《八声甘州》赏析

《八声甘州•对潇潇暮雨洒江天》赏析PB12206019李旻鸶柳永，北宋婉约词派代表词人，早年屡次科考不中，遂出入青楼，流连于俗世歌舞之所，其词多以描绘城市风光和歌妓生活，尤其擅长于描写羁旅生活，自称“白衣卿相”。而这首《八声甘州》是柳永的代表作，代表着其最高艺术成就，其中名句被苏东坡誉为“不减唐人高处”。八声甘州柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹来年踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙忘，误几回，天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”，开头以一个“对”字总起，富于气势，似乎词人的目光要穿透天际，登高临远，望极天涯，一个“对”字将词人不甘的心情表现出来，后面两个动词“洒”和“洗”都表现出一种悲凉的氛围。“洒”字好像雨瓢泼而下，更与“对”字对应，两个动词一个自下而上，一个自上而下，这种无形的碰撞让全词都带上了一种悲壮的情绪。而“洗”字更突出了雨的声音，更加气势磅礴。其余如“潇潇”、“暮”、“清秋”更显一种“凉”意，一句话，奠定了全词的感情基调。“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，正是此句被苏东坡评为“不减唐人高处”，开头“渐”与“紧”对应，以一种动态的感官呈现，给人一种愈演愈烈的紧迫感。紧接着一句“关河冷落”，让人不禁想起昔日的关河之景，而在这清冷的秋天，关河也退下戎装，入目一片荒凉，更突出了悲凉的感情。然后跟着用一个“残照当楼”，雨后的残阳斜斜地照在词人所站的阁楼上，与开篇“对”相应，以和“暮雨”相同的角度而来，作者“对暮雨”、“对残阳”。但不论暮雨还是残阳，都尽显悲凉之意，同时这句也领起了“关河”与“霜风”一同汇于词人一点，似乎全宇宙的悲气都扑面而来。一个“残照当楼”境界全出，当之无愧于东坡的“不减唐人高处”。“是处红衰翠减，苒苒物华休”，视角由仰视变为俯视，前面两句话的悲壮与喧闹在这里转为细致和安静。“是处”既表明空间，又暗含时间，此时此刻“红衰翠减”，无论原先景色多么美好，如今都是一片凋零之景，又暗暗与开篇的“清秋”相对应，这种联系贯穿全篇，将这个词作雕琢得浑然一体。后面“苒苒”又是缓慢发展的势头，与“渐”相应，“苒苒物华休”暗合宇宙之哲理，草木都有兴衰盛败，又联想到故乡的人们，最后一个“休”字体现了作者悲戚无奈的心境。“唯有长江水，无语东流”，在这种清秋之际，万物凋零，只有长江水还在奔流不止，亘古不变。思绪由草木转到江水，改变与不变，短暂与永恒的宇宙之哲理在此自然而出。尽管长江水奔流不息，本应是动与声的合成，但一个“无语”将这声都抹去，一种无语凝噎的深沉情感喷薄而出，上片的感情由此达到了高潮。整个上片由悲壮转为细致，由仰视到俯视，由动景到静景，由有声至无声，一切顺理成章，浑然天成，无不体现着词人高超的文字驾驭能力。下片一开头用“不忍”两字，自然转为抒情。首先“不忍”承接上文，作者看到清秋一片悲凉凋零的景象，以及最后的长江水“无语东流”，都不由心生一种“不忍心”的感情。同时，“不忍”登高，只因登高后就不觉望向故乡，想到故乡渺邈，却难以踏上归舟，不觉悲从中来，再次交代了整篇词的感情基调，过渡自然。 “叹来年踪迹，何事苦淹留”，接下来作者回想前几年的事情，却似乎不知什么事情牵绊住归乡的脚步。似是轻声的询问自己，词人自然知道是因为科举不中而难以归家，但这句话如此说出，实则表明词人认为这些“俗事”是在浪费大好时光，但同时，文字里更有一种淡淡的懊悔，不归家表明词人依旧在等待，与“不忍”登高却依然在高处相应，将作者矛盾心情表现得淋漓尽致。下片第三句，作者想到佳人在阁楼上翘首远望，几次错识归舟的情景，与作者现在的境况暗暗相应。似写佳人，实则在写自己，在阁楼上望穿秋水，目送一叶叶舟远去，几次都仿佛看到其中有一叶载着自己的思念飘然而去。这句话如两幅相似的画面，一幅期盼而去，一幅期盼而来，其中景象一一对应，更加体现了作者思念佳人的心情。全词最后一句话，感情达到制高点，“倚阑干”也与前文对应，点明此时是在“登高临远”，而最后以“愁”字收笔，完成点睛之作，将全文的感情都笼阔与一个字之中，推向高潮的瞬间结束，收束有力，又令人回味无穷。最后附上一篇自己写的《八声甘州》。八声甘州浸寒蝉萧瑟夏临音，泠泠叶知悄。看含莲初放，翠竹探影，风雨飘摇。忽掠江边惊鹊，天寂夜归巢。寻处闲亭叙，语上眉梢。执伞不明路尽，有知音随伴，行步轻敲。倚栏说旧事，踏水渡陈桥。怎听得，当时年少，错惜时，一语笑音韶。何曾忆，往昔佳月，也叹逍遥。