中外文学名著导论全套配套课件刘建军9.张若虚《春江花月夜》

9.张若虚《春江花月夜》【背景介绍】张若虚（约660—约720），初唐诗人，生活于高宗、中宗至玄宗年间。中宗神龙时，以诗文创作显名于京师文坛，与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。不过，至今仅有《春江花月夜》、《代答闺梦还》两首诗传世。 【选文】春江花月夜（选文请参见课本第59） 【导读】1．作者是如何将“春-江-花-月-夜”五种意象连缀在一起的？《春江花月夜》所描绘的主要形象是春、江、花、月、夜，在这样一组给人无穷想象力的意象中，展开对人生、爱情、思乡等情感的描述。 作者选取了一个贯穿全诗的意象“月”作为时间线索，以月的升起、高悬、西斜、落下展现时间的流程；选取江作为空间线索，依次描写婉转的江流旁的花、树、楼和游子、思妇等。 以春夜这样温暖而又悠邈的氛围作为意境的整体基调，用花作为视觉和嗅觉的线索，把江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白云、扁舟、高楼、镜台、砧石、鸿雁、鱼龙、思妇以及游子等一一展现出来。 春天、夜晚、花香、江水只是一幅淡墨渲染的背景，而那些不时浮现的生活形象如望眼欲穿的思妇、翘首望乡的游子，则是浓墨勾勒出来的重点。背景只是渲染烘托，而人物的情感则是抒写的核心。我们阅读这首诗，很容易在眼前浮现出一幅浓淡相生的水墨画，感受到春江花月夜清幽的意境。 2.作品如何虚实结合建构美轮美奂的意境?这首诗歌的虚实，表现在对情感和景物的处理上。景物的虚实可以用浓淡来烘托，而情感、哲思等的表达要与景物结合起来，在对景物的叙述中，不经意间融入了情感因素，在那些历历在目的物象中，融入了化不开的情感体验。 作者写道“滟滟随波千万里”时，突然发出“何处春江无月明”的反问，把读者带入到对整个宇宙有限与无限的思考中，这句看似普通的反问，却把对景物的实写虚化为对天地万物的思考，宕开了诗歌的表达空间。 接下来的景物因作者情感色调的加重而变得幽深冷清，与开头的空旷辽远形成鲜明的对照。江楼、镜台、玉帘、衣砧、落花、江潭、斜月、海雾、碣石等冷色调的景物，衬托出思妇、游子的孤寂和冷清，仿佛浓墨浸染而成，使人萌生出一份沉甸甸的感慨。 “不知乘月几人归？落月摇情满江树。”一夜的思考，一夜的期待，一夜的想念，在月尽江树的意境中嘎然而止，作者未能从思绪中解脱出来，依然痴痴地在问：到底几人在月夜实现了团圆？ 3.这首诗歌的体裁是什么？其能配乐而唱，具有怎样的特征？《春江花月夜》本是南朝乐府旧题，属清商曲辞中的《吴歌》，原本多与宫体诗有关，是体制短小，格局拘束的短歌。但张若虚借以此瓶装了新酒，突发异彩，将篇制大为扩展，格调与境界更是远在同题诸作之上。 整首诗韵律宛转悠扬，象小提琴奏出的小夜曲，又给人的感觉像轻梦，像丝雨，轻轻飘过，却又久久地笼罩在人们的心头。 这种将臻景、真情、妙理水乳交融的弥合在一起，即有澄澈空明的诗境，又抒写真挚动人的离情别绪，还有富有哲理意味的人生感慨，堪称美学领域中的典范之作。 【知识链接】1.乐府。乐府为中国传统诗歌诗体的一种，与古体诗、近体诗构成古典诗歌中的三大类。 其起源于秦，到汉时沿用秦时的名称，很多标题上有歌、行、吟、曲、乐、弄、操、引等字眼。 从狭义上讲，原指合音乐以唱的歌诗；从广义上讲，凡是可传唱的诗，广义上都可称为乐府。