横塘路-贺铸

横塘路贺铸凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 贺铸（1052-1125）字方回，又名贺三愁，自号庆湖遗老，山阴人，居卫州。因为他，面色青黑，剑眉倒竖，状貌奇丑，却，又机敏灵巧，极富口才，所以人称“贺鬼，头”。晚年退居苏州。其为人不附权贵，喜，论天下事。能诗文，尤长于词。其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特严，富有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏幾道。其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响。代表作为《横塘路》、《鹧鸪天·半死桐》《芳心苦》 《横塘路》这首词又名青玉案。全词以江南暮春集中表现美人离去的“离愁”。兴中有比，寂忧愤于明丽的春景,抒发仕途坎坷的失意与苦闷。此词为作者晚年退隐苏州期间的作品。贺铸的美称“贺梅子”就是这首词的没句引来的。据周紫芝《竹坡诗话》载：“贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子”。可见这首词影响之大。整体感知 A凌波：曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘”，此处用指女子的轻盈步履。B锦瑟：李商隐《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”C蘅皋：曹植《洛神赋》：“尔乃税驾乎蘅皋。”D彩笔：代指文采。据《南史·江淹传》载，齐梁的名作家江淹得到一枝五色笔，因此作文才思敏捷，多有佳句；可后来他梦见郭璞来向自己讨回了那枝五色笔，作诗就再没有佳句了。词中化用的前人的诗句和典故： 凌波不过横塘路，但目送，芳尘去Q：一个“但”字体现了作者怎样的感情？起三句用曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”之语。凌波微步，不过横塘，是其人没有来；面对芳尘，只能目送，是自己也不能去。“但”，犹言仅，只。她没有来，自己也不能去，只能极目远望，只能从所见到的一片芳尘之中，想象其“凌波微步”的美妙姿态。表达了作者留恋、遗憾之情。你的玉步不肯来到横塘，我只有目送你离去。 “锦瑟”一句设问，后句自答，问她美好的青春与谁共度，亦即揣测其无人共度之意。这种跨越时空的想像，既属虚构，又合实情。也点出盛年不偶，必致“美人迟暮”，暗暗关合到自己的遭际。锦瑟华年谁与度？但不知你现在与谁相伴，共度这样美好的年华。 月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。只有”句是说其地无人知，自然也就更无人到。“月桥花院”写环境之幽美，“琐窗朱户”写房室之富丽，由外及内，而结以“只有春知处”，以绚烂繁华的时间和空间，衬托出其人的寂寞情怀。在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的锁窗，只有春风才知道你的归处。 Q：上片中运用了那些艺术手法？*锦瑟年华与谁度？锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春如故。→设问*凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。→实写锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。→虚写虚实相生 飞云冉冉蘅皋暮“蘅皋暮”，是说作者在生长着杜蘅这种香草的泽边，徘徊已久，暮色已临，可见其未见佳人的惆怅。天上的云在空中拂过，长满杜蘅在暮色中若隐若现。 彩笔新题断肠句，若问闲情都几许。“彩笔”一句，承接“久立蘅皋”，不见伊人的惆怅难遣，故即便才情富艳，有如江淹之曾得郭璞在梦中所传的彩笔，而所能题的，也不过是令人伤感的诗句罢了。提起笔来，惟有断肠之句，都是由万种闲愁而起，所以紧接着就描写闲愁。先以“几许”提问，引起注意，然后以十分精警和夸张的比喻作答，突出主旨，结束全篇。佳人一去不复返，我用笔写下断肠的诗行。 A.用具体生动的景物表现了抽象的、无迹可寻和难以捉摸的细致情感，使这种情感转化为可见的、可闻的，因而是可信的事物，使读者可以从闲愁的形象中受到感染。B.比喻新颖，不落俗套。愁思如同连绵生长的野草，飘拂不定的飞絮连绵不绝的梅雨。作者“贺梅子”的雅号也正因此由来。兴中有比，不仅比闲愁之无尽，亦以兴身世之可悲。C.连用三个比喻来表现“闲愁”之多、乱、缠绵不断，生动形象，实乃创举。D.虚景实写。若问闲愁都几许？一川烟草，满城同絮，梅子黄时雨。要问我的忧伤有多深多长，就像烟雨一川青草就像随风飘转的柳絮，黄梅时的雨水，无边无际。 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。上片极写遇美人不可得美人之闺怨前后对比，两厢对照，从而产生了巨大的心理反差，也由此取得了触及心灵的哀惋之恨 这首词通过对暮春景色的描写，绘男女相思之情，抒发作者所感到的“闲愁”，也含蓄地流露其沉沦下僚，怀才不遇的感慨！主旨归纳 有人认为这首词是寄寓了词人孤寂自守，追求理想的真挚情怀，谈谈你的看法贺铸一生沉于下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。将政治上的不得志曲笔表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄托。贺铸为人耿直，不媚权贵，“美人”、“香草”历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，不正是作者怀才不遇的形象写照吗？从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞，“同病相怜”恐怕也是一个重要原因。当然，把它看作一首情词，抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘，亦无不可。拓展 在中国文学长廊里，人们用绰号来评价著名文学家的作品和人品，妙趣传神，从这些绰号中可以窥见文学家的才华和鲜明个性，给后人留下美好而又难忘的印象。外貌绰号：·唐人李贺手指奇而长，时人叫他「长爪郎」。·晚唐温庭筠才思敏捷，每次入试，八叉手即成八韵，人称「温八叉」。创作风格得绰号：·李白「诗仙」。杜甫「诗圣」。不解释。·唐人白居易作诗常是「狂醉又引诗魔发，日午悲吟到日西」，人称「诗魔」。·唐人孟郊和贾岛写诗苦炼字句，元好问在《放言》诗中说：「长沙一湘景，郊岛两诗囚」，「诗囚」便成孟郊贾岛的绰号。·唐人李贺诗奇崛冷怪，世人称他「诗鬼」。创作题材得绰号：·唐人郑谷以《鹧鸪诗》闻名，其中有「雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼」佳句，时号「郑鹧鸪」。·唐人崔珏有《和友人鸳鸯之什》诗：「暂分烟鸟犹回首，只渡寒塘亦并飞」，时号「崔鸳鸯」。·宋人谢逸作《蝴蝶》诗三百首，被人叫为「谢蝴蝶」。·宋人梅尧臣有《河豚》诗闻名，人称「梅河豚」。拓展之中国古代作家绰号 ·宋人张先有《解连环》咏孤雁词，时号「张孤雁」；南唐鲍当也写有《孤雁》诗，被称为「鲍孤雁」。·晋代才女谢道韫写有咏雪名句：「未若柳絮因风起」，人称「柳絮才」；·宋人贺铸《青玉案》以「一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨」之句获得「贺梅子」外号。·唐人赵嘏因《长安望秋》诗中有「残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼」一句闻名，杜牧给他取「赵倚楼」外号。·宋人范仲淹作《渔家傲》词：「塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意」，欧阳修呼之为「穷塞主」。·宋人秦少游以其《满庭芳》词「山抹微云、天黏衰草」名世，苏东坡呼他为「山抹微云君」。·清人祁珊洲，因有「一夜东风吹雨过，满江新水长鱼虾」之句闻名，王士祯叫他「祁鱼虾」。系列名句得绰号：·宋人张先，填词善用「影」字，有「云破月来花弄影」《天仙子》，「娇柔懒起，帘压卷花影」《剪牡丹》、「柳径无人，堕风絮无影」三句为平生得意之句，时人称之「张三影」。又因词中有「心中事」、「眼中泪」、「意中人」，又称「张三中」。·宋人李清照，她的佳句「应是绿肥红瘦」、「帘卷西风，人比黄花瘦」、「新来瘦，非干病酒，不是悲秋」，时人称她「李三瘦」。