雪花的快乐_徐志摩

雪花的快乐徐志摩 徐志摩简介徐志摩（1897.1.15～1931.11.19），现代诗人、散文家。汉族，浙江海宁市硖石镇人。徐志摩是金庸的表兄。原名章垿，字槱森，留学美国时改名志摩。曾经用过的笔名：南湖、诗哲、海谷、谷、大兵、云中鹤、仙鹤、删我、心手、黄狗、谔谔等。徐志摩是新月派代表诗人，新月诗社成员。1915年毕业于杭州一中1916年秋天入天津北洋大学法科的预科学习。北洋大学法科并入北京大学，他转入北京大学法科学习。 1918年6月，拜梁启超为师；同年9月，入美国克拉克大学社会学系学习。1919年6月，毕业于克拉克大学；9月，入哥伦比亚大学研究院学政治。1920年9月，通过论文《论中国的妇女地位》答辩，得哥伦比亚大学硕士学位后，赴英国，入伦敦剑桥大学研究院为研究生，学政治，拟攻博士学位，开始对文学产生极大兴趣。 1921年（25岁）在英国认识狄更生、林徽因。经狄更生介绍，入剑桥大学皇家学院当特别生。研究政治经济学。后因为追求林徽因，未毕业即回国。在剑桥期间，他深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响。 1923年，参与发起成立新月社。并加入文学研究会。1924年与胡适、陈西滢等创办《现代评论》周刊，任北京大学教授。1926年在北京主编《晨报》副刊《诗镌》，与闻一多、朱湘等人提倡新格律诗。1926年移居上海，任光华大学、南京中央大学教授。1927年参加创办新月书店。次年《新月》月刊创刊后任主编。1930年任中华文化基金委员会委员，被选为英国诗社社员。同年冬到北京大学与北京女子大学任教。 1931年初，与陈梦家、方玮德创办《诗刊》季刊。同年11月19日，由南京乘飞机到北平，因遇雾在济南附近触山，机坠身亡。诗集《志摩的诗》，《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》名篇有：《再别康桥》、《沙扬娜拉》、《山中》、《月下待杜鹃不来》、《为要寻一个明星》等。 林徽因张幼仪陆小曼生命中的三个女人 徐志摩与张幼仪面对孙辈的逼问，在临终前张幼仪终于梳理清楚自己对徐志摩的感情：“我没办法说什么叫爱，我这辈子从来没有跟人说过‘我爱你’。如果照顾徐志摩和他的家人叫做爱的话，那我大概爱他吧。在他一生当中遇到的几个女人里面，说不定我最爱他。”他看着她的照片鄙夷地说：“乡下土包子”徐家是江南一带有名的富商，家里开着电灯厂、蚕丝厂、布厂、酱厂、钱庄，产业做得很大。徐志摩作为徐家第十三世唯一的男丁，当然备受宠爱。他成年后与林徽因、陆小曼、凌叔华、韩湘眉还有赛珍珠、史沫莱特的传说，似乎也印证了他处处留情，风流而不下流的形象。至于张幼仪的家庭，也是名门望族。1988年，张幼仪以88岁的高龄去世的时候，《纽约时报》曾经专题报道，还特别提到“张幼仪的家庭在1949年以前的中国，颇具影响力。他的两位兄长张公权和张君（万加力），都是财经界和政界的著名人物”。说起来，就是张幼仪的二哥张公权，替妹妹看中了徐志摩。两家很快定下了婚事，当时男方16岁，女方13岁，都还在读书。 张幼仪到底是一个什么样的女孩子呢？ “谈不到好看，也谈不到难看。嘴唇比较厚，生得黑”，性情和善，为人颇受好评， “沉默寡言，举止端庄，秀外慧中，亲故多乐于亲近之”。那为什么徐志摩独独不乐意亲近之呢？作为一个追求自由和浪漫的青年，徐志摩对爱情充满诸多的幻想和期待，别人要硬塞给他一个新娘，他的第一反应，当然是像刺猬一样竖起全身的刺。所以徐志摩会在看到张幼仪照片的时候，鄙夷地说，“乡下土包子。”更为不幸的是，从此，“鄙夷”成了他对待这位第一任夫人的基调。奉命成婚之后，看她百般不顺眼。有一次，徐志摩在院子里读书，突然喊一个佣人拿东西，又感觉背痒，就喊另一个佣人抓痒，一旁的张幼仪想帮忙，徐志摩却用眼神制止了她，那是轻蔑而不屑的眼神，让人不寒而栗。 他们离婚时，二儿子出生还不到一个月林徽因曾经评价徐志摩优雅、善良，总是苦自己而不肯伤害别人。可是挪到张幼仪身上，怎么看怎么觉得，徐对张的态度与这些评价毫不相干。能够想象吗？在英国沙士顿，举目无亲的妻子，惴惴不安地告诉丈夫，自己怀孕了。那男人眼皮都不抬，“赶紧打掉”，甚至怎么打，在哪打都没有兴趣过问。妻子一句“我听说有人因为打胎死掉的”，换来比石头还硬的一句：“还有人因为坐火车死掉的呢，难道你看到人家不坐火车了吗？”没多久，这个男人居然失踪了。“我的丈夫好像就这样不告而别了。他的衣服和洗漱用具统统留在家里，书本也摊在书桌上，从他最后一次坐在桌前以后就没碰过。”他就这样蒸发了，把怀着他骨肉的妻子，丢在那样一个陌生的环境。十几天之后，徐志摩托了一个叫黄子美的人来敲门，只是找张幼仪来要一个答案，“你愿不愿意做徐家的媳妇，而不做徐志摩的太太？”做人可以这样不考虑别人的感受吗？况且这个“别人”已经给他生了一个孩子，正怀着第二个。 事情还不止于此，在兄长的帮助下，万箭穿心的张幼仪强忍痛苦，在柏林生下了二儿子彼得。那个绝情的丈夫又追过来，不看望妻子和孩子，只为了一个迫不及待的心愿———“离婚”。他们在一个朋友家里见面，张幼仪说，“你要离婚，等禀告父母批准才办。”徐志摩却用狠硬的态度说“不行！我没时间等！你一定要现在签字！”张幼仪知道无可挽回，只有含泪在离婚协议上签字，其时孩子出生还不到一个月。小脚与西服，下堂妇与女强人尽管如薛宝钗一般，纵然心在滴血，摆出来的，还是一张笑脸，一张有分寸的笑脸。不知道张幼仪花了多长时间修复内心的创伤，反正让别人看到的，是在离婚不久，她就一边抚养儿子彼得，一边进了德国裴斯塔洛齐学院专攻幼儿教育，继续她17岁时中断的梦想。很多人都误以为张幼仪是一个旧式的小脚女人，实际上，她在精神和行为上，比陆小曼更符合新女性的标准，和林徽因一样有上进心，只是少了一点自我和轻灵。就算在外表上，她也并不是真的小脚。在她3岁那年，母亲为她裹脚，她撕心裂肺的哭喊让哥哥心痛，便作主扯了裹脚布，成了一双放大脚，日后穿起西服，那脚配上皮鞋，也是协调的。 现在位于上海南京东路480号二楼的上海工商银行黄埔支行，在40多年前，是女子商业储蓄银行，也是张幼仪叱咤风云、施展才华的地方。她把自己的办公桌安置在大堂最后的角落，为的是观察、监控所有职员。身为银行的副总裁，她每天上午9点准时上班，从不迟到。“有主见、有主张、且相当主动”的“三主”女强人，以她铁娘子似的勤勉和严格再加上兄长的帮助，很快就在金融界风生水起，大获成功。我只找到张幼仪一张小照，是1921年去欧洲时与徐志摩的合影：穿着连衣裙，戴着硬顶圆帽，身边依偎着的丈夫，已经结婚6年多，为妻脸上的笑还是拘谨而客气，好似一对才相识的新人。其它书籍和网页上的单人照要么是截取这张合影的一部分，要么是同时拍的一张单人照。单人照倒多了一些好奇、打量的活泼，不过和林徽因、陆小曼相比，她让我们看到的照片太少了。一个被丈夫“鄙视”的女子，怎么可能有兴致留影？操持徐家家政，主持前夫丧礼张幼仪难得的隐忍和坚强，多年以后，提起那场沸沸扬扬的离婚，她淡淡一笑，“我要为离婚感谢徐志摩，若不是离婚，我可能永远都没有办法找到我自己，也没有办法成长。”张幼仪非常有气度，有才干。离婚后，她和徐志摩友好相处，以义女的身份操持徐家，照顾徐志摩的双亲，最后甚至掌管了徐家的经济大权，把一切安排得井井有条。更值得一提的是，台湾版的《徐志摩文集》也是在她主持下完成的。 当然，徐家一直器重这个儿媳。1931年徐母病重，徐志摩父亲坚持要张幼仪出面主持家政，张幼仪认为自己的身份不合适，坚持必须徐志摩打电话，她才能去。接了徐志摩的电话，她去了，里里外外，井井有条，一直侍候到徐母去世，操办完丧事。而徐志摩此时的正牌妻子陆小曼却被拒之门外，只能住在一家小旅社里。1931年11月徐志摩飞机失事，陆小曼昏死过去，用拒绝认尸来拒绝事实。张幼仪心痛之极，但没有晕倒，也没有不知所措，她分寸不乱，像一个理智的妻子一样，为丈夫尽最后的心，遣儿子去山东收尸，自己主持丧葬。丧礼上，小曼看到志摩穿着长袍，不满意，认为他应该希望穿西装下葬。张幼仪坚定地不许任何人移动、摆布志摩，不许让他死后还不得安生。在她53岁时，终于找到一个停靠的港湾“她是极有风度的一位少妇，朴实而干练，给人极好的印象。”正如梁实秋所言，张幼仪并非没人追，刚刚离婚不久，就有一个留学生常来看她，有一天终于开口问她，还打算结婚吗？张幼仪的回答只有一个字———“不”。 据说20世纪30年代张幼仪又遭遇过罗隆基的追求，此人清华大学毕业，也曾赴英美留学。他很会讨女人喜欢，又是送鲜花，又是请喝咖啡，张幼仪一概婉言谢绝。据徐志摩的侄子徐炎说，张幼仪一直是希望能够复婚的。张幼仪总是把徐志摩的油画，摆放在自己的房间里，将关于他的信息，放在写字台的玻璃板下面。虽然能干的张幼仪内心明白：只要她愿意，在很多方面，她都可以做得比男人还好，可是一个骨子里传统的女人，还是会把她的第一个男人当作终生。张幼仪1949年去了香港，认识了她的房客、医生苏记之。这位医生性情温和，谈吐风雅，不料老婆弃他而去，他独自抚养四个孩子。相似的命运让房东与房客惺惺相惜，加上住在一起，宛如一家人，难免日久生情。1953年，苏记之向张幼仪求婚了。张幼仪先后给自己的二哥、四哥、儿子阿欢写了信。二哥和四哥未置可否，只有儿子阿欢的信让张幼仪泪流满面，放下一颗心。信写得通情达理，情真意切，“母职已尽，母心宜慰，谁慰母氏？谁伴母氏？母如得人，儿请父事”。 1953年8月，张幼仪和苏记之在日本东京一家大酒店举行了婚礼，53岁的张幼仪漂泊到此，终于找到了一个停靠的港湾。两位历经沧桑的“好”人终于找到了自己的另一半，和美平静地生活了20年，苏记之因为肠癌先走一步。晚年的张幼仪来到美国，在儿子附近住下来，开始她规律的生活：每天7:30起床，做完操吃早餐，一碗麦片粥，一个白煮蛋。平时看看报，走走亲戚，上上老年课程，德文班、有氧操、编织班之类的。每周还搓一次麻将，允许自己有200美元的输赢。一切还是按部就班，有条不紊。关于徐志摩的各版本传记里，张幼仪只有薄薄的几页，在徐志摩活色生香的感情生活里，她是惨淡、单调的一笔，没有人过多的关注。她自己也沉默着，从不向别人披露那些陈年往事。直到上世纪八十年代，她九弟张禹九的孙女张邦梅在哈佛大学图书馆无意发现，她的姑奶奶竟然是大诗人徐志摩的原配夫人，这才有了1983年到1988年五年间两代人陆陆续续的谈心，才有了《小脚与西服———张幼仪与徐志摩的家变》，才让我们对张幼仪有了多一些的了解。 徐志摩与林徽因在近现代文学史上，“林徽因”这三个字似乎因“徐志摩”这三个字而存在，而响亮。很多人因为读徐志摩而认识林徽因，然后再因林徽因而认识梁思成的。这样说来，梁思成的头上也就笼罩着某种悲剧色彩，让我产生些许同情。（事实上，作为梁启超的大公子，梁思成是1949年后中国建筑学的奠基人，当代最著名的建筑系——清华大学建筑系就是由梁思成创办的。但因为他不搞文学，他的名字少为人知，这跟李四光不如钱锺书有名是一样的道理。）徐志摩也出身望族，按现在的说法是资本家家庭。他父亲徐申如是浙江硖山镇巨富，经营银行，是有名的银行家。按照父亲的意愿，徐志摩应该子传父业，因此，到西方留学时，他读的是经济系。但不久他就觉得经济学与他无缘，他经常与文学家交往，渐渐荒疏了经济学，不久即辍学到欧美各国游历。 在伦敦，听说著名的书法家兼诗人林长民来了，即上门求教，不意竟因此邂逅林徽因，当即坠入爱河，且为后世文学史研究者们提供了更多一个研究课题。与林徽因相见之时，徐志摩已是一个两岁孩子的父亲，二十四岁的他与林徽因相比大了八岁，是大哥哥辈的人物了。当时，他的妻子张幼仪与孩子都来了伦敦。在徐志摩发动多次猛烈攻势之后，林徽因看似牢固的防线最后决了堤，她是这样对他说的：我不是个感情随意的女子，你必须在我与张幼仪之间作出抉择。浪漫的徐志摩即回家告诉张幼仪，准备离婚。张幼仪虽然感到太突然，但仍理智地对待这件事，随即带着孩子往德国留学去了。（徐申如听说儿子如此对待妻子，气愤之下宣布断绝父子关系，并停止供粮，且将银行业务及财产交由张幼仪主管。此后这位徐家大公子就靠自己的双手养活自己了。张幼仪的大哥叫张君劢，是民国初政坛风云人物，二哥张嘉敖则是当时政府中央银行总裁） 林徽因就这样当了第三者，这一插足后果比较严重。事实上，徐志摩也做了第三者，因为林徽因当时也已经许配了梁思成。很有意思的是，作为父亲的林长民竟然也同意女儿与徐志摩之间的爱情，浑忘了自己已经把掌上明珠许配了梁家大公子。然而，林、徐好景不长，因为不久后林长民游欧时间结束，她只得随父亲归国，等徐志摩赶回国时，林徽因已与梁思成订婚了。徐志摩是梁启超的学生，在老师面前，除了克制自己外，还能做什么呢？但在遇到陆小曼之前徐一直怀念着林，且总是梁、林家里的常客。梁、林到美国留学后经常有矛盾，激烈的时候，林就给国内的徐志摩写信，因为这样，徐志摩对林一直心存幻想。梁、林学成归国后任教于东北大学，后因林身体欠佳，曾在北京西山养病一段时间，梁未在身边。这一时期，徐经常去西山看望林。因为这样一段经历，后世研究者总以为徐、林之间的关系已经越过雷池了，然而谁也拿不出证据来。 因此，徐、林的感情到底到了哪一步，至今恐怕是个悬案。不久，徐在北京的舞会上认识了有夫之妇陆小曼，徐再次插足并与陆结婚。徐婚后并不幸福，甚至很不幸福，又常向朋友倾诉，对象主要是胡适、林徽因和凌叔华等，直到1931年遇难身忘。林在1931年和1934年分别写过两篇纪念徐的文章，真情流露。应该说，徐志摩对林徽因的影响是巨大的，如果没有徐志摩，林徽因是不会搞文学的。还在伦敦刚相识之，徐就经常写诗给林看，林的儿子梁从诫在《林徽因文集》中说到，林徽因曾对子女们亲口讲过，徐写过很多诗送给林，最有名的是《偶然》，但是，我们现在看《偶然》这首诗，怎么都不像是写给林的，因为徐对林的存在从来没有这么洒脱过。当然，如果没有徐的影响，林在建筑方面的成就也许要大得多，她兴趣大广，无论在哪方面都未能留下传世之作。 徐志摩与陆小曼我仔仔细细看了我能搜索到的所有陆小曼的照片，一代名媛完全不是我们心目中的交际花形象：她似乎一辈子没有烫过卷发，或是两根小辫，或是齐耳短发，或是随手一盘的发髻，素朴家常，一点也不妖艳。“她是一道不可不看的风景”也许真正让男人记在心里，恰恰是媚在骨头里的女人吧。所以，那个看上去很严肃的胡适，会大发感慨，说“她是一道不可不看的风景”，会兴冲冲地对刘海粟说，“你到了北平，不见王太太，等于没到过北京。”那时的小曼刚刚二十出头，已经嫁给王赓做了王太太。王赓比小曼大7岁，毕业于美国普林斯顿大学和西点军校，回国后曾经在北京大学任教，后来赴哈尔滨任警察局局长。小曼结婚时只有19岁，虽然已经拥有众多追随者，却还没有遇到令她心仪的对象，对父母安排的婚事只是简单地顺从和欢喜。“谁知这位多才多艺的新郎，虽然学贯中西，却于女人的应付，完全是一个门外汉，他娶到了这个如花似玉的漂亮太太，还是一天到晚手不释卷，并不能分些功夫去温存温存。”日子久了，小曼难免生出怨气，加上终日无所事事，便重新回到少女时代就如鱼得水的交际场所，夜夜狂欢。小曼出生在富贵之家，父亲陆定是晚清举人，曾任国民党财政部司长和赋税司长多年，还创办了中华储蓄银行。母亲吴曼华是江南名门闺秀，擅长工笔画，古文功底也颇深厚。小曼前后还有八个兄弟姐妹全都不幸夭折，父母更是将万千宠爱都给予她一身。 “你要尽妇道之职……免得将来把徐志摩累死”小曼十五六岁时，就已经精通英、法两国语言，写得一手娟秀小楷，西方的钢琴、东方的戏曲都不在话下，绘画方面也表现出惊人的天赋。至于名媛贵妇应有的礼仪风姿、社交场所的各种规则她也驾轻就熟。可就是这样光怪陆离、浮华奢靡的生活，也满足不了小曼那颗年轻而易感的心，她在日记里大叹苦经，“其实我不羡富贵，也不慕荣华，我只要一个安乐的家庭、如心的伴侣，谁知这一点要求都不能得到，只落得终日里孤单。”也许，只有爱情才能拯救这份孤单了。于是，爱情来了。爱情是那位著名的浪漫诗人———徐志摩带来的，这是尽人皆知的桥段。终于，1926年秋天，他们赢得了北京北海公园的那场著名婚礼，那场婚礼之所以著名，除了两人的名声和这段情事的背景，更因为证婚人梁启超那一通绝无仅有的证婚词。他对徐志摩呵斥说，“你这个人性情浮躁，所以在学问上没有成就；你这个人用情不专，以致离婚再娶……”他提醒小曼，“你要认真做人，你要尽妇道之职，你今后不可以妨碍徐志摩的事业，免得将来把徐志摩累死……”阅历深厚的梁启超，深知这一对“为感情冲动，不能节制”的青年，将来必然会“自投苦恼的罗网”，但也未必知道自己真的会一语成谶。 婚后的神仙眷侣返回了徐志摩的老家浙江硤石。志摩对新妇的疼爱藏也藏不住。小曼是新派的女人，内心希望讨公婆欢心，却完全不会做请安奉茶、三从四德的那一套，只知道与志摩嘻嘻哈哈，嬉戏玩耍，上个楼梯都撒娇到让志摩来抱，吃个苹果也要你一口我一口。老两口愤而离家，去了北平，投奔他们心目中的好儿媳张幼仪去了。沉浸在爱情中的小两口，意识到老人的怨气和不满，两人尴尬地离开硤石，搬往上海。“生活逼成了一条甬道，头顶不见一线的天光”小曼和志摩在石库门包租了派头十足的三层洋房，养着私人汽车，连家里的佣人丫头都衣着入时，宛如一般人家的小姐。郁达夫的妻子王映霞，曾经亲眼看见小曼一次就买了五双上等的皮鞋。感慨这个出身高贵的富家小姐，出手阔绰，眼里没有钱的概念。据说，当时他们一大家子，每月开销在五六百元，相当于现在的4万到5万元人民币。志摩感觉在硤石老家委屈了小曼，回到上海对娇妻更是百依百顺，就算被支使得团团转，也乐在其中。小曼身子虚弱，正餐几乎不怎么吃东西，闲暇时零食、水果却从不离口。 可怜两个年轻人并没有现成的金山银山，为了赢得美人笑，志摩不得不东奔西走，拼命挣钱，他一口气在五所学校兼职，课余赶写诗文赚取稿费。最不屑于计算数字的诗人甚至干起贩卖古董字画、做房地产中介的营生。每月辛苦挣来600到1000元，还是供不上娇妻的挥霍无度。天生喜欢热闹、爱慕虚荣的小曼喜欢戏曲。她不仅花大价钱捧角，每逢义演也当仁不让地登台压轴，还逼着志摩在戏里演个不重要的角色，分享夫妻同台的乐趣。在志摩那里，这样的演出带给他无穷的苦闷，“我想在冬至节，独自到一个偏僻的教堂里，去听几折圣诞的和歌，但我却穿上臃肿的袍服去舞台串演不自在的‘腐’戏”。为了挣更多的钱，也为了眼不见心静吧，志摩应胡适之约前往北平任教。上海的小曼兀自沉迷于演戏，还通过演戏结识了花花公子翁瑞午。因为共同的爱好，小曼和他几乎天天呆在一起听戏、演戏。有一次，小曼经不起唱戏的疲劳，晕厥症旧病复发。翁瑞午主动献上自己的推拿绝技，一试之下，美人果然通体舒泰，从此就离不开这按摩推拿。为减受病痛的折磨，翁瑞午还劝小曼抽几口鸦片，把她拉上了瘾君子之路，后来更干脆搬到了徐家，整日昏天黑地共卧烟榻吸食鸦片。 小曼没心没肺，只是一味肆意享乐。对于志摩还渐生失望之情。而志摩对她，是怀着塑造新人的心情的，觉得她聪明、漂亮，希望婚后发奋图强，健康上进，做个林徽因式的新女性。可是，爱情没有改变小曼的天性，她不愿意成为志摩所希望的人。而志摩本性多情，除了林徽因，凌叔华、韩湘眉这些绯闻女友也没断过。志摩到北京后，对林徽因的旧情又有再燃之势，回回在信上描述林美女种种姿态。不仅如此，他甚至把自己和人逛妓院、拈花惹草之事，也如实禀告。“我是透明的，我把一切都告诉你。”于是两个小孩子都不懂体谅，相互折磨，小曼越发不肯去北京，任凭志摩怎样苦口婆心，就是坚守上海，狠着心让诗人空中穿梭。“挥一挥衣袖，不带走一片云彩”这样的分离，终于酿下了那幕惨剧：诗人在和小曼发生剧烈争执后，愤而离家，搭乘了一家邮政航班，飞机在济南附近触山爆炸。诗人走了，“轻轻的挥一挥衣袖，不带走一片云彩”。他留下的唯一完整的遗物，是陆小曼的一幅山水画卷，他拿去准备请好友题跋，小心地装在铁盒子了，完好无损地留下了———这是多么令人心碎的场景。 噩耗将小曼带入万劫不复的地狱，她无法原谅自己的顽劣、不懂事。就在诗人临死前，她还将烟灯、烟枪扔向他，砸落了他的眼镜，让他负气出走，走上了一条不归路。她责备自己从来没有为他理过行装，没有注意过他衣衫日益破旧，为满足她喜好千里万里寄来的食物，她没有珍惜过，蘸着心血写来的信件，有时还没仔细看上两眼就扔在了一边———总以为丈夫是自己的，一直会好端端放在那里任自己支使。当上帝收回了给她的特权，小曼开始成长，她擦干眼泪，立志要成为志摩希望她成为的那种人。她从此素服裹身，再没有现身热闹的社交场合，每日在志摩的照片前供奉鲜花。开始拜贺天健、陈半丁为师学画，从汪星伯学诗，着手整理志摩文集，后来还戒了鸦片，全力做个新人。只是在私生活上，她的选择依然是陆小曼式的。前夫王庚希望与她复合，大哥胡适也愿意照顾她的生活，可是她依旧和翁瑞午不离不弃，哪怕这个男人后来又老又丑又倒霉又没钱，她还是和他同居了，却并不结婚，不准他抛弃旧式老婆，后来还抚养了翁瑞午和一个女学生的私生子。这样一个女人，在她62岁的那年春天，撒手西去，死的时候，憔悴干枯，只有一个表妹陪伴在身边。 一、新月社及新月派新月社：1923年，梁启超、胡适、徐志摩、余上沅、丁西林、林徽因等人在北京组织新月社，以俱乐部的形式举办活动。《晨报副刊》、《诗镌》、《剧刊》、《新月》月刊、《诗刊》、《新月诗选》 新月派：也称格律诗派。新月派关于诗歌的主要观点是三美原则，认为“诗的实力不独包括音乐的美（音节），绘画的美（词藻），并且还有建筑的美（节的匀称和句的均齐）。”（闻一多：《诗的格律》） 徐志摩诗歌创作的分期、内容及特色（一）创作分期及各期主要特色：1、私语——萌芽期（1922年以前）；2、月下待杜鹃不来——发展期(1922—1924年6月)；3、为要寻一个明星——徘徊迷惘期（1924年6月—1924年秋）；4、浓得化不开——全盛期（1924年秋—1928年）；5、我不知道风,在那个方向吹——低迷沦落期（1928年—1931年）。 （二）主要内容和主题三大主题：爱情、自然、社会问题。他们都贯穿着徐志摩的单纯理想。胡适把他的这个理想概括为“一个是爱，一个是自由，一个是美。” 艺术特色1、糅合了中国古典诗歌和西洋浪漫诗歌的精华。清新、妩媚、飘逸。2、讲究音乐性。他提出：（1）音节是诗歌的“血脉”，其主要内容是“内含的音节的匀整与流动”；（2）字句是诗歌的“外形”，行数的长短、字句的整齐与否决定于“音节的波动性”。（3）诗感、诗意是诗歌的“心脏”。音节基于“真纯的‘诗感’”。他的诗大多体现了他的这种主张。 例如：《再别康桥》首尾两节：“轻轻的，我走了，／正如我轻轻的来；／我轻轻的招手，作别西天的云彩。”“悄悄的，我走了，／正如我悄悄的来；／我挥一挥衣袖，／不带走一片云彩。”用同样的句子，同样的句式，运用了复沓和论体叠句的手法。使全诗回荡着一种伤感、依依惜别之情。隔行押韵，节奏整齐，读起来朗朗上口。 3、非常讲究艺术形式。陈西滢说他的诗“几乎全是体制的输入和试验。”西洋体诗：《康桥再会吧》，字数大致相等，标点在行中而不在句末。散文诗：《毒药》自由体诗《马赛》无韵诗《爱的灵感》对话体《人种由来》 4、讲究意境。创造深邃的意境，以形写神，神形兼备。如《沙扬娜拉》、抓住短暂的，画面式的一瞬，活画出一个日本女郎的动人形象。《再别康桥》 四、徐志摩诗歌创作的地位1、徐志摩是新月双璧之一，是新月诗派的代表作家。徐志摩飞机失事之后，新月诗派走向了衰亡。2、其诗歌理论丰富了中国现代新诗的理论，为中国现代新诗的探索提供了思路。3、其诗作为现代新格律诗提供了范本。 五、《雪花的快乐》分析（一）创作背景林徽因嫁于梁思成，徐志摩断绝对林的情思，1924年4月，徐志摩与陆小曼相识并坠入热恋。《雪花的快乐乐》写于1924年12月30日，发表于1925年1月17日《现代评论》第1卷第6期。此后有相同感情的作品：《多谢天!我的心又一度的跳荡》、《我有一个恋爱》、《别拧我，疼》等。 雪花的快乐徐志摩假如我是一朵雪花，翩翩的在半空里潇洒，我一定认清我的方向——飞扬，飞扬，飞扬，——这地面上有我的方向。不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆怅——飞扬，飞扬，飞扬，——你看，我有我的方向！在半空里娟娟的飞舞，认明了那清幽的住处，等着她来花园里探望——飞扬，飞扬，飞扬，——啊，她身上有朱砂梅的清香！那时我凭借我的身轻，盈盈的，沾住了她的衣襟，贴近她柔波似的心胸——消溶，消溶，消溶——溶入了她柔波似的心胸！ （二）主要内容描写雪花快乐地飞舞于空中，最后与自己所钟情的朱砂梅融为一体的景象，以此比喻人对理想情感归宿的向往和追寻。为诗者呈现了一种水乳交融的情感，赞美了由此而产生的来自心灵深处的喜悦。 （三）艺术特色1、托物言志，借景抒情；情景交融，虚实结合。意象：雪花：明指自然物象的雪花，暗指人的情感。朱砂梅：明指自然物象，暗指情感寄托的对象。 2、该诗与新月派所倡导的三美原则十分吻合。具有图画美、音乐美和建筑美。1）、音乐美（1）押韵自由多样。各节以随韵方式押韵；第1-3节大致以排韵方式押韵。（2）运用了复沓与叠音的手法。（3）富有变化的音尺形成节奏美。 2）、建筑美全诗的节与节之间形成均衡美，各节内部在整齐的前提下形成参差美。全诗结构匀称、整饬且不呆板。3）、绘画美色彩和谐、构图精巧、动静结合、意境优美。 再别康桥