《醉花阴李清照》第一页，共28页。
李清照（1084-？），号易安居士，山东济南人。被誉为“婉约正宗”。“盖不徒俯视(fǔshì)巾帼，直欲压倒须眉”是李调元《雨村词话》走近李清照第二页，共28页。
李清照的生活以南渡为界形成鲜明对照。这一切都在其作品(zuòpǐn)中打上深深的烙印。以南渡为界，分为前中后期，前期李清照作品(zuòpǐn)多写伤春怨别和闺情相思;第三页，共28页。
《如梦令》 常记溪亭日暮，沈醉不知归路，兴尽晚回舟。 误入藕花(ǒuhuā)深处，争渡，争渡，惊起一滩欧鹭（表现少女天真烂漫、轻松休闲的生活）李清照的少年时代随父亲生活于汴京，优越的生活环境，特别是京都的繁华景象，激发了李清照的创作热情，除了作诗之外，开始在词坛上崭露头角，写出了为后世广为传诵的著名词章《如梦令》（昨夜雨疏风骤）《如梦令》昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘(juànlián)人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦（描写惜春怜花的感情）第四页，共28页。
中期婚后生活到南渡以前新婚(xīnhūn)后的生活，安静和谐，高雅有趣，充满着幸福与欢乐。与丈夫经常是两地分居，她的词表现的是一种相思之愁，对丈夫的思念。《一剪梅》红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。第五页，共28页。
南渡后常有故土之思和身世之感中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下(dǐxiɑ)，听人笑语。《永遇乐》全词流露出对国家变故、昔乐今哀的深切悲痛之情，后来宋末词人刘晨翁读此词，不禁「为之泪下」。第六页，共28页。
李清照的词独具一家风貌，被后人称为「易安体」。李词的主要特点有:一是以其女性身分和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵。二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动(shēngdòng)晓畅的语言;善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。第七页，共28页。
诵读(sòngdú)、正音第八页，共28页。
第九页，共28页。
义读：结合注释，先从字面上读懂全词。勾画出确实不能理解的词语或句子，然后看看通过以下方法能否理解。1、结合词语固有(gùyǒu)含义理解。2、结合语境理解。3、结合作者感情理解。4、结合整首词的基调理解。第十页，共28页。
醉花阴李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽，佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒(bǎjiǔ)黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。情愁第十一页，共28页。
醉花阴李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽，佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒(bǎjiǔ)黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。思夫寂寞(jìmò)无聊之感第十二页，共28页。
这首词是前期的怀人之作。婚后不久，丈夫赵明诚便“负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念(sīniàn)着远行的丈夫。这年，时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。《醉花阴》写作(xiězuò)背景第十三页，共28页。
哪些(nǎxiē)意象或者哪些(nǎxiē)字最能体现这种愁苦之情？薄雾、浓云——渲染了一种(yīzhǒnɡ)阴沉忧郁的氛围永昼——整日，点出愁的长久永昼：表面上写时间没有尽头，时间漫长度日如年孤独无聊瑞脑销金兽——时间的漫长环境的凄寂词人百无聊赖的愁情第十四页，共28页。
佳节又重阳——重阳佳节，是夫妻登高求福的好日子，偏偏(piānpiān)丈夫游玩不归，以佳节团聚反衬独处之悲，加深了凉意。第十五页，共28页。
1、“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。”描绘了一幅怎样的画面？2、作者为何提到重阳佳节(jiājié)？3、你认为上片最能表现作者心情的是哪个字？4、下片写了那些意象？试举两例写出与之相关的词句。5、“莫道不销魂”三句历来为人称道，说说李清照这三句神来之笔的佳妙之处。交流(jiāoliú)鉴赏第十六页，共28页。
1、“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。”描绘了一幅(yīfú)怎样的画面？一个消瘦的女子凄凉(qīliáng)地站在窗口呆呆看着香炉内青烟一点点上升，变淡，直至无形。她站得累了，头仰得酸了，但头顶上的太阳却仍在原处徘徊不前。这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人(círén)心头。“愁永昼”——天为什么永远都不黑呢，这是因为心情躁和忧愁，所以才会觉得时间特别的漫长。愁什么呢？愁亲人久别，不知一切可好。愁不知何日才是归期，自己何时才能结束这种孤苦伶仃，独守空房的日子。第十七页，共28页。
2、作者为何提到(tídào)重阳佳节？每逢佳节倍思亲。佳节时本应夫妻团圆、共同饮酒赏菊，而如今只有自己，所以，才会“玉枕纱厨，夜半凉初透”。寂寞无聊的词人独自(dúzì)面对重阳佳节，眼见天近黄昏，词人才勉强移步菊花之下，以酒消愁，结果连衣袖都沾满了菊花的香气。这里有“借酒消愁愁更愁”的味道。“暗香”还有一个典故，所以它不仅仅指菊花的香气，还暗含了如此良辰美景却无人能共的哀怨之情第十八页，共28页。
3、你认为上片最能表现作者心情(xīnqíng)的是哪个字？薄雾浓云瑞脑销金(xiāojīn)兽佳节(jiājié)又重阳玉枕纱厨半夜凉愁第十九页，共28页。
4、下片写了那些意象？试举两例写出与之相关(xiāngguān)的词句。一桌、一椅、一花、一酒、一人(yīrén)、一斜阳，这次第怎一个愁字了得。酒西风(xīfēng)黄花第二十页，共28页。
有关黄花、西风的诗词能背几句吗？1、昨夜西风凋碧树,独上西楼,望尽天涯路2、古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯3、满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?4、碧云天，黄花地,西风紧,北雁南飞,晓来谁染霜林醉?因此，西风、黄花这两个意象一般都与凄凉萧索的意境相关。总结：分析诗词时，只有把握住重要的有着特定(tèdìng)情感倾向的意象，通过想像连缀形成完整的意境，才能准确把握诗歌情感。第二十一页，共28页。
5、“莫道不销魂”三句历来为人称道(chēngdào)，说说李清照这三句神来之笔的佳妙之处。从“卷”中，我可以想象西风一定很大很猛，所以风中的菊花才会被吹得凋零，脱落。但菊花的“瘦”不是吹出来的，那它的“瘦”又从何而来？词人用“瘦”把愁表现得淋漓尽致，愁思本来应该是看不见，摸不着的东西，但词人却巧妙(qiǎomiào)地用黄花这种真实可感的形象把抽象的“愁“第二十二页，共28页。
古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜，比喻的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原因之一。如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》），“人瘦也，比梅花、瘦几分？”（宋程垓《摊破江城子》），“天还知道，和天也瘦。”（秦观《水龙吟》）等等。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密(jǐnmì)，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。第二十三页，共28页。
1、这三句中哪句是重点?这句中哪个字是重点?①结构上，“瘦”字和首句的“愁”字相呼应。因为有刻骨的离愁，所以衣带渐宽，腰肢瘦损；②手法上，运用夸张比喻，极生动地描绘出诗人因思念日渐消瘦的形象。③内容上，末了一个“瘦”字，归结全篇的情意，上面种种景物(jǐngwù)描写，都是表达这刻骨的离愁的。词人因相思而成的寂寞忧郁跃然纸上。愁——凉——瘦三字前后呼应，层层递进，情感一气贯穿，内容衔接紧密。“瘦”字画出了诗人怎样的形象？画出了一幅因离愁的萦绕而魂消形减的自画像第二十四页，共28页。
烘云托月(hōngyúntuōyuè)，藏而不露下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一“菊”字。“东篱’，本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意(shīyì)，但却隐去了“采菊”二字，实际是藏头。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本来有“菊花”二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气。“黄花”，也就是“菊花”。由上可见，全词不见一个“菊”字，但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚第二十五页，共28页。
2、醉花阴一词中刻画了怎样的一个人物形象，试简要分析。词里出现的女主人公是一个多愁善感、弱不禁风的闺阁美人形象。“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”，这两句借助室内外秋天的景物描写，表现了词人白日孤独寂寞的愁怀。从清晨稀薄的雾气到傍晚浓厚的云层，这漫长的白昼，阴沉沉的天气真使人愁闷。那雕着兽形的铜香炉里，龙脑香已渐渐烧完了，可心中的愁思为何总缕缕(lǚlǚ)不绝呢？可见，这两句虽为景语，却句句含情，构成一种凄清惨淡的氛围，有力地衬托出思妇百无聊赖的闲愁。结尾“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，这三句直接抒写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。第二十六页，共28页。
可以从哪些方面鉴赏诗词？1、想象画面，鉴赏意境(yìjìng)；2、从炼字炼句的角度，抓重点字句鉴赏词的语言美；3、鉴赏表达方式总结(zǒngjié)提高第二十七页，共28页。
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