《滕王阁序》课件2

4.13滕王阁序共1课时课件（语文版必修3） 哲思短章挫折是条狗一直就有一种动物，人们至今都叫它“狗”。有一只狗的名字叫做“挫折”；挫折是一条狼狗，尖利而凶猛。古时候，有两个商人，他们多年经商成功，一帆风顺，但都不知道狗是什么样子的。 第一个商人胆子十分小。一天，他在街上看到有人卖“挫折”，就跑去问：“这小东西蛮可爱的，叫什么呀？”卖狗的人说：“它叫‘挫折’，你要吗？”商人迫不及待地回答：“要、要、要！”他付了钱，并要求卖狗的人把“挫折”送到家里去。卖狗的人走了，他上前抚摩挫折，而挫折凶狠地叫了一声：“汪！”吓得他浑身发抖。他以为自己太高，令挫折不满意，便伏下身子爬到挫折面前，刚伸出手要抚摩它，挫折便咬断了他两根手指头，商人跑出房屋，满山坡奔跑，挫折追在后面，商人一慌坠落进河沟。挫折还不依不饶地叫了数声，才离开。商人被救上岸时，差点儿断了气。 另一个商人在路上碰见了挫折，他也不知道它是什么动物。便小心翼翼地上前，想抚摩它那光滑的皮毛，可挫折凶狠地叫了一声：“汪！”还要扑上来撕咬他，勇敢的商人拿起马鞭向它狠狠地抽了两下，它便老实了，从此对商人服服帖帖。一天，这两个商人一同去庙里进香拜佛，他们要告辞时，商人问老和尚：“老师傅，拴在树边的那个小动物叫‘挫折’，它到底是什么动物啊？”老和尚笑了笑，说：“人的一生有很多的挫折，其实，挫折是一条狗！你要怕它，它就凶狠；你要不怕它，它就驯服！” 修身名句·山水之乐羡山林之乐者，未必真得山林之趣；厌名利之谈者，未必尽忘名利之情。——《菜根谭》赏读：羡慕隐居山林乐趣的人，未必真正能领会隐居山林的情趣；讨厌谈论功名利禄的人，未必都忘掉了追求功名利禄的念头。莺花茂而谷艳山浓，总是乾坤之幻境；水木落而崖枯石瘦，才见天地之真吾。——《菜根谭》赏读：莺啼花放，高山碧绿，田野艳丽，总是天地间一时的幻境；水落草枯，山崖峭立，岩石突兀，才是天地的真面目。 岁月本长，而忙者自促；天地本宽，而鄙者自隘；风花雪月自闲，而劳攘者自冗。——《菜根谭》赏读：岁月本是无穷无尽的，而终日忙碌的人自己觉得时间太短暂急促；天地本是宽广无边的，而心胸狭窄的小人自己觉得天地太狭窄；风花雪月本来都是十分悠闲的景色，而终日为琐事困扰的人无心观赏而自己感到冗烦。 知识卡片1．作家作品王勃(650—676)，字子安，绛州龙门(今山西河津)人。祖父是隋朝著名学者王通。父亲王福历任太常博士、雍州同功等职。王勃才华早露，未成年即被司刑太常伯刘祥道赞为神童。王勃与杨炯、卢照邻、骆宾王以诗文齐名，并称“王杨卢骆”，亦称“初唐四杰”。 乾封初(666)被沛王李贤征为王府侍读，两年后因戏为《檄英王鸡》文，被高宗怒逐出府。随即出游巴蜀。上元三年(676)，王勃南下探亲，渡海溺水，惊悸而死。王勃的诗今存80多首，多为五言律诗和绝句。其中写离别怀乡之作较为著名，如《送杜少府之任蜀州》等。王勃的赋、序、表、碑、颂等文，今存90多篇，多为骈体，其中亦不乏佳作。《滕王阁序》在唐代即广为流传。 2．写作背景《滕王阁序》全称《秋日登滕王阁饯别序》，又名《滕王阁诗序》《宴滕王阁序》。滕王阁因滕王李元婴得名。滕王阁，是唐高祖李渊的儿子滕王李元婴任洪州都督时修建的，旧址在现在江西南昌赣江之滨。王勃二十六岁那年秋天，即其临死前两个多月，前往交探父，途经南昌，适逢九月重阳之日，正赶上洪州都督阎某重修江南名楼滕王阁而于阁上举行宴会。王勃也参加了盛会。此时王勃形单影只，内心戚戚，自然是感到压抑。但他并不甘沉沦，想借此机会一吐胸中郁闷。遂在宴会上挥毫写成此《秋日登滕王阁饯别序》(简称《滕王阁序》)。 3．审美视窗流泪的滕王阁潘碧秀江畔小舟，轻摇的芦苇，南来聚拢的风……赣江上一览无余，视野里找不到期待的身影。我在滕王阁的一隅，独想王勃。游人的思绪如牵强的秋风，薄薄地依偎在滕王阁穿越时空的坚强里。站在清冷的滕王阁上，睁眼闭眼间全是王勃清瘦忧郁的神情。斜阳拥抱着欲泣的滕王阁，阁影斜斜地躺在江水里荡漾。帝王君子犹不见，槛外长江空自流。寂寞的阁上，觥筹交错的场景不复存在，诗弦管乐也只是附和。我坐在阁的台阶上独自听江的声音，江波的皱褶里藏着绝代的才子王勃。 阁的忧伤无声息地让我追随。每一寸楼板、每一株丹朱都在我的心弦上颤动。想为流泪的滕王阁续一首诗，诗里面是伤痕累累的王勃。流泪的滕王阁日日孤寂地走入我梦中，独自徘徊复徘徊。我找不到王勃的诗句，无数醒着的黑暗的夜里，枕着阁影到天明。有人说：所有的风景都会拒绝一部分人，偏爱一部分人；所有人，生来都会属于不同风景。在朝堂上得不到肯定的滕王，一再遭遣受贬，然而层层不得意却抹不掉他悠游于世、歌舞人生的脾性。 贬到赣江边任小刺史，他仍意兴遄飞地要为自己建一座阁，“拍檀板唱歌，举金樽喝酒”，吸引文人才子登临放歌。那个仲秋的日子，王勃的“独角戏”正演着。他深望着水天相接的江面，感慨人生如江面枝柯，沉浮复沉浮，一腔激情和渴望却在纸上无羁地飘洒，洋洋一派文章，力透纸背的全是对生活的向往。有人说“厚积”是为了“薄发”，王勃客居剑南数年，终有了其巅峰之作。滕王阁只不过是显其巅峰昂然之姿的一种凭借罢了。此时的长安，或许已将王勃淡忘得一干二净。谁会在抚筝时，思绪在筝上游移间，想起王勃？如今，赣江畔的孤鹜年年此时都要背起王勃馈赠给它们的礼物，一上一下翩翩地飞，托起无限秋水长天的风情。 “物是人非事事休”，游人仍在阁上徘徊流连，眺望阁外水云间，心似江水茫茫，欲拍阑干，浅云灰灰地衬着阁，如一双饱蓄泪水的眼睑。扁舟载着一截悠悠的阁影，忧郁地前行，涌起的江浪层层间依稀可见当年王勃的风姿。这个自幼饱读诗书、贯通九经的青年，行于线装书中陶陶然的青年，瑟缩在蜀地的乡居里，不再想读书之外的事情。蜀地去长安已遥遥又遥遥矣。 无人识君，只有在迷惘中放纵文字：《蜀中九日》《盛泉宴》……“每有一文，海内惊瞻。”(杨炯语)人生有许多门，可其中一些门只对一些人是永远敞开的；不要试图去敲门，去敲人生遗憾的门。王勃若一心为文，历史也许会重新改写吧。可惜，王勃在剑南之地逍遥了两年，终究不甘寂寞，踌躇北上，到河南任参军。书生之迂，终惹大祸，龙颜大怒，险丢小命。人生沉浮反复，王勃心冷了。 一片阁/躲在云层下/疲倦和黄昏的鸟一样/面对江水恸哭。江水缓缓流，终有温柔得叫人落泪的时候。一介书生咬文嚼字，终有让人品错位的时候。该张皇？迷惘？失落？还是愤懑？毕竟人生不是“数点扁舟向斜阳”那样诗意、简单而又直观。——人无语，惟有怅惘地醉去。滕王阁不在出产帝王将相的长安，站在这玲珑典雅的阁上，赣江无限风情一览无余，王勃的梦魂可以与阁相依相偎至永远了。 昆德拉说：生活是棵长满可能的树。王勃在客居剑南的日子里，也许模拟了日后的种种可能，却没料到人生最绝望的一种可能就立在水中候着。王勃如断线的纸鸢，一头栽进江里去了，灵魂可依附在江中鱼儿身上了？想他行经处会不会开出一江的花来，让鱼儿也欢喜，让鱼儿也怅惘？斜阳已成余晖，阁上人去，鸟去，空留一片寂寥。 2．找出下列句中的通假字，并解释云销雨霁____________________________________答案　销，通“消”，消散 3．找出下列句中的古今异义词，并解释(1)千里逢迎___________________________________________(2)俨骖于上路__________________________________________答案(1)逢迎：古义，迎接；今义，言行迎合别人的心意。(2)上路：古义，高高的道路；今义，动身。 4．找出下列句中有活用现象的词，并解释(1)襟三江而带五湖_________________________________(2)雄州雾列，俊采星驰_____________________________(3)宾主尽东南之美______________________________________答案(1)襟、带：名词的意动用法，以……为襟、以……为带。(2)雾、星：名词作状语，像雾一样、像星一样。(3)美：形容词作名词，俊杰。 5．写出下列句子的句式(1)宾主尽东南之美______________________________________(2)童子何知_____________________________________答案(1)判断句(2)宾语前置 答案(1)形容词，旧/连词，所以/副词，特地/名词，原因/形容词，衰老/副词，仍然/名词，老朋友，引申为交情/副词，故意，特意/副词，原来，本来(2)动词，恰值/名词，类/名词，等，辈/动词，掌管/动词，跟随/动词，撰写/动词，通“嘱”，嘱托/动词，委托，交付 7．名句填写(1)____________，控蛮荆而引瓯越。(2)____________，龙光射牛斗之墟；____________，徐孺下陈蕃之榻。(3)都督阎公之雅望，棨戟遥临；__________，____________。(4)十旬休暇，____________；____________，高朋满座。(5)潦水尽而寒潭清，____________。(6)鹤汀凫渚，____________；____________，列冈峦之体势。(7)闾阎扑地，____________；____________，青雀黄龙之舳。 (8)________，________。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；________，________。答案(1)襟三江而带五湖(2)物华天宝　人杰地灵(3)宇文新州之懿范　襜帷暂驻(4)胜友如云　千里逢迎(5)烟光凝而暮山紫(6)穷岛屿之萦回　桂殿兰宫(7)钟鸣鼎食之家　舸舰弥津(8)落霞与孤鹜齐飞　秋水共长天一色　雁阵惊寒　声断衡阳之浦 结构图示 主旨归纳本文先写宴会之盛和登临滕王阁所见之壮美景象，进而因景生情，先表达自己对人生路途坎坷的感慨，表明自己虽报国无门却壮志不坠、处困顿而情操不移、遇逆境而壮志更坚的执著态度，抒发了自己交织于内心的失望与希望、痛苦与追求、失意与奋进的复杂感情。 重点突破《滕王阁序》因饯别而作，但作者对于宴会之盛仅略叙数笔带过，而倾全力写登滕王阁所见之景，因景而生情，这就摆脱了一般饯别文章颂扬应酬的窠臼，辟出了自家蹊径。请分析一下王勃是怎样描写山容水态，表现楼台壮观，从而把读者带入身临其境的审美境地的。提示解读此文，要抓住“四美”。 (1)色彩变化之美。“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”，这两句不囿于静止画面色彩，而着力表现水光山色的色彩变幻：寒潭之水因积水退尽而一片清明；傍晚的山峦因暮霭笼罩而呈紫色。上句设色淡雅，下句设色浓重，在色彩的浓淡对比中，突出秋日景物的特征，被前人誉为“写尽九月之景”。(2)远近错落之美。作者笔下，诸般景物纷至沓来，依次展现，既各尽其美，又有层次的远近变化。“鹤汀凫渚”四句写滕王阁周围事物，是近景；“山原旷其盈视”二句写山峦、平原的广阔和川流、湖泽的迂回，是中景；“云销雨霁”以下则是水天浩渺的远景。笔墨由近及远地铺展开去，把远近景物编织在一起，组成一幅富有层次感和纵深感的全景图。 (3)上下浑成之美。“层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地”，这四句由两组镜头剪辑而成：上有层台碧瓦攒刺云霄，下有飞架的阁道丹彩欲流，借视角的俯仰变化，使上下相映成趣，突出了危楼高耸的壮观。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”更是写景名句，青天碧水，天水相接，上下浑然一色。彩霞自上而下，孤鹜自下而上，相映增辉，构成一幅色彩明丽而又上下浑成的绝妙好图。 (4)虚实相映之美。作者登高临远，不仅骋目八方，而且思接千里。文中既实写目见之景，又发挥想象，构想出目力难及之景。“渔舟唱晚”四句，即凭借听觉联想，用虚写手法传达远在“彭蠡之滨”“衡阳之浦”的渔歌和雁声。如此虚实相间地摹山范水，既使读者对景物有具体的感受，又引导读者开阔视野，展开联想，登山临水，视通万里。 在本文中，作者的感情是复杂的，也是多变的，那么我们该如何理解作者在文中流露的思想感情呢？提示作者着意铺叙美景之后，以跌宕笔势，由逸游的豪兴陡然引出自己命运坎坷的感慨，表达了自己报国无门却壮志不坠的执著态度。“望长安于日下”抒写了远离京城的失意流落之情，接着从关山难越，念及英雄失路，连用冯唐、李广、贾谊、梁鸿四人的典故，借怀才不遇的人物表达自己有志难伸的悲愤。 “老当益壮”几句，勉励同仁不要因年华易逝和处境困顿而自暴自弃，为全篇警策。接着又以“大鹏”作比，抒发凌云之志。又用“东隅已逝，桑榆非晚”，表明自己信心未泯。同时，又反用“贪泉”“涸辙”、阮籍之典，说明自己处困顿而情操不移，遇逆境而壮志弥坚。作者就是如此展示了其抑扬升沉的情感发展轨迹，抒发了交织于内心的希望与失望、追求与痛苦、奋进与失意的复杂感情。 《滕王阁序》与六朝以来流行的宴饮作序的作品有很大不同，用典虽多，但用得贴切自然，内容毫不晦涩，信手拈来，富于表现力。文中典故是如何运用的？起到了什么作用？提示文中运用了大量的典故，用典不仅多而且灵活。有的是明用，如“物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”“紫电清霜，王将军之武库”“天柱高而北辰远”；有的是暗用，如“酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢”；有的是化用，如“杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭”； 有的是连用，如“非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤对；今兹捧袂，喜托龙门”句中连用四个典故，表明作者幸蒙阎公垂青，得以即席命笔，施展才华的感激之情。典故的运用可以加强论证的作用；增强文章的表达效果；还能以古比今、借古写怀；可以使文章含蓄委婉，典雅精练；使内容充实，联想丰富。 1．文本审美(1)写景、叙事、抒情三者有机结合。写景、叙事、抒情三者结合在一起，写景时有叙事穿插，叙事时有景物烘托，写景、叙事都透露出作者的情怀。(2)骈俪藻饰，辞采华美。使用对偶句是骈文的共同特点，这篇序文尤为突出。全篇采用对偶句，不但字面相对，而且音韵大体相对。即一句之中，平节与仄节交替；上下联之间，平节与仄节相对。既讲求音律，又不影响意义表达，句子抑扬顿挫，富有乐感和诗意。藻饰是指运用色彩浓艳、华丽典雅的词语来装饰文句。 (3)运用典故，简练含蓄。用典除了有加强论证的作用外，还能以古比今，借古写怀，可以使文章内容充实，联想丰富，语言简练，风格典雅。这篇序文用了大量典故来叙事抒情，有的是历史故事，有的是前人文句。而运用的手法又有所不同，很有特色。 2．写作迁移【角度】滕王阁因为王勃的一篇序而名扬天下，登临滕王阁，王勃豪情满怀，一篇序文，吐尽胸中激情和感伤。如果有一天你登上了滕王阁，会作何感想？请写一个片段，试写一下。 【示例】少年时喜欢古代诗词，那时就熟悉了王勃的名字。喜欢他的诗，“海内存知己，天涯若比邻”。欣赏他的散文，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。曾一直梦想自己有朝一日也能登高滕王阁，领略一下古人的情怀。这次终于到了滕王阁面前。看着它，竟是那样的巍峨和壮观，远远望去，像是一尊巨大的方塔。在激动的同时，我突然感到些许的失望。到底为什么呢？在没看到滕王阁时，曾在心里勾画了很多形象，及至真正看到了，真是与自己心里的想象相差太远，我到底希望的是什么一时又说不清楚，总之，它不是我想象的那样古朴吧！不过，它毕竟是滕王阁，还是能够承载后人对先贤的感怀和凭吊的。 一代才子王勃26岁就写下了千古名篇，可是，27岁就不幸离世。他走了，可是他的诗文永远为后人吟咏。“海内存知己，天涯若比邻。”寄予了诗人多少人生的憧憬啊，可是，在他身后，人们一直演绎着丑恶的厮杀和械斗，朝代不断地变幻，君主不断地更迭；“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，多么美的情境啊，可是，他为之作序的滕王阁却一再被焚毁，人们为了眼前暂时的利益，一再地破坏自然。美景渐渐离我们远去，自然不断地在报复我们。赣江水已经浑黄，绿色逐渐苍凉。尽管复建的滕王阁金碧辉煌，设施现代，可是，它毕竟不是当年的滕王阁了，历史的感觉似乎永远不能复制了。如果王勃再世，看到今日的滕王阁，他会如何想呢？ 可是，我们毕竟有了新的滕王阁，能够让我们凭吊，发思古之幽情。多少年后，它也会是古朴的吧？夕阳的余辉斜抹在滕王阁的飞檐上，带着我淡淡的哀伤。我走了。想着他的话：“勃，三尺微命，一介书生……” 【漫漫古典情】去来固无迹，动息如有情肃肃凉风生，加我林壑清。驱烟寻涧户，卷雾出山楹。去来固无迹，动息如有情。日落山水静，为君起松声。——唐·王勃《咏风》 细读《咏风》，品读其中诗味，不难读出，其中“最有余味”之处在于诗歌精巧的构思。诗人咏风的目的在于借风咏怀，以风喻人，托物言志，抒发诗人胸中那“请缨”“投笔”的“青云之志”。整首诗歌，处处紧扣“有情”来咏风，这是一种拟人化的写法，把风的形象刻画得栩栩如生，真切感人。 秋日登滕王阁有感我原本只是想来看看你就走的，就因为那一句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，就因为那一句“光照临川之笔”，就因为那一句“阁中帝子今安在，槛外长江空自流”，就因为你曾让一个叫王勃的书生在高朋满座之上，在推杯换盏之间咏叹出那一篇名为《滕王阁序》的千古绝唱！风尘仆仆了千年，烟雨流转，你的名字早已燃成了满江数也数不清的渔火，你的风采，是否依然？ 穿过现实的羁绊，我一身轻装奔你而来，我自认不是那多愁善感的骚客，但脚一踏上石板路，心却没来由地让我痛得几乎落泪了。这里我曾经来过？某年某月某日，我曾在这里沐着滕阁秋风，会胜友如云？习惯了水泥缝中的生存，再见你傍江挺立，在一片大得出奇的旷地上，上出重霄、下临无地的姿态，我整日浑浑噩噩、烦乱骄狂的灵魂一下子知道了自己的渺小与无知，变得安静而又自卑起来，想那千年之前的王勃初见你之时是否也有如我的感受，“知耻而后勇”，百般感慨最后化作字字珠玑一泻而出？那我又将怎样？ 渐行渐近，你一步步缓缓走向我，秋日的夕阳为你勾勒了金黄色的轮廓，在蓝灰色的天幕中，你的吊檐画角愈发显出饱经风雨的质感。我的脚步不由得放慢了，我不知道该以何种方式接近你才能让你知道我翻江倒海般的情思，我终于停住了。转身，恋恋地回眸，我走上钟台，想借槛外那空自流了几千年的江水撞击，让我聆听这千年历史的回响！那一场宴席早已散去，当年满座高朋在这回响中也长不过一个音符，只是为何我还要惦念着那个叫王勃的书生，又因为他让你成为我不死的梦？红尘梦醒自知归，只是梦醒时我已无路可回，无岸可望，那我还是去见你吧！ 扶栏拾阶而上，一步一步，虔诚如磕等身长头去拉萨朝拜的信徒，越接近你，越感觉到自己的渺小，最后终于渺小成你脚边的一粒沙尘，颤颤地伸出我的手，轻轻地抚摸着你，昨日与今日似乎就在这一接触间接通了，一切的一切又变得鲜活起来，有一卷瘦长的风自高阶上吹过，熟悉的唐时的感觉，风里隐约夹杂着昨日那一场盛宴上的欢歌笑语。我的泪又涌上来了，满脑子满耳都是《滕王阁序》的句子，一句一句，清晰如昨。恍然间又想起三毛曾说过第一眼看到撒哈拉竟涌起了沉沉的乡愁，滕王阁，莫非你也是我前生今世幽幽乡愁之所惦系？ 廊回路转，一口气爬至楼顶，迫不及待冲出门去，“东引瓯越，西控蛮荆，南溟迥深，北辰高远”。凉凉的风依依吹来，伫立凝望，脚下赣江如练，那日的画舫笙歌不再，那日的落霞孤鹜不再，只有秋水长天依旧，只有渔舟唱晚依旧，物是人非事事休，但是你毕竟还在，还在这里等我，给我一个残缺的梦，我也就很满足了。 还是不再多想吧，就让我站在这里，在真与幻里沉醉，在历史与现实里与你神交，忘记那繁杂的世事，忘记那终会有的离别，将这一刻定格为永远的风景……滕王阁，你是否还记得我？