文本7《雨巷》课件1(人教版必修1)

文本7雨巷 “雨巷诗人”戴望舒（1905——1950），笔名戴梦鸥等。浙江杭州人。现代派象征主义诗人。1924年考入上海大学文学系，1925年转入震旦大学法文班，1928年发表成名作《雨巷》，1932年参加施蛰存主编《现代》杂志的创作，并成为30年代“现代派”诗人群体的领袖。《雨巷》最初发表在1928年《小说月报》上，引起很大反响，叶圣陶称《雨巷》“替新诗的音节开了一个新纪元”，戴望舒也因此诗获得“雨巷诗人”的称号。 诗集有《我的记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》和《灾难的岁月》。早期诗歌多写个人的孤寂心境，感伤气息较重，受西方象征派的影响，意象朦胧、含蓄。后期诗歌表现了热爱祖国、憎恨侵略者的强烈感情和对美好未来的热烈向往，诗风显得明朗、沉挚。 戴望舒，现代派象征主义诗人。早期诗歌多写个人的孤寂心境，感伤气息较重，受西方象征派的影响，意象朦胧、含蓄。借用某种具体的形象的事物暗示特定的人物或事理，以表达真挚的感情和深刻的寓意，这种以物征事的艺术表现手法叫象征。象征的表现效果是：寓意深刻，能丰富人们的联想，耐人寻味，使人获得意境无穷的感觉；给人以简练、形象的实感，表达真挚的感情。象征 用具体的形象的事物暗示特定的人物或事理象征全诗中有哪些具体的形象的事物？雨巷油纸伞丁香这些形象暗示着什么？它们能表达诗人什么样的感情和寓意呢？ 雨巷小巷本来就让人感到幽深，寂静，再加上蒙蒙细雨，意境充满了朦胧美。 不做具体的描写，却给读者以想像空间。油纸伞本身就有复古，怀旧，神秘，迷蒙的特点。而且和雨巷很好地接合起来了。时间是暮春，在寂寥的雨下，凭添了一份冷漠，凄清的氛围，撑着一伞风雨独立销魂的形象，在独特的环境中产生独特的意象。油纸伞 丁香形状像结，开在暮春时节，易凋谢。开花为白色或紫色。丁香 丁香开花在仲春时节，诗人们对着丁香往往伤春，说丁香是愁品。丁香花白色或紫色，颜色都不轻佻，常赢得洁身自好的诗人的青睐。美丽高洁冷艳愁怨哀婉 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。——李璟《浣溪沙》芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。——李商隐《代赠》当年曾绾同心结,此日春风为剪开.——许邦才《丁香花》 意象，就是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。简单地说，意象就是寓“意”之“象”，就是用来寄托主观情思的客观物象。简单说来，可以说就是主观的“意”和客观的“象”的结合，也就是融入诗人思想感情的“物象”，是赋有某种特殊含义和文学意味的具体形象。简单地说就是借物抒情。雨巷油纸伞丁香 “我”撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。表现诗人对理想，人生和美好事物的追求；也表现了空虚、幻灭和感慨的心境。 她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着冷漠,凄清，又惆怅。表面上是说姑娘,实际上是在说诗人自己。他因为理想难以实现,心情是冷漠,凄清又惆怅的。“她” 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。仍然怀着对理想的追求和憧憬。虽然理想渺茫难以实现，但诗人诗人继续追寻着丁香一样的姑娘“我” 时间:地点:情景:道具:故事:人物:她美丽忧郁哀怨凄婉我我喜欢你彷徨中的美丽我铭记你遗憾时的忧伤尽情地抒发着自己的伤感忧愁和迷惘暮春凄婉伤感小巷悠长幽深寂静颓圮细雨空蒙迷离油纸伞复古怀旧神秘我在雨巷希望逢着一个丁香一样的姑娘主题: 《雨巷》是诗人伤感寂寞心灵的痛苦歌唱。本诗主题诗人借“丁香一样的姑娘”表达一种追求美好理想的愿望，以及理想幻灭后的空虚和伤感，从而反映了诗人对现实的不满和失望，也是当时不满现实又找不到出路的知识分子共同的复杂内心世界的表露。 原因探究作者用雨巷、油纸伞、丁香等典型的意象，准确的传达出了“忧伤”这种典型情绪。那为什么戴望舒这么忧伤呢？忧伤？ 1、失恋的痛苦：在爱情上，戴望舒第一次的恋爱在1927年，他爱恋着同学施蜇存的妹妹，后来恋爱失败了，戴望舒十分痛苦。 2、现实的黑暗《雨巷》产生的1927年夏天，是中国历史上一个最黑暗的时代。反动派对革命者的血腥屠杀，造成了笼罩全国的白色恐怖。原来热烈响应了革命的青年，一下子从火的高潮堕入了夜的深渊。他们中的一部分人，找不到革命的前途。他们在痛苦中陷于彷徨迷惘，他们在失望中渴求着新的希望的出现，在阴霾中盼望飘起绚丽的彩虹。“四·一二”政变后，他隐居江苏松江，在孤寂中嚼味着“在这个时代做中国人的苦恼”。他这时候所写的《雨巷》等诗中便自然贮满了彷徨失望和感伤痛苦的情绪。 艺术特色早期诗歌的创作特色。1、它采用了象征手法：丁香一样的姑娘美丽高洁——美好的理想和愿望哀怨彷徨——理想难以实现飘然离去——理想的幻灭 2、优美的音乐旋律。全诗回荡着一种深沉的舒缓悠扬的旋律。正如叶圣陶所说，《雨巷》是“替新诗的音节开了一个新的纪元”。（1）和谐的韵脚，押韵；（2）双声叠韵词的运用；（3）句式上的回环复沓；（4）节和词的反复出现。 3、复沓句式的妙用第三节:“象我一样”“象我一样地”。第四节:“象梦一般地”“象梦一般地凄婉迷茫”。这些连贯的上下句式，可以说是诗歌内在的巧妙拉长，形成了诗歌回环叠唱的效果，使阅读时有起势—强调—飞跃的递进效果。复沓也表现在《雨巷》首尾两节上，从而使诗歌节奏显得整齐和谐。 4、词的重叠运用有时在同一行诗中，如“悠长，悠长”;有时在两行诗的隔开处，如“哀怨，哀怨又彷徨”;有时在诗节的分开处，如二、三节间的“彷徨”。词的重叠把时值相同的停顿复沓化了，从而形成了舒缓悠扬的节奏。《雨巷》在音节运用上又是灵动、变化而富有生命力的。 5、压韵的位置错综变化共7节，每节6行，每行押“ang”2到3次，如雨巷，悠长，彷徨，姑娘，芬芳等在诗行中反复出现使得音节舒缓悠扬。 6、变幻文法结构，经过巧妙组合，实现由散文到诗的转化。《雨巷》令人叹为观止的是作者绝妙地切割散文式长句而又浑然天成组成了现代诗的神形兼备的能力。以第一节为例：“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长悠长又寂寞的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”，如此排列即成了散文。 是否会有丁香一样的女孩盛开在今日的雨巷移我入她清纯的伞下任无休的凄雨也诗一般美丽但如果就这样迷失雨海我愿化做一尾文昌寻觅童话中的那朵沫花如果累死在半道佛啊我祈求你将我的羸骨嵌入石中千百年后让我高悬在山间和日月作伴——徐潘淼守望爱情 如何让你遇见我在我最美丽的时刻为这我已在佛前求了五百年求佛让我们结一段尘缘佛於是把我化做一棵树长在你必经的路旁阳光下慎重地开满了花朵朵都是我前世的盼望当你走近请你细听那颤抖的叶是我等待的热情而当你终於无视地走过在你身後落了一地的朋友啊那不是花瓣那是我凋零的心一棵开花的树——席慕蓉 偶然徐志摩我是天空里的一片云偶而投影在你的波心你不必讶异也无须欢欣在转瞬间消灭了踪影你我相逢在黑夜的海上你有你的我有我的方向你记得也好最好你忘掉在那交会时互放的光亮