柳宗元奉诏北还到再贬柳州诗歌新变

分类号：１０１６５：学校代码密级：２０１５１１０００２３５：公开学号連掌坪花大學硕士学位论文＿柳宗元奉诏北还到再贬柳州诗歌新变作者姓名：冯凯学科、专业：中国古代文学研究方向：唐宋文学导师姓名：李政富讲师２０１８年６月 中文摘要近代以来，学者对柳宗元诗歌的研究主要集中在永州诗歌、柳州诗歌两个阶段，永州、柳州是柳宗元诗歌创作的两个高峰期，奉诏北还到再贬阶段的诗歌创作处于这两个高峰之间，在柳宗元整体诗歌创作阶段中占重要地位。相比而言，目前研究者对该阶段诗歌的研究多集中在个案诗歌赏析或论述永州、柳州诗歌的特点时简单提及，关于这个阶段的诗歌研究并未形成体系。本文将以奉诏北还到再贬柳州期间的诗歌作为研究对象，论述此阶段诗歌的新变之处。绪论部分，对柳宗元奉诏北还到再贬柳州诗歌的研究现状进行了梳理总结，说明了本论文的意义及创新之处，并介绍了论文的研究方法。除绪论和结语之外，本文共分五个部分，前四章论述柳宗元奉诏北还到再贬柳州诗歌的篇目、新变的表现、原因及影响，第五部分为附录，对奉诏北还到再贬柳州阶段所作诗歌进行注释。其中，第二章是本论文的重点章节。第一章奉诏北还到再贬柳州诗歌界定。本章节结合柳宗元诗歌创作的阶段性特点，明确了柳宗元奉诏北还到再贬柳州期间所作的诗歌篇目。同时，对存疑作品的创作时间进行了考辨。第二章奉诏北还到再贬柳州诗歌新变。本章节主要探讨柳宗元奉诏北还到再贬柳州阶段诗歌新变的表现。第一节论述意象的新变，意象的新变主要表现在两个方面：一是同类意象感情色彩之变；二是新增了描写异域环境、人文风俗的意象，形成了一个新的意象群体。第二节论述风格上的新变，即由峭丽向峭厉过渡。第三节论述诗歌形式上的新变，从绝句的新变和律诗的新变两个方面深入。第四节论述诗歌在表现手法上的新变，即用典方式由暗用转为明用；抒情方式由含蓄纡徐趋向于直白显露。第三章奉诏北还到再贬柳州诗歌新变的原因。本章主要从内外因两个方面分析柳宗元奉诏北还到再贬柳州阶段诗歌发生新变的原因。外部原因之一是政治革新的失败，之二是贬谪地域的变迁；内部原因是儒佛思想的熏陶以及诗歌创作技巧的钻研。第四章奉诏北还到再贬柳州诗歌的影响。柳宗元的诗歌在元和诗坛上占有重要地位，奉诏北还到再贬柳州阶段的诗歌既对前期的诗歌创作有所继承，同时又对后期的诗歌创作有一定的启发。新的诗歌内容、新的诗歌创作手法以及勇于求新求变的意识影响了后世许多文人。附录部分，对奉诏北还到再贬柳州诗歌进行注释。注释以宋蜀刻《新刊增广百家详补注唐柳先生文》为底本，以文渊阁四库全书、影印版南宋廖莹中世彩堂本《河东先生集》为参校本，对柳宗元奉诏北还到再贬柳州阶段诗歌中的生僻字词、人名、地名、典故等作注。关键词：柳宗元；奉诏北还到再贬柳州；诗歌新变I AbstractInmoderntimes,scholars'researchesonLiuZongyuan'spoetrymainlyfocusedonYongzhoupoetryandLiuzhoupoetry.YongzhouandLiuzhouarethetwopeakperiodsofLiuZongyuan'spoetrycreation.ThepoetrycreatedfromthenorthtotheLiuzhouduringthedevaluationperiodisbetweenthesetwopeaks,whichplaysanimportantroleinLiuZongyuan'soverallpoetrycreationstages.ThecurrentresearchesonthepoetryofthisstagemostlyfocusesontheappreciationofpoemsorthecharacteristicsofYongzhouandLiuzhoupoetry,andthepoeticstudyonthisstagehasnotformedasystem.ThispaperwillusethepoemsfromthenorthtotheLiuzhouduringthedevaluationperiodastheresearchobject,anddiscussthenewchangesofthepoetryatthisstage.TheintroductionpartsummarizestheresearchstatusofLiuZongyuan'spoetrywhichcreatedinthenorthandreturnedtothedevaluationofLiuzhou.Explainsthesignificanceandinnovationofthistopic.Besides,thispartalsointroducestheresearchmethodofthispaper.Inadditiontotheintroductionandepilogue,thispaperisdividedintofiveparts.ThefirsttothefourchaptersdiscussLiuZongyuan'promotionofthecontent,thecauses,andtheinfluenceofthechangesinthepoemsfromthenorthandreturnedtothedevaluationofLiuzhou,Thefifthpartistheappendixtothosepoems.Amongthem,thesecondchapteristhekeypointofthepaper.ThefirstchapteristhedefinitionofthosepoemscreatedinthenorthandreturnedtothedevaluationofLiuzhou.Thissection,combinedwiththestagedcharacteristicsofLiuZongyuan'spoetrycreation,clearlydefinesthepoetryofLiuZongyuanwhichcreatedduringtheperiodofthenorthandreturnedtothedevaluationofLiuzhou.Atthesametime,thewritingtimesofsuspectworksisexamined.Thesecondchapteristheinnovationaboutthosepoems.ThischaptermainlydiscusstheperformanceofLiuZongyuan'snewpoemsinthenorthandreturnedtothedevaluationofLiuzhou.Thefirstsectiondiscusstheinnovationonimagery.Anditismainlymanifestedintwoaspects:oneisthechangeinthecolorofsimilarimages；anotheristheadditionofimagesdepictingforeignenvironment,humanisticcustoms,andtheformationofanewimagegroup.Thesecondsectionfocusesontheinnovationonstyleofthosepoems,thatisthetransitionfromQiaoLitosteepandsharp.Thethirdsectionresearchesinnovationonthetechniqueofexpressionofpoetryatthisstage,whichismainlytheinnovationonthequatrainsandthelegalpoetry.Thefourthdiscusstheinnovationontheexprrssionofthepoetryonthisstage,thatis,theuseoftheidiomsofimplictturntoexplicit,andthelyricapproachtendstoIII beexplictandstraightforward.Thethirdchapterisdevotedtostudythecausesoftheinnovation.ThischaptermainlyanalyzesthecausesofinnovationonLiuZongyuan'spoetryfromexternalfactorsandinternalfactors.TheformeristhedirectfactorsthatcauseLiuZongyuan'spoeticcreationtochange,andthelatteristherootcausesofnewchangesinpoetry.Oneoftheexternalreasonsisthefailureofpoliticalrevolution,andanotheristhechangeofrelegationoftheregion;theinternalcausesareinfluencedbyConfucianismandBuffhismandthestudyofpoetrycreationskills.Thefourthchapteristheinfluenceofthosepoemd.LiuZongyuan'spoemsplayanimportantroleintheYuanhepoetry.Hispoemsinthisstagenotonlyinheritedfromhispreviouspoetrycreation,butalsohadacertaininspirationaleffectonthepoetrycreationofthelaterpoems.Thenewpoetryperformance,thetacticsandtheconsciousnessofseekingnewchangeshaveaffectedthepoetrycreationoffuturegenerations.Intheappendixsection,commentsaremadeonthepoemsfromthenorthandreturnedtothedevaluationofLiuzhou.ThecommentaryisbasedonLiuZongyuanworks,theotherreferenceisbasedontheglossMrLiuworksandLiuHedongworks.Therarewords,names,placenames,andallusionsofthosepoemsarealsoannotated.keywords:LiuZongyuan；fromthenorthandreturnedtothedevaluationofLiuzhou；poetryinnovationsIV 目录中文摘要.........................................................................................................................IAbstract.......................................................................................................................III绪论...............................................................................................................................1一、奉诏北还到再贬柳州诗歌界定...............................................................5㈠阶段划分............................................................................................................5㈡诗歌界定............................................................................................................6㈢存疑作品考辨....................................................................................................7二、奉诏北还到再贬柳州诗歌新变...............................................................9㈠意象....................................................................................................................9⒈同类意象感情色彩之变....................................................................................9⒉新增意象群......................................................................................................10㈡风格..................................................................................................................12㈢形式..................................................................................................................151.绝句的新变......................................................................................................16⒉律诗的新变......................................................................................................19㈣表现手法..........................................................................................................211.用典方式：由暗用转为明用..........................................................................212.抒情方式：由含蓄纡徐到直白显露..............................................................23三、柳宗元奉诏北还到再贬柳州诗歌新变原因........................................26㈠外因..................................................................................................................26⒈政治革新的失败..............................................................................................26⒉贬谪地域的变迁..............................................................................................27㈡内因..................................................................................................................29⒈儒佛思想的熏陶..............................................................................................29⒉技巧的钻研......................................................................................................30四、柳宗元奉诏北还到再贬柳州诗歌的影响.............................................34V ㈠对后期诗歌创作的影响..................................................................................34㈡在元和诗坛的地位及影响..............................................................................35结语.............................................................................................................................38附录.............................................................................................................................39参考文献...................................................................................................................50攻读硕士学位期间发表的学术论文情况.................................................52致谢.............................................................................................................................53VI 辽宁师范大学硕士论文绪论㈠研究现状“20世纪柳宗元研究，经历了一个由冷落到重视而渐趋繁荣、由非正常到①正常而渐趋稳定的过程”。柳宗元的诗歌越来越引起学者们的关注，在研究的深度和广度上有重大拓展。柳宗元永州诗歌、柳州诗歌的研究已经取得了重大成果，与此同时，学者们也关注到柳宗元奉诏北还到再贬柳州期间的诗歌创作，对这一阶段的诗歌也做了许多有益的探索。②目前有很多关于柳宗元诗集的笺释、编选。章士钊《柳文指要》一书分为上、下两部：上部“体要”对柳宗元诗文作了较为全面的分析梳理；下部“通要”部分囊括了古代学者对柳宗元诗文的评论，第十二卷专论柳诗，对其交友、儒佛③思想等进行了分析说明。吴文治先生主编的《柳宗元资料汇编》搜集了中唐之后关于柳宗元诗文的各家评论，为柳宗元诗歌研究做了重要贡献。王国安《柳宗④⑤元诗笺释》较为全面地对柳宗元的诗歌作了梳理，该书打破原集的诗歌次序，按照作品的创作时间进行排序。全书收录柳宗元诗歌一百五十七首，其中，奉诏北还到再贬柳州途中的诗作二十四首，作者在笺释单篇诗歌时，将历代文人对某句或某篇的评点附于诗后，又填入自己的注解，为柳诗研究者提供了大量史料，⑥给研究带来便利。另外，尚永亮、洪迎华编选的《柳宗元集》一书收录柳宗元诗歌共六十八首，其中奉诏北还到再贬柳州诗歌十一首，并按照题材将柳诗分为感怀抒愤、山水纪行、酬答赠别、咏物怀古、思乡怀归、其他诗歌六类，每首诗后都有诗歌注释及品评，内容涉及诗歌创作的背景和赏析。该书被列“历代名家⑦精选集”中，为柳宗元诗歌研究注入新的一笔。何书置的《柳宗元研究》中收录柳诗六十一首，奉诏北还到再贬柳州途中诗歌七首，对诗歌的创作时间、主题等提出了自己的观点，同时列举了存疑的条目，为柳宗元诗歌研究的空白作了说明。学界对柳宗元诗歌研究，主要集中在风格、渊源、艺术特色、接受、永州柳①洪迎华、尚永亮.柳宗元研究百年回顾[J].文学评论，2004（5）：162.②章士钊.柳文指要[M].北京：中华书局，1971.③吴文治主编.柳宗元资料汇编[M].北京：中华书局，1991.④王国安.柳宗元诗笺释[M].上海：上海古籍出版社，1993.⑤柳宗元著、吴文治点校.柳宗元集（全四册）[M].北京：中华书局，1979.⑥尚永亮、洪迎华编选.柳宗元资集[M].上海：上海古籍出版社，1993.⑦何书置.柳宗元研究[M].长沙：岳麓书社，1994.1 柳宗元奉诏北还到再贬柳州诗歌新变州诗歌研究等方面。纵观柳宗元诗歌近年来的研究趋势，课题丰富，挖掘层面深度和广度并举，传统课题和新兴课题交相辉映。现将柳宗元奉诏北还到再贬柳州诗歌研究成果列举如下：第一，柳宗元诗歌考辨。何书置先生的《柳宗元研究》对《离觞不醉至驿却寄相松诸公》《李西川荐琴石》《岭南江行》三首诗歌的创作时间作了辨析，认为该三首诗分别作于：元和十年北还路过武汉时、元和十一或十二年、元和十年赴柳途中；此外，对界围岩遗址、《古东门行》的主旨也作了考证。陈松柏先生的《柳宗元“追诏回都考”》一文从三个方面对柳宗元赴诏北还途中所作的诗歌作①了考辨：一是诏书到达永州的时间，作者认为“不会超过元和十年正月初五”；二是统计北还途中创作的诗歌共十三首；三是考察奉诏北还时愉悦心态的四种表现形式：行动迅速、行程加急、景物随心态变化、世道因北归而清。肖献军先生②的《柳宗元湖湘诗歌系年考辨》一文，对柳宗元在永州期间诗歌的创作时间进行了考辨，并提出了质疑的篇目。尚永亮先生的《元和五大贬谪诗人生命沉沦初③考》分析考证了白居易、韩愈、柳宗元、元稹、刘禹锡等人南迁的路线。第二，柳宗元山水诗的演变。柳宗元一生创作了大量的山水诗歌，学者通过研究永州和柳州两个时期的山水诗作，探究其演变轨迹。莫山洪先生的《从永州④到柳州：论柳宗元山水诗的演变》一文从三个方面论述不同时期山水诗创作的特点：形式上，永州山水诗以五言为主，而柳州则以七言为主；意象上，因地势环境和人生遭遇的变化，诗人笔下的意象也表现出不同的特点，永州意象清秀澄明，而柳州意象却奇崛险怪；情感上，从忧伤变得彻底绝望。张永吉先生的《柳⑤宗元山水诗研究》从思想情感、形意情、审美特征三个方面论述了山水诗的演变趋势，并认为：山水诗中所寄寓的情感由壮志不灭变得顾影自怜直到最后哀鸿泣血；语言上由迷离曲折变得冷峻沉郁，包含着对人的生命意识的思考。杨文榜⑥《柳宗元及其诗歌研究》从情感的转变、意象、形式、风格的变化四个方面论述了柳宗元山水诗的演变情况。第三，创作心态研究。关于柳宗元诗文的创作心态研究，是近代学者提出的新选题。柳宗元大部分诗歌创作于贬谪时期，因而“创作心态”和“贬谪”主题息息相关。尚永亮先生的《寓意山水的个体忧怨和美学追求——论柳宗元游记诗文的直接象征性和间接表现性》一文对中唐以柳宗元为代表的贬谪文人的诗文深入剖析，认为：“柳宗元的游记文学论述了柳宗元的现实忧怨和寂寞心态，是作者悲剧人生和审美情趣的结晶。运用直接象征或间接表现的手法，集中展现了自①陈松柏.柳宗元“追诏回都”考[J].广西技术师范学院学报，2013（2）：62.②肖献军.柳宗元湖湘诗歌系年考辨[J].湖湘论坛，2016（2）.③尚永亮.元和五大贬谪诗人生命沉沦初考.延安大学学报（社会科学版）,1994（1）.④莫山洪.从永州到柳州：论柳宗元山水诗的演变[J].广西大学学报（哲学社会科学版），2004（3）.⑤张永吉.柳宗元山水诗研究[D].华东交通大学硕士论文，2012.⑥杨文榜.柳宗元及其诗歌研究[D].南京师范大学博士论文，2007.2 辽宁师范大学硕士论文然山水凄寒冷峭的形态和诗人内心的一腔忧怨，形成了游记诗文‘凄神寒骨’的①特色。”获得重新起用的机会，到最后希望破灭，被贬到更加偏远的柳州，柳宗②元内心的变化可想而知。莫山洪《柳宗元柳州寄赠诗与居柳心态》一文认为：绝望、凄凉、思乡、思友情绪是柳宗元谪居柳州的主要心态，正是种种困境，造就了一首首柳州绝唱。《最后的诗情》一文作者提到柳州时期的柳宗元是一位真③正的、纯粹的诗人。“他摆脱了永州时期的政治、文化等思想情感的束缚，”转而多做实事，为柳州人民谋福利，在小小的柳州实现经世报国的理想。第四，诗歌个案研究。柳宗元诗歌中的名作佳篇受到越来越多的关注。王锡④九先生的《从此忧来非一事——略论柳宗元柳州时期的诗歌》分析了柳宗元北归及前往柳州途中创作的部分诗歌，认为这一时期的诗歌创作决定了柳州诗歌风格的特点和走向。吕国康先生的《柳宗元与界围岩水帘》一文将《界围岩水帘》和《再至界围岩水帘》二首诗作了对比，并认为柳宗元的山水诗“陶醉于人间仙⑤境，而未流露出哀怨之音，是柳诗创作中一个特殊的现象。”另外，霍松林先生⑥的《说柳宗元》从诗歌的创作背景出发对名篇《登柳州城楼寄漳汀封连四州》作了分析鉴赏。综上所述，柳宗元研究收获颇丰，方法多样，课题新颖。学者从柳宗元的诗歌考辨、山水诗演变、创作心态、个体诗歌赏析等方面，较为全面地把握了柳宗元诗歌研究的动态，多维度地展示了柳宗元诗歌的研究成果。从学界对其永州时期和柳州时期的诗歌研究来看，奉诏北还到再贬柳州诗歌研究成果相对较少，只是在论述永州、柳州诗歌时简略提及，并未形成完整的体系。而且，目前没有专题论文研究这一阶段诗歌新变的表现、原因及影响，对该阶段在柳宗元整个诗歌创作过程中起到的作用缺少细致分析和深入把握。㈡创新之处学者对柳宗元永州、柳州两个阶段诗歌的研究已经相当深入，奉诏北还到再贬柳州阶段的诗歌正处于柳宗元诗歌创作的转型期，在他的整个诗歌创作过程中占有重要地位。本论文在综合柳宗元诗歌现有研究成果的基础上，以奉诏北还到再贬柳州阶段的诗歌为研究对象，以奉诏北还到再贬柳州诗歌的新变这一新的角①尚永亮.寓意山水的个体忧怨和美学追求——论柳宗元游记诗文的直接象征性和间接表现性[J].文学遗产，2000（3）：33.②莫山洪.柳宗元柳州寄赠诗与居柳心态[J].柳州师专学报，2000年（3）.③龙子仲.最后的诗情[J].柳州师专学报，2000（2）：6.④王锡九.从此忧来非一事——略论柳宗元柳州时期的诗歌[J].扬州大学学报（人文社会科学版），2005（4）.⑤吕国康.柳宗元与界围岩[J].柳州师专学报，2005（3）：6.⑥霍松林.说柳宗元