从李清照的《声声慢》看词的音乐语言与文学语言的和谐美-论文

广西大学学报(哲学社会科学版)1994年第4期(总第55期)从李清照的《声声慢》看词的音乐语言与文学语言的和谐美顾凤威。,:1084一1155)”李清照(约是中国文学减半李清照作了这些批评之后提出,,、史上有很高地位的一位女词人她写的凡诗文要讲究平仄歌词要讲究五音五,,,,、、。词情感丰富韵调优美创意出奇形声六律及清浊轻重李所谓五音即。:、、、、“;象鲜明动人张端义《贵耳集》云易安唇舌齿鼻喉五个发音部位所谓,,、、、、居士南渡来常怀京洛旧事晚年赋《元;五声即五音阶中的宫商角微羽··,宵”⋯皆以寻常语度入音律永遇乐》所谓六律则是指用来限定声调高低的宫调,。,、、”:炼句精巧则易平谈人调者难12律吕(简称六律)即黄钟大吕,,、、、、、、以寻常语度入音律且能叶律人调太簇夹钟姑洗仲吕袭宾林钟。、、、,足见李清照词学上的高深修养兼有音乐夷则南吕无射应钟相当于西乐风、、、、、、、、,,琴的“CboobEEFbGG艺术文词艺术二者之长正因为这样她、、、。,。bAAbBB,,一2级音她指出:“词另l」是对于词的理论很有独特的见解她在‘:,,“”《词论》中说柳永在旧乐曲的基础上创造一家也就是说词在文学中是另一种学,,。。出新的乐曲写出了《乐章集》深得当时问它是不齐言的格律诗与齐言的格律,,,。人士的称赞可他虽懂音律却辞语低诗既有共同的乐源又有严格的区别李;,;俗张子野等人虽时有妙语而无名篇清照在词学上是一个理论与实践并重的作、,欧阳修苏东坡等人学问博大高深可写。,家我们依照她在《词论》中的观点来,的词都是些字句不整齐的诗还常与音律看她在《声声慢》一词中是如何把音乐艺、。;要求不合王安石曾巩写的文章颇有西术语言与文学艺术语言统一起来的,,;,:汉味但作词叫人笑掉大牙无法读完《声声慢》分前后两阅其前阅云、、、“,,晏叔原贺方回秦少游黄鲁直等是真寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨渗,。,。;懂词学的可晏叔原作词不会铺叙贺方戚戚乍暖还寒时候最难将息三、;,、回有欠典雅庄重秦少游注重词的风情杯两盏淡酒怎敌他晚来风急!雁,,,,。韵致却欠缺典重与史实写的词像贫家过也正伤心却是旧时相识,,:美女并不是不艳丽而是缺乏大家闺秀后闽云。的富贵之态黄鲁直的词虽有丰富的史实“,,满地黄花堆积憔悴损如令有,,,,为据可毛病不少如同美玉有瑕价值谁堪摘?宁着窗儿独自怎生得黑!一69一 ,,。,。,梧柄更兼细雨到黄昏点点滴滴秋阳无力风雨愁人词人此时心,”,“”,这次第怎一个愁字了得!绪的闸门既开自然就最难将息这正,。“”“”首句连用7对叠字依次深入地把词是寻寻觅觅的客观条件三杯两盏淡,,“”人空虚孤寂以至伤心摧肺的心情具体而酒不足以抵御随秋风俱至的冷冷气氛。。,“”又细到毫芒地表现出来北宋首都汁京沦袭人而来恰恰这个时候旧时相识的雁,,,。,陷后李清照家园残破丈夫死于异乡儿飞过但既不与人报喜又不与人传,,,,“”大批金石文物散失只身飘泊无依无书仰望飞雁平增清清之感越来越使,。。;人伤心而难以自制靠秋窗对雨往事如烟干是追忆旧横奇细腻的笔墨把词,,。,事寻旧梦之念油然涌上词人的心头人的心帘一道道拉开使读者也随之步入。,。“”“李清照不由自主地四处寻寻觅觅寻词人的悲哀之宫感受她所感受的一切”,,,,寻是有所失而不相信这是真的事实所仰望过雁既已生清清漠漠之愁扫。,,又如何呢“以寻是乍寻粗看之意寻而不见失望之视旧时庭院?只见满地黄花堆,。、,“””情加深行动上转为细觅进一步细积无人扫可以看出词人的庭院冷落之,,。“”“觅而不见由外而来的独居生活的冷久和她的积郁之深过去作者虽为离情”,,,,冷气氛开始袭向词人之后由外感诱发别绪所苦但每逢菊花盛开总还要把洒,。,,“”:“而生清清的内感从内心深处涌出在赏玩一番从而写出东篱把酒黄昏后,。,,外冷内清交织之下词人的心头变寂寞为有暗香盈袖莫道不消魂帘卷西风人,,”。,凄凉由凄凉而惨痛终则由惨痛而摧心比黄花瘦的词愁苦的思念中尚有希望,。,,,,“”蚀肺变为戚戚这里词人由外而内如今国破家亡只身飘泊身心憔悴就,、“。,”由浅而深空虚愁苦直至悲痛欲绝的心不仅仅是人比黄花瘦而已所见所闻,。,“”理变化都在14个叠字中细致人微地显现无一不产生凄凄之感秋风暮雨加上。,,“”出来笔下未露一个愁字而愁的产词人心情抑郁所以更觉得时光像蜗牛爬,,、,。“生愁的深化均使人有亲历亲受之行在荆棘一样缓慢难以排遗于是惨,:“”,感宋人张端义《贵耳录》云此乃公孙惨之感油然而生更何况凄历的秋雨飘打。,,“”“大娘舞剑手本朝非无能文之士未曾有在窗外的梧桐树上到黄昏还在点点滴。。””一下十四叠字者清徐《词苑丛谈》滴自然而来的秋雨不过是打在梧桐树:。,,“云首句连下十四个叠字真似大珠小珠上可是在作者感受上它却在无情地猛。,”落玉盘也烈地敲打着她那颗快要破碎的心迫使她,,“,”由此可见李清照这14个字的叠用发出了这次第怎一个愁字了得的哀,,。出奇创意在“”艺术上能产生字字生意句叹这哀叹既呼应了主题曲的尾声戚戚,,。,句传神新警凄绝自然妥贴的魅力在二字在内容上又使主人翁的悲切心情上、,,思想内容上能准确突出地把全词要反映升到了一个无以复加的高度无边的愁,。,“”,的思想表现出来起主题曲的作用有似无尽的愁一个愁字是无法包容得了。。“”如北曲的务头即明朝王骥德《方诸馆的:“,,曲律》中所云是调中最紧要的句字,o就音律来说一开始14字皆为叠字“”,,,,白乍暖还寒⋯⋯起从结构上讲手法奇绝依曲律规定曲中连叠用两个“”;、并戚戚而来而是从头全面铺一不是紧承或两个以上同平声或仄声之字上口唱,,,开是前面14个叠字所包含意境的具体衍时往往要分阴阳或轻重缓急这种分别化和再现。在书面语中是看不出来的,李清照在这一一70一 。进一层,,保持在高潮的顶峰组乐音的组合中很注意清浊抑扬之别首引深一步,,,,句为平平仄仄次句以仄仄平平相配声上使读者们在读完全词之后尚为主人。。“”调的高低快慢上配合有致首句寻寻为翁的深痛而为之心灵颤动不已,“”,,,,阳平觅觅为人声阳平2字平中带扬从乐章的结构来说开首14个叠字,,,入声骤然煞收刻划出人物内心升沉不定是全章的主题曲从起伏不定的节奏中,。,,“”似信似疑四处寻觅的心绪次句冷冷引起了一层比一层更高更大的波斓这。,。;“”一主题曲有概括全乐章的作用而不仅仅为上声声调高扬清清为阴平声调平。。。缓由于主人翁细觅而不见四周寂寞之是上层的开头。,,“”“”感侵人而来冷冷二声猛然扬起描绘出从乍暖⋯⋯开始是乐章主题曲的。。。。人物的情绪初次掀起了高潮这个高潮衍化整个旋律和主题曲一样是低沉的,“”,出现后接踵而来的是不能白抑止的滔滔从乍暖开始到上片末情节上是写。’,,:“不绝的愁海长波清清,2阴平字悠然徐人物的主观生活从音乐角度看这一段,:、“一”“缓正是人物这种绵绵不尽感情的乐音描有三个冲突内容乍暖还寒三杯两一。,。”“”摹8字分为4盛4声无一相同下接盏淡酒一一晚来风急!雁过一一无家“、.’,。。。凄凄惨惨戚戚又开展了一系列乐书是主题曲中前一部分的具体地描写。“,,”音的新组合表示人物内心世界开展了更乍暖还寒时候最难将息为仄仄。,。平平平仄,仄平平仄5平5仄,与主题深刻更激切的活动“”,“”4,凄凄为阴平紧接在清清两个阴曲前8字4平仄的配合相同正是词人,。。,平字之后成为一组绵长的清音如果说将信将疑内心起伏不定的表现再下去。,、“”“”“清清是人物初发的感啃轻吁则凄凄三杯两盏淡酒怎敌他晚来风急!’,为平,’夕,,。“”就近如忧从中来不可断绝的长叹深哀平仄仄仄仄仄仄平仄平平仄】3个。,,;“了这4个阴平组合在一起就如同一条字中有8个仄声只有5个平声雁过,。,,~”4忧郁的漪流一方面是泊泊绵延不绝另也⋯12个字是8个仄声只有个,,,一方面又处在竭力控制之下表示了一个平声正如主题曲中所描绘的词人感情,,,有高度文化修养妇女的自我克制过程正变化由起伏不定到沉郁幽咽之气压倒。“”“在这幽咽泉声冰下难的乐音中出现了惨一切的过程相同同时又与乐曲转人下片。。”惨两个上声气势虽高扬的两个强音是有密切关系。“,”“”音乐组合中再次出现的高潮正如徐大椿下片满地黄花⋯⋯至有谁堪摘为“。,,,”所谓一顿挫而悲恨出终于主人翁一再15个字有8个平声7个仄声在平仄的,。“,被控制的感情骤然爆发再也无法哀而比例上与上片末12字只有4个平声相比,。,。”不伤了终于放声哀号倾盆泪泻两个较声调显得和谐了一些这与主题曲中连“”,。,惨字在一声高过一声的迸发中使我们用4阴平的徐缓节奏相符合内容上这15,。,“个字是写词人的客观环境由景人情外感看到了主人翁声泪俱下的画而戚戚,’2人,“’,,,,声字上接惨惨2上声乐音在暴风骤与生内感从徐缓的乐音中刻划了词人内,。“,雨之后转为急收顿敛表明词人的悲痛至心反应的过程守着窗儿独白怎生得,,黑此已由外在而转人内心到了已无文词可?,t司人内心枪痛之情已生沉郁又占上,。“”,。。描述无乐音可以宣泄但这种所谓无风10个字有7个仄声只有3个平声,,“,”“”不是空无所有而是气咽悄塞郁结难宜梧桐更兼细雨到点点滴滴共13个字有一,,“”!O的极境此时无声胜有声把主人翁情绪推8个仄声5个平声乐音与上而个字组一71一 ,,。,,合大抵相同反映的意境以低沉为主到再加上开口音用得很少透过乐音使主,,,,了最末10个字竟然只有l个平声有9人公那种如泣如诉欲断还流心中郁积,、,,“”个仄声与主题曲的惨惨戚戚4字的顿的而又难以言传的幽恨在舌齿之间、,,得到了细致人微的音乐语言的描幕,使人促低沉有过之而无不及之势内容上。“”,“”“到怎个愁字了得上承主题曲内容的戚戚闻其声而洞沏其内心之情例如尾段自。,,,黄昏”至“怎一个愁字了得”共17字只用之情并使之具体化深刻化把词人感情,,、。提高到一个新的高度即无可包容无法了3个平声字(黄昏愁)此外都是、,,—舌齿音交错其间不仅描绘了点点滴滴了结的深愁似海以急流相激之声结束全。,。。。章整个乐章首尾相应有阖有开先有的梧桐叶上堕地的雨声还进一步刻划了、,,主题曲然后据之以开展全篇旋律结构紧词人这种一秒比一秒更难挨的悲切心情,,,密中有舒缓之致和高激之音但始终一气贯是如此的低沉又是如此激切的颤动正、、。与主题曲中的“”相呼注感人肺腑凄凄惨惨戚戚,,从词的下阅后半部看发音部位的运应这些巧妙的乐音组合文学语言与音,:乐语言的一致形成了一种千回百折幽咽用。“”,难宣的词境梧桐先点出秋色已老梧桐落叶已,“”,“”会人生愁何况更兼细雨兼字写出词在西方乐西中也有以乐音绘声绘色的,,,人在双重外感影响下难以忍受的双重压作品但以长篇巨制为多像中国古代词,。,、、,抑心理状况决非闲字到黄昏时细雨人于三几个字音中绘声绘色绘意生。。,“”出无穷变化来确为罕见填词中模仿自已由梧桐枝上下落发出点点滴滴的声,“”,“”,,“,响点点为去声滴滴为入声表示雨然声趣形态并不难高高下下山叮叮咚。。咚水”,,但要达到自然音趣中渗珠下滴声有长有短先缓后急正是一个也自有味,,自然现象的发展过程而舌齿音用在这透词人主观上的心情变化形成一种难以,。,,,“”里有使人如闻其声的艺术效果这次第言传的感受使人读之有味辩之无迹“”,,,;,中的次第又用舌齿2音以表示这等声与情化声中有情情与声谐声外有“”,,,,点点滴滴的秋雨绵绵不断并非单纯作境而着墨不多字字如珠的神化妙境。。决非一般诗词家所办到词坛上一千多年过程交代这正是词人运用音乐语言来刻。,某些名家的作品,之所以历久不哀,划意境的细致之处来“’乒,,,声声慢这一词牌历代词人如高观永葆共艺术的青春其最大的原因之一。,国等多用平韵格李清照创用人声韵格也在这种文学语言与音乐语言巧妙的组合。,,以声情双妙为历代词人所嘉赏因此,。上下了功夫很值得我们珍视和学习。,成为这一词牌的定格李此词用入声韵,,在乐音的组合中舌齿音特别是齿音41,、、、、,:个如寻清凄惨戚等舌音16个(贵任编辑陆桂生),。(如点滴等)约占全词97个字的3/5一72一