浣溪沙（菡萏香销翠叶残）

俞陛云《唐五代两宋词选释》记载：荆公尝问山谷曰：“江南词何者最好？”山谷以“一江春水向东流”为对。荆公曰：未若“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”为妙。冯延巳对中主语，极推重“小楼”七字，谓胜于己作。今天，我们就一起来学习李璟的这首名作——《浣溪沙》。 浣溪沙李璟 词牌名浣溪沙，本唐代教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪，故又名《浣溪纱》或《浣溪沙》。上下片三个七字句，四十二字。此调音节明快，句式整齐，易于上口。为婉约、豪放两派词人所常用。 作者介绍李璟（916-961），字伯玉，徐州（今属江苏）人，一说湖州（今属浙江）人，李昪长子，史称南唐中主。璟多才艺，好读书，文士韩熙载、冯延巳、李建勋、徐铉时时在其左右，相与讲论文学。《江南野史》说他“时时作为歌诗，皆出入风骚”。但流传下来的作品，只有一首七言律诗和四首词。其词蕴藉含蓄，深沉动人。王安石盛赞其《浣溪沙》“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，王国维则称其首二句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，“大有众芳芜秽，美人迟暮之感”。 这首词塑造了怎样的形象？从词中哪些句子可以看出？这首词抒发了思妇什么样的感情？词人是如何表达这种愁苦、孤单、寂寞之情的？ 上片荷花落尽，香气消失，荷叶凋零，秋风浮动绿水，使人愁绪满怀。这是即景生情（触景生情），从景物中引起愁思。人韶光已逝，青春不再，日渐憔悴，荷花叶凋零，由物及人，既是伤荷，更是伤己，故怕引起伤心事，不忍去看，也可看出思妇的心思细腻、敏感。这是直抒胸臆。 下片夜晚降临，梦到边塞与远人相会，以解相思之苦，这是虚写。不料却被细雨惊醒，只听到潺潺细雨，由远方回到近处，“细雨”既可以理解为实写，也可理解为思妇的丝丝愁情。梦醒后已难再入睡，于是起身出门，倚栏吹笙，眺望远方，排遣愁情。风雨楼高，吹笙既久，吹罢最后一曲，寒凝成水，每不应律，“寒”既可理解为自然的寒冷，也可理解为思妇内心的凄凉。 这两句虚实结合，远近结合，不写一个愁字，而愁情无限，寄托深远，李词蕴藉含蓄，深沉动人，由此可见一般，这也是这两句被后人推重的原因。本欲吹笙以排遣愁情，结果愁情更浓。漫漫长夜，风雨交加，远人不在身边，愈加难以入眠，只能倚着栏杆，咀嚼着无限愁情，一个人垂泪到天明。而“细雨”与思妇的泪互相映衬，也可看出思妇的缠绵与柔情。 陈廷焯《白雨斋词话》：南唐中宗《出花子》云：“还与韶光共憔悴，不堪看。”沉之至，郁之至，凄然欲绝。后主虽善言情，辛不能出其右之。黄苏《蓼园词选》：“细雨”、“梦回”二句，意兴清幽，自系名句。结末“倚阑干”三字，亦有说不尽之意。 李廷机《草堂诗余评林》：字字佳，含秋思极妙。董其昌《评注便读草堂诗余》：布景生思，因思得句，可人处不在多言。