苑道平《十八岁出门远行》

十八岁出门远行余华 郑智化《年轻时代》部分歌词总以为自己已经长大抽烟的样子要故作潇洒总以为地球就踩在脚下年纪轻轻要浪迹天涯总以为自己已经长大受伤的时候不需要回家年经时代，年经时代有一点执着有点无奈有一点甜蜜有点悲哀有一点天真有一点呆有一点疯狂有一点帅 学习目标：1、通过了解情节，把握小说的主题2、理解小说有荒诞色彩的情节及其表达作用.3、品味精彩语句，体会其新奇独特的表达效果4、探究“旅店”的内涵，明确其象征意义难点：小说中悖于常情又合乎常理的荒诞情节及文章的主题 作者介绍：余华，浙江海盐人，祖籍山东。1960年4月3日出生于浙江杭州，后来随父母迁居海盐县。中学毕业后，因父母为医生关系，余华曾当过牙医，五年后弃医从文，进入县文化馆和嘉兴文联，从此与创作结下不解之缘。余华曾在北京鲁迅文学院与北师大中文系合办的研究生班深造。 余华1984年开始发表小说，是中国大陆先锋派小说的代表人物，并与苏童、格非等人齐名。著有短篇小说集《十八岁出门远行》、《世事如烟》等，长篇小说《活着》、《在细雨中呼喊》、《许三观卖血记》、《兄弟》，也写了不少散文与文学、音乐评论。 其作品被翻译成英文、法文、德文、俄文、意大利文、荷兰文、挪威文、韩文和日文等在国外出版。长篇小说《活着》和《许三观卖血记》同时入选百位批评家和文学编辑评选的“九十年代最具有影响的十部作品”。1998年获意大利格林扎纳·卡佛文学奖，2002年获澳大利亚悬念句子文学奖，2004年获法国文学骑士勋章。 余华自其处女作《十八岁出门远行》发表后，便接二连三的以实验性极强的作品，在文坛和读者之间引起颇多的震撼和关注，他亦因此成为中国先锋派小说的代表人物苏童、格非、孙甘露。 余华并不是一名多产作家。他的作品以精致见长。作品以纯净细密的叙述，打破日常的语言秩序，组织着一个自足的话语系统，并且以此为基点，建构起一个又一个奇异、怪诞、隐秘和残忍的独立于外部世界和真实的文本世界及文本真实。 余华曾自言：“我觉得我所有的创作，都是在努力更加接近真实。我的这个真实，不是生活里的那种真实。我觉得生活实际上是不真实的，生活是一种真假参半、鱼目混珠的事物。” 先锋派“先锋”原为军事术语，19世纪初转向文化和文学艺术，其倾向就是反映现代西方社会中个人与社会，人与人，人与自然，个人与自我之间的畸形的异化关系，即由此产生的精神创伤，变态心理，悲观情绪和虚无意识。 先锋派的艺术特色表现为反对传统文化刻意违反约定俗成的创作原则及欣赏习惯，片面追求艺术形式和风格上的新奇，注重挖掘内心世界，细腻描绘梦境和神秘抽象的瞬间世界。 技巧上广泛采用暗示、隐喻、象征、联想、意象、通感和知觉化，以挖掘人物内心奥秘，意识的流动，让不相干的事件组成齐头并进的多层次结构特点，难于让众人理解。 荒诞的情节在我国文学创作中作家余华就是一位把荒诞派引入自己的作品中的作家之一。他以自己独特的视角，采用荒诞的情节来反映社会。 莫言曾称先锋派作家余华为“当代文坛，第一个清醒的说梦者”。余华也认为自己是在使用一种虚伪的形式来表达生活的真实，在荒诞、不合逻辑，如同梦境中我们的确看到了真实地对立。 代表作-小说《活着》 《活着》故事的主人公福贵是一个嗜赌如命的纨绔子弟，把家底儿全输光了，老爹也气死了，怀孕的妻子家珍带着女儿凤霞离家出活着海报走，一年之后又带着新生的儿子有庆回来了。福贵从此洗心革面，和同村的春生一起操起了皮影戏的营生，却被国民党军队拉了壮丁，后来又糊里糊涂的当了解放军的俘虏。他们约定，一定要活着回去。历尽千辛万苦，终于平安回到家中，母亲却已去逝，女儿凤霞也因生病高烧变成了哑巴。一家人继续过着清贫而又幸福的日子。在“大跃进”中当上区长的春生不慎开车撞死了儿子有庆，一家人伤痛欲绝，家珍更是不能原谅春生，她说：“你记着,你欠我们家一条命。”文革时，春生遭到迫害，妻子自杀，一天半夜他来到福贵家，把毕生积蓄交给福贵，说他也不想活了。这时家珍走出来对春生说“外面凉，屋里坐吧。”春生临走时，家珍嘱咐他，“春生，你还欠我们家一条命哪，你可得好好活着！” 《活着》后来凤霞认识了忠厚老实但偏头的二喜，两人喜结良缘。然而不幸总是不肯放过福贵一家。不久凤霞生下一子，自己却因难产而死。凤霞的儿子取名叫苦根，聪明可爱。影片结尾，福贵对苦根说，“你是赶上好时候了，将来这日子就越来越好了。”四十年，弹指一挥或是沧海桑田，无数黄面孔的、沉默的、坚韧的中国人就这么无声无息地继续活着。每读一页，都让我们止不住泪湿双眼，因为生命里难得的温情将被一次次死亡撕扯得粉碎，只剩得老了的福贵伴随着一头老牛在阳光下回忆。 阅读小说，思考：故事的梗概是什么？（写了哪些人？哪些事？结果如何？） 课文的情节、结构？开端：发展：高潮结局结尾：（想找“旅店”）（不想“旅店”）（找到“旅店”）(1-4）出门兴奋，黄昏到来（26-50）苹果遭抢，遍体鳞伤(4-25）遇到汽车，反向远行(51-55)回忆出门时情景。 三、研读课文，整体感知：思考：1.本文写了一个十八岁少年的出门远行的遭遇，文章主要围绕什么事件展开故事情节？“找旅店” 思考：2.在寻找“旅店”的过程中，主人公的情绪有什么变化？原因是什么？归纳：“我”的情绪一直在变化———“我”期望、失望；期望、出乎意料、大大失望；期望、更出乎意料、完全失望。“我”的情绪变化来自客观世界的不可捉摸，想像中的世界和现实世界相差甚远。 起程：出门远行了，可以感受外面精彩的世界了，此时，“我”的心情怎样呢？快乐、高兴、兴奋 从文中那些传神的细节里可以感受到这种快乐的心情呢？我快乐地冲出了家门，像一匹兴高采烈的马一样，欢快地奔跑起来。 我下巴上那几根黄色的胡须迎风飘飘，那是第一批来这里定居的胡须，所以我格外珍重它们。表明“我”正在为自身的长大成熟骄傲，表明“我”对出门远行感到非常高兴。 “柏油马路起伏不止……我像一条船”我就这样从早晨里穿过，现在走进了下午的尾声，而且还看到了黄昏的头发。把走路比作航海，恰到好处地表现了“我”出门时内心的激动喜悦和几分不安，也暗示着出门远行并不会一帆风顺。这句话用拟人的修辞手法来写“我”出门远行一天的奔波。“从早晨里穿过”，好像早晨是一片树林，“下午的尾声”则是把下午当成一首歌或一出戏，“黄昏的头发”则会出现一个人的形象。这样写显得欢快，充分抒发了“我”出门远行的兴奋心情。 问：我的问路没有得到一个明确的回答，我为什么还对他们充满了欣赏？①初出家门的心情，觉得一切都是美好的。②符合自己第一次出门远行希望自己亲自闯一闯看一看的愿望。③没有感觉到找不到旅馆会带来危害 这的确是一次快乐的起程，可是“我”的心情真的快乐到底了吗？没有 “我”的心情发生了怎样的变化呢？是什么原因造成“我”心情的转变呢？快乐　　　　　　　第一次出门沮丧、焦急高兴气愤心安焦虑愤怒悲伤找不到旅店驶来一辆汽车司机拒绝“我”搭车搭上汽车汽车抛锚抢苹果事件被打得遍体鳞伤背包被抢，遭到背叛 问：为什么在第一次拦车没有成功时“我”很高兴而第二次被拒绝时我着急了？我没有料想到拦车不成功带来的危害，反而觉得很有意思无所谓，而第二次我感觉到了现实的严峻开始逼迫自己。 3、讨论：你觉得本文与以前学过或见过的小说最大的不同点是什么？①小说情节的“荒诞”色彩②小说语言的独特新奇③人物形象的弱化小说中的人物形象几乎都没有鲜明的特点，他们都富有象征性和暗示性，成为思想理念的产物。这可以看作是对传统小说以塑造人物形象为中心的模式的挑战。 理解荒诞色彩的情节及作用：文中有许多看似“不合情理”的描写，使文章具有强烈的荒诞色彩。仔细阅读课文，找出这些荒诞的描写来。这些描写主要体现在哪些情节中？ 例如：我想着箩筐里装的肯定是水果。当然最好是香蕉。我想他的驾驶室里应该也有，那么我一坐进去就可以拿起来吃了。这里的“我”的想法看起来很荒诞，然而这种想法却又是现实中一个少年很合情合理的心理。由此，我们可以理解作者在这里真实地再现了少年单纯的心情，他们总是往好的方面去想，“我”打量世界的眼光很纯净。（这里的情节看似荒诞却又合乎情理） 虽然汽车将要朝我走来的方向开去，但我已经不在乎方向。毫无目的的远行不一会他修好了车，就盖上车盖跳了下来。我赶紧走上去说：“老乡，我想搭车。”不料他用黑乎乎的手推了我一把，粗暴地说：“滚开。”毫无缘由的生气 然而他却笑嘻嘻地十分友好地看起我来，这让我大惑不解。他问：“你上哪？”我说：“随便上哪。”他又亲切地问：“想吃苹果吗？”他仍然看着我。“那还用问。”“到后面去拿吧。”他把汽车开得那么快，我敢爬出驾驶室爬到后面去吗？ 司机这时在公路中央做起了广播操，他从第一节做到最后一节，做得很认真。做完又绕着汽车小跑起来。正在修车却莫名地做操他这才转身看了我起来，我发现他的表情越来越高兴，我发现他是在看我的鼻子。我开始用眼睛去寻找那司机，这家伙此刻正站在远处朝我哈哈大笑，我便知道现在自己的模样一定比刚才的鼻子更精彩了。“我”对司机的苹果遭抢很生气，他却无动于衷；对“我”的受伤不仅不予同情，反而幸灾乐祸（荒诞色彩愈来愈浓） 这时我看到那个司机也跳到拖拉机上去了，他在车斗里坐下来后还在朝我哈哈大笑。我看到他手里抱着的是我那个红色的背包。他把我的背包抢走了。让人不可理解的结局。本来是自己亲兄弟般的司机却偷走了“我”的书包，竟然和“强盗”一起坐车离开。(这里的荒诞意味已经达到极点） 四、探究课文的主题：文章仅仅写的是一个18岁的“我”在一次旅行中的荒诞遭遇吗？小说是虚构的，但是你有没有在小说中看到现实的影子？ 思考：文章中尤其是高潮部分的这些荒诞情节的描写究竟想表达什么？在这些荒诞的背后深含着与“十八岁少年的远行”的何种关系？ 1、探讨人物之间的关系：孩子（无知）“我”（正义）司机（冷淡）农人（冷酷）---------------少年---------------成人社会 2、探讨文中“旅店”的象征意义：外面风越来越大，但我躺在座椅上开始感到暖和一点了。我感到这汽车虽然遍体鳞伤，可它心窝还是健全的，还是暖和的。我知道自己的心窝也是暖和的。我一直在寻找旅店，没想到旅店你竟在这里。“这里”指什么？自己的心窝 “旅店”本是自己想找的用来歇息的地方，而在这里指“我”心底的希望与力量。这是人生成长过程中必不可少的动力。 其它意象的象征含义出门远行？公路？汽车？苹果苹果&香蕉？抛锚汽车的遭遇？我的背包？驾驶室的座椅？司机？农人？ “背包”是什么？象征着少年的纯洁品格和童年记忆。在失去背包后，“只有遍体鳞伤的汽车和遍体鳞伤的我”。“我”经历了一系列现实挫折之后，同时也经历了蜕变，但并没有蜕变为司机那样的人(司机象征成熟的现实态度)。 出门远行“我”落了个遍体鳞伤，既然外面的世界很无奈，出门远行的旅程并不安全，爸爸为什么还要让我独自出门呢？歌德说过：“你要成长，务须靠自己。”美国作家惠特曼说过这样一句话：“我不能，别的任何人也不能替代你走过那条路，你必须自己去走。”要想真正长大，就要靠自己去认识世界。只有真切的经历能够帮助我们褪去稚嫩的外壳，让我们羽化成蝶。 3、分析主题：以一个十八岁少年的出门远行的事件告诉大家，社会是复杂的，人生是曲折的，一个人的成长过程中，一定会经历艰难与挫折。但尽管如此，我们不应灰心丧气，而应在心底保存自信与希望，明白只有自己才能让自己重新振作起来。 在结构上，小说采用了倒叙的结构。这样安排有什么特殊的效果？比平铺直叙的叙述要更加耐人寻味，出门时的高兴与挨打后的狼狈形成巨大反差，增添作品的张力。在结构上也起到一种首尾照应的效果，让人觉得“我”对生活没有绝望，一直行走在阳光里。人生还有希望。 五、品味新奇独特的语言及其表达效果： 1、柏油马路起伏不止，马路像贴在海浪上。我走在这条山区公路上，我像一条船。明确：把走路比作航海，恰切表现了“我”出门时内心的激动喜悦和几分不安，也暗示着出门远行并不会一帆风顺。 2、我就这样从早晨里穿过，现在走进了下午的尾声，而且还看到了黄昏的头发。明确：这句话用拟人的修辞手法来写“我”出门远行一天的奔波。“从早晨里穿过”，好像早晨是一片树林，“下午的尾声”则是把下午当成一首歌或一出戏，“黄昏的头发”则会出现一个人的形象。这样写显得欢快，充分抒发了“我”出门远行的兴奋心情。 3：我看到那个司机高高翘起的屁股，屁股上有晚霞。司机的脑袋我看不见，他的脑袋正塞在车头里。那车头的盖子斜斜翘起，像是翻起的嘴唇。明确：这句话有两个地方显得新奇可笑。①.司机“屁股上有晚霞”，把一俗一雅结合在一起，让人发笑。②.车头的盖子“像是翻起的嘴唇”，也很新鲜，会让人有一点担心，就是司机会被“嘴唇”吞进去。这种感受也充分表达了少年初次出门远行对外部世界的好奇。 4：那个时候太阳要落山了，晚霞则像蒸气似的在升腾。旅店就这样重又来到我脑中，并且逐渐膨胀，不一会便把我的脑袋塞满了。那时我的脑袋没有了，脑袋的地方长出了一个旅店。明确：这句话的有趣之处在于说“我的脑袋没有了，脑袋的地方长出了一个旅店”。这样突出了“我”急于找到旅店的心理，这时候“我”满脑子想的都是旅店。 5：我坐在地上爬不起来，我只能让目光走来走去。明确：这句话写出了“我”被打倒在地的无奈，“只能让目光走来走去”。这也说明“我”心里不甘被打败，这是少年典型的不服输的精神。你可以消灭我,但不可以打败我。海明威在《老人与海》里，诠释的就是永不放弃的精神：只要我有一口气，有生命的体征与表现，就要永不放弃。 思考这篇小说的语言还有哪些地方值得学习？请自己用笔画出来，反复揣摩其巧妙新奇之处。 一点提示鲁迅在《狂人日记》的结尾发出了“救救孩子”的呼声，借以反对吃人的礼教对孩子们的戕害。作品里也提到了一些跟着大人们抢劫的孩子。余华对此有无批判？成人世界对儿童心灵的污染和损害应该也是小说涉及的一个问题。 总结小说情节显得荒诞，可是这个现实世界中的人们就完全理性吗？在荒诞的情节设计掩藏下的，其实是作者寓言式的、冷静的现实关怀。