-怎一个愁字了得-读李清照的-醉花阴-和-声声慢

固原师专学报
!年第∀期“”怎一个愁字了得读李清照的《醉花阴》和《声声慢》—张金同《··》“”,“”李清照的醉花阴薄雾浓云》和《声声慢寻寻觅觅都写一个愁字但愁的内。。,涵迥异这反映出李清照生活经历的重大变化《醉花阴》是她的前期词的代表作《声声慢》#。“”,是她的后期名作笔者试就这两词中所写的愁字的内涵进行比较来粗浅地探讨一下李清照,。南渡前后词的不同风格以就教于大方之家∃一%,。,、。薄雾浓云愁永昼瑞脑消金兽佳节又重阳玉枕纱厨半夜凉初透东篱把,。,,。酒黄昏后有暗香盈袖莫道不消魂帘卷西风人比黄花瘦《醉花阴》。,—,,这首词是李清照前期的作品词中作者用精炼的语言塑造了一个多愁善感情思如缕苗,。,条消瘦的贵族妇女的形象委婉而含蓄地表达了闺中的寂寞和离情然而女词人写这首词是有。着真实的生活背景的,。,,李清照生于名门宦族知书能文十八岁和太学生赵明诚结婚婚后夫妇感情甚笃家庭生、,、、,“活十分融洽美满而这种融洽美满即不是指阔少爷贵妇人的物质享受也不是指愿作鸳鸯”,、、。不羡仙的男欢女爱而是指她们生活得很充实有价值有意义丈夫赵明诚是一位有名的,,,、、,。金石考据家收藏极富除了收藏金石以外还喜欢收藏书籍书法名画并且也爱好诗词,,,,,。,他们夫妇志趣相投时相唱和共同著录金石研究历史写诗填词属文著书茶余饭后。,还常常做一种有助于博闻强记的高尚娱乐即一方说出一本古书上记载的事对方便相应指出此,,,,。。,事见于某书某卷第几页第几行以决胜负胜者先饮茶一杯每当这时夫妇二人往往举。。,杯大笑由此可见在他们的生活中充满了爱情和文明的乐趣赵明诚致力于金石研究李清照,“,”。为了成就丈夫的事业常常节衣缩食食去重肉衣去重采后来赵明诚著成《金石录》一,,。书终于成为有名的金石家这实在是同李清照的有力支持和帮助分不开的宋人张端义在《重。,耳&“”集》中曾说过金石录∃李清照%亦笔削其间对于这样的妻子赵明诚自然是十分敬重。“,,,。”,的他曾在题《易安居士画像》中写到清丽其词端庄其品归去来兮真堪偕隐可见。他们夫妇的爱情是多么的深挚,,。然而正是这种笃深的爱情才造成了少妇深刻的离别之苦,“”,,,李清照婚后不久丈夫赵明诚便即负复远游清照独处闺阁寂寞无聊常常怀念远行。,,“”,,的丈夫一年时届重九每逢佳节倍思亲于是她便写了这首情思如缕的词寄于远行在外的丈夫。 ,。。《醉花阴》词分为上下两闽其间充满着无限的愁情上闽主要写女词人独处的寂寞开头&“,。”,两句是薄雾浓云愁永昼瑞脑消金兽这两句说薄雾浓云的阴沉天气勾引起少妇的愁思,她觉得昼长难,,,批闺阁的香炉里瑞脑香也髓着这推握的长昼慢慢地消烬了而自己的愁思倒象袅袅,,。。,青烟不绝如缕仍未消融开头两句便写出了女词人两相离别的感受在这里作者、,“,”,并没有直接写自己的孤独愁思而是借他人酒杯浇自己块垒∃郑赛《词造》%十分巧“”,、。妙地运用薄雾浓云这样一个阴沉迷蒙的环境含蓄地衬托出少妇寂寞无聊的心情萧瑟秋,“”。,风已觉凄凉再加以薄雾浓云就更惨淡哀苦了这样的环境气氛对一个丈夫远行在外的闺,。,中少妇该会有多少离情别绪呀∋“愁永昼”一语用的极为巧妙少妇因思夫心切这里的在其。“”、主观感觉上竟发愁起自昼太长了一个愁字把她内心的孤独寂寞百无聊懒的思绪倾泄无。“”。,,余陆机在《文赋》中说到遵四时以明逝古往今来人们都曾为时间的流逝而感叹而女词,。。人反愁昼长足见其相思难握之情“”这是极真切地抒写出自己的内心状态瞻万物而思纷,(,,∃陆机《文赋》%本来薄雾浓阴的天气漫长的白昼已增加了少妇的愁绪而这时偏偏又看到了,,瑞脑香已在金兽形的香炉里缓缓燃烬这更在思夫少妇的心中添上了一层愁情使之反感到香。这,“”,,,“消愁不消了里词人说愁并没有直接了当地道出而是以物托情以环境寄情把薄,,,雾”“浓”“”云金兽拟人化赋予它们以人的品格说它们都在为白昼过得太慢而发愁这样可以起到一种谊染的作用。凄景哀情,交映生愁,激荡着少妇浓郁的思夫之情。真是不写人愁人更。愁了“,”。,,剪不断理还乱∃李煌《一剪梅》%这样的愁思这样的离愁别恨正无可排解地缠,“”,,绕在词人的心头而恰恰是重阳又佳节了这对独守闺阁的少妇来说怎能不增添她的愁绪,,。呢∋平日里少妇对远行在外的丈夫就是十分思念的现在重阳佳节到了更是倍加思念这里一“”字,,,个又极巧妙地点出了丈夫的远行已不止叶次也不止一年了这怎能不使她格外地感到、,,“思绪茫茫无尽期呢)由佳节而倍思亲思夫的煎熬竟致使少妇夜半翻来复去地不能成眠玉,”。,,枕纱厨半夜凉初透往日夫妇与共如今又是重阳佳节了而却仍是自己孤零零地独拥寒,自用玉。∗
,袅忱怎能不使少妇凄凉∋怎能不使少妇感伤怎能不使少妇苦痛呢在这里作者仍,“”。用了含蓄委婉的灵秀之笔借玉枕纱厨托出了心中的愁苦之情,。”“”“”,至此词的上阔结束“和玉枕纱厨愁字写女词人拟用薄雾浓云极渲染了一个出了。少妇夜澜不能成眠的思夫之痛,。词的下阔写重阳佳节少妇一人的活动由这些活动映现出她思夫的深切“,”。,,东篱把酒黄昏后有暗香盈袖重阳佳节的傍晚在菊圃里独自饮酒满身都是菊花的。,,幽香古代人都有重阳节赏花饮酒的习俗而在这里与其说是少妇在佳节之日尚习古人的风俗,。“”∃李白倒不如说是借酒浇愁排谴独自的寂寞无聊举杯浇愁愁更愁《宣州谢眺楼饯别校书叔云》%往日里夫妇二人连饮茶都同杯共盏的情景怎能不历历在眼前呢∋这情景更勾起了她对丈。夫的思念、,,这种久积于心的愁思在少妇的心灵深处排谴不了摆脱不掉深深地折磨着她直至使得她消瘦。“,,”。“”,了莫道不消魂串卷西风人比黄花瘦从东篱把酒可以推之少妇倍受思夫的,,,、煎熬心绪缠绵而为了摆脱这种难言的痛苦她曾经有过自劝自慰不要再为思念丈夫而一—。,,。了吧但是自劝自慰的结果不仅无济于事反而愁绪更添“人比黄花瘦”了伤神直到菊花是,,(,,,清高雅洁的象征用以喻人其人亦自不凡菊花又是清丽俊秀的用以状物比拟人的消瘦其人的神态也就更形象了。这正符合李清照深居闺阁、工诗能文的贵妇人的身份。这一绝佳之句,使人,,,,。读之如见其形如闻其声真可谓写尽暮秋无限景道尽深闺无限情了它千百年来 。。一直得到世人的称赏《》里说&“比语亦妇人所难到也”《娜胡仔在菩溪渔隐丛话据伊世珍&,,,,媛记》记载李清照曾把这首思夫词寄给丈夫赵明诚明诚双赏自愧不如务欲胜之一切谢,,,,。&“客忘食忘寝者三日夜得五十阂杂易安作以示友人陆德夫德夫玩之再三日只三句绝”。,&“,,。”。佳明诚洁之答日莫道不消魂帘卷西风人比黄花嫂正是易安所作李清照词的,,。片言只语混入别人作品之中细心的读者却能辨认出来这足以说明李清照词风格的独到之处‘,,,,作者在《醉花阴》一词中用虚拟幻想的手法以物托情以景写情委婉含蓄地把少妇思、、。,“,夫的孤独寂寞凄凉之感倾吐出来全文在清切婉丽的笔势下深藏着少妇剪不断理还”,、“”,。乱的哀愁以哀婉伤感的愁情笼罩全篇沁人心脾“”,,“”,,全词虽然突出了一个愁字但是这里钓愁是与丈夫的别离之愁是暂时的一亘,“”。“”,,夫妇团聚这种愁也就失然乌有了也正是这一个愁字把以前夫妇的恩爱家庭的合,,,睦生括的幸福少妇闺阁生活的闲情逸志都一揽无余地包容了进去从中透视出年青夫妇以往、、,。,、生活的欢乐美满和谐以及词人对美好生活的执着的春恋从更大意义上说她则以遒劲,、,,、、浑雄的笔势大胆诚挚真实细腻地坦露了女人特别是少妇心灵深处那种稳秘羞怯温,,,。柔美好的情感可以说在某种程度上是对封建礼教的反叛和冲击李清照前期词中写想思的,,还有《一剪梅》和《凤凰台上忆吹箫》等也同样抒写了少妇的心理透露了少妇真实的内心世。,“”“”,,界正因为这样李清照的词在当时就被斥为无顾藉无检操今天看来这却正是她前期。,,、询的思想价值所在而从艺术格调上看李清照的前期思夫之词则于黯淡中给人以闲逸清新,。之感这也正是词人对爱情生活的珍惜和追求∃二%,,,,靖康二年∃公元
+!年%金兵南授黄河南北相继沦陷时年四十五岁的李清照与丈夫。,,赵明诚先后南下在混乱的局势中赵明诚接任胡州太守在赴任途中得病死于建康∃今南。,,,,,,,京%接着金兵侵入浙东浙西李清照便只身裁伯先后在杭州越州台州和金华一带。(,过着颠沛流离的凄苦生活在避难奔走中‘所有收禽的金石史籍几乎丧失殆尽李清照由宦门闺秀。#、,生,,,活一变而为流离失所其间又遭诽谤盗窃使得这个饱经忱患备尝艰辛的暮年鳌妇惶‘,,,。,惶不可终日郁积了无穷悲酸泊乎晚景满目愁惨因生活环境之变易故其词作也一变而为。,。苍凉凄楚后期之作所表现的是那种伤别感离凄楚哀苦的心境和悲痛愁情既抒发了她悲凉的,,。&身世之感又间接地反映了南渡人士共同的亡国之痛有一定的社会意义鲁迅先生曾说过“、,,,。”、,风格和情绪倾向之类不但因人而异而且因事而异因时而异正是因事因时而异形。成了李清照后期词的风格和其前期的显著不同,,。,。,寻寻觅觅冷冷清清凑凄惨惨戚戚乍暖还寒时侯最难将息三杯两盏淡酒,,。,,怎敌他晚来风急∋雁过也正伤心却是旧时相识满地黄花堆积憔悴损如今,,,。,有谁堪摘)守著窗儿独自怎生得黑,梧桐更兼细雨到黄香点点滴滴这次第怎一个愁
字了得。《声声慢》,。—、这首词为李清照后期词的代表作它概括而集中地反映了李清照南渡后的生活状况思想。变化和精神面貌,“,、。”,,词一开头词人就用寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚十四个叠字这一开端就,。,,,自然给全词奠定了基调显示了词的倾向性这些迭字读来轻重相间抑扬起伏由平和低缓 ,,,。到促迫深沉如泣如诉如倾如注并无洁居警牙之感词语的修辞美与声韵的音乐美其和谐地,,,统一在一起犹如奏起一支凄婉哀绝的抒情曲层层深入地顺乎情理地展示了少妇的内心世,。,“”,“”,“”界而且搅动着读者的心弦这里由寻觅写其动作由冷清写其感觉由凄惨写。,,,,其心绪当作者百无聊懒心神无主之际她想寻找某种东西来求得精神上的寄托并以此来。,。,“安慰自己但是她要找些什么呢她要寻找的东西毕竟太多了这时候她曾深居其中的凤”,“”,,阁龙楼不见了把酒的东篱没有了多年珍藏的金石文物丢失了呕心呱血撰写的诗词文,!,。“”稿散佚了更重要的是终生伴侣已于世长辞生我养我的故土已不能归复在这无人会“”“”,,,“独自凭栏无限关山已难重见的景况下她能找到些什么呢寻来觅去只能是冷冷。,、”“”“寻觅”之后一无所清清一无所获这里的冷冷情清是经过得的客观环境即冷落凄凉。,,的暮秋残景和周围气氛给予作者的感受这种感受表明了她的失望表明了她精神上的痛苦无,,全。“从解脱同时也把金人的侵扰和丈夫的亡故所带来的一切不幸部笼罩在其中了凄凄惨惨”则是作者在“寻觅”之后心理状态的具体反映,戚戚也是作者对悲凉和愁闷心境更深一层的倾。,,,、,诉国破家亡亲离夫死自己飘泊不定怎能不使女词人悲戚凄凉呢,只三句话十四个叠,,,、,字就使得词在声调上抑扬顿挫和谐悦耳而又造语新颖达意深邃可以说把遭际大难的惨。痛至极的女词人形象活灵活现地展示了出来‘,,,以上三句由于叠字的妙用起到了出人意外地表情达意的效果与李清照同时代的罗大经!“,,。”,说起头连叠七字以一妇人乃能创意出奇如此∀《鹤林玉露》#清人徐轨在《词苑丛。!“”谈》中说开头十四叠字真是大珠小珠落玉盘连本来对李清照表示不满的宋人王灼也在他的》,“。”,《碧鸡漫志里推崇李清照的词采承认她作长短句能曲折尽人意由此可见李清照词。的用字创意不同一般的技巧了“”,,,,人比黄花瘦的李清照在遭国破家亡之难亲离夫死之灾倍受飘流之苦以后其心境,,,。,的悲切身体的虚弱就可以想见了而又偏偏遇上气温不定的暮秋天气在这阴晴不定忽冷,。!“,忽热的日子里使得女词人弱不禁风的躯体就更难以调养了于是她写到乍暖还寒时候最。”,,,,难将息这两句乍看起来是写由于天气的不佳给女词人的心情带来的不舒其实不然这。,,仍是李清照借自然环境来言自己遭遇的不幸和精神的悲伤这里作者用了一种以景托情含而,,,。“,不露的手法让读者自己去咀嚼去体味从而更加耐人寻味真可谓韵外之致味外之。”了旨“”,,“”。在这最难将息的时候有什么办法能减轻心情的苦闷呢于是作者想起了酒“三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急!”,本来想借酒驱除一下寒意排解一些催忧之后心境尚,“”,未平复的抑郁可是秋风秋雨愁煞人更何况晚来的急风一点点淡酒怎能敌挡得住呢∃此处,。、承接上文,道出了自“作者仍用了情在言外的笔法己心中的抑郁已到了无法排解的地步雁过,,”,,“”,,也正伤心却是旧时相识在这寻觅寄托而又无所寄托愁煞人的当儿猛抬头一,“”。,。群鸿雁飞来这似乎给女词人将息的心带来了一点生命的火花然而新愁未消旧恨又起,,,“”这些传递信息的征雁正是从北方从沦陷了的家乡飞来的啊自古以来就有鸿雁捎书的说,,,“,,”法可是如今家乡沦亡了亲朋离散了特别是云中谁寄锦书来雁字回时月满西楼的那月招,
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盏,刁月−,,,人也已不在了一切的一切都乌有了还会有谁给自己捎来书信呢∃想到这些流亡以来的悲苦,“,。”了不冤一起如潮涌来真是物是人非事事休欲语泪先流,,,词的上片作者借用环境中的事物极尽地渲染其哀苦的感情层层深入地把造成女词人。“”凄凄惨惨戚戚心境的原因写了出来,。!“,词的下片是借院落中的景物进一步抒写她痛苦不堪的处境作者写到满地黄花堆积%搜 ,”“”。,,,憔悴损如今有谁堪摘)黄花就是菊花暮秋天气气候渐冷竞相怒放的菊花在经,,,,过秋天后一经霜打便立刻失去了它那争芳斗艳的姿态而变得蔫头聋耳了这时候还有谁去
写菊花由花团锦簇到憔悴损落,摘取它呢实际上却正喻示了词人李清照由贵妇人到婆妇人的悲,。,,,惨遭遇从而引出了她发自肺腑地悲叹生于名门婚于宦族居于闺阁的李清照而今却由于,,,,时过境迁一变而为憔悴亏损无人理采的人了怎不令她感慨万分悲哀至极呢∋,,&“,”“在这孤独凄清悲哀难握之际词人叹息守著窗儿独自怎生得黑∋钱钟书有语盖死别生,,,。”离伤逝怀远皆于黄昏时分触绪纷来所谓最难消遣这时蛰妇孤零零地独自坐在窗,。,,。“”“前连天黑都感到难握了其愁之极其苦之大其悲之深足可想见愁因薄暮起膜色起”,。“,,春愁天黑更给婆妇的孤苦生活添上了几层愁的色彩梧桐更兼细雨到黄昏点点滴。”,,,滴此时此刻天公好似与鳌妇作对一样正当她愁不欲生之时窗外偏偏凄凄沥沥地下起雨,,,“”来这怎不给词人愁上加愁呢.秋风飒飒桐叶簌簌雨声点点滴滴好似吹开了词人愁情的,,,。“,又一页敲响了作者悲凄心弦的又一根真是写绝愁情令人难堪这次第怎一个愁字了”“”,,,得∋这次第三字就把词人从逃离家乡飘泊流亡一直到独守窗儿苦涯天黑的孤独凄清。,的悲哀情境全部包容了进去怎能用一个“”字概括得尽呢/这一然而这一连串不幸的遭遇愁“”,。“”,个愁字用得真可谓画龙点睛恰当至极它既和词的开头凄凄惨惨戚戚相呼应又总括,。,,,了全文同时还进一步渲染了作者的悲情以此句收尾显示了作者的传神之笔使人读之确。实赞叹不已,。,,至此全词结束从以上分析我们不难看出这首词正是李清照南渡之后生活境况的真实。,,,,、,写照词写得不仅笔力遒劲境界逼真且又情绪迫切深刻透彻掩掩抑抑委委曲曲让人,、、,读来仿佛撞见一个满地黄花寒风细雨孤雁哀鸣的凄婉的黄昏景况仿佛看到一个哀怜无告,。的老妇人在暗淡的“茅芦里若有所失地待徨恍恍然地隔窗怅望真切地给人一种一字一泪都是。”的感觉咬着牙根咽下∃三%、,。&“,李清照南渡之后的词充满了辞乡别土国破家亡的哀愁和不幸如故乡何处是忘了除,,,”“”“非醉∃《菩萨蛮》%点滴霖扭愁损北人不惯起来听∃《添字采桑子》、物是人非事,”,“,。”,“,事休欲语泪先流只恐双溪炸锰舟载不动许多愁∃《武陵春》%梅心惊破多”,0,,“”∃少春恨意小风疏雨萧萧也又催下千行泪《孤雁儿》%则皆是交织着别离之感和家。,国之痛的绝笔《声声慢》这首词同是作者感时伤世的凄戚委恻之作它和其前期词作《醉花&“”。“”,阴》相同之处是同以愁字笼罩全篇但是这里的愁却一反前期少妇思夫之愁的含义。一变而为国破家亡的蔑妇的凄哀之愁&李清照在承平时日和丈夫赵明诚新婚乍别时她曾写过“,,,,,”花自飘零水自流一种相思两处闲愁此情无计可消除才下眉头却上心头∃《一剪,,,。,,梅》%以后相别时也曾写过,’准有楼前流水应念我终日凝眸凝眸处从今又添一段新。”,,&“”,愁∃《风凰台上忆吹箫》%而相别时日之久时又曾写过愁得人比黄花瘦∃,“”“《醉花阴》%这些虽不失为佳作但她的愁情当时毕竟是浅浅的闲愁和短暂的一段新,,,愁”而上述晚年之作在内涵与艺术上都有了进一步的丰富和发展这个时期的愁无论在深度和广度上都比前期的深闺之愁深沉且悲哀,它更形象,更独特,更创新,也更具有心理表现的深度和。,,,无可排遣的沉重感它字字吟含着泪声声倾吐着血是家国俱灭的飘泊之愁亲人俱失的悲凄之,,。“”,。愁是永恒之愁无望之愁这些愁不是伤愈之后的淡然诉说而是声泪俱下的痛彻肺腑的悲歌 ,,、它正好反映了当时离乱的现实正好控诉了金人野蛮侵略的罪行也正好鞭挞了南宋君臣的昏庸。“”,,。腐朽从愁中透视出外寇入侵内部统治者忍辱偷安投降卖国所带来的一切不幸这不仅是,,。&“一个人的愁同时也反映了南渡百姓的共同之愁是举国之愁刘大杰先生曾说过她∃李清,,,,,照%生逢国变家破人亡在她的笔下虽直接反映现实生活的作品不多但是丈夫的死她的,。,流浪贫困⋯⋯是那个乱离时代和封建势力直接给她的迫害她是一个历史的受难者她的生活。,情感和当时无数流亡者生活情感基本上是相通的⋯⋯她是那个黑暗时代的牺牲者她的悲剧间。,,,接体现了历史的悲剧她抒的情写的恨表面看来是个人的实际上具有一定的时代色彩和社。”。,会基础我们认为这个评价是公允的鉴于此我们说李清照的后期词才有了较前期不同的更、。,,探刻更重要的社会意义而在这个时期李清照在词的艺术风格上也透视了和前期不同的明显的变化,,闲雅淡净,,如泣如诉,,。由前期的清彻婉丽一变而为凄楚深婉顿挫哀绝愈唱愈妙了“”词派之,“”,李清照作为婉约宗由于她受词别是一家之论的束缚她的词虽然在某种程,,、度上反映了当时世人的心声但有些作品往往缺乏深刻的社会内容甚至有的情调过于悲伤凄,。,,,“艳有一定的消极因素但是我们是历史唯物主义者应按历史条件来办事不应苛求于古”,“”,,,也人而以闺阁词人来论定李清照在当时条件下她能在词中表达出这样的思想内容。可谓难能可资了上接
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《论语阳货》、!∀#转引自握兹华斯《∃抒情歌谣集%序言》《古典文艺理论译丛》第&页、!转引自高尔基《谈谈∋诗人丛书(》《文艺理论译丛》&)∗+年第二期。。,转引自《文学的基本原理》第+∗页上海文艺出版社&)−)年版−、。。.!转引自《文学理论参考资料》第#/页第−∗0页高等教育出版社&)∗1年版、。。23《别林斯基论文学》第41页第1#页新文艺也版社&1∗+年版。#《济慈书信选译》《古典文艺理论译丛》第&/4页&。,。2转引自《诗词例话》第∗)页周振甫著中国青年出版社&)14年版。,。2《人间词话》第&页徐调孚注中华书局&)∗−年版,。#2德莱登《澳雄诗及诗的自由》《文艺理论译丛》&)∗+年第0期第4#+页。!贺拉修斯《诗艺》《文艺理论译丛》&)∗+年第4期第“页。2龙沙《法语诗艺简编》《文艺理论译丛》&)∗+年第+期第41页