读春江花月夜有感800【又读《春江花月夜》有感】

本文格式为Word版，下载可任意编辑读春江花月夜有感800【又读《春江花月夜》有感】　　又读《春江花月夜》有感　　砖头哥　　《春江花月夜》在中国诗歌史上消失，可能是一种偶然。如果没有明代的胡应麟拭去历史的尘埃，慧眼识诗，将其从不计其数的古代诗作中挑出来选进《诗薮》，或许《春江花月夜》至今也掩埋在腐朽了无生气的一堆陈纸当中。幸得有胡应麟这位"伯乐","千里马"张若虚及其作品才能在文学殿堂绽放异彩。有时候，瞬间的绽放，也需要永恒的等待，张若虚一等，就是上千年。　　《春江花月夜》在中国诗歌史上消失，也绝非仅仅是一种偶然。偶然的背后，往往是不行抵抗的必定。《春江花月夜》被誉为"孤篇压全唐",主要是其艺术成就。清王尧衢，王闿运，近代学者闻一多先生等等，对《春江花月夜》赞誉有加。《春江花月夜》本为乐府旧题，旧题多为宫体之作，张若虚将本为五言的旧题上升为七言，将格调靡靡的宫体视野转向更为高远的哲学方向，突破了宫体诗作的束缚，转向更为高雅的艺术创作。虽然《春江花月夜》有乐府旧题宫体的痕迹，但在当时诗歌创作上艺术的突破是毋庸置疑的。之于《春江花月夜》的艺术成就，前人多有论述，此处亦不复赘言。　　之前讲授《春江花月夜》，思维仍旧脱离不了"春、江、花、月、夜"五字的拘囿，笼统讲授此文写了五种景象。今日再观之，蓦然惊觉自身受限于固有思维。虽说比诗内容写及"春、江、花、月、夜"五种景物，实则是要突出"月"这一意象重心。换句话说，《春江花月夜》一诗，是以"月"为核心的。读此诗，重心应当关注在"月"上。　　为何此诗解读的重心在"月"上？第3页共3页 本文格式为Word版，下载可任意编辑　　清朝王尧衢概括总结此诗的一个特点是："春字四见，江字十二见，花字只二见，月字十五见，夜字亦只二见。"从王尧衢的点评中，直接指出"月"这个意象在诗中所占的重量。当然，王尧衢指出字面上与"月"有关的共十五处。这好像从数字上说明白与"月"有关的内容在直观数字上的优势，但是我们不能忽视的是，除了字面上直接体现写月的内容外，还有好些文句是侧面来写月亮的。　　例如"空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见"两句，按一般生活常识，"流霜""白沙"应当会反射月光，而此处有"流霜"而"不觉飞",有"白沙"而看不见，是侧面写月光。月光实在是太亮了，以致眼中所见只有月光。又如"江天一色无纤尘"句，江天如何才能成"一色",如何才能有如此空灵干净的视觉效果？只能在皎洁的月光之下，万事万物覆盖在月色之下，才能表现出这样布满美与想象的视觉效果。(.先生网.fwsir.com)因此，这句诗歌还是在示意写月亮。诸如此类的诗句，诗歌中还有不少。因此，我们可以概括地说，这首《春江花月夜》的核心内容在于"月",解读这首诗歌的重要切入点，也是"月".　　既然这首诗歌的核心是"月",那么"春、江、花、夜"的消失又有何作用？我们可以把其余四个意象作为"月"的陪衬。例如，"春江潮水连海平，海上明月共潮生",江水的消失就是为了引出"共潮生"的月亮。换个角度动身，"春、江、花、夜"都是月亮消失的背景，都是为彰显"月"服务的。　　张若虚集中笔力突出"月"的地位，究竟为何？通过梳理文本内容，我们可以发觉两个作用。　　一是"借月说理",把"江月"的丰富内涵上升到哲学高度。最能体现其朴实的哲学思想的诗句莫过于"人生代代无穷已，江月年年望相像".从人类的变与江月的不变形成对比，思索了人生与自然的关系。这种思维方式不仅仅是打破了乐府旧题宫体诗的内容限制，也极大提升了古人思索的维度，从简洁的即景抒情转向思索天人关系的哲学高度。第3页共3页 本文格式为Word版，下载可任意编辑　　二是"借月抒情",以月亮为载体，表达相思之情。借月抒情，难脱"借景抒情"的窠臼，但是张若虚的借月抒情，却也有其独特之处。以"应照离人妆镜台"玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来"等句为分析范式，会发觉张若虚的"借月抒情",写月总有独特之处。月亮本有引起他人相思之意，而且此时月亮照在"离人"的"妆镜台"上，如同人于难过时又闻难过曲一般让人情难自禁，肝肠寸断。月光于"帘中卷不去",将月光视为有形之物，也算是化无形为有型之技巧。"捣衣"简单引发人的联想，李白有"长安一片月，万户捣衣声","捣衣"一词，往往简单引发人的相思之情。而"拂还来",更言寄予思念之月光挥之不去。挥之不去的，是月光，更是无尽的思念之情。　　较之"借月抒情","借月说理"的艺术高度好像更高一些。究竟，写作的视野及技巧已经开头剥离了乐府旧题宫体的桎梏，开头走向有深读的抒情与反思。当然，这里并不是说，唐诗里没有说理之类，而是强调张若虚勇于打破写作模式的束缚，进而开头进行革新与突破，这一点好像比诗歌内容本身更为重要。第3页共3页