李煜 浪淘沙令.

浪淘沙令李煜 宋词简介宋词是继唐诗后的又一种文学体裁，它兼有文学与音乐两方面的特点。每首词都有一个调名，叫做“词牌”，依调填词叫“依声”。词别名“长短句”（在宋代以后，可以说长短句是词的别名，但是在北宋时期，长短句却是词的本名；在唐代，长短句还是一个诗体名词）。 宋词类别1．长短规模：小令、中调和长调。2．音乐性质：令、引、慢、三台、序子、法曲、大曲、缠令、诸宫调。3．拍节：令，引，近，慢。4．创作风格5．词牌来源：⑴本来是乐曲的名称。《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。《忆秦娥》（秦楼月》）《忆江南》（《望江南》《谢秋娘》）《如梦令》（《忆仙姿》）《念奴娇》（《大江东去》《酹江月》）⑶本来就是词的题目。《踏歌词》（舞蹈）《舞马词》（舞马）《唉乃曲》（泛舟）《渔歌子》（打鱼）《浪淘沙》（浪淘沙）《抛球乐》（抛绣球）《更漏子》（夜）。 宋词派别：花间派温庭筠、皇甫松、韦庄、薛昭蕴、牛希济、欧阳炯、尹鹗、李珣、李煜等。婉约派柳永、晏殊、晏几道、周邦彦、李清照、秦观、吴文英、李煜、欧阳修等。豪放派辛弃疾、苏轼、岳飞、陆游等。 李煜，字重光，是末位帝王，被称作南唐后主或李后主。南唐被北宋所灭后，李煜被宋军俘虏，过了两年多的囚徒生活，最后被宋太宗派人赐毒酒而死。李煜以词的成就最高，被称为“千古词帝”。内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写的，主要为反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；第二类为降宋后，李煜因亡国的深痛，对往事的追忆。 前期：艳情闲愁风格柔美缠绵后期：怀故伤今风格沉郁凄怆王国维说“后主之词，真所谓以血书者也。”王国维说“温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也。” 浪淘沙令李煜帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。 帘外雨潺潺，春意阑珊（梦醒后，只听）门帘外传来滴滴答答的细雨声，浓郁的春意将要凋残了。这两句点明了写作地点及时间。实写，运用白描，营造深沉的意境。“雨潺潺”形容细雨滴落声。以声写静，以雨滴声声写出词人内心愁绪纷扰，以春雨之寒，衬托人物内心的悲凉。融入哀愁，暗含遭遇 罗衾不耐五更寒薄薄的丝绸被已使人耐受不住五更时的冷寒。这既是写夜深又是写心态。借外物以抒写主观感受。不仅是写身寒，更是写心寒 梦里不知身是客，一晌贪欢在梦里竟然忘记了自己已身为俘虏，这才有了片刻的欢愉。这两句以梦后之苦与梦中之乐相映衬，以梦的短，写现实之长；以梦的欢，写现实的悲；以梦中的主，写现实的客：表达了词人沦为亡国奴的孤寂凄凉反衬现实中的极度哀怨愁苦 独自莫凭栏一个人时不要依栏远眺。自我劝诫。“独自”，说明词人的孤独；“莫凭栏”，是为避免思见故国而勾起无限悲苦所采取的一种强制行为，实际上更为凄楚、更为悲凉。无限江山，别时容易见时难。辽阔的南唐大好河山，离别它是容易的，再要见到它就很艰难了。“无限”为虚，“江山”为实，虚实结合，表达作者的伤心之情对故国思念与悔恨 流水落花春去也，天上人间。落花随流水而去，春天将要结束，今昔对比，真是一是天上，一是人间。“流水落花春去也”一写水流、花落、春归，二比喻自身面临的厄运。“天上人间”是说相隔遥远，不知其处。这是指春，也指人，暗示词人一生即将结束，表达了别离幽情 词的上片运用倒叙，由醒后写梦中，由景写到观景人，情景交融，突出现实的孤寂凄凉；词的下片主要是抒情，写梦醒后的无限感慨和忧愤，表现出对故国的无限怀念和对现实的深切绝望，不堪被俘后的囚徒生活的一腔悲怨之情。全词多用白描，直抒胸臆。 End