“渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼”柳永《八声甘州》翻译赏析

“渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼”柳永《八声甘州》翻译赏析　　篇一：八声甘州　　今晚无聊翻看柳永的词时因他的《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》而特意查了下这个曲牌的来历居然真的和张掖有关　　百度关于曲牌《八声甘州》的来历是：《八声甘州》简称《甘州》是唐玄宗时教坊大曲是唐边塞曲因以边塞地甘州为名又名《甘州》、《潇潇雨》、《宴瑶池》后用为词牌因全词前后片共八韵故名八声属慢词双调九十七字平韵以柳永词为正体柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》全词如下：　　对潇潇暮雨洒江天一番洗清秋　　渐霜风凄紧关河冷落残照当楼　　是处红衰翠减苒苒物华休　　惟有长江水无语东流　　不忍登高临远望故乡渺邈归思难收　　叹年来踪迹何事苦淹留　　想佳人妆楼颙望误几回天际识归舟　　争知我倚阑干处正恁凝愁?　　曾经很喜欢古诗词的我正好今夜有点小小的郁闷和无聊而这样的时刻最适合拼凑酸文不如就来一次无病呻吟附庸下风雅好了　　我也步这个韵仿一首《八声甘州》抒抒情吧友们不爱看也别扔砖头哈婆婆我人虽老了还是会很容易激动滴……　　凭窗七度雪雨风霜曾化心愁 　　看东西南北当街顾影谁更烦忧?　　也羡红妆富贵也慕神仙游　　怎奈红颜老又临清秋　　流年堪伤故事莲子心中苦谁可与求！　　恨问杨春林缘何不罢休　　待明天欢颜依旧本楼主轻步舞风流　　挥别处烟消云散我且悠悠~　　许是流年不利自12年春节过后至今烦心事接二连三让本欲抽身远遁的我总也不曾清静更莫谈远离是非明明夜夜愁绪难消还得天天笑脸示人只觉得烦恼惆怅有自个担当就好没必要让身边的人也跟着不愉快　　若非生计秋歌我何苦如此委屈　　不过苦中作乐也已惯了令人啼笑皆非的故事也经历的多了生离死别或别的本不该承受的悲伤也承受过了还有什么能让我不能面对的呢　　既然身在江湖岂能不快意此生悲也罢喜也好此去彼来总有终结的时候看开了还会有什么过不去的坎呢　　只要我的眼睛还亮着心还跳着我便会笑着继续往前走……　　篇二：论文雨霖铃鉴赏　　柳永婉约伤感之作——《雨霖铃》　　——诗人柳永的简介与《雨霖铃》的赏析　　在高中时就应经学过《雨霖铃》作为男孩子本应喜欢豪迈雄浑的诗词而为什么我会选择这首呢原因原因有三点　　 第一点是因为诗人柳永他通晓音律熟悉旧调身世传奇奉旨填词第二点是因为他的词的内容与其他诗人有明显的区别独树一帜他的诗据我了解可分为三类：一是写都市生活的繁华二是男女情爱的苦痛三是羁旅行役的悲伤其中虽不乏低俗之作但总体来说反映了那个时代青楼歌妓、繁华都市的情况第三点是因为诗人所作的诗词柳永词标志着北宋词发展的转折作为第一位对宋词进行全面革新的词人柳永对后来词人沾溉甚深他对词的创造性贡献更主要是体现在词调和艺术方面首先发展了词的长调体制其次丰富了词的表现手法最后他的词大多为慢词为主并以铺叙见长　　说起柳永这位诗人回想起当时老师对诗人柳永的介绍比较简单因为我选修了古诗词鉴赏我就就联系了一下之前的语文老师叫她把之前的课件发了给我课件课件里面是这么介绍诗人柳永的——柳永北宋词人原名三变排行第七世称柳七精通音律创作了大量适合于歌唱的新乐府（慢词）受到广大市民的欢迎他的词风行一时当时流传着“凡有井水饮处皆能歌柳词”的说法《雨霖铃》是他的代表作　　而上了邓健老师的课古诗词鉴赏对诗人柳永了解的跟多了柳永曾作过《鹤冲天》里面有“才子词人自是白衣卿相”以及“忍把浮名换了浅斟低唱”等词句仁宗知道后认为柳永过于狂妄不准录取而招致他屡试不第（宋人吴曾卷十六云:仁宗留意儒雅,务本理道,深斥浮艳虚薄之文）一生穷困潦倒仕途坎坷以致颓废放纵晚年才考取进士做过屯田员外郎一类的小官世称柳屯田柳永是北宋时代大量制作慢词的第一人他通晓音律熟悉旧调并善于吸收民间语言明白晓畅流传甚广“凡有井水饮处既能歌柳词”（叶梦得《避暑录话》卷三）作品概括为三类：一是写都市生活的繁华二是男女情爱的苦痛三是羁旅行役的悲伤其作品往往把写景、叙事、抒情融为一体使慢词发展成为与小令双峰并峙的成熟的文学样式作品集《乐章集》　　而对于诗人柳永的评价也是褒贬不一： 　　苏轼曾说柳永《八声甘州》中“渐霜风凄紧关河冷落残照当楼”三句“不减唐人高处”　　王灼说他序事闲暇有首有尾亦间出佳语又能择声律谐美者用之（《碧鸡漫志》）陈振孙说：其词格固不高而音律谐婉语意妥贴,承平气象,形容曲尽（《直斋书录解题》卷二十一）　　比较有分析眼光的是近人夏敬观的评语,他认为:柳词当分雅俚二类雅词用六朝小品文赋作法层层铺叙情景兼融一笔到底始终不懈俚词袭五代淫□之风气开金元曲子之先声比于里巷歌谣亦复自成一格　　这些是我在百度知道上搜索到的对柳永比较有名的对柳永的评价可见世人对他褒贬不一到了近代评价才越来越高　　说起《雨霖铃》我特意查了一下词牌来源———总的来说是源自：唐代时期马嵬兵变后杨贵妃缢死在平定叛乱之后玄宗北还一路戚雨沥沥风雨吹打皇鸾的金铃上如《明皇杂录》里写道：“明皇既幸蜀西南行初入斜谷属霖雨涉旬于栈道雨中闻铃音与山相应上既悼念贵妃采其声为《雨霖铃》曲以寄恨焉”这也便是词牌《雨霖铃》的来历下面我将简单介绍一下柳永的雨霖铃　　寒蝉凄切对长亭晚骤雨初歇都门帐饮无绪留恋处兰舟催发执手相看泪眼竟无语凝噎念去去、千里烟波暮霭沉沉楚天阔　　多情自古伤离别更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处杨柳岸晓风残月此去经年应是良辰好景虚设便纵有千种风情更与何人说！　　而这首柳永写的这首词《雨霖铃》被称为宋金十大名曲之一是柳永的主要代表作之　　 一这首写离情的词可谓淋漓尽致备足无余全词围绕“离别之感伤”而构思层次让人感觉比较清楚语言简洁明了先写离别之前主要是在勾勒环境；其次写离别时候主要精力放在描写情态；最后写别后想象重在刻划心理就这样环境+情态+心理就形成了一幅冷落清秋离人愁断肠的画面下面我对全首词简单翻译一下：　　秋天过后的知了叫得是那样地凄凉而急促面对着长亭正是傍晚时分一阵急雨刚刚停住在京都城外设帐与友人饯别却没有畅饮的心绪正在依依不舍的时候可是船上的人却已催着出发诗人握着手互相瞧着满眼泪花直到最后也无言相对千言万语都噎在喉间竟说不出来想到这次去南方是一程又一程千里迢迢看到一片烟波那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边　　自古以来多情的人最伤心的是离别之时更何况又逢这萧瑟冷落的秋季这离愁又有谁能经受得了！谁知我今夜酒醒时会身在何处恐怕是只有杨柳岸边面对凄厉的清晨冷冷的风和黎明的尚挂在天空的残月想到这一去长年相别（相爱的人不在一起）我料想即使遇到好天气、好风景也如同虚设假使有满腹的浪漫情意我又能去谁去诉说呢　　下面我在简单的分析一下这首词此词表现作者离京南下时长亭送别的情景上片只要写离别的感伤——日暮雨歇——送别都门——设帐饯行——到兰舟摧发——泪眼相对——执手告别依次层层描述离别的场面和双方惜别不舍的情态犹如一首带有故事性的剧曲展示了令人伤心惨目的一幕下片重在述述情怀伤离别——冷落清秋——杨柳岸——好景虚——不知与何人说总的来说不仅在于虚中有实虚景实写更因为以景说情、融情入景使得此词成为传世佳作　　 柳永是北宋专力写词的第一人他在扩大词境、发展慢词、丰富词作表现手法上都有杰出贡献他一生起落浮沉饱经坎坷但是他并没有放弃自己对诗词的执着唐末宋初词开始快速发展而此时的词都为小令简短柳永正是慢词的开创者在词发展上有极大的贡献他对词的理解是深刻透彻的他的词有咏爱情的有咏友情的等等在婉约词上有诸多绝唱佳作虽然诗人柳永曾为世人所贬低但是他的坚持、认真专研与开　　拓等精神是值得我们学习的　　参考资料：　　1.百度知道：http://zhidao.baidu./question/109790142.html　　2.高中课本语文二年级第一学期（试用本）华东师范大学出版社第83页　　篇三：柳永《八声甘州》的思想内容及艺术特色　　上片纯写景写全景这在慢词长调中是不多见的它取楼头放眼远望的角度全方位地摄取镜头画面开阔高远秋情秋景融为一体将古今才人失意之悲寄托于自然界美好事物的衰谢销亡之中　　“对潇潇暮雨洒江天一番洗清秋”开篇用一去声字“对”领起富于气势发腔即已警动听众如弹词开篇的一声拍板戏剧人物出场前的亮嗓又妙在体现了观景的角度暗藏登楼凭栏远眺之意为下片作伏笔“潇潇”表现雨势的急骤“暮雨”带有寒意“洒江天”说明地点是在江头暗伏以下“长江水”句词人本是登楼观景的要在江天之际游目骋怀即所谓“登高临远”显然希望天高气爽天色晴朗可是突然下起了急雨弥漫江天又时值日暮天寒一股凉意直逼词人而来这就为全词悲秋伤别定下了基调　　 “一番洗清秋”是“潇潇暮雨洒江天”的结果秋日傍晚一阵骤雨气候就更加清凉萧瑟了而这种景象也正与浪游他方的游子空虚、寂寞、忧伤、愁苦之情凑泊此句景中含情亦景亦情“一番”固然是写观此番骤雨而雨也还会有“二番”“三番”一番秋雨一番寒秋凉也是渐次为“清”了换句话说一切美好的生命都是渐次衰败消亡了雨之急暮之寒“洒”和“洗”的态势都蕴含着寒风　　“渐霜风凄紧关河冷落残照当楼”一个“渐”字领起四言三句十二字——便是东坡叹为不减唐人高处的名句而一篇之警策端在于此风既寒且急行旅必少一切在外求仕、谋职、经商、售艺之人大都回到自己温暖的家园去了只留下空寂的关山渡口和楼头孤悬的残照这一切强烈地激射出词人流落他乡的伤楚孤单和愈益黯淡的情怀这第二韵不单苏东坡赞刘体仁《七烦堂词译》又比作《敕勒歌》意为景象壮阔气势雄浑又极富情感色彩此际词人乃觉遍宇宙间悲哉之秋气似乎一齐袭来要他一人禁当！　　既然雨过天晴又有夕照当楼那四处的残红败绿必然尽收眼底故又引出第三韵　　“是处红衰翠减苒苒物华休”“是处”言处处反映视野之开阔“红衰翠减”表现远望的感受真切而又鲜明站在楼头看那红花衰谢绿叶凋残的广阔地面在夕阳的映照下只觉得红翠两种鲜嫩的颜色已经淡了许多这种强烈的视觉与暮雨、霜风、残照相联接必然显现出自然界美好生命的衰残：“苒苒物华休”此乃不可把握的自然规律自然界如此人世间又岂能例外那美好的故乡深情的佳人和自己蹉跎的青春年华无一不苒苒逝去联想到此自然悲从中来“唯有长江水无语东流”第四韵承上“休”字言一切生命都将衰亡只有长江水仍旧日日夜夜奔流不止“长江水”本是无生命的只因为它奔流不息而觉其有了生命就此唯一的生命也竟感到孤独凄凉失去了往日欢快的声容蓦然无语似乎也在为自己生命的流逝而感到悲哀江水春夏上涨波涛汹涌秋冬回落涛声渐息词人将这种自然规律情感化寓人生悲慨于江流变化之中 　　下片纯系抒情表现内心的矛盾苦闷：不忍登高临远又偏临远不当淹留又已淹留思念家园又下不了回家的决心千回百转柔肠寸断　　“不忍登高临远望故乡渺邈归思难收”暮雨霜风、关河、残照均取登高的角度“登高临远”四字将上片景物收结无遗又无论登高还是临远所引发的都是悲戚岂止东流水有所不忍那暮雨、霜风、关河、残照、物华、无一不令人触目伤心故以“不忍“二字总括然而“不忍登高临远”又不停留在收结和总括前文上还以居高之势振臂一呼唤出了故乡和佳人原来词人凭楼远眺顺着　　东流水的江水望到了渺茫的前方意在寻找他的故乡“不忍”一句与“望故乡”两句作一呼一应之势将悲秋之慨引向伤离意绪意谓见万物衰竭固然有所不忍望不见故乡引动了归思心情益发悲凉这就将“不忍”的情感扩展到一个新的领域　　“叹年来踪迹何事苦淹流”思乡心切必对浪迹江湖产生悔恨心理故“叹年来踪迹何事苦淹流”柳永之流落江湖萍踪浪迹是出于应考、谋职等原因不得已而为之的为何又是懊悔之心原来并未达到目的只是“客里光阴虚掷“罢了于事无益的“淹留”想来实在不值得但词人终究没有回家园这又说明他仍旧在等待那冷落的山程水驿还不知要走到何时！那暮雨霜风还不知道要送走多少似水年华两句作反省自问的语气深入揭示内心世界词人内心的矛盾怅惘是含蓄不尽的　　 “想佳人妆楼颙望误几回天际识归舟”“绣阁轻抛沉萍难驻”（《夜半乐》）家庭的温暖与关河的风霜本是相联系相对立的悔恨浪游必与思念亲人相生相立故由“叹”而到“想”想到那些闺阁佳人急切盼望丈夫返回家园她们梳洗打扮在楼头极目眺望总以为那出现在地平线上的就是丈夫的归船等到近前方才知道误认了如此再三再四,仍站在楼头凝神观望,这是何等的深情,这对于一个在外流浪的人来说,是多么值得珍惜这两句纯出于想象,词人虚处实写,将佳人的深情动作刻画得细腻动人“凝”“识”“误”三字描述了她从全神贯注盼望的焦急到误认归船的惊喜再到认清不是以后的懊丧的全过程词人由自己的思亲转到亲人的思己是深一层的写法意思是词人从自己和对方的两面交错来写见人见己通体明亮这种写法并不出自柳永杜甫写月夜思妻又反过来写妻子思念自己有“香雾云鬓里清辉玉臂寒”（《月夜》）之句韦庄词“夜叶相思更漏残伤心明月凭栏杆想君思我锦衾寒”（《浣溪沙》）也是由己及人不过柳词有更多层次和曲折　　“争知我倚栏杆处正恁凝愁”然而词人毕竟是抒发自己怀乡思亲的悲愁故结拍仍需回到自身将“归思”之实与“归舟”之虚“凝望”之切与“凝愁”之浓做成了强烈的对比突出了流落江湖有家不能归的深悲“争知我”以沉痛哀怨的语调将对方期盼归人的苦情纳入自身的悲愁之中“倚栏杆处”照应开篇的“对”字和过片的“登高临远”“正恁凝愁”融合上下片词情意谓凭栏观景思乡无非凝聚着如此这般的愁苦将全篇的情意一一唤醒　　写作特点：　　 纵观全词非独结尾统摄全篇上下片十八句无不经纬分明丝丝入扣上片写景下片言情情景交织以“对”字开篇“登高临远”过片“倚栏”落脚又以倚栏凝愁照应江水无语有如常山之蛇关节响应救首救尾柳词铺叙而不散浸于此可见一般柳词本以柔婉见长此词却以沉雄之魄清劲之气写奇丽之情“（郑文焯《与人论词遗札》）将志士悲慨与儿女柔情结合体现刚柔相济的艺术美用单字去声作为句首领头字也是一大特色“对”“渐”“望”“叹”“误”等用于开篇与转折处骨节灵通强而有力如点睛之龙破壁而飞