登岳阳楼杜甫
杜甫，字子美，又称少陵野老、杜少陵、杜工部等。河南巩县人，原籍湖北襄阳。我国唐代伟大的现实主义诗人、世称“诗圣”、世界文化名人，与李白并称“大李杜”。杜甫曾任左拾遗、检校工部员外郎，因此后世称其杜拾遗、杜工部。杜甫生活在唐朝由盛转衰的历史时期，其诗多涉笔社会动荡、政治黑暗、人民疾苦，诗风沉郁顿挫，他的诗被誉为“诗史”。杜甫忧国忧民，人格高尚，诗艺精湛。杜甫一生写诗一千四百多首，其中很多是传颂千古的名篇，比如“三吏”和“三别”，并有《杜工部集》传世；其中“三吏”为《石壕吏》《新安吏》和《潼关吏》，“三别”为《新婚别》《无家别》和《垂老别》。
大历三年（768）春，杜甫由夔州出峡，因兵乱漂泊荆湘一带。这年冬天，杜甫从公安到了岳阳，这首诗就是登岳阳楼后所作。诗人时年57岁，身患肺病及风痹症，左臂偏枯，右耳已聋，离去世仅二年时间。背景
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。写登楼及洞庭景观
亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。抒发忧国之情
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。首联对仗颇工。“昔闻”“今上”对应，看似平常，却有深意。当年也许国家繁盛，诗人年轻，久闻洞庭大名，心向往却未能一游，十分遗憾。而今，杜甫怀着怀才不遇、壮志未酬、漂泊天涯等许许多多感触，才写下这开头两句：过去只听说有洞庭水，到迟暮之年才真的上了楼。对比，只叙事，不抒情，隐含着很深的感叹。﹙沉郁﹚
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。颔联写登楼所见，广阔无边的洞庭湖水，划分开吴楚两国的疆界，日月星辰都象是飘浮在湖水之中一般。十个字逼真地描画出洞庭湖水势浩瀚、无边无际的壮阔形象。其中“坼”“浮”两字，极其精确。广袤数千里的吴、楚两地，就因为有了这湖，一下子断裂为二，气势磅礴!而日月星辰仿佛都飘浮在这湖水上面，缓缓行进，景象壮丽!
课后二-1广阔无边的洞庭湖水，划分开吴国和楚国的疆界，日月星辰都像是整个地飘浮在湖水之中一般。颔联lO个字逼真地描画了洞庭湖水势浩瀚无边无际的巨大形象。置身在这样的诗境，心灵受到震撼，胸襟为之开阔，精神境界得到提升。
亲朋无一字，老病有孤舟。写登楼所引起的个人身世之感，亲朋音讯全无，自己一身病痛，惟剩一条孤舟。从意境来说，三、四句写景宽阔广大，五、六句自叙如此落寞、狭窄，似乎不太相称。其实，空阔的境界，往往能激发人们的飘零之感。这二者是有内在联系的，于诗极阔极狭的突变与对照中寓无限情意。
戎马关山北，凭轩涕泗流。诗人并不仅停留在个人痛苦之上，而是马上转到国事之念。“戎马关山北”胸襟广阔，与第三、四句的宏奇伟丽气象，十分相称。诗的结尾说诗人凭阑干北望，不禁声泪俱下。这与诗的开头“今”“昔”二字是照应的。诗人昔日远大抱负全成泡影，天下至今兵荒马乱，而老病的自己，孤舟漂泊，不知何时才能回去,诗人倚定了阑干，北望长安，只有老泪纵横了。
课后二-2从颔联到颈联，诗的意境从宽阔转到狭窄，但这两联是相辅相成的。到尾联，意境又转到宽阔，诗的前后相互衬托，全诗意境构成一个整体。杜甫为什么“亲朋无一字”，一身是病，只有“孤舟”呢?因为“戎马关山北”。于是杜甫只能“凭轩涕泗流”了。诗人面对浩淼的洞庭湖抒发的是伤时忧世的感情。
诗人写出了洞庭浩翰汪洋的不凡气势，亦触景伤情，写自己身世的凄凉孤寂，反映出诗人对时局的忧虑和关心。全诗对仗工整用韵谨严，前后映衬，浑然一体。小结
《登岳阳楼》的意境开阔宏丽，历来为人称道。这与诗人一纵一收的笔法固然有关，但主要还是有诗人的思想感情做基础。由于杜甫爱国爱民的胸襟宽广，才能与浩瀚壮阔的洞庭景色交融成一体，构成宏丽阔大的意境。小结
评论①前四句写景写得宽阔广大，五六句叙述身世，写得凄凉落寞，诗的意境由广阔到狭窄，这样七八句就很难安排。哪想到诗人忽然笔力一转，写出“戎马关山北”五个字，这样的胸襟，和上面“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”一联写自然界宏奇伟丽的气象，就能够很好地上下衬托起来。这样创造的天才，压倒了后人，谁也不敢再写岳阳楼的诗了。
评论②“通篇是‘登岳阳楼’诗，却不局限于写‘岳阳楼’与‘洞庭水’，时间上抚今追昔，空间上包吴楚、越关山。其身世之悲，国家之忧，浩浩茫茫，与洞庭水势融合无间，形成沉雄悲壮、博大深远的意境。
楼观岳阳尽，川迥洞庭开。诗人首先描写岳阳楼四周的宏丽景色：登上岳阳楼，无边景色尽收眼底。江水流向茫茫远方，洞庭湖面浩荡开阔，汪洋无际。这是从楼的高处俯瞰周围的远景。渺远辽阔的景色，形象地表明诗人立足点之高。衬托，不正面写楼高而楼高已自见。
雁引愁心去，山衔好月来。李白这时候正遇赦，心情轻快，眼前景物也显得有情有意，和诗人分享着欢乐和喜悦：诗人笔下的自然万物好像被赋予生命，雁儿高飞，带走了诗人忧愁苦闷之心；月出山口，仿佛是山衔来了团圆美好之月。
雁引愁心去，山衔好月来。“雁引愁心去”，《文苑英华》作“雁别秋江去”。后者只是写雁儿冷漠地离别秋江飞去，缺乏感情色彩，远不如前者用拟人化手法写雁儿懂得人情，带走愁心，并与下句君山有意“衔好月来”互相对仗、映衬，从而使形象显得生动活泼，情趣盎然。“山衔好月来”一句，想象新颖，有独创性，着一“衔”字而境界全出，写得诡谲纵逸，诙谐风趣。
云间连下榻，天上接行杯。诗人兴致勃勃，幻想联翩，恍如置身仙境：在岳阳楼上住宿、饮酒，仿佛在天上云间一般。这里又用衬托手法写楼高，夸张地形容其高耸入云的状态。这似乎是醉眼蒙眬中的幻景。
醉后凉风起，吹人舞袖回。楼高风急，高处不胜寒。醉后凉风四起，着笔仍在写楼高。凉风习习吹人，衣袖翩翩飘舞，仪表潇洒自如，情调舒展流畅，态度超脱豁达，豪情逸志，溢于言表。
李白这首诗写于流放途中遇赦，南游岳阳时。开头写岳阳楼四周的宏丽景色；接着把自己遇赦后的愉快心情，融入到眼前景色中去；然后浮想联翩，在岳阳楼住宿、饮酒，仿佛在天上云间一般；最后写楼上凉风习习，衣袖飘飘起舞，多么潇洒自如。这首诗写岳阳楼、洞庭湖的山水景物宏丽美好，人的心情轻快欢乐，交融成一个似真实似梦幻的迷人境界。与杜甫《登岳阳楼》的沉郁悲壮有很大不同。课后二
在艺术风格上，杜甫的《登岳阳楼》基本写实，意旨深厚，又多变化，可用沉郁顿挫概括。李白这首诗用陪衬、烘托和夸张等手法，想像奇特，笔法洒脫，可用豪放飘逸来概括。课后二
05福建阅读下面一首唐诗，然后回答问题。与夏十二登岳阳楼 李白楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。[注]乾元二年，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳阳而作此诗。(1)诗中的“雁引愁心去”一句，有的版本写作“雁别秋江去”。你认为哪一句更妙，为什么?“雁引愁心去”运用了拟人手法，写出了李白流放遇赦的高兴心情。这一句写大雁有意为诗人带走愁心，下句写君山有情为诗人衔来好月，愁去喜来，互相映衬。“引愁心”比“别秋江”更富有感情色彩，且更新颖。（答“雁别秋江去”，言之成理亦可。）
05福建阅读下面一首唐诗，然后回答问题。与夏十二登岳阳楼 李白楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。[注]乾元二年，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳阳而作此诗。(1)对第三联“云间连下榻，天上接行杯”所运用的艺术表现手法做简要分析。第三联运用夸张手法写出了岳阳楼高耸入云的情状，同时这两句诗想象神奇，在云间连榻，在天上“行杯”，写出了诗人恍若置身仙境的情景。
诗词鉴赏练习月夜忆舍弟杜甫戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书常不达，况乃未休兵。1.杜甫是伟大的现实主义诗人，他的诗被称为“诗史”，他被后人奉为。这首诗的体裁是五言诗。2.从诗中和等句子，可以看出本诗写于安史之乱时期。3.作者为什么要说“月是故乡明”？（2分）诗圣律诗人思念故乡，感情上觉得故乡的月比其他地方的月更明，突出了诗人对故乡的热爱之情。戍鼓断人行有弟皆分散
旅夜书怀杜甫
本诗作于永泰元年（765），时年杜甫已53岁，本来他携家人在成都草室生活安定，但给他提供帮助的成都尹严武去世，使杜甫的生活失去了依托，不得已杜甫只能离开成都。年事已高，再加上身集重疫，杜甫心情十分沉重，不知一生漂泊何时是了，这首诗集中反映了他的这种心情。背景
旅夜书怀杜甫细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著？官应老病休。飘飘何所似？天地一沙鸥。写孤舟夜泊河岸的图景（“旅夜”之景）抒自伤飘泊之情（“旅夜”情怀）
细草微风岸，危樯独夜舟。写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。
星垂平野阔，月涌大江流。写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。雄浑阔大，历来为人所称道.第三句承接第一句，放眼岸上，只见星星在天边遥挂低垂，“垂”字反衬出原野广阔无边。第四句承接第二句，纵目江上，月光在波涛中翻动如涌，“涌”字烘托出大江激荡奔流的气势。
星垂平野阔，月涌大江流。诗人巧用自然景物之间的相互映衬，来表现夜色之中原野的辽阔和江流的奔腾：星星低垂地面，才显出原野的广阔，而原野广阔，才能看到星星垂挂地面。大江奔流，月光在江中才能翻动如涌，而月光在江中翻动如涌，才让人感到江流的奔腾湍急。
星垂平野阔，月涌大江流。景中寓情/乐景写哀情，以辽阔的原野，奔流的大江，皎洁的月光，闪烁的星星来反衬诗人孤独的形象和凄苦的心境。
名岂文章著？官应老病休。有点名声，哪里是因为我的文章好呢？做官，倒应该因为年老多病而退休。”反问、反语，立意含蓄。诗人素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能施展，声名竟因文章而著，这实在不是他的心愿。杜甫此时确实既老且病，但他的休官由于被排挤。表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。
飘飘何所似？天地一沙鸥。诗人就自己流离奔波的境遇设问：我这样四处飘泊像个什么呢?然后即景自况以抒悲怀：就像一只茫茫天地间飞来飞去、栖止无定的沙鸥一样。形象鲜明地表现了诗人一生坎坷、飘泊无依、前途渺茫。水天空阔，沙鸥飘零；人似沙鸥，转徙江湖。语极沉痛，此联借景抒情，深刻地表现了诗人内心飘泊无依的感伤.
小结这首诗主要采取了寓情于景、寓景于情的手法。前四句写景时，诗人选取最宜于表达自己所要抒发之情的景物来描写，景中含情。后四句抒情时，又不是抽象地言情，而是创造出“天地一沙鸥”这样的情景交融的意境来表达，情中有景。
小结王夫之《姜斋诗话》说：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，…互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。
人们常把杜甫的“星垂平野阔，月涌大江流”与李白《渡荆门送别》中的“山随平野尽，江入大荒流”进行比较，明代胡应鳞认为杜甫的骨力超过李白，于龙友则认为“李是昼景，杜是夜景；李是行舟暂视，杜是停舟细观，未可概论”。还有人将王维《汉江临泛》中的“江流天地外，山色有无中”拿来和他们两人比。
渡荆门送别李白渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。 月下飞天镜，云生结海楼。 仍怜故乡水，万里送行舟。意境高远，风格雄健，形象奇伟，想象瑰丽前句形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了，眼前是一望无际的低平的原野。它好比一组活动画面，给人以流动感与空间感，将静止的山岭写出活动的趋向来。
渡荆门送别李白渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。 月下飞天镜，云生结海楼。 仍怜故乡水，万里送行舟。意境高远，风格雄健，形象奇伟，想象瑰丽后句写出江水奔腾直泻的气势，从荆门往远处望去，仿佛流入荒漠辽远的原野，显得天空寥廓，境界高远。“入”字，力透纸背，用语贴切。景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气。
渡荆门送别李白渡远荆门外，来从楚国游。 山随平野尽，江入大荒流。 月下飞天镜，云生结海楼。 仍怜故乡水，万里送行舟。意境高远，风格雄健，形象奇伟，想象瑰丽从不同角度描绘长江的近景与远景（荆门一带平静的江面上和广阔平原的高空中的奇妙美景）：晚上，江面平静时，俯视月亮在水中的倒影，好象天上飞来一面明镜似的；日间，仰望天空，云彩兴起，变幻无穷，结成了海市蜃楼般的奇景。
渡荆门送别李白渡远荆门外，来从楚国游。 山随平野尽，江入大荒流。 月下飞天镜，云生结海楼。 仍怜故乡水，万里送行舟。意境高远，风格雄健，形象奇伟，想象瑰丽以水中月明如圆镜衬托江水的平静，以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔，天空的高远。颔颈两联，把生活在蜀中的人，初次出峡，见到广大平原时的新鲜感受极其真切地写了出来。不说自己思念故乡，而从对面写说故乡之水恋恋不舍一路送我远行，越发显出自己思乡深情.
汉江临泛王维楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。 襄阳好风日，留醉与山翁。融画法入诗背景,雄浑壮阔远景,山光水色，气韵生动。汉江滔滔远去，好象一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹.
汉江临泛王维楚塞三湘接，荆门九派通。 江流天地外，山色有无中。 郡邑浮前浦，波澜动远空。 襄阳好风日，留醉与山翁。融画法入诗王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很中肯。首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面疏密相间，错综有致。
汉江临泛王维楚塞三湘接，荆门九派通。 江流天地外，山色有无中。 郡邑浮前浦，波澜动远空。 襄阳好风日，留醉与山翁。水墨山水：色彩素雅、格调清新、意境优美。画面布局，远近相映，疏密相间,轻笔淡墨，又融情于景，情绪乐观。写眼前波澜壮阔之景,故意用种动与静的错觉，进一步渲染磅礴水势。“浮”、“动”两个动词极妙，使诗人笔下之景都动起来了。诗人要与山简共谋一醉，流露出对襄阳风物的热爱之情。此情也融合在前面的景色描绘之中，（直抒胸臆，留恋山水）
杜甫的“星垂平野阔，月涌大江流”与李白的“山随平野尽，江入大荒流”都是千古流传的名句，各有特色，不能简单地以孰优孰劣来评判。杜诗用字凝练，注重推敲；李诗流转自然，不事雕饰。杜诗沉郁，给人更多的是力度感；李诗飘逸，给人更多的是动态感。杜诗此联与整首诗顿挫苍雄的风格一致；而李诗此联也与整首诗的明快清雄一致。应该说两人各有特色，各尽其妙。
所以宋人严羽在《沧浪诗话》中说：“李杜二公，正不当优劣。太白有一二妙处，子美不能道；子美有一二妙处，太白不能作。子美不能为太白之飘逸，太白不能为子美之沉郁。”
王维的诗则又是一种截然不同的风格。由于他精通美术和音乐，又信仰佛教，所以他的诗充满了朦胧含蓄之美，充满了娴静、恬淡之情，充满了诗情画意，清新秀美，让人遐思不尽。与杜甫的沉郁苍雄、李白的飘逸豪放又不一样。他们各显其美。
阁夜杜甫
《阁夜》是大历元年冬杜甫寓居夔州(今重庆奉节)西阁时所作。当时西川军阀混战，连年不息；吐蕃也不断侵袭蜀地。而杜甫的好友李白、严武、高适等都先后死去。感时忆旧，他写了这首诗，表现出异常沉重的心情。背景
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。首句点明时间。岁暮，指冬季；阴阳，指日月；短景，指冬天日短。一“催”字，形象地说明夜长昼短，使人觉得光阴荏苒，岁月逼人。表达了对时光飞逝人生短促的感慨。次句天涯，指夔州，又有沦落天涯之意。在霜雪刚停的寒冬夜晚诗人对着凄凉寒怆的夜景，孤寂的心境蕴含其中。表达了客居天涯的凄寒。（借景抒情）冬天到了，白天的时间就越来越短；漫天的雪在这个寒冷的夜晚停住了。
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。“催”和“寒”二字既写景，又有作者的人生感受。光阴催促着日升月落，而作者也被光阴催促着步入了暮年，国事家事天下事，忧心的事情很多，想做的事情很多，可是时光流逝让人产生一种来日无多的紧迫感。对于贫病交加、漂泊天涯的杜甫来说，心境的凄寒也和这个冰天雪地的寒宵融为一体了。冬天到了，白天的时间就越来越短；漫天的雪在这个寒冷的夜晚停住了。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。承“寒宵”句，写出了夜中所闻所见,气象雄浑。上句写五更天快亮的时候，鼓角声分外响亮，诗人忧愁难眠，那声音更显得悲壮感人。这就从侧面烘托出夔州一带也不太平，黎明前军队已在加紧活动。诗人用“鼓角”二字点示，再和“五更”、“声悲壮”等词语结合，兵革未息、战争频仍的气氛就自然地传达出来了。写听觉，明写鼓角之声，暗写军营和战争。五更时听到战鼓号角，起伏悲壮；倒映在三峡水中的星影摇曳不定。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。下句写视觉，天上银河澄澈，群星参差，映照峡江，星影在湍急的江流中摇曳不定。前人赞扬此联写得“伟丽”。它的妙处在于：通过对句，诗人把他对时局的深切关怀和三峡夜深美景的欣赏，有声有色地表现出来，诗句气势苍凉恢廓，音调铿锵悦耳，辞采清丽夺目，“伟丽”中深蕴着诗人悲壮深沉的情怀。五更时听到战鼓号角，起伏悲壮；倒映在三峡水中的星影摇曳不定。
上句透露出悲惨的战争现实，下句写壮美的三峡夜景，诗人将二者巧妙地放在一起，创造了一种悲壮雄浑的意境。鼓角之声在星河包容天地的动荡之中显得越发萧瑟悲凉，星河波澜壮阔的动荡也仿佛是应和鼓角之声，二者所传达的动荡感是一致的，鼓角之声传播的空间更加广阔了，星河的摇动也具有了一种深邃的情致。这两句诗所描绘的意境浑然融合在一起，表达出诗人深沉悲壮的情怀。课后三
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。丰富的言外之意：以“五更鼓角”暗写战争，“鼓角声悲壮”用祢衡事（《后汉书·祢衡传》：“（曹操）闻衡善击鼓，召为鼓史，因大会宾客，阅试音节。…声节悲壮，听者莫不慷慨。”），以“星河动摇”暗写星空，用汉武帝问星象事（《汉书·天文志》云：“元光（武帝年号）中，天星尽摇，上以问候星者，对日；‘星播者，民劳也。’后伐四夷，百姓劳于兵革。”）五更时听到战鼓号角，起伏悲壮；倒映在三峡水中的星影摇曳不定。
野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。写拂晓前所闻。一闻战伐之事，就立即引起千家的恸哭，哭声传彻四野，景象凄惨。杜甫客居的夔州是民族杂居之地，渔夫樵子在深夜不只一处传来“夷歌”之声。这两句把偏远的夔州的典型环境刻画得很真实：“野哭”“夷歌”，一个富有时代感，一个具有地方性。这两种声音都使忧国忧民的伟大诗人倍感悲伤。战乱的消息传来，千家万户哭声响彻四野；渔人、樵夫们在好几个地方唱起了民歌。
对百姓因战争而劳顿的痛惜之情。颔联和颈联情感
卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。诗人极目远望夔州西郊的武侯庙和东南的白帝庙，而引出无限感慨。像诸葛亮、公孙述（用典）这样的历史人物都同归于尽了。表达了对宇宙永恒、人生无常的悲哀。现实生活中，征戍、诛掠更造成广大人民天天都有死亡，作者眼前这点寂寥孤独，根本算不了什么。看似自遣之词，表达了亲朋音信断绝的孤独寂寥和无奈。（直抒胸臆）诸葛亮和公孙述这样的历史人物都终归黄土，我的这点寂寥（指交游和亲人）又算得了什么呢。
全诗写阁夜无眠的所闻所见所思，从寒宵写到五鼓，从时局写到先贤，从山川雪野写到痛苦的生民，从国家历史写到个人命运。气象雄浑，忧思无穷。小结
此诗写了诗人多种悲慨。“岁暮阴阳催短景”表达了对时光飞逝人生短促的感慨，“天涯霜雪霁寒宵”表达了客居天涯的凄寒，颔联和颈联表达了对百姓因战争而劳顿的痛惜之情，“卧龙跃马终黄土”表达了对宇宙永恒、人生无常的悲哀，“人事音书漫寂寥”表达了亲朋音信断绝的孤独寂寥和无奈。可以说万般感慨集于笔端，有对国家和人民的忧虑，有人生、宇宙、历史、古今之悲，还有对个人命运的悲叹。诗人对百姓在战争中遭受的苦难最为忧伤。课后二
最为突出的特点就是通过声音来写战争，颔联和颈联通过鼓角声、野哭声、渔樵的歌声来渲染战争的气息，手法含蓄，也更加痛切地表现出战争带来的灾难。善于用事，“鼓角声悲壮”用祢衡事，“星河影动摇”用汉武帝问星象事，“卧龙跃马终黄土”用诸葛亮、公孙述事。用事之妙在于不落痕迹。艺术手法
意境上：《阁夜》悲壮萧瑟，《旅夜抒怀》高朗壮阔。《阁夜》中，短景、天涯、霜雪、寒宵等意象传达出寒冷萧条的气氛，鼓角、星河传达出征战和动荡的气息，全诗景象宏阔壮观，终究摆脱不了悲凉和萧瑟。《旅夜抒怀》中，细草、微风、危樯、独夜舟描绘出风清气和的夜色，“星垂平野阔，月涌大江流”，描绘出疏朗高远的广阔空间，两组意象形成微弱渺小和宏阔壮观的对比，表现了作者置身于天地之间的渺小和无助，其中的悲慨之气不如《阁夜》浓重。课后四
章法上：《阁夜》前三联写景，在写景当中寄寓了作者丰富的人生感慨。尾联抒情。《旅夜抒怀》前两联是旅夜所见，后两联是抒怀，景和情互相对照，互相生发，非常和谐。课后四
（1）读李白《与夏十二登岳阳楼》杜甫《陪裴使君登岳阳楼》两首诗歌，很容易使我们想起杜甫《登岳阳楼》中的名句：，。（2“礼加徐孺子，诗接谢宣城”中的“徐孺子”和“谢宣城”分别指的是东汉名贤和南北朝诗人。 （3）这两首同是写登岳阳楼之感的诗作，在艺术表现手法和诗歌意境方面均有不同。试以第二联第三联为例作评析。吴楚东南坼乾坤日夜浮徐稚谢眺
李白用拟人、陪衬、烘托和夸张等手法，写出自己遇赦后的轻快心情。作者写大雁高飞，带走自己的愁苦之心，月出山上，仿佛山衔来好月；然后浮想联翩，写出了岳阳楼高耸入云的情状。想像奇特，笔法洒脫，诗风豪放飘逸，意境开阔明朗，充分表现了旷达、乐观的个性。
杜甫用了典故、侧面烘托、描写生动，把自己比作东汉名贤徐稚，把裴使君比作礼贤下士的陈蕃和才华横溢的谢眺，赞誉他的礼遇款待和诗风才气。第三联描写景物的生机勃勃，表达自己喜悦激动的心情，透露出一丝伤感和对未来的美好憧憬。中间两联语气平和而意旨深厚饱满，意境深沉含蓄，诗风沉郁顿挫。
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