《溪鳗—矮凳桥的鱼非鱼小酒家》教学设计

《溪鳗—矮凳桥的鱼非鱼小酒家》学习目标、了解作家林斤澜，了解作家独特的风格。、注意小说的叙事特点，了解此文特殊的叙述视角，注意叙述语言中所蕴含的感情倾向。、提高阅读鉴赏小说的能力。学习重难点：、以梳理情节为基础，以情节如何展开为突破口，透彻理解此文的叙事特点及语言风格。、引导学生领悟溪鳗身上展示的人性美。学法指导：探讨，整合信息。学习课时：课时一、导语设计有这样一位作家，曾经被人称作“京味小说家”，但从他的短篇小说里倒很少看出京味的端倪，“矮凳桥系列”小说是他回故乡温州住了一段时候的产物，他就是被冰心称为“有心作杰”的作家林斤澜，今天就让我们走进林斤澜的“矮凳桥系列”代表小说《溪鳗》，共品溪鳗的人生，共明林斤澜短篇小说的独特风格。二、整体感知（说了个怎样的故事）小说围绕溪鳗写了哪些故事？要表达作者怎样的思想感情（师生共同完成）（）文革结束后，政策放宽，小市场兴盛，其中有一家“鱼非鱼小酒家”。店名的由来。店主人名溪鳗的由来。店主人溪鳗请袁相舟题匾。袁相舟所见：现在的溪鳗饮食店，相貌装束，手艺，矮凳桥袁相舟所想：白居易的诗，店名袁相舟所见：男人（原镇长），溪鳗对男子的态度袁相舟所闻所想：溪鳗的身世，溪鳗一直开店，溪鳗与镇长间的故事，鳗非鳗，鱼非鱼。、溪鳗的店，起初是白点，后来，“倒是这乡镇改造过商贩，也不断割过‘尾巴’ ，个体的饮食业好比风卷落叶了。可是风头稍过一过，溪鳗这里总还是支起个汤锅，关起门来卖点鱼丸。总还是有人推门进来那纸包了，带门出去”。在饿肚子、割尾巴的年代，人们离不开这条“鳗鱼”。现在，堂堂正正地开了店。店名由溪鳗鱼店变成了鱼非鱼小酒家。∕为什么溪鳗开店开了那么多年，才突然想起要重新取个店名呢？细细想来，无非是溪鳗想要向镇里的人表明“溪鳗”非“溪鳗”，溪鳗是个堂堂正正的女人，“鱼非鱼小酒家”是堂堂正正的小酒家。溪鳗已从“溪鳗”中走出来，从困苦中走出来，她可以光明正大地开店了，可以过她的好日子了，可以像她和女儿说的那样“做好人、开好店”了。溪鳗开始了她的新生活，“溪鳗”再非是“溪鳗”了。体现了“人”的光彩.溪鳗与镇长的故事。做镇长时，“溪鳗那里就是个白点。……溪鳗是什么好人，来历不明。没爹没娘，是溪滩上抱来的，白生生，光条条，和条鳗鱼一样……”。但又下水帮拉网，并说“我没有醉，骗不了我，随你鬼鬼怪怪……”做水产公司副职时，“还藕断丝连地给溪鳗捎些做鱼松的小带鱼、做大鱼丸的大鲈鱼来”。放到渔业队里劳动时，“队里分鱼，看见鱼里有条鳗鱼，竟有两尺长，实在少见，就要了来盘在竹篮里，盖上条毛巾，到了黄昏，挎着篮子回家去”。∕中风倒在地上后，倒是溪鳗把他送到了卫生所，又把他接回家照料。这个“瘫在床上屎尿不能自理，吃饭要一口口喂”的昔日镇长捡回了一条命。体现了“人性”的美三．品味鉴赏（小说怎样说）（一）请大家描述一下溪鳗的样子。（单个学生三）师评：听着大家的描述，老师脑海中突然闪现的是鲁迅先生对祥林嫂的刻画。尤其是“五年前的花白的头发，即今已经全白，会不像四十上下的人；脸上瘦削丕堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。她一手提着竹篮。内中一个破碗，空的；一手拄着一支比她更长的竹竿，下端开了裂：她分明已经纯乎是一个乞丐了”。这样的描写，人物是清晰的，直观的，小说也有清楚的脉络，翔实的叙事。但这样的描写在《溪鳗》中没有，不但没有，而且许多事情写的扑朔迷离，有一种朦胧甚至有些神秘（二）“朦胧”在小说中有哪些体现呢？容貌和年龄？兴风作浪的传说？镇长逢五逢十地跟溪鳗谈话有没有其他的念想？ 镇长一方面认为溪鳗做小生意是资产阶级尾巴，为什么又去帮她收网，难道仅仅是喝醉了犯浑？镇长在那个晚上，他又为什么要将队里分下的溪鳗鱼带回去，他从这条鱼身上联想到了什么？镇长都惹了那些祸，打了哪些“脚绊”？镇长凭什么赢得溪鳗的同情，救他命，与他同伴，毫无半点嫌弃？师评：小说中一再引用白居易的诗“花非花，雾非雾”，并且发挥为“鳗非鳗，鱼非鱼，来非来，去非去”，这也是这篇小说的自我写照：在是与非之间，在似与不似之间，在明朗与模糊之间，营造出烟笼雾罩的朦胧意境和广阔空间，如“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”，迷离中给人留下无尽怅惘。其实，在这种朦胧中，我们发现，有许多地方，我们可以说，作者就正好少说了点，又有些地方，我们没话说，作者就多说了说。正如作者所说“有话的地方，大家都可以说，我就少说一点；没有话说的地方，别人不说我就多说说”，由此获得一种“苦心经营的随便”。这种“有话则短，无话则长”实在已形成了一种独特的风格。（三）请再阅读，并讨论“无话则长”在文中哪里体现？为什么还是风格？（讨论，总结）前面好几页说了鳗鱼的种类，鱼丸面的做法，袁相舟的诗兴大发，怎么想出“鱼非鱼小酒家”的店名……。好处：知之为知之，不知为不知，这样反而能够调动起读者的思维，跟着一起想，完全参与进小说里来，如此不是更感染人吗？所以作者开篇就说：“有些人事还扯不清，只好零零碎碎听凭读者自己处理也罢。”生活是张网，由于作者不能把一切都看透，看懂，作者不想简简单单地讲述一大通人生大道理。如果作者没有明白生活这张网，又怎么能强迫读者明白呢？又透过他的眼睛花了许多笔墨详写他这样取店名，写矮凳桥，写苔藓；作者到底意欲何为呢？细细品味起来，才发觉其中妙不可言，才发觉这是有意的结构散化。这种结构的散化，反而能够调动起读者的思维，跟着作者一起想，从而读者完全参与进入小说里，很好的进行“二度创作”。这是一种散文的笔法，但形散而神不散，正如《边城》中描绘湘西地区特有的风土人情一样，此文写矮凳桥，写苔藓，写风俗人情，而正是这些濡染了溪鳗的性情，这就是“一方水土养一方人”。大家都知道有一个伯乐相马的故事，其实还有一个“九方皋相马”的故事，“得其精而忘其粗，在其内而忘其外。见其所见，不见其所不见；视其所视，而遗其所不视”，发现它的精髓而忽略其他方面，注意它的内在而忽略它的外表。这样的话，才是抓住最本质的特点。所以这些看似闲笔，看似废话恰恰构成了溪鳗的生存环境，而这看似随便，实则匠心独运。 这是一种不写实写，虽不言具体相貌，但人物已展现的栩栩如生。直达人物的心灵境界，精神境界。大家看溪鳗是什么样的呢？不是一个勤劳的女子吗？不是个善良的女子吗？不是个水灵灵的女子吗？不是个磊落的女子吗？这样的女子不是活脱脱的出现在我们眼前了吗？（四）这篇小说还怎样说的？（单个学生三）、通过袁相舟带着酒意的眼睛去看，通过袁相舟酒中的思绪去联系人和事。整个小说起来也带上了朦胧的醉意，读者在酒的微醺中，也“鳗非鳗，鱼非鱼”起来，进入迷离甚至迷幻的小说意境。溪水“无处不散发着体温。像雾不是雾，像烟云，像光影，又都不是，只是一片的朦胧”，成为这篇“一片朦胧”的小说最恰当不过的自然背景。穿插了大量的民俗掌故、风物介绍，它们是云，是树，是水，是花花草草，经过作家这么点、染、皴，这么云遮雾罩、草木蒙翳，那山石形状便只能时隐时现，不识真面目了。读者也如袁相舟一般微薰起来，深一脚，浅一脚，鱼非鱼，小说非小说起来，究底未明，只剩下那份美丽、愁怅与感慨。——叙述视角的特别，线索人物采用了第三人称的全知视角、语言店名“鱼非鱼”缘起于白居易那首名诗：“花非花，雾非雾，夜半来，天明去，来如春梦几多时，去似朝云无觅处。”小说第九段页。（齐读）"桥墩和桥面的石条缝里，长了绿荫荫的苔藓。溪水到了桥下边，也变了颜色，又像是绿，又像是蓝。本地人看来，闪闪着鬼气。本地有不少传说，把这条不起眼的桥，蒙上了神秘的烟雾。“鳗非鳗，鱼非鱼；来非来，去非去；今日春梦非春时，但愿朝云长相处"这首小诗虽近口语，却具有古韵之态。——追求意境，充分体现白居易诗作的神韵。且时又新奇的形容，平常中见不平常。既有古雅的韵味，又有生动亲切的生活感。（师评：《溪鳗》给人的感觉是既有乡土气息又很干爽，《溪鳗》的意韵像是溪鳗“她做的鱼丸鱼饼，又脆又有劲头，有鱼香又看不见鱼形。”正如“花非花，雾非雾”，一切都在似与不似之间。“鱼非鱼”也正是“花非花,雾非雾”啊!　。溪鳗因为做小本生意，被政府当成了“白点”，“逢五逢十”要到镇上汇报思想，“交待情况” ，但溪鳗都顽强地坚持下来了。起早摸黑，溪鳗用她生存的智慧，在这个社会中寻找着生存的缝隙，并且赢得了人们的信任与同情，她用自己勤奋的劳作与出色的手艺，一直支撑到好日子的到来。一个受过这般挫折的女人，该是满脸苍桑，该是满肚愁肠，但是溪鳗不是这样，即使在那非人道的岁月，也没有见过溪鳗哭一声，相反，她始终是乐观的，岁月的磨损、世道的炎凉没有在这个女人身上留下一点痕迹，她像山野的风，碧溪的水，美丽、清凉、磊磊落落，水灵灵、活脱脱，读之有清水出芙蓉，天然去雕饰之感。　　　四、总结全文这堂课，我们共同学习了林斤澜的《溪鳗》，透过小说着意追求意境，明白了这篇小说是怎样说的，把握住了小说特殊的叙述视角，感受到了作家独特的风格。至此我们也明白了小说美的力量，不仅美在主题上，还美在独特的叙述风格上，美在意境的营造上……五、课后作业：总结思考林斤澜小说的风格是什么。在你看来作家为什么要这样表现他对生活的看法？以后阅读不同作家的作品，我们应该怎么读？附：板书设计溪鳗林斤澜“人”的光彩“人性”的美有话则短，无话则长”实在已形成了一种独特的风格叙述视角的特别，线索人物采用了第三人称的全知视角追求意境，且时又新奇的形容，平常中见不平常。正派勤劳善良清凉磊磊落落水灵灵、活脱脱的美丽