苏轼：江城子

江城子乙卯正月二十日夜记梦苏轼 一、写作背景：此词作于宋神宗熙宁八年（1075，岁次乙卯），为悼念亡妻王弗而作。时苏轼知密州，王弗已辞世十年。《东坡全集》卷八十九《亡妻王氏墓志铭》：“治平二年（1065）五月丁亥，赵郡苏轼之妻王氏卒于京师。六月甲午，殡于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君、先夫人墓之西北八步。 轼铭其墓曰：君讳弗，眉之青神人，乡贡进士方之女。生十有六年而归于轼，有子迈。君之未嫁，事父母；既嫁，事吾先君先夫人，皆以谨肃闻。其始，未尝自言其知书也，见轼读书，则终日不去，亦不知其能通也。其后，轼有所忘，君輙能记之。问其它书，则皆略知之，由是始知其敏而静也。 从轼官于凤翔，轼有所为于外，君未尝不问知其详。曰：‘子去亲远，不可以不慎。’日以先君之所以戒轼者相语也。轼与客言于外，君立屏间听之，退必反复其言，曰：‘某人也，言辄持两端，惟子意之所向，子何用与是人言？’有来求与轼，亲厚甚者。君曰：‘恐不能久。其与人锐，其去人必速。’已而果然。将死之岁，其言多可听，类有识者。 《江城子·十年生死两茫茫》十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 诠释全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的调子。上片写死别之痛和相思之苦。“十年生死两茫茫”：王弗病故至苏轼作此词时恰为十年。十年，在短促的人生中，是一段漫长的途程。然而，岁月的流逝，生活的变迁，都没有冲淡诗人对亡妻的一片深情，他不仅无时无刻不在思念着她，而且思念之情，历时愈久而愈深、愈浓。怀想至切，却生死相隔，不得一见。茫茫”二字，传达出一种莫可名状的空寂凄清之感。值得注意的是“茫茫”前着一“两”字。十年呵，我日夜思念你，杳无音讯；你呢，也日夜思念我，同样音讯杳无。首句即从心底迸发而出，为全词定下了主调，凄哀至极。 “不思量，自难忘”：哀思万缕，盘结于心，解不开，亦拂不去，深沉绵邈不去想它，却又实难忘怀。“千里孤坟，无处话凄凉”：亡妻之坟在眉州，与诗人所在的密州遥隔千里。千里之外，没有自己相伴身边，想见得她一人独卧泉下，该是何等的孤寂凄清。诗人自己因仕途坎坷、潦倒失意，因而产生的满怀悲情愁绪，无法向千里之外长眠地下的爱妻诉说。同样，亡妻亦无法向千里之外的诗人诉说凄凉在内。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”：我们即使能够相见，看见我这般风尘满面、两鬓斑白的衰颓模样，也一定认不出来是我了。死生异路，怎能重逢？不得重逢而切盼其重逢，设想其重逢，所以用了一个“纵使”。相逢而不相识，这比之不能相逢，更加使人不堪。“夜来幽梦忽还乡”：上片词意虽不涉梦，但写“思”即是写“梦”，仍然切合“记梦”的题意。“夜来幽梦忽还乡”，笔墨轻巧地一转，即十分自然地折入写梦。“梦”是“幽梦”，一“幽”字写出了梦境之缥缈朦胧。 “小轩窗，正梳妆”：看似梦境记实，实际是恩爱夫妻平居生活的生动写照。往时，不知有过多少次，爱妻在小轩中临窗梳妆，诗人一旁怀着愉悦的心情观看、欣赏，或许还指点评说呢。诗人抓住了这一具有典型特征的生活片断，写出了一对年轻夫妻相亲相爱的和美关系和幸福生活的情景。“相顾无言，唯有泪千行”：十年死别，思念至苦，一旦相见，该有千种哀愁、万种凄凉要向对方倾诉；然而，你看着我，我看着你，泪流满面，却是连一句话也说不出来。无言胜过有言，四目相视，两心相印，万千思绪尽在其中了。“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”：据《本事诗》：唐开元年间，有一位姓张的幽州衙将，妻死后留下五子，受后妻虐待，亡妻忽从冢中出，题诗告张说：“死生今有隔，相见永因。……欲知断肠处，明月照松冈。”苏轼在此化用其意，却十分贴切、自然，不露痕迹。遥隔千里，松冈之下，亡人长眠地底，冷月清光洒满大地，这是一种怎样孤寂凄哀的情景啊！身处此情此景之中的亡妻自然是悲痛难言，而念及此情此景的诗人亦不免肝肠寸断。 其死也，盖年二十有七而已。始死，先君命轼曰：‘妇从汝于艰难，不可忘也。他日汝必葬诸其姑之侧。’未期年，而先君没。轼谨以遗令葬之……”二、作品内容1、上片：时久；难忘；地远；人老。写现实：梦前相思；人生潦倒。2、下片：梦归；梳妆；相顾；垂泪；推想。写梦境：梦中相会；梦醒伤感。 四、作品主题：1．怀念亡妻；2．自伤身世。五、表现手法：1．直抒胸臆，将身世之感打并入词。2．以梦写情（梦前、梦中、梦后）；以景衬情（轩窗、明月、短松、山冈）。3．从对面写来：设想相逢不识；设想年年肠断。 六、复习题1．作品的内容与主题。2．作品的表现手法。3．背诵全文。