读柳永《八声甘州-对潇潇暮雨洒江天》论音韵在词中之用法
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读柳永《八声甘州-对潇潇暮雨洒江天》论音韵在词中之用法

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时间:2022-04-28

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资料简介
邈«所以我們會發現此詞讀起來是愁而不重臺而不傷、哀而不靡的。此詞開端就用一個去聲對”字領下一個七言平句和一個五言拗句•接著又用一個去聲漸”字,使勁頂住上面兩個單句嶺起下面三個四言偶句,而三個四言句中,又以曰聚一句緊束上面兩個對句,就格外顯得此詞句法和章法如何取得參互和諧的聲容之美。跟著遞用六、五、五、四的句式,錯綜奇偶,婉轉相生,不著一些滯相。過片使用一個六言偶句為過脈。接著又用_個去聲“望”字頂住上句頷起下面兩個四言偶句構成參差和齊整的調協。再用一個去聲“歎”字抱上文加緊束住並即領起下面一個四言偶句和一個五言單句對上文折入一步兪轉愈深。跟著換上一個上三下四的特殊句式,挺接一個上三下五的特殊句式佐出回眸卻顧的態勢劉此千回畀,跌盪生姿。更用逆入的上三下四,並於下四變二二為一三的特殊句式舉接一個四言平句,總收全域。我們發現在長調中,韻位的安排由於篇幅愈長,須得鋪張排比宥利於開闔變化的格局,那 al《八卷州器霁雨灑江天》壘曇在詞殳用法“對瀟瀟暮雨灑江天,一番洗清秋。漸霜風淒緊,關河冷落建照當樓。是處紅衰翠減,苒苒物華休。惟有長江水,無語東流。不忍登高臨遠,望故鄉渺邈,歸思難收。歎年來蹤跡,何事苦淹留。想佳人、妝樓長望,誤幾回、天際識歸舟。爭知我,倚欄杆處,正恁凝愁”《八聲甘州》在龍榆生的《唐宋詞格律》中寫到心《八聲甘州》簡稱《甘州》。唐邊塞曲糠王灼《碧雞漫志》卷三《甘州》世不見今,仙呂調,有曲破有八聲慢宥令市,中呂調,有《象八聲甘州》他宮調不見也丸大麵就本宮調制引序慢近入TJ蓋度曲者常態蓉《象八聲甘州》,即是用其法于‘中呂調:今所傳《八聲甘州》《樂章集》入“仙呂調:因全詞共八韻,故稱“八聲”。九十七字,前後片各四平韻。亦有首句增一韻者。仙呂調或稱為仙呂宮O是以宮聲為主的調式。周德清《中原仝曇等書所載••“大凡聲音各應於律呂--仙呂調清新綿 宋詞和南曲是一脈相承,不無二致的济以他在《詞律•發凡》裡,對四聲字調的安排問題也就有了一些創見施說:“平止一途庆兼上、去、入三種木可遇仄而以三聲概填」盍一調之中,可概者十之六七,不可概者十之三四須斟酌而後下字办得無疵。此其故當於口中熟吟自得其理。夫一調有一調之風度聲響蓉上去互易則調不振起便成落腔屋句尤為吃緊如《永遇樂》之“尚能飯否”、《瑞鶴辿之“又成瘦損”“,尚”“又”必仄【能成”必平®飯”、“瘦”必去“,否”4損”必上,如此然後發調。末二字若用平上或平去或去去、上上、上去,皆為爻口。但是因為萬樹在這些地方看得太死,所以他那一生辛苦經營的《詞律》的可信價值也就被大大貶損了。但他在實際經驗中和昆曲唱腔的重大影響下,能夠領會到平仄四聲所具的不同性質,必須予以適當安排,才能吻合聲腔木致拗嗓這一點是對填詞家有很大啟發的祂說.“•上聲舒徐和軟,其腔低•去聲激厲勁遠,其腔高•相配用之方能抑揚有致。大抵兩上兩去在所當避, 韻位疏密對表情的關係也就更顯得重要、複雜得多。一般說來,凡是屬於音節諧婉的調子夫多數是隔句一協或三句一協,而三句成一片段的格局,又多是用一個單句,一個對句組成。例如在此詞中的“漸霜風淒緊南河冷落寒照當樓”就是如此,只不過是在對句之上加了一個去聲領字,每句收尾除連用兩仄較為拗哨外,餘皆平仄遞收•育和整篇的兩句一協統一起來,就顯得奇偶相生,饒有夷猶婉轉的姿態。而此句也正是蘇東坡評價為“不減唐人高處”的名句。要知道蘇老先生極少將如此高的評價與人。至於長調慢詞中的對偶自疋變化多端的。有的和諧宥的拗怒宥的亦諧亦拗參互用之。一般多用領格字給以提挈,或一聯之後束以單句,例如還是此詞中的“漸霜風淒緊爾河冷落寒照當樓”這句。提到領格字不得不說一個入,萬樹。萬樹他的《詞律》是在昆山腔盛行和明代聲樂理論家沈寵綏、王戡德等的影響下得到不少啟發從而體會到“高下抑揚、鑒相錯”的基本法則的O 的關紐所在必須使用激厲勁遠的去聲字才能擔當得起如此詞中的^對;漸;望;歎:“誤”等字O對於領格字,如果讀者細心就會發現:長調詞特別講究鋪敘展衍,更講究藝術爲使詞不亢不碎蔬密有致,神韻天然常用去聲字進行轉承。我們可以感受到:凡詞在對偶處結構都比較密亠議時有一氣呵成之感。而用領格字處,都較疏,讀時便覺有自然的頓挫。有跌宕起伏,一波三折之妙。使整個詞如織錦般,經緯錯落舊扶疏潼然天成。極備聲情之美! 而篇中所載古人用字之法,務宜仿而從之威自能應節曲起周郎聽之恋田蒙印可也。更有一要訣白“名詞轉折跌盪處多用去聲”何也?三聲之中上、入二者可以作平去則獨異敲餘嘗竊謂,論聲雖以一平對三仄論歌則當以去對平、上、入也。當用去者罪去則激不起用入且不可斷斷勿用平、上也®他對去聲字的特性特別拈出確是一個重大的發明。不但按之宋詞名作+九皆合•直到現代民間流行的北方曲藝和南方評彈,以至揚州評話等,都很重視這去聲字的作用自疋值得每一個歌詞工作者特別考究的嶄謂“名詞轉折跌盪處多用去聲”我爲它叫做“領字”或“領格字”。這一個字具有領起下文頂住上文的特等任務作為長調慢曲霜換骨

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