滕王阁序-难点解析内容感知这篇著名的骈体文，记叙了阎都督为饯别宇文刺史而举行的盛大宴会，抒发了作者远大的政治抱负及怀才不遇之情，委婉地表达了作者对所谓的“圣君”“明时”的不满情绪。文章内容充实，文辞华美，气势奔放，具有雍容华贵的特征。这篇赋交代了滕王阁的地理风貌和人物，描绘了滕王阁自然、人文景观和宴会盛况，最后感叹命运、述说身世，交代写作目的。句段剖析一、疑难妙句1.物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。剖析：物有光华，天有珍宝，宝剑的光芒直射牛、斗二星所在的区域；人有俊杰，地有灵气，徐孺子使得陈蕃专为他设下床榻。据《晋书·张华传》，晋初，牛、斗二星之间常有紫气照射，据说是宝剑之精，上彻于天。张华命人寻找，果然在丰城（今江西省丰城县，古属豫章郡）牢狱的地下，掘出龙泉、太阿二剑。后这对宝剑入水化为双龙。徐孺下陈蕃之榻：据《后汉书·徐稚传》，东汉名士陈蕃为豫章太守，不接宾客，惟徐稚来访时，才设一睡榻，徐稚去后又悬置起来。徐孺，徐孺子的省称。徐孺子名稚，东汉豫章南昌人，当时隐士。前者高度地概括了江西各地的繁华富庶；后者形象地说明了南昌一带人才济济。2.老当益壮，宁移百首之心？穷且益坚，不坠青云之志。剖析：年纪老了应当更加豪壮，哪能在白头时改变初衷？境遇不好应当更加坚定，决不能抛弃凌云的壮志。宁，怎么能。穷，境遇不好。语句表面矛盾而意思连贯，“老当益壮”和“穷且益坚”就是把“老”和“壮”、“穷”和“坚”这两个对立面，从相反相成中统一起来，突出了“贫贱不能移”的美好节操，给人以深刻的启迪。这是全文中最富思想意义的警语。历来有志之士对自己的理想总是能尽量克服一切困难执著地追求，就算在郁郁不得志的逆境当中也不消沉放弃。东汉马援云：“大丈夫为志，穷当益坚，老当益壮。”王勃在此化用，强调“失路之人”不要因年华易逝和处境困顿而自暴自弃。王勃此时怀才不遇，仍有这般情怀，确实难能可贵。句中“老当益壮”“白首之心”“穷且益坚”“青云之志”现均可作成语使用。3.关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽是他乡之客。剖析：关山难以逾越，有谁同情迷路的游子？（在座的各位）如浮萍在水上相逢，人人都是异乡的来客。“关山难越”和“萍水相逢”，在意义上本无联系，但一旦组成对偶句后，就顺理成章地表达了作者在政治上失意后的深沉的悲哀和孤独，也反映了“失路之人”共有的悲哀和孤独。4.落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。剖析：落霞与孤独的野鸭一起飞翔，秋天的江水和辽阔的天空浑然一色。这两句是写景名句，青天碧水，天水相接，上下浑然一色。彩霞自上而下，孤鹜自下而上，相映增辉，构成一幅色彩明丽而又上下浑成的绝妙好图。这两句在句式上不但上下句相对，而且在一句中自成对偶，形成“当句对”的特点。如“潦水”对“寒潭”，“烟光”对“暮山”，“落霞”对“孤鹜”，“秋水”对“长天”，这是王勃骈文的一大特点。 二、重点语段1.“遥襟甫畅，逸兴遄飞”至“怀帝阍而不见，奉宣室以何年”。剖析：
本段第一句是过渡，由登览之乐到宴会之乐。第二句写管弦之盛、歌声之美。第三句铺叙欢饮娱乐的场景，用陶渊明和谢灵运之典故暗示宴会的豪华、人物的高雅。接着两个三字句，变换节奏，心绪也为之一转，由喜悦渐生悲慨。第五句又把视野扩展到宴会外——为下面抒情张本。第六句揭示哲理，一是慨叹宇宙之大，宇宙无穷；二是感叹人生无常，盛衰有时。第七句是虚写，言“望”“看”，实际是想。语义双关，“日下”既实指太阳下山，又指长安；“云间”既指天上之云，又指吴会。第八句由宇宙的广漠衬托人生之渺小，从而引发感慨。然后一问一答，流露出怀才不遇的心绪，充满了自我悲伤的情调。最后两句直抒胸臆，坦言心怀，写自己报国无路，济世无门，言辞哀婉，情意绵绵。2.“嗟乎！时运不齐，命途多舛”至“阮籍猖狂，岂效穷途之哭”。剖析：这一段转入更强烈的抒情：开头以“嗟乎”发端，从消沉中振起。“时运不齐，命途多舛”，将人生的穷通得失看作常态。“冯唐、李广”句从历史中选取两个事例，安慰失意之人，借他人之酒杯，浇自家之块垒。“所赖君子见机”以下，用以勉励自己不因处境困窘而改变志节。第四句用两个六四句加以拓展，申述以上观点。前两句言之凿凿，后两句反问有力。一个“非无”，一个“岂乏”，摇曳有姿。第五句以“所赖君子见机，达人知命”作结，总结上文，开启下文。下面三句，描绘了理想的人格境界。再用四字短句，写不甘沉沦的豪情壮志。最后以两个四六句微讥孟尝，非议阮籍，反衬自己的坚定意志。知识拓展《滕王阁序》写景“四美”《滕王阁序》写景颇有特色，作者精心勾画，苦苦经营，运用灵活多变的手法描写山水，体现了一定的美学特征。1.色彩变化之美。文章不惜笔墨，浓墨重彩，极力写景物的色彩变化。如“紫电清霜”中的“紫电”，“飞阁流丹”中的“流丹”，“层峦耸翠”中的“耸翠”，“青雀黄龙之舳”中的“青雀”“黄龙”，无不色彩缤纷，摇曳生辉。尤其“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”一句，不囿于静止画面色彩，着力表现水光山色之变化，上句朴素淡雅，下句设色凝重，被前人誉为“写尽九月之景”之句。2.远近变化之美。作者采用恰当的方法，犹如电影的拍摄技术，由近及远，构成一幅富有层次感和纵深感的全景图。“鹤汀凫渚”四句写阁四周景物，是近景；“山原旷其盈视”二句写山峦、平原和河流、湖泽，是中景；“云销雨霁”以下则是水天浩淼的远景。这种写法，是《滕王阁序》写景的最突出特点，体现了作者立体化的审美观，把读者带进了如诗如画的江南胜境，读者和景物融为一体，人在景中，景中有人。3.上下浑成之美。“层峦耸翠”四句，借视角变化，使上下相映成趣，天上地下，城里城外，相与为一，不可分离，体现了作者整齐划一的审美观。而“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”更是写景名句，水天相接，浑然天成，构成一幅色彩明丽的美妙图画。4.虚实相衬之美。“渔舟唱晚”四句，即凭借听觉联想，用虚实手法传达远方的景观，使读者开阔眼界，视通万里。实写虚写，相互谐调，相互映衬，极尽铺叙写景之能事。总之，《滕王阁序》一文的写景颇具匠心，字字珠玑，句句生辉，章章华彩，一气呵成，使人读完后犹如身临江南水乡，难怪韩愈情不自禁地称赞说：“江南多临观之类，而滕王阁独为第一。”据记载，公元675年，王勃赴交阯省亲而路过南昌，适逢都督阎公重阳登高，为滕王阁重修竣工设宴，王勃被邀入席，遂作下《秋日登洪府滕王阁饯别序》。五代时王定保编著的《唐摭言》有生动的描绘。当时的王勃实际上是怀才不遇、报国无门的青年知识分子。作为与杨炯、卢照邻、骆宾王并称的“初唐四杰”之一，王勃早年便聪颖过人，据说“6岁能文”，9岁作《指瑕》十卷，10岁通六经，14岁应举及第授朝散郎，为沛王府修撰，后因戏写《檄英王斗鸡文》而被逐出王府，流落四川。24岁又任虢州参军，因藏匿和杀害官奴被叛死罪，后遇大赦，才捡到一条命。
从以上史事我们可以看出，王勃是个不太安分守己之人，也许大凡有才华之人都有不安分的一面，所以也多不讨权贵的喜欢而难获得重用，因此多波折、多磨难的命运也就在所难免。从心理学的角度来说，也是由于这种坎坷的生活遭遇与仕途遭遇本身就是一种障碍，而这种障碍则造成了一种心理上的压力。但是诗人不同寻常的地方，就在于能够把这种压力化为动力。他们在生活中尝尽了人间苦果，却不以为苦，反而把它们酝酿成了优秀的诗篇，而这些也正是给诗人们最珍贵的补偿。你平常是怎样对待挫折和压力的呢？你有没有变压力为动力的经历？你有没有在挫折面前灰心的经历？如果有，请对照一下，总结出自己的认识。
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