《醉花阴》优秀(yōuxiù)实用课件第一页,共24页。
两世之交最伟大的词作家,也是中国文学史上最伟大的女词人,在女作家中可谓“空前绝后”,“不徒俯视巾帼,直欲压倒(yādǎo)须眉”.——李清照旷世(kuàngshì)才女第二页,共24页。
知人论世(zhīrénlùnshì):李清照,字漱玉,号易安居士,山东(shāndōnɡ)济南人,宋代婉约派词人的代表之一。留有作品集《漱玉词》。第三页,共24页。
李清照(1084-约1155),宋代著名婉约派女词人,被誉为“婉约正宗”。词自成一家,被称为“易安体”。李清照现存词近50首,其词以南渡为界分为前后两个时期。南渡前:描写少女、少妇时期的生活闺情、离愁--清丽婉转。南渡后:表现思夫、思国、思乡,浓愁、哀愁--沉郁凄凉。其词感情色彩浓烈,善于运用铺叙(pūxù)、白描和移情于物等多种表现手法写细腻的感情变化。语言清新朴素,雅俗共赏。走近李清照第四页,共24页。
李清照大事记:父亲李格非为当时著名学者兼散文家,母亲出身于官宦人家,也有文学才能。夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕,与明诚共同(gòngtóng)致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原后,流寓南方,明诚病死,境遇孤苦。18-42岁:与赵明诚结婚,婚后融洽欢娱,度过了这生中最安宁、幸福的日子。42岁: 北宋末日,朝廷腐败,金兵入侵,围困京师。43岁:金灭北宋,二人所存的十余屋金石书画在战火中焚为灰烬。少历繁华(fánhuá),中经丧乱,晚景凄凉。第五页,共24页。
46岁:赵明诚孤身赴任,身染重病,八月十八日去世, 终年49岁。47岁:寄居浙江会稽,又逢盗贼(dàozéi),重病缠身,几欲丧命。48岁:再嫁张汝舟不足百日便诉讼离婚。50岁:整理完成赵明诚遗著《金石录》。67—71岁:李清照没有子嗣,凄然一身,悲苦地离开人世。无人知道死于何时,葬于何处。少历繁华(fánhuá),中经丧乱,晚景凄凉。第六页,共24页。
这首词是前期的怀人之作。李清照婚后不久,丈夫赵明诚便调官异地。深闺寂寞,她深深地思念着远行的丈夫。这年,时届重九(chóngjiǔ),人逢佳节倍思亲,她便写了这首词寄给丈夫赵明诚。写作(xiězuò)背景第七页,共24页。
《醉花阴》——佳节重阳(chóngyáng)孤寂思夫《醉花阴》这首词写于北宋末年,当时丈夫赵明诚离乡在外任知州,李清照独守空闺,形单影只,居室寂静,再不闻评诗论文、查书品茶、鉴赏碑刻的欢声笑语,极度思念之下而写成此词。第八页,共24页。
朗诵(lǎnɡsònɡ)体会感知(gǎnzhī)诗歌整体(zhěngtǐ)感知第九页,共24页。
醉花阴(李清照)美美(měiměi)地读:东篱/把酒/黄昏(huánghūn)后,有暗香/盈袖。莫道/不销魂,帘卷/西风,人比/黄花瘦。薄雾/浓云/愁永昼,瑞脑/销金兽。佳节/又重阳,玉枕(yùzhěn)/纱厨,半夜/凉初透。第十页,共24页。
从清晨稀薄的雾气到傍晚浓厚的云层,这漫长的白昼,阴沉沉的天气真使人愁闷。那金兽炉中的龙脑香早已烧完了,(我的忧愁却不见半点消减)。又到重阳佳节了,我在轻薄的床纱中枕着玉枕,感到半夜的凉气浸透了我的肌肤。在东篱(菊圃)饮酒直饮到黄昏也难消忧愁,那菊花淡淡的芳香飘满双袖。别说不忧愁,瑟瑟西风卷起珠帘,闺中少妇(我)比黄花(huánghuā)更加消瘦。译文(yìwén)第十一页,共24页。
这首词表达(biǎodá)了词人怎样的心情?(试在词中找)第十二页,共24页。
愁?相思(思念丈夫)南渡(nándù)前寂寞(jìmò)无聊之感第十三页,共24页。
愁?词人(círén)是从哪些方面写相思之愁的呢?第十四页,共24页。
薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人似黄花瘦。时令时间景物行动第十五页,共24页。
薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人似黄花瘦。时令以清秋游乐的重阳佳节反衬她独守空闺的孤寂。时间借“永昼”“半夜”“黄昏”时自己独自在家空虚、无聊的生活,表达对丈夫的思念之情。夜以继日/无休止景物“薄雾”“浓云”“香炉”“玉枕”“纱厨”“东篱”“酒”“西风”“黄花”来烘托寂寞孤独难耐的感受。行动独坐、孤眠、自斟来渲染空虚无聊的心情。第十六页,共24页。
2、上阕中哪些词语(cíyǔ)最富有表现力?“永”“又”“凉”“透”“永”写出了时间的漫长。点出了愁的长久。透露出独处香闺、度日如年的心境。“又”表明与亲人离别已久,独过佳节已非一回。“凉”不只是肌肤所感之凉意(liánɡyì),更是心灵所感之凄凉。“透”点出了秋寒心冷,辗转反侧。第十七页,共24页。
问题(wèntí)探究这首词的意境是怎样(zěnyàng)的?感情基调是什么?概括上下片内容。第十八页,共24页。
凄凉寂寥的意境︱思念丈夫(zhàngfū)的情感︱寂寞忧郁的基调上片 重阳(chóngyáng)思亲 (写愁)下片 饮酒(yǐnjiǔ)赏菊 (写瘦)本词通过多方渲染烘托,刻画了一个日夜想念丈夫,愁情满怀的少妇形象。第十九页,共24页。
这三句直抒胸臆(zhíshūxiōngyì),写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。A结构上,和首句的“愁”字相呼应。愁是原因,瘦是结果。B手法上,运用夸张比喻,描写出鲜明的人物形象(衣带渐宽,腰肢瘦损)。C内容上,“瘦”字,归结全篇的情意。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。创设出了“情深深,愁浓浓”的情境。结合全篇品味“莫道不销魂,帘卷西风(xīfēng),人比黄花瘦”,佳在何处?第二十页,共24页。
整体(zhěngtǐ)把握莫道不消魂(xiāohún),帘卷西风,人比黄花瘦。黄色的菊花外形雅淡、清秀,与作者因相思而消瘦的体态相近,贴切(tiēqiè)地反映了当时作者由于与丈夫分别而产生的孤独、愁闷的生活状态和内心情感。而菊花品格的传统象征意义,也酷似作者清高、淡泊的精神。这样的比喻极切合女词人的身份和精神气质。以花喻人,花人相映,人如花,花似人,营造了婉曲优美的艺术情境。第二十一页,共24页。
东篱——藏头(“东篱”,本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意,但却隐去了“采菊”二字)把(菊花)酒——省略“菊花”二字暗香——菊花香气黄花——菊花全词不见一个(yīɡè)“菊”字,但“菊”的色、香、形态却俱现纸上下片无一菊字,却处处(chùchù)写菊,是怎样体现的?烘云托月(hōngyúntuōyuè),藏而不露第二十二页,共24页。
自是花中第一流,怎奈愁情恨悠悠。漱玉(shùyù)飘香天地间,独领风骚万古流。小结(xiǎojié)第二十三页,共24页。
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