《交叉小径的花园a》PPT课件

交叉小径的花园(阿根廷)博尔赫斯 博尔赫斯(1899—1986)是20世纪阿根廷具有世界声誉的小说家和诗人，也是名震世界文坛的魔幻现实主义的大师。被誉为20世纪最伟大的作家之一。博尔赫斯是这样一个人物：他没有获得过诺贝尔文学奖，但智利的诺贝尔文学奖得主巴勃罗·聂鲁达却认为他是“影响欧美文学的第一位拉丁美洲作家”；阿根廷全国文化委员会曾拒绝授予博尔赫斯全国文学奖，到头来阿根廷文学在世界上的声名却几乎全是博尔赫斯一个人赢得的。 他的代表作《小径分叉的花园》发表后，在阿根廷和欧美国家赢得很高声誉。博尔赫斯认为作家应当凌驾于时间和空间之上，如果摆脱不了时间和空间的束缚，就会拘泥于现实，文学创作和文献记录或者新闻报道就没有区别了。据有的传记材料介绍，博尔赫斯爱读贝克莱、休谟、叔本华的著作，他的这种思想可能就是不可知论、宿命论和唯我主义的混合物。 魔幻现实主义文学是二十世纪五十年代前后在拉丁美洲兴盛起来的一种文学流派。特点：用魔幻的手法反映拉丁美洲的社会现实生活。魔幻现实主义创作原则是“变现实为幻想而不失其真实”“魔幻”表现手法的成功运用作品运用典型的魔幻现实主义表现手法，揭露社会弊端，抨击暴暗现实，表现具有鲜明而浓厚的拉丁美洲特色的现实生活，从而使本来几乎还是一片空白的拉丁美洲文学得到了空前发展，出现了被称之为“文学爆炸”和“文学地震”的繁荣景象。 ？问题探究？概括本文的故事情节及主题（讨论）框架结构（讨论）交叉小径的花园谜底是什么(理解）时间迷宫多元化（了解）首尾解读叙事路径及策略（讨论）如何为小说增添神秘色彩（了解）写作手法人物分析 内容简介这是博尔赫斯关于时间命题最直白的小说。故事的背景设在一战的欧洲，战争与杀戮既是当时混乱的现实世界的直接表征。情节发生在1916年的英国。小说的体裁是一份犯人的狱中书面供词。一战期间，中国人余琛在英国为德国人当间谍。他得知了同伴被捕，而英国特工马登马上回来追杀他，余琛要送出情报，逃命之余杀死一个和阿尔贝城名字相同的人，以此将情报报给德国。其中，在与阿尔贝的攀谈中，引出了作者的时间观。 《交叉小径的花园》看似一篇侦探小说——战争、军队、间谍、追踪、谋杀，情节曲折，但作者真正的意图不在这，他用小径分岔的花园造了一座时间迷宫，下面的话才揭示了小说的主题：“由相互靠拢、分歧、交错或永远不干扰的时间织成的网络包含了所有的可能性。交叉小径的花园象征着时间，没有绝对和同一的时间，即同一时间有若干可能性并存并导致不同的将来和结局，而我们只能选择其中的一种可能性，而且一经选择，就再也无法回头。 《交叉小径的花园》一共套了三层故事。间谍俞琛的故事，汉学家斯蒂芬·阿尔贝的故事和古代云南总督崔朋的故事交叉进行。多种巧合重叠在一起。叙事中有叙事，如同迷宫中的道路，分岔中有分岔，情节交叉进行。 俞琛的供言揭示了英军延迟进攻的原因.这可看作是对一段正史的补充,也可看作是对一段正史的颠覆.历史和小说的界限被一笔勾销,在作者看来它们都只是虚构.在虚构的情节中穿插有史可查的真实事件以制造史实与小说真伪难辩的效果;有助于表达他的时间观念.真实感和疑虑夹杂陈述吸引读者。 11俞琛在明白自己在劫难逃时感到非常孤独和绝望,他厌倦并渴望摆脱间谍的身份.遇到知音阿尔贝后,却不得不杀害他.这是一项毫无意义的任务,只是为了验证他的民族自尊心和自豪感.他为德国所作出的贡献并不会换来德国的一丝感恩,在战争中个人只是历史的牺牲品.主人公的每一种选择都有一种结局,而且一旦选择便无法回头,选择具有不可逆转性.无所谓最佳。小说结尾为何说“我的无限悔恨和厌倦”？你认为主人公有没有更好的人生选择？ 增添神秘色彩俞琛博士的声明完成了叙述者第一人称的转变。线索1德国间谍身份叙述传递情报2崔鹏、曾孙俞琛、阿贝尔共叙崔鹏的小说迷宫叙述1叙述直接从事件的危机段切入，陷入生命将结束的恐惧中2潜在叙述对象发声构成虚实相对真假难辨的叙述氛围3时间交叉混乱初见端倪 “时间的无形迷宫”中小径的交叉指的是时间而非空间的分岔，即众多可能性的并存导致不同的将来和结局同时存在。时间是非线性的，它是一张结构复杂的关联之网，其中每一结点既是一个选择的结局又是另一选择的起点，过去、现在与将来交织重叠，循环往复，永无止境。迷宫并不存在，《交叉小径的花园》这部小说才是一座真正的迷宫，一个庞大的寓言，其谜底就是“时间”。 迷宫叙事路径：本身是叙事的迷宫、变换叙事者与内容构成几条独立却有链接的叙事路径。叙事观建立在奇特的时间观的基础上分散——俞琛依然存在阿贝尔将消失平行——一些时间二人都存在交叉——相遇分岔——成为朋友完成暗杀 “交叉小径的花园”象征着迷宫，也就暗示着时间的多重选择可能。迷宫——无限之宫，只隐匿在无限时空中，荒诞的时间迷宫，黑色的死亡游戏不同的未来——时间上分开交叉的现象，同时选着择的一切可能性1时间迷宫或然性与可能性——无限连续2时间迷宫超时空特性——形象抽象相统一的宇宙图景3时间迷宫及人的迷宫——时间所包孕的一切可能性的背后人物命运的必然 叙事策略1设置叙事圈套。精确史料翔实细节陈述增强现实性。包含深刻的时间迷宫主题，为透射出处于时间迷宫众中人的深刻悲剧性，创造引人入胜的神奇效果，“神奇”包孕于可信赖的现实之中，并超乎玄奥间谍案的某种意义的深刻性。2蓄意空缺盲点1崔朋死因2马登追踪俞琛到阿贝尔家。增强迷宫效果，使读者获得对时间无穷可能性大深刻感受。3神秘细节。直入主题，剩下一颗子弹的枪意味血腥、死亡、暴虐，揭示剧情发展。 人物分析具有清醒自我意识的游戏者，行为荒诞可笑，深藏着人的悲剧性运用智慧可杀敌惩恶，可灭情伐良发挥潜能强化暴虐的力量，处于这种状态之中的人的行动几乎成了对某种观念得效忠。俞琛--智慧人成了观念的附庸，战争的零部件，而非道德自为者，自由生命自主者，世界因此变得一片荒诞，人受困于迷宫中在迷宫中亡命奔走突围陷入藩篱。获得死亡游戏快感，智慧得以证明但无限悔恨厌倦，人道的情感获得某种复苏，但在道义法庭等待严厉审判。 写作手法有意识地运用一些反复的描写，重复的词句，以加强这种时间、空间上的错综和混乱。反复使用“圆”字，因为他认为圆是最完美的，小说的起点就应该是终点，前后呼应，一气呵成。（博尔赫斯一生没有写过长篇小说，因为他认为长篇小说是呈直线发展，而非圆周运动。）将因果关系倒置即先有果，再有因。作者设想了空间和时间所有的可能性，在阅读时，读者成了作者的因，通过读者，作者和读者成了同时代的人，同样的情节循环重复，读者会很惊讶地发现以前从未察觉的东西。包含着很大程度的荒诞性。一方面，他利用一个次要情节以引出主要情节，而两个情节之间的关系又颇为荒诞。另一方面，在细节描写中，更有着许许多多的荒诞之处。作者所构思的这种荒诞的情节，却正是作者的“人生就是迷宫”的这一思想的表现。 实际上，对《交叉小径的花园》的解读可以有不同角度，理解也当然可以迥然不同。在某种意义上说，它是无法定性的，也是拒斥定性的。但尽管很难为《交叉小径的花园》在小说类型学的意义上定位，相对比较准确的概括是：这部小说以一个侦探小说的外壳包含了一个玄学的内核。但我们仍然可以说，《交叉小径的花园》其实是缝合了多种创作动机，同时也缝合了多种小说类型和母题。而当这多种类型缝合组装在一起之后，就肯定产生了一道道的缝隙。这就是该篇小说表现出的奇幻叙事的缝合性，同时也就造就了奇幻叙事的边缘性。 作品的独特之处就在于把时间和空间当作作品里的主角。在《交叉小径的花园》中，主人公不是俞琛，不是阿贝尔，而是时间，他们都陷入了时间的迷雾中，就好像小径的分岔似乎蜿蜒向每个不同的可能性。这篇小说很典型地表现了博尔赫斯的人生哲学，其中心思想就是：时间和空间都是不可穷尽的，时间和空间都是无限的，好像宙斯手中不断增殖的王者金环。世界是一团混乱，时间是循环交叉的，空间是同时并存的，充满着无穷无尽的偶然性和可能性。人生活在世界上，就像走进了迷宫，既丧失了目的，也找不到出路。他自己就是一个“迷失在形而上学迷宫中的阿根廷人”。 博尔赫斯与中国☆博尔赫斯有着浓厚的中国情结.他虽然没有到过中国,但曾经阅读许多中国文学作品如《庄子》《聊斋志异》《红楼梦》以及有关道教的书籍,还有《易经》等带有玄学性质的作品.在他煞费苦心编辑出版的“幻想文学”丛书中,他曾力荐这些书☆他曾为《聊斋志异》在阿根廷的翻译出版写过一篇序评，其中有这样的文字：“这是梦幻的王国，或者更确切地说，是梦魇的画廊和迷宫。死者复活；拜访我们的陌生人顷刻间变成了一只老虎；颇为可爱的姑娘竟是一张青面魔鬼的画皮；……。”显然，博尔赫斯是从幻想文学的角度看《聊斋志异》的,他从《聊斋志异》中看到一种与荒诞的虚构异乎寻常的接近。 博尔赫斯小说特点题材幻想性主题哲理性语言反复性手法荒诞性 博尔赫斯早年受欧洲20世纪初各派哲学思想的深刻影响，后来又一直生活在图书馆寂寞冷落的环境里，所以他创作的题材多数是在阅读各种书籍时触发引起的幻想。在图书馆这个书的巨大迷宫里，他从容地穿梭，并且把自己的文学创作也当作一个迷宫来对待。题材的幻想性 实际上博尔赫斯用交叉小径的花园造了一座迷宫，又借角色的口宣布“写小说和造迷宫是一回事”，而下面的话才揭示了小说的主题：“由相互靠拢、分歧、交错或永远不干扰的时间织成的网络包含了所有的可能性。”博尔赫斯将关于时间相对性的深奥、复杂的哲学问题诉诸小说这一艺术形式，充分显示了他过人的智慧和非凡的文学才能。作者真正的意图在于阐述自己的时间观念，所讲的故事，只不过是自己的时间观念的一个例证主题的哲理性 平行时空观平行宇宙（Paralleluniverses），或者叫多重宇宙论（Multiverse），指的是一种在物理学里尚未被证实的理论，根据这种理论，在我们的宇宙之外，很可能还存在着其他无穷多个宇宙，而这些宇宙是宇宙的可能状态的一种反应，这些宇宙可能其基本物理常数和我们所认知的宇宙相同，也可能不同。这无穷多个宇宙，分别在属于自己的时间轴上，互相平行地进行著。而每个宇宙的物质和所遵守的物理定律都一样，但是事件的发生却不是相同的。可以拿树状图做比喻，当时空进行到一个原因事件支点时，就会有几个分岔支线，通往不同的事件结果，而平行宇宙理论里，事件支点和分岔支线是无穷多个的，所以造就了无穷条的时间轴，也就有无穷多个不同的宇宙在进行中。 手法的荒诞性所谓荒诞，也叫怪诞，就是对事物极度夸张的一种方法，即从某种主观感受出发来改变客观事物的形态和属性，直入现象的至深之处，揭示事物的本质。荒诞的情节却曲折地反映了当时人类存在的非理性表现 人生活在世界上，就像走进了迷宫，既丧失了目的，也找不到出路 END