《千篇一律与千变万化》习题2

《千篇一律与千变万化》习题积累与运用1．下列词语中加点的字，读音全都正确的一组是(　　)A．闪烁(shuò)　校对(xiào)　腼腆(tiǎn)　左睇右盼(dì)B．气概(gài)穿凿(záo)内讧(hòng)不肖子孙(xiào)C．莞尔(wǎn)厢庑(wǔ)隽永(jùn)言简意赅(gāi)D．刹那(shà)压轴(zhòu)恪守(kè)草菅人命(jiān)解析　A项“校”读“jiào”；C项“隽”读“juàn”；D项“刹”读“chà”。答案　B2．下列词语中，有两个错别字的一组是(　　)A．荒谬　　嬉戏　家具　　百废待新B．弊病鳟鱼暴燥斐然成章C．瓦垄枯燥修茸一愁莫展D．谐趣潦草针砭如愿以尝解析　C项“修茸”应为“修葺”，“一愁莫展”应为“一筹莫展”；A项“百废待新”应为“百废待兴”；B项“暴燥”应为“暴躁”；D项“如愿以尝”应为“如愿以偿”。答案　C3．依次填入下列横线处的词语，最恰当的一组是(　　)①宁静的沉思、潜心的创造、执着的追问、从容的表达，________着直面心灵与真实的勇气，使教育真正地培育人的精神。②足联主席布拉特说：“关于国际足联在比赛中蓄意________韩国的一切指控都是没有依据的。”③远离实践却想成为“教育家”，无异于缘木求鱼。“教育家”______人为的荣誉称号，________客观的业绩丰碑和历史评价。A．培养　　偏袒　　不仅是　也是B．培植　　偏袒　　不是而是C．培植　　偏向　　是而是D．培养　　偏向　　是更是 解析　培植：扶植势力使其壮大，用在此处更生动。偏袒：意为袒护双方中的一方。偏向：是指无原则的支持，不公正。根据语境，应填“偏袒”。“人为的荣誉称号”语意是否定的，故用“不是……而是……”。答案　B4．下列各句中加点的词语，使用恰当的一句是(　　)A．进入高中，重重书山，滔滔题海，试卷永远做不完，简直是按下葫芦浮起瓢，弄得学子们身心俱疲。B．作为国家老牌乐团新陈代谢的一项开拓性新举措，此次“全国流行乐坛新人选拔赛”旨在从社会上选拔优秀的音乐人才进入中国歌舞团。C．李永安说：“千里之行，始于足下。后面的工程依然艰巨，我们丝毫不敢有所懈怠。三峡工程后期涉及的方方面面的任务还十分繁重，我们不能沾沾自喜，还要迎接新的挑战。”D．我国首次月球探测工程取得圆满成功后，在该工程研制、建设、发射、测控和科学应用等各项任务中做出突出贡献的单位和个人得到表彰，他们都是贪天之功啊。解析　按下葫芦浮起瓢：比喻顾了这头就顾不了那头，无法使事情得到圆满解决。B句中应改为“吐故纳新”，比喻扬弃旧的、不好的，吸收新的、好的。C句中，“千里之行，始于足下”：走一千里路，是从迈第一步开始的。比喻事情的成功，是从小到大逐渐积累起来的。应改为“行百里者半九十”，比喻做事愈接近成功愈困难，常用以勉励做事要善始善终。D句中，贪天之功：原意为把天的功绩说成是自己的力量。后谓抹杀别人的力量，把功劳算到自己身上，明显误用。答案　A5．下列各句中，没有语病的一句是(　　)A．有人估计，今年北京奥运会期间进京客流高峰会提前到来，从七月份开始之后前往北京的飞机票、火车票就会紧张。B．南昌市公布了南昌“一河两岸”新城的详细规划，对昌北新城的交通、医疗、教育等方面作出全新规划，而且对昌南的空间结构作出调整。C．他们在废墟上的棺木旁安营，他们与死神近距离地对视，江西省防疫救援队在四川地震灾区用行动谱写了一首大爱之歌。D．历史是为人所创造的，电视新闻主要是“宣传”人，这就是“众志成城，抗震救灾”新闻令我震撼的主要原因。解析　A项成分赘余，把“之后”去掉；B项后两个分句的关系不是递进关系，是并列关系，应将“而且”改为“并”；D项句式杂糅，应为“历史是人创造的”，或“历史为人所创造”。 答案　C阅读与鉴赏一、课内精读阅读下文，完成6～8题。在艺术创作中，往往有一个重复和变化的问题。只有重复而无变化，作品就必然单调枯燥；只有变化而无重复，就容易陷于散漫零乱。在有“持续性”的作品中，这一问题特别重要。我所谓“持续性”，有些是时间的持续，有些是在空间转移的持续，但是由于作品或者观赏者由一个空间逐步转入另一空间，所以同时也具有时间的持续性，成为时间、空间的综合的持续。音乐就是一种时间持续的艺术创作。在一曲歌曲或乐曲从头到尾持续的过程中，我们往往可以听到一些重复的乐句、乐段——或者完全相同，或者略有变化。作者通过这些重复而取得整首乐曲的统一性。音乐中的主题和变奏是在时间持续的过程中，通过重复和变化而取得统一的另一例子。在舒伯特的《鳟鱼五重奏》中，我们可以听到贯串全曲的、极其朴素明朗的“鳟鱼”主题和它的层出不穷的变奏。但是这些变奏又“万变不离其宗”——主题。水波涓涓的伴奏也不断地重复着，使你似乎看到几条鳟鱼在这片伴奏的“水”里悠然自得地游来游去嬉戏，从而“知鱼之乐”焉。舞台上的艺术大多是时间与空间的综合持续。几乎所有的舞蹈都要将同一动作重复若干次，并且往往将动作的重复和音乐的重复结合起来，但在重复之中又给以相应的变化；通过这种重复与变化以突出某一种效果，表达出某一种思想感情。在绘画的艺术处理上，有时也可以看到这一点。宋朝画家张择端的《清明上河图》是我们熟悉的名画。它的手卷的形式赋予它以空间、时间都很长的“持续性”。画家利用树木、船只、房屋，特别是那无尽的瓦垄的一些共同特征，重复排列，以取得几条街道(亦即画面)的统一性。当然，在重复之中同时还闪烁着无穷的变化。不同阶段的重点也螺旋式地变换着在画面上的位置，步步引人入胜。画家在你还未意识到以前，就已经成功地以各式各样的重复把你的感受的方向控制住了。宋朝名画家李公麟在他的《放牧图》中对于重复性的运用就更加突出了。整幅手卷就是无数匹马的重复，就像一首乐曲，用“骑”和“马”分成几个“主题”和“变奏”的“乐章”，表示原野上低伏缓和的山坡的寥寥几笔线条和疏疏落落的几棵孤单的树就是它的“ 伴奏”。这种“伴奏”(背景)与主题间简繁的强烈对比也是画家惨淡经营的匠心所在。上面所谈的那种重复与变化的统一在建筑物形象的艺术效果上起着极其重要的作用。古今中外的建筑，几乎都以重复运用各种构件或其他构成部分作为取得艺术效果的重要手段之一。就举首都人民大会堂为例。它的艺术效果中一个最突出的因素就是那几十根柱子。虽然在不同的部位上，这一列和另一列在高低大小上略有不同，但每一根柱子都是另一根柱子的完全相同的简单重复。至于其他门、窗、檐、额等等，也都是一个个依样葫芦。这种重复却是形成这座建筑统一性和雄伟气概的一个重要因素，是它的形象上最突出的特征之一。6．第一段是理解全文的“纲”，其中包含了三个意思，试整合回答。答:(1)_____________________________________________________________(2)_______________________________________________________________(3)_______________________________________________________________答案　(1)艺术创作既要有重复，又要有变化。(2)在有“持续性”的作品中，重复和变化特别重要。(3)作品的“持续性”包括三种：一种是时间的持续，一种是空间的持续，一种是时间、空间综合的持续。7．“在绘画的艺术处理上，有时也可以看到这一点”，“这一点”指什么？答:________________________________________________________________________________________________________________________________答案　重复之中又有相应的变化，通过各种重复与变化以突出某一种效果，表达出一种思想感情。8．以首都人民大会堂为例，说说你对建筑物“几乎都以重复运用各种构件或其他构成部分作为取得艺术效果的重要手段之一”的理解。答________________________________________________________________________________________________________________________________答案　作为建造人民大会堂构件的柱子全都相同，是简单的重复；而不同的是，这些柱子在组合排列中“这一系列和另一系列在高低大小上略有不同”。在时间、空间的持续中，作者强调“重复”给这座殿堂带来的庄严、肃穆、雄伟、瑰丽。二、课外拓展 阅读下面的文章，完成9～12题。中国建筑的“文法”梁思成一个民族的建筑有它自己的构造规则或组合方式，如同语言的“文法”。中国建筑就具有特殊的“文法”。我们的祖先在选择了木料之后逐渐了解了木料的特长，创始了骨架结构初步方法——中国系统的“梁架”。这以后他们发现了木料性能上的弱点。当水平的梁枋将重量转移到垂直的立柱时，在交接的地方会产生极强的剪力，那里梁就容易折断。于是他们用许多斗形木块的“斗”和臂形短木的“拱”，将上面的梁枋托住，使它们的重量一层一层递减集中到柱头上来。梁柱间过渡部分的结构减少了剪力，消除了梁折断的危机。这是一种“文法”，而斗、拱、梁、枋、椽、檩、楹柱、棂窗等，就是主要的“语汇”了。斗和拱组合而成的组合物，近代叫做“斗拱”。至迟在春秋时代，斗拱已很普遍地应用。它不仅可以承托梁枋，而且可以承托出檐，增加檐向外挑出的宽度。《孟子》里就有“榱题数尺”之句，意思说檐头出去之远。这种结构同时也成为梁间檐下极美的装饰。可能在唐以前，斗拱本身各部已有标准的比例尺度，但要到宋代，我们才确实知道斗拱结构各种标准的规定。全座建筑物中无数构成材料的比例尺度都以一个拱的宽度作度量单位，以它的倍数或分数来计算。宋时把每一构材的做法，把天然材料修整加工到什么程度的曲线，榫卯如何衔接等都规格化了，形成了类似“文法”的规矩。中国建筑的“文法”还包括关于砖石、墙壁、门窗、油饰、屋瓦等方面，称做“石作做法”“小木作做法”“彩画作做法”和“瓦作做法”等。屋顶属于“瓦作做法”。它是中国建筑中最显著、最重要、庄严无比、美丽无比的一部分。瓦坡的曲面，翼状翘起的檐角，檐前部的“飞椽”和承托出檐的斗拱，给予中国建筑以特殊风格和无可比拟的杰出姿态，这都是内中木构使然，因为坡的曲面和檐的曲线，都是由于结构中的“举架法”的逐渐垒进升高而成。盖顶的瓦，每一种都有它的任务，有一些是结构上必需的部分，略加处理便同时成为优美的瓦饰，如瓦脊、脊吻、重脊、脊兽等。油饰本是为保护木材而用的。在这方面中国工匠充分地表现出创造性。他们使用各种颜色在梁枋上作妍丽繁复的彩绘，但主要的却用属于青绿系统的“冷色”而以金为点缀，所谓“青绿点金”。柱和门窗则只用纯色的朱红或黑色的漆料。这样，建筑物直接受光面同檐下阴影中彩绘斑斓的梁枋斗拱，更多了反衬的作用，加强了檐下的艺术效果。 至于建筑物之间的组合，即对于空间的处理，我们的祖先更是表现了无比的智慧。院落组织是中国建筑在平面上的特征，无论是住宅、官署、寺院、宫廷、商店、作坊，都是由若干主要建筑物，如殿堂、厅舍，加以附属建筑物，如厢耳、廊庑、院门、围墙等周绕联络而成一院，或若干相连的院落。这种庭院，事实上是将一部分户外空间组织到建筑范围以内。这样便适应了居住者对于阳光、空气、花木的自然要求，供给生活上更多方面的使用，增加了建筑的活泼和功能。数千年来，无论贫富，在村镇或城市的房屋没有不是组成院落的。一样，在一个城市部署方面，我们祖国的空间处理同欧洲系统的不同，主要也是在这种庭院的应用上。9．下列对斗拱作用的表述，不符合原文意思的一项是(　　)A．整座建筑物无数构成材料的比例尺度，是根据它们相对于拱的宽度，按倍数或分数计算出来的。B．用斗拱承托梁枋，是为了减缓梁枋直接压在木柱上所产生的剪力，以消除梁折断的危机。C．斗拱既有实用价值又有审美价值，既可以用来承托梁枋和出檐，也可以用来装饰美化建筑物。D．檐下彩绘的梁枋斗拱，在阳光的直接照射下，色彩显得更加绚丽，艺术效果格外强烈。解析　D项中的“色彩显得更加绚丽，艺术效果格外强烈”与原文“更多了反衬的作用，加强了檐下的艺术效果”意思不符。答案　D10．下列涉及中国建筑“文法”的表述，不符合原文意思的一项是(　　)A．中国建筑屋顶的辉煌，表面上出自瓦脊、脊吻、重脊和脊兽等的奇妙组合，实际上全都源自建筑物内部的木构。B．盖顶的瓦，有一些具有双重功能，既能在结构上发挥作用，也能成为美化屋顶的饰物，如瓦脊、脊吻、重脊、脊兽等。C．梁枋上妍丽繁复的彩绘，使用了各种颜色，主要的用属于青绿系统的“冷色”，并以金为点缀，这就是“青绿点金”。D．如果说“彩画作做法”是中国建筑特有的一种“文法”，那么木柱和门窗上朱红或黑色的漆料，就应该是它的“语汇”。解析　“实际上全都源自建筑物内部的木构”的是第五段中的“……曲面，……檐角，……‘飞椽’……斗拱”。答案　A 11．下列对文章最后一段内容的理解和推断，准确的一项是(　　)A．在中国，无论官署寺院还是住宅作坊，都是由若干主、辅建筑物按一定的布局规则组合而成的一个庭院。B．把阳光、花木等引入到建筑范围内，打通内外，让居住者尽享无限空间带来的生趣，并使建筑更加活泼和适用。C．数千年来，遍及中国的构型各异的建筑，从富丽堂皇的宫廷到简陋朴素的民居，无一不是同一结构的院落。D．院落组织有主有次，主次分明，错落有致，显示了古代中国人在空间处理上非凡的想象力和创造性。解析　A．题干中“……的一个庭院”与原文“……联络而成一院，或若干相连的院落”，意思不符。B.引入到建筑范围的是“一部分户外空间”，而不是“阳光、花木”。C.“无一不是同一结构的院落”不对，其结构并不相同。答案　D12．本文阐述了中国建筑的多种“文法”，请列举其中的三种。答：_______________________________________________________________________________________________________________________________答案　梁架做法(斗拱组合法)、瓦作做法、彩画作做法(青绿点金法)、院落组织法。(答出任意三种即可)