流出，就是怕别人知道；猛然之　　见了　　　把头低，　长　　吁　气，　　　　　　　推整　素罗间看见我就赶忙把头低下，长长地叹息一声，然后假装着是在整理自己的衣。　　阁泪汪汪不敢垂：强忍泪水而不敢任其流出。语出宋人《鹧鸪天》衣服。　词：“尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。”阁：通“搁”，这里是噙着的意思。推整素罗衣：假装着是在整理自己的衣服。推，假装。素罗衣，素色的绸衣。[幺篇]虽然　久　后　成佳　　配，　奈时间　　　　怎　不　悲　　　虽然不久以后便是佳偶良配，无奈眼前这个时候怎能不伤心地啼！意似痴，心如　　醉，　昨宵　今日，　清减了小腰围。　奈时间：哭泣!一片心意如痴如醉，从昨晚到今天，纤腰便已消瘦几尺。无奈眼前这个时候。[上小楼]　　　　　合欢　　　　　　　未已，　　离愁　　　相　　　　我们短短的相聚，片刻的欢乐还未结束，那离愁别绪却又相继。　　想着俺前暮私情，　　昨夜　成亲，　今日　　别离。我谂知继而来。回想我前夜私订终身，昨夜拜堂成亲，今天却走向别离。我深知这几日　　　相思　　　滋味，却原来比别离情　　更增十倍。　谂(sh这几天来所受相思的煎熬滋味，原来比别离时的愁绪更深十倍。　ěn）知：深切体会，深知。[幺篇]年少呵　　　　　　　　　　　　轻远别，　情薄呵　　　　　　年少啊，总是把天各一方的离别看得很轻，用情不深啊，就容易弃掷。全　不想腿儿相挨，脸儿相偎，手儿相携。　　　你与俺崔相国易遗弃。全然不想着腿相挨、脸相偎、手相携的幸福时光。你做俺崔相国做女婿，妻荣　夫　贵，但　得　　一个并头莲，　　　　　　煞强如的女婿，妻荣华夫富贵，只要能够像一朵并头莲那样双宿双飞，远胜过那 状元及第。　弃掷：遗弃。煞强如：个状元身份。远胜过。煞，表示极度。[满庭芳]供食　　太急，　　　须臾　对面，　　　顷刻　　　　别　　　　食物上得太快了，我们面对面只有片刻，而片刻之后就要别离。　若　不是酒席间　子母们当　回避，　　有心　待与他举案齐眉。离了。如果不是酒席上面对母亲需要回避，我多么愿意能够与他举案齐眉　　虽然　是厮守得一时半刻，也合着俺夫妻们共桌而食。　眼底　空啊。虽然只是相守得一时半刻，也算是我们夫妻俩同桌而食。眼下只是徒留　意，　寻思起就里，　险　　化做　望夫石。举案齐眉：东汉梁鸿然地留心，想想实际情况，差一点化成了望夫石。　的妻子孟光给丈夫上饭时，总是把端饭的托盘高举至眉前以示恭敬。后人用来形容夫妻相敬相爱。厮守：相守、相聚。也合着：也算是。就里：内中的实际情况。险化作望夫石：差一点化成了望夫石。险，险些，差一点。望夫石，古代神话，有一妇人天天到山上望夫回来，竟变成了石头，人称“望夫石”。[快活三]将　来的酒共食，　尝着似土和泥。假若便是土和泥，也　　　　呈上来的酒和食物，我尝着就像泥土一般。即使是泥土，也有些　土气息，泥滋味。　　　　　　　　　　　　酒共食：酒还有些泥土的滋味呢，而这些酒食却是寡然无味。　和食物。[朝天子]暖溶溶玉醅，白泠泠似水，　　多半　是相思　泪。眼面　　　　温热的美酒，像水一般清淡，大多半那是相思的泪吧。面前茶饭怕不待要吃，恨　　　塞满　　　　愁肠胃。　　“蜗角虚名，前的食物不想吃，是恨它们填塞满我的百转愁肠啊。为了一点微不足道的蝇头微利”，拆鸳鸯在两下里。一个　这壁，一个　那壁，　　一递一声虚名小利，把夫妻拆开在两处。一个在这边，一个在那边，只能一声接着　　　长吁　气。玉醅：美酒。白泠泠：清淡。怕不待：难道不想。“蜗一声的长吁短叹。角虚名，蝇头微利”：语出苏轼《满庭芳》词。“蜗角”和“蝇头”，都是形容极小。一递一声：一声接着一声，即你一声我一声。递，交替、更迭。[四边静]霎时　间杯盘狼藉，车儿　投东，　　　马儿向西。　　　　　　霎时之间杯盘狼藉，车子向东驶去，我的骏马向西走来。我　两意　　　　徘徊，　　落日　　山　　　横　　　　　　　　翠。们两情缱绻，流连不已，日薄西山，山静静地躺在那里，依旧显现出苍翠　　　　知　他今宵　　宿在那里？　　有梦也难寻觅。　　　　之色。不知道他今晚会在哪里睡去？纵然做梦也难寻到他的踪影。[耍孩儿]　　淋漓襟袖啼红泪，比　　　司马青衫　　更湿。　　　　　　眼泪淋漓湿透了襟袖，比白居易听琵琶时所流的泪更多。一　　伯劳东去燕西飞，　未　登　　程　先问　归期。　　　虽然眼底会儿就要劳燕分飞了，还没有踏上征程就先问好归期在几时。纵然马上就人　　千里，且　尽　生前　酒一杯。　　　　　未饮　心　先　　醉，要相别千里，姑且在聚会时再饮一杯送行酒吧。还没饮酒心早已如痴如醉　　眼中流　　　　血，　　心内　　成　　　　灰。　　红泪：据东晋了!眼泪流尽继之以血，这颗心早巳被折磨得像死灰一样。王嘉《拾遗记》载，三国时薛灵芸选入宫时，告别父母，以玉壶承泪，壶映出红色。及至京师，壶中泪凝如血。后人遂称女子眼泪为红泪。语出乐府诗《东飞伯劳歌》：“东飞伯劳西飞燕，黄姑(牵牛)织女时相见。”眼底：眼前。 [五煞]到京师　　　服水土，趁程途节　饮食，　顺　时　　　　　　到京师后要习惯水土，赶路时要节制饮食，要顺应时令的变化，自　保　揣身体。　　　　荒村雨露　　　　宜眠早，野店　风霜　要保重自己的身体。孤身一人在荒村野店中，逢到风露霜雨露的天气要早睡起迟！鞍马　秋风里，最难　　调护，　　最要　　扶　持。　趁程途：晚起！在秋风中远行，最难以料理周全，你一定要当心、留意。　赶路。趁，赶。扶持：当心，留意。[四煞]　　这　忧愁　　诉与谁？　相思　只自　　知，　老天　不　　　我心中的忧愁与谁诉说呢?那份相思只有自己明了，老天才不管人　　　　　　　　　　憔悴。　　泪添　九曲　黄河　溢，恨压三峰管世间有谁被困于情而日渐憔悴呢。九曲黄河因为我的眼泪而泛滥，三峰华岳　　　　　　　　低。　到晚来　　闷　　　把西楼倚，　见　了些华岳因为我的怨恨而压低。一到晚上，烦闷之时，便独倚西楼，看见的却　　夕阳　　古道，衰柳　　长堤。　九曲黄河：黄河从积石山到龙门一只是夕阳下的古道，衰柳边的长堤。　段有九道弯。三峰华岳：陕西境内的西岳华山主峰顶部分为三峰，西为莲花峰，东为朝阳峰，南为落雁峰，世称华岳三峰。[三煞]笑吟吟　　一处　　　来，哭　啼啼　　　　独自归。　归家　　　笑吟吟我们一块到这里来，哭哭啼啼地我只能独自归去。回家　若　到　罗帏　里，　　昨宵个绣衾香暖　留春住，　今夜个翠被生寒后如果到了罗帏之内，想着昨夜锦被香暖如春风一般，而今夜翠被生寒时　有梦　知。　　留恋你别无意，见　　据鞍　　上马，阁不住泪　眼愁只有梦境知晓。请你不要在意，我看见你据鞍就要上马时，禁不住眼泪汪眉。汪。[二煞]你休忧“文齐福不齐”，我只怕你“停妻再娶妻”。休要“一春你不要担心落第，我只怕你撇下我另寻新欢。你不要很长时间鱼雁无消息”！我这里青鸾有信频须寄，你却休“金榜无名誓不归”。　也不来个信!我会经常给你写信的，但是你不要金榜无名就誓不归来。还此一节　君　须记，　若　见了那异乡花草，再　休似　此处　　栖迟。有一件事你必须记住：如果见了他乡的女子，可不要像对我这样的留恋。文齐福不齐：有文才而没有福气，指落第。停妻再娶妻：撇下前妻另娶。语出秦观《鹧鸪天》词：“一春鱼雁无消患，千里关山劳梦魂。”一春：一个春季或一年，这里泛指时间很长。鱼雁，指书信。汉乐府《饮马长城窟行)：“呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”《汉书·苏武传》：“教使者谓单于，言天子射上林中，得雁，足有系帛书。”青鸾：古代传说中能报信的鸟。据说汉武帝时，西王母降临，青鸾先来报信。花草：借指女子。栖迟：留恋。[一煞]　　　　　　青山　隔　送行，　　　　疏林　不做　美，　　　近处稀疏的丛林，远处翠绿的青山也不做美，遮挡住了我们　　　　　　淡　　烟　　暮　　霭　相　遮蔽。夕阳　古道　　无人送行的视线，淡淡的烟雾和傍晚的云气相互遮挡。夕阳下古道蜿蜒静无人语，禾黍　秋风　听　　马嘶。　　　我为甚么懒上车儿内，来时甚急，声，突然自秋风中传来一声马嘶。为什么我不愿意回到车内来时是那么急，去后　　　何　迟？　暮霭：傍晚归去时却又是那么晚？的云气。 [收尾]　　四围山色中，一鞭残照里。遍人间　烦恼　填　胸臆，只见四面山色沉在落日的余晖中。全人间的烦恼都塞在胸膛中，量这些大小车儿　如何　　载得起？　　　量这些大小车儿：想这样大的小车于如何能够栽得起来呢?　量这样大的小车子。合作探究篇【课文内容透析】1.脉络梳理别离图背景：倍增烦恼的暮秋天气人物：崔莺莺、张珙、红娘等画面：一、赴长亭途中二、长亭别宴三、长亭分别四、目送离去意境：离愁别恨的绝唱2.主旨感悟这一折写张生赴京赶考，莺莺送别的情景，刻画了莺莺离别时的痛苦心情和怨恨情绪，表现了张生和莺莺之间的真挚爱情，突出了莺莺的叛逆性格，强化了全剧歌颂婚姻自由、反对封建礼教的主题。3.写法点击⑴这一折以景物描写设置戏剧环境，渲染气氛，与主人公的离愁别恨融合无间，情景交融。如【端正好】一曲，点染了一幅空间广阔、色彩斑斓的图画：蓝天白云，黄花满地，西风凄紧，北雁南飞，霜林染红。前四句，一句一景，具有深秋时节特征的景物，衬托出莺莺为离别所烦恼的痛苦压抑心情。后两句是莺莺自问自答，在为离别的痛苦而流了一夜眼泪的莺莺心目中，经霜的树林是被她的离情感动而变红的。一个“染”字，沟通了景与情的联系，使得大自然的景物融人凝重的离愁，蒙上了一层沉郁忧伤的感情色彩，萧瑟的秋景与悲凄的心境化而为一，无法分开，创造了委婉深沉、令人感伤的悲凉意境。又如【一煞】一曲，以青山疏林，淡烟暮霭，夕阳古道，禾黍秋风，构成一幅深秋郊外黄昏的画面。和【端正好】一曲中的清晨景象相比，氛围更加萧瑟凄冷。“青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽”是写莺莺怅然痴立，极目远送，流露出欲见不能的惆怅和不忍离去的眷恋。“夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶”是写耳闻，进一层表现她的惆怅和眷恋。“无人语”不仅是写在寂寞的夕阳古道上听不到一点人说话的声音，而且是写莺莺感叹张生离去，欲语无人，夕阳古道，原来还有两人的窃窃私语，现在却归于一片寂静。这情景本是就够冷清凄凉了，偏偏这时候传来马的嘶鸣，它打破了夕阳古道上的沉寂，也撕裂了莺莺本来就破碎的心。马鸣之处，正是张生所在之地!听到马的叫声而看不到骑马远去的心上人，莺莺的心情可想而知。“无声”和“有声”两相映衬，更加烘托出当时环境的凄凉和莺莺痛不欲生的悲哀。这支曲子以景衬情，化情人景，情景交融，生动地展现了莺莺“离愁渐远渐无穷”的心境。再如【一煞】与【端正好】两曲两相辉映，并与【滚绣球】一曲中“恨不倩疏林挂住斜晖”互相照应；【收尾】以“四围山色中，一鞭残照里”再次渲染气氛，烘托人物心境；此外，本折中还有其他几处景物点染。这就自始至终、相当完美地描写了送别的场景和环境，使全折具有情景交融的艺术境界。⑵富于文采的戏曲语言 王实甫的戏曲语言以富于文采为特色，曲词之美，与剧作的故事之美、人物之美、意境之美和谐统一。这在《长亭送别》一折中尤为突出。①运用多种多样的修辞方法生动形象地表现人物的心理。全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张，并与比喻、用典、对比等结合，因情随物而设。例如，“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”，“昨宵今日，清减了小腰围”，夸张地表现感情折磨下的身心交瘁；“将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味”，“泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻，写离别之情，达到愁极恨绝、无以复加的地步；“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”，用了“红泪”和“青衫泪”两个典故，是夸张兼用典，形容伤心之至；“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”是夸张、比喻和对比，以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写，大都将人物感情寄附于客观事物，借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界，具有强烈的感染力。【叨叨令】一曲，将“车、马，花、靥，被、枕，衫、袖，书、信”这些常用词带上“儿”字，加上一些叠音形容词，如熬熬煎煎、娇娇滴滴、昏昏沉沉之类，用排比句巧妙组合衔接，并间以反复的感叹，造成音韵的回环往复，产生一唱三叹、声情并茂的艺术效果。把莺莺柔肠百结的离别苦痛写得哀哀切切，见情见态。莺莺那种如泣如诉、呜呜咽咽的声气口吻，宛然在侧。②融古代诗词与民间口语为一体。作者善于把典雅凝练的古代诗词与通俗流畅的民间口语融为一体，从而形成清丽华美、生动活泼的语言风格。作品融入了不少古代诗词的语句，其特有的语义、情味和表达效果与剧中语境相契合，增添了语言的文采和表现力。例如，【端正好】中的“碧云天，黄花地”，化用范仲淹《苏幕遮》词中“碧云天，黄叶地”语句，并取其秋景凄凉的意境，以烘托送别的凄冷氛围；【朝天子】中的“蜗角虚名，蝇头微利”，引用苏轼《满庭芳》词原句，形象地表现莺莺珍重爱情、轻视功名利禄的思想感情；【耍孩儿】中“未饮心先醉”，化用柳永《诉衷情近》词中“未饮心如醉”之句，一字之易，更加夸张，语意更加沉重，表现了莺莺饯别时的极端愁苦。作品不仅大量运用民间口语，吸收了不少的方言词和俗语、成语，而且善于将民间口语加工为富于文采的文学语言。例如【滚绣球】一曲的语汇、语句都具有民间口语的风格，可以说是口语的韵律化，通俗自然、生动活泼而又富于文采。4.重难点解惑《长亭送别》一折戏因系老夫人以“相国门第不招白衣女婿”为由，硬逼张生赴京赶考，得中状元后才得与莺莺完婚之故，恩爱情人的分手才显得特别缠绵感人。⑴情节结构第一部分（科白和【端正好】等三曲），是赴长亭路上的场面，写莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。【端正好】一曲，点染了一幅空间广阔、色彩斑斓的图画：蓝天白云，黄花满地，西风凄紧，北雁南飞，霜林染红。前四句，一句一景，以具有深秋时节特征的景物，衬托出莺莺为离别所烦恼的痛苦压抑心情。后两句是莺莺自问自答，在为离别的痛苦而流了一夜眼泪的莺莺心目中，经霜的树林是被她的离情感动而变红的。一个“染”字，沟通了景与情的联系，使得大自然的景物融入凝重的离愁，蒙上一层沉郁忧伤的感情色彩，萧瑟的秋景与悲凄的心境化而为一，无法分开，创造了委婉深沉、令人感伤的悲凉意境。[滚绣球]一曲，由情及景，用途中的景物为线索来抒发离别的怨恨。这段曲词和前面的[端正好]相比，在情景上的铺设是不相同的。[端正好]主要是采用因景生情的手法，用凄凉的暮秋景象来引出莺莺的离愁别恨。[滚绣球]则是比较多的采用了由情及景的手法，柳丝系马、疏林挂斜晖、马慢走车快行、松了金钏减了玉肌等等描写，无不都是由莺莺对张生的依恋惜别之情引发出来的。清人金圣叹对其中的“马儿迍迍的行，车儿快快的随”两句有这样的分析：若又马儿快快行，车儿慢慢随，则中间乃自隔绝，不得多做相守也。即马儿慢慢行，车儿慢慢随，或马儿快快行，车儿快快随，亦不成其为相守也。必也，马儿则慢慢行，车儿则快快随，马儿仍慢慢行，于是车在马右，马在车左，男左女右，比肩并坐，疏林挂日，更不复夜，千秋万岁，永在长亭。此真小儿女又稚小，又苦恼，又聪明，又憨痴。一片的微细心地，不知作者如何写出来也。 这段话倒可说是把“情景交融”的境界剖析入微。马儿慢慢行，车儿快快随是景，而实际抒发的却是莺莺那种不忍遽别，虽一时半刻的厮守也不肯放弃的惜别深情。是先有这样的情，才有那样的景。[叨叨令]一曲，用丰富的情态描写，补述莺莺动身前已经产生和未来将要产生的愁绪。这段曲词是莺莺在自己丈夫和最知心的丫环红娘面前尽情倾诉离别的痛苦心情，因此在描写上与前面[端正好]和[滚绣球]委婉含蓄的内心独白不一样，整段曲词无遮无拦，直抒胸臆，将"车、马，被、枕，衫、袖，书、信"这些常用词带上"儿"字，加上一些叠音形容词，如熬熬煎煎、昏昏沉沉之类，用排比句巧妙组合衔接，并间以反复的感叹，造成音节和声韵的回环流转，产生一唱三叹、声情并茂的艺术效果。把莺莺柔肠百结的离别苦痛写得哀哀切切，见情见态。莺莺那种如泣如诉、呜呜咽咽的声气口吻，宛然在侧。第二部分（“做到见夫人科”至“专听春雷第一声”），是长亭饯别的场面，主要刻画莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理，突出莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。“但得一个并头莲，煞强如状元及第”，“‘蜗角虚名，蝇头微利’，拆鸳鸯在两下里”，我们在理解时不要忘记这些话是当着老夫人的面说的，它显示了莺莺倔强的反抗性格。《长亭送别》历来为人们所赞赏，其中一个重要原因是它在思想上有新意，它不仅表现了爱情和封建家长的矛盾，而且对读书追求功名利禄那一套世俗观念做了一定程度的批判。第三部分（【四边静】至“小生又生此念”），是临别叮嘱的场面，主要表现莺莺对张生的关心和担心：既希望他“得官不得官，疾便回来”，又担心他考中后“停妻再娶妻”。这种心态不仅表现了莺莺对功名利禄的轻视，而且表明了她对二人前途的深深的忧虑。“荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟。”在老夫人和长老相继离去后，莺莺面对即将赴考的张生，百感交集，肝肠痛断。她首先叮嘱张生的是：“此一行得官不得官，疾便回来。”又一次表现了她在功名利禄问题上与老夫人截然不同的态度。面对即将远去的爱人，莺莺千叮咛，万嘱咐，“顺时自保揣身体”，“鞍马秋风里，最难调护，最要扶持”。这些体贴入微的话，写出莺莺对张生的缠绵深情，表现了她温柔娴慧的性格。“此一节君须记，若见了那异乡花草，再休似此处栖迟。”《长亭送别》的末尾，莺莺终于把藏在心底的话说出。这话来得如此突兀，分量惊人的重。“你休忧‘文齐福不齐’，我只怕你‘停妻再娶妻’。”莺莺明白，她和张生的爱情正达到一个危险地带，张生得中与否都是对他们的爱情的巨大考验。张生得中的话，他将成为高门大族的择婿对象；如果落第，老夫人又不承认这个白衣女婿。巨大的阴影笼罩着莺莺。在这里，我们窥见了封建时代妇女身上所承受的巨大的压力，以及在男女不平等的社会里妇女悲惨屈辱的地位。如果剧中的张生不是一位忠厚志诚的君子的话，莺莺的弃妇的命运几乎是不可避免的。第四部分（【二煞】至结尾），是分手后的场面，描写莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。【一煞】一曲，以青山疏林，淡烟暮霭，夕阳古道，禾黍秋风，构成一幅深秋郊外黄昏的画面。和【端正好】中的清晨景象相比，氛围更加萧瑟凄冷。“青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽”，是写莺莺怅然痴立，极目远送，流露出欲见不能的惆怅和不忍离去的眷恋。“夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶”是写耳闻，进一层表现她的惆怅和眷恋。“无人语”不仅是写在寂寞的夕阳古道上听不到一点人说话的声音，而且是写莺莺感叹张生离去，欲语无人。夕阳古道，原来还有窃窃私语，现在却归于一片寂静。这情景本来就够冷清凄凉了，偏偏这时候传来马的嘶鸣，它打破了夕阳古道上的沉寂，也撕裂了莺莺本来就破碎的心。马鸣之处，正是张生所在之地!听到马的叫声而见不到骑马远去的亲人，莺莺的心情可想而知。“无声”和“有声”两相映衬，更加烘托出当时环境的凄凉和莺莺痛不欲生的悲哀。这支曲子以景衬情，化情入景，情景交融，生动展现了莺莺“离愁渐远渐无穷”的心境。⑵莺莺的感情经历了怎样的起伏变化?文中有哪几处表明了她珍惜爱情而鄙视功名利禄的思想感情。提示：赴长亭路上为离别而愁苦怨恨，长亭饯别时缠绵依恋而又无可奈何，临别叮嘱对张生关心又担心，离别后依依难舍、痛苦不堪。课文有四处突出表现了莺莺珍惜爱情而鄙视功名利禄的思想感情：【朝天子】“‘蜗角虚名，蝇头微利’，拆鸳鸯在两下里。”【幺篇】“但得一个并头莲，煞强如状元及第。”(旦云)“张生，此一行得官不得官，疾便回来。”【二煞】“你休忧‘文齐福不齐’，我只怕你‘停妻再娶妻’。休要‘一春鱼雁无消息’!我这里青鸾有信频须寄，你却休‘金榜无名誓不归’。” ⑶如何理解莺莺这一人物形象？莺莺是一名敢于追求婚姻自主和幸福爱情生活的多情钟情的女子。本折一方面描写了莺莺依依不舍的痛苦之情，另一方面也表现了莺莺重情轻利的思想。她为离别而悲啼愁苦，痛极之际，竟埋怨张生忘旧情而轻远别。这种埋怨正是爱极痛极的一种变态心理，是一种深情的痴语。莺莺既倾诉着内心的万种离愁、无限幽思。又流露出怕被遗弃的痛苦心理。此时此刻，莺莺该有多少肺腑之言要说，然而她对“怜取眼前人”的临别赠言，其实正是她内心隐忧的曲折吐露，也是当时社会中司空见惯的身荣弃妻的悲剧在莺莺心灵上的阴影的反映。在莺莺看来，状元及第并不值得羡慕，最重要的是夫妻并蒂相守。而事实上张生应试是被逼的，他们的分离乃是封建势力的压迫所致。因此莺莺发出了对封建势力的怨恨。莺莺还进一步把怨愤指向那可恶的名利思想。“蜗角虚名，蝇头微利”世俗的名利观念造成了青年男女的爱情悲剧，而莺莺却对这种虚名微利表示了极大的蔑视与痛恨，这就把莺莺的思想感情由一般的离别之苦，推到一个更高的水平。【名师引领探索】如何理解《西厢记》的曲文之美？一曰意美。从戏剧内容看，意美就是准确、生动、形象地表现性格。意美也可以延伸为意态美，意美还可以拓展为意境之美，“状难状之景，达难达之情”。“到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤”等句表面上写倚楼观景，实际上大有深意。二曰形美。形与意实为表里，相互依存。从戏剧形式看，曲文中方块字的排列，组合有其独特的魅力，对称的是整齐的美，不对称的是参差的美。不要把排比、对仗、骈四俪六之类看成纯粹形式主义的劳什子，那是汉字独具的建筑美。又因为舞台上的曲文有赖于听觉的鉴赏，所以形美更包括声韵格律的音乐美。古典曲文十分讲究句式、节奏、平仄、四声、押韵、衬字等等。“青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶”等句形声兼备，谓为形美。三曰神美。内容与形式的高度统一，使曲文达到一个全新的境界，那是曲文的最高品位。神美的神，可释为神韵。神美往往只能意会不可言传，古往今来词家甚少得之。“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉?总是离人泪!”传说王实甫写至此处呕血而亡。事涉无稽，但这支曲子的神韵确实如风如水，可以感知、认同。【类文欣赏】王实甫《西厢记》（第二本第三折）赏析(末云)小子更衣咱。(做撞见旦科)(旦唱)【庆宣和】门儿外，帘儿前，将小脚儿那。我恰待目转秋波，谁想那识空便的灵心儿早瞧破。唬得我倒躲，倒躲。(末见旦科)(夫人云)小姐近前拜了哥哥者!(末背云)呀，声息不好了也!(旦云)呀，俺娘变了卦也!(红云)这相思又索害也。(旦唱)【雁儿落】荆棘剌怎动那!死没腾无回豁!措支剌不对答!软兀剌难存坐！【得胜令】谁承望这即即世世老婆婆，着莺莺做妹妹拜哥哥。白茫茫溢起蓝桥水，不邓邓点着袄庙火。碧澄澄清波，扑剌剌将比目鱼分破；急攘攘因何，扢搭地把双眉锁纳合。(夫人云)红娘看热酒，小姐与哥哥把盏者!(旦唱)【甜水令】我这里粉颈低垂，蛾眉频蹙，芳心无那，俺可甚“相见话偏多”?星眼朦胧，檀口嗟咨，攧窨不过，这席面儿畅好是乌合。(旦把酒科)(夫人央科)(末云)小生量窄。(旦云)红娘接了台盏者!【折桂令】他其实咽不下玉液金波。谁承望月底西厢，变做了梦里南柯。泪眼偷淹，酩子里揾湿香罗。他那里眼倦开软瘫做一垛；我这里手难抬称不起肩窝。病染沈疴，断然难活。则被你送了人呵，当甚么喽啰。(夫人云)再把一盏者!(红递盏了)(红背与旦云)姐姐，这烦恼怎生是了！(旦唱)【月上海棠】而今烦恼犹闲可，久后思量怎奈何?有意诉衷肠，争奈母亲侧坐，成抛躲，咫尺间如间阔。【幺篇】一杯闷酒尊前过，低首无言自摧挫?不甚醉颜酡，却早嫌玻璃盏大。从因我，酒上新来较可。 (夫人云)红娘送小姐卧房里去者!(旦辞末出科)(旦云)俺娘好口不应心也呵!【乔牌儿】老夫人转关儿没定夺，哑谜儿怎猜破；黑阁落甜话儿将人和，请将来着人不快活。【江儿水】佳人自来多命薄，秀才每从来懦。闷杀没头鹅，撇下陪钱货；下场头那答儿发付我!【殿前欢】恰才个笑呵呵，都做了江州司马泪痕多。若不是一封书将半万贼兵破，俺一家怎得存活?他不想结姻缘想甚么?到如今难着莫。老夫人谎到天来大；当日成也是恁个母亲，今日败也是恁个萧何。【离亭宴带歇指煞】从今后玉容寂寞梨花朵，胭脂浅淡樱桃颗，这相思何时是可?昏邓邓黑海来深，白茫茫陆地来厚，碧悠悠青天来阔；太行山般高仰望，东洋海般深思渴。毒害的恁么。俺娘呵，将颤巍巍双头花蕊搓，香馥馥同心缕带割，长搀搀连理琼枝挫。白头娘不负荷，青春女成担阁，将俺那锦片也似前程蹬脱。俺娘把甜句儿落空了他，虚名儿误赚了我。(下)＜导读＞崔、张的爱情之舟，在获得了“白马解围”这一意外的驱动力之后，摆脱了“山重水复疑无路”的困境，驶入了“柳暗花明又一村”的新天地，婚姻的港湾已经在望。但是，书剑飘零的白衣秀士，并不符合相国家谱的择婿标准，老夫人关于“但有退兵之策的，倒陪房奁，断送莺莺与他为妻”的当众承诺，不过是生死关头的权宜之计。“虽然不是门当户对，也强如陷于贼中”，乃是她彼时彼地接受莺莺所提“五便三计”之第三计的真实思想，而今事过境迁，“陷于贼中”的危险既已不复存在，违背封建家族“家世利益”的“不是门当户对”的婚姻，也就断难首肯，老夫人决意食言自肥，驶近婚姻港湾的崔、张爱情之舟，面临着倾覆的厄运。《西厢记》第二本《崔莺莺夜听琴》之第三折《赖婚》，展示了由此激起的崔、张同老夫人的正面冲突，是全剧的重要关目。这折戏由莺莺主唱，得知老夫人变卦后，共安排了十支曲子，［得胜令］［离亭宴带歇指煞］系莺莺的内心独白，［折桂令］兼及张生的神态心理。