李清照《声声慢》乃悼亡词解析

李清照《声声慢》乃悼亡词解析摘要：木文从《声声慢》词作木身的涵义来解析此词，发现《声声慢》词情调过于抑郁悲戚；大雁、黄花等意象与悼亡相关；“独自”一词凄哀欲绝，应当创作于明诚逝世不久之后，为悼亡词。关键词：李清照《声声慢》悼亡［中图分类号］1206［文献标识码］A［文章编号］1000-7326(2012)12-0111-02一、情调过于抑郁悲戚，应该是明诚过世不久之后的真实心境的写照以赵明诚去世为分水岭，易安前期词和后期词风格迥异。前期虽然也有很多篇目写愁情，但大多写离愁别恨，愁中有爱，有希望，有甜蜜。还有的愁是闲愁，闺愁，岁月流逝之愁。这些词愁得明媚，愁得温暖，正是李清照早年幸福牛活的写照。后期的词，是在李清照经历了夫死、国破、家亡的背景下写岀来的。后期的李清照过着无所依靠、流离失所的牛活。家国之痛的沉重打击让这个憔悴苍老的才女尝尽了人世的凄苦悲怆，所以她后期的词作中所表现出来的愁中充满了绝望、泪水和深沉的痛楚，如《武陵春?风住尘香花己尽》、《孤雁儿?藤床纸帐朝眠起》、《鹏捣天?寒日萧萧上锁窗》等。但《声声慢》与其它后期词又有很明显的不同之处，主要表现在，这几首词中所表达的痛楚之情随着岁月的流转各不相同。徐北文《李清照全集评注》说《鹏捣天?寒日萧萧上锁窗》“是一首思乡怀国的动情之作”，词的下阕说“秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄”。词中使用王粲登楼怀远思乡的典故是表达自己思念故乡的感情，但是这种思念是没有办法得到慰藉的，因为故乡已经沦陷为金国的土地了，想归而无处可归。在这里，作者已经冷静了很多，也找到“随分尊前醉”的办法来暂时化解心中的仇怨和痛楚了。这应该是作者南渡很久以后的作品了，这里，作者学会接受现实中的无奈了。据黄盛璋《李清照爭迹考辨》，《武陵春?风住尘香花已尽》“当作于绍兴 五年（1135年）三月，清照吋在金华”。这首词中表达的感情不如《鹅鸥天?寒日萧萧上锁窗》那么深沉，淡定，痛楚要强烈很多，情感表达直白，激烈。词的上阕说“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。”表明的是往事不堪冋首，但又无时无刻不让人想起，让人泪流。国破家亡的伤口还在流血，痛楚还没有麻木，作者还沉浸在伤痛之中无法自拔。徐北文《李清照全集评注》评说《孤雁儿?藤床纸帐朝眠起》“应作于赵明诚病殁之后。表现了女主人对亡夫的缅怀悼念及对亡灵的慰藉之情。”词的下阕说“小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。--枝折得，人间天上，没个人堪寄。”词的悼亡之意很明显，是写给赵明诚的。词人的感情非常沉痛，思念非常沉重。但让人绝望和无奈的是，就算想念也无处寄托。此词的创作年代离明诚去世也不会太过久远。但此时清照已经清醒地意识到明诚的过世了，感情已经开始沉淀下来学会用思念来慰藉自己了。所以此词不会是明诚去世之后马上就写下来的。而《声声慢》中表达的情感却很凄惶。开头“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，作者似乎还不明白自己究竟身处何时何地何境，一切就像在梦魇之中，恍惚中觉得自己丢失了什么，但又不明白自己究竟丢失了什么，所以到处寻觅，却又不知道自己要寻觅什么。这是痛得糊涂的吋候。明诚的去世让清照还无法接受，也无法相信，但这个事实又彻底击倒了清照，让她魂不守己，每天的生活都恍恍惚惚，迷失了自己。只有沉浸于大痛之中的人，才会有这种感觉。就算喝酒也没能使自己有所麻木，有所解脱。只有看到了I口吋雁，仿佛才能让自己想起来失去了的人是谁，看到满地黄花，才发现已没有人陪伴自己一起赏花摘花戴花了，只有到了黑夜，才发现自己独自一人是如此寂寞，如此害怕黑夜。所有这些凄惶恍惚的感觉，不是愁，可也是愁。让人迟钝的愁，让人绝望的痛，交织在一起，构成了此词抑郁悲戚的情调，应该是在明诚刚去世不久吋才有的感觉。明诚于建炎三年八月十八日病逝，正是中秋过后第三天，而此词应该就写于这个秋天。如果是第二年秋天其至更晚，经过了时间的沉淀，伤痛会慢慢减轻，作者就不会再有这种倘恍迷离的感觉了。 二、大雁、黄花等意象闪现着泪光，处处与悼亡有关《声声慢》词的意象运用十分丰富，而且意象的内涵包蕴很广很深。要读懂这些意象，把握李清照的内心情感诉求，需要有较广的知识面。首先看“大雁”这个意象。“大雁”这个意象并非李清照的独创，而是经过历代诗人反复的继承、运用和发展而逐渐累积起来的。一般来说，古人多以雁代表思念，思乡，思亲，思友，多有羁旅之悲。如范仲淹的《渔家傲》，“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意”，词中以大雁南飞衡阳的意象来表达边关的征人想念故乡的思想感情。再如晏殊的《清平乐》：“红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。”这首词说自己想要凭借鸿雁和游鱼给相思的恋人传递书信，可是此信又无法寄出，因而惆怅抑郁。因为相传鸿雁能够传书，所以古人在写相思的吋候多以鸿雁为意象，希望借助鸿雁传信来表达相思之情。而李清照词中的大雁，也多有这个功能。如《一翦梅?红藕香残玉簟秋》中“云中谁寄锦书来？雁字冋时，月满西楼”，《念奴娇?萧条庭院》中“征鸿过尽，万千心事难寄”，《蝶恋花?泪湿罗衣脂粉满》中“好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远”，《菩萨蛮?归鸿声断残云碧》中“归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直”。徐北文《李清照全集评注》认为《菩萨蛮》中的“归鸿”是代表思乡之情，应该作于李清照南渡之后。而《蝶恋花》中的“过雁”，是怀念姊妹，“过雁”是替姊妹之间传递感情的信使。《一剪梅》和《念奴娇》中的“大雁”，却是李清照思念远在外地的丈夫赵明诚的象征，李清照正是借助“大雁”这个意象，来表达她对明诚那种甜蜜而又刻骨的相思。而《声声慢》中的“人雁”，李清照说是“旧时相识”。这个“旧时相识”,不难理解是旧时曾替李清照传递过相思之情的大雁。这个大雁飞过的时候，使清照格外伤心。为何如此伤心？因为雁在相思之情在而人不在了。这个人不可能是李清照的姊妹，因为没有史料记载有哪个姊妹的离去而让清照如此伤心，所以这个人只能是赵明诚，而清照也确实因为赵明诚的过世而肝肠寸断。所以我认为词中这个“大雁”，是为了悼念明诚而从这里飞过的。再看“黄花”这个意象。黄花就是菊花。在李清照的词中，“菊蕊”、“黃 花”共出现了3次，可见李清照并没有随意使用这个意象。但每次使用，都恰到好处。如《鹏鸩天?寒日萧萧上锁窗》中“秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。”这里的菊花开得非常美丽绚烂，正开在秋末冬初的这个日子里，因为怀念故土，作者的心境是凄凉的，凄凉的心境跟绚烂的菊花形成一个鲜明的对比，以绚烂美丽衬凄凉而倍增其凄凉。所以这里的菊花是怀国思乡的象征。而《醉花阴?薄雾浓云愁永昼》中的“黄花”却成了千古绝唱。刘乃昌云：“‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦’是全词的高潮，也是千古名句。其所以备受称赞，因为人们都公认其言美妙无比。一则，以帘外之黄花与帘内之玉人相比拟映衬，境况相类，形神相似，创意极美；再则，因花瘦而触及己瘦，请宾陪主，同命相恤，物我交融，手法其新；三则，用人瘦胜似花瘦,最深至最含蓄地表达了词人离思之重，与词旨妙合无间，给人以余韵绵绵，美不胜收之感。”（《李清照词鉴赏?情浓意密离恨深》）这里的黄花既是秋景，也代表爱情，相思之情。作者藉此自己对明诚的爱表达得深情款款，淋漓尽致。《声声慢》里说：“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”这里的“黄花”不是美丽绚烂,而早已被损伤得七零八落了，一朵朵鲜花早已憔悴凋零，飘落满地，厚厚地堆积在花枝之下。作者挑选这么衰败的景象来写肯定大有原因。考察作者的人生轨迹，也只有在赵明诚逝世之后作者心情最为糟糕，最为绝望,最为无奈。李清照虽然是一个意志非常坚强的人，但明诚的去世对她来说还是犹于晴天霹雳，《金石录后序》说：“……病危在膏肓。余悲泣，仓皇不忍问后事。”明诚走得年轻，走得匆忙，生前两人志同道合，恩爱有加，这突然一个噩耗，再坚强的人也难以承受。以前两人以“花瘦”唱和，寄托离情，这里清照以残花败景寄托哀思，也是自然而然之事了。所以，我认为这里的“黃花”与《醉花阴》里的“黄花”是同一个含义，都是象征爱情，只不过“黃花瘦”是指代女主人公因相思而憔悴，而《声声慢》里的“黄花”如此残破衰败是因为明诚已经过世,过去美好的生活也如这黄花一样飘零凋落了。 三、“独自”一词，凄哀欲绝，正与明诚过世前两人双宿双飞、幸福温暖的情景形成鲜明的对照“独自”就是孤独一人，无人为伴。李清照的前期词中，有几处表达了孤独寂寞之意。如《一剪梅》中“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟/《蝶恋花》中“独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄”等。这几处寂寞孤独之感，都是因相思而起，都是词中的女主人公在想念丈夫赵明诚的时候产生的感觉。那么，《声声慢》里的“独自”的感觉，又与前几处的孤独寂寞又不一样。《一剪梅》里的“独上兰舟”是指独自一人去游赏荷塘，引起的是闲愁，是对心爱的人的甜蜜而美好的思念。《蝶恋花》里的愁是“浓愁”。词里有一个很重要的句子：“酒意诗情谁与共？”这句词应该能解释作者为什么对丈夫有这么浓重的思念。因为丈夫正是自己的诗朋酒友，是心心相印的知己。这种思念比《一剪梅》中的思念显然要有更厚重的内涵。而在《声声慢》里，“独自”一词给人的感觉是凄哀欲绝：“独自怎生得黑！”词人有过那么多孤独寂寞的经历，都没有这一次这么让人难以承受。在前几首词中，孤独虽然让人寂寞忧伤甚至泪流，但还不至于过不了黑夜。应该说,只有明诚去世之后才会有这种感觉，才会有这么沉重的忧伤。这种忧伤来源于对于明诚在世时幸福生活的冋忆和对照，而现在一起都失去了，作者在感到凄迷恍惚的时候，更加害怕黑夜的到来。而且也只有在明诚去世不久吋才有这种感觉。明诚去世一段时间之后，当作者习惯了孤独寂寞，她也不会再感觉到孤独寂寞,不会再害怕黑夜。所以她后期的词作中，再没有提到孤独寂寞几个字了。基于以上几个理由，我认为《声声慢》是一首悼亡词，当作于建炎三年秋。作者简介：肖胜云（1972—）,女，湖南新邵人，湖南科技职业学院公共课部副教授,湖南师范大学古代文学硕士，主要研究古代文学和思想（湖南长沙市，410004)o［参考文献］ ⑴徐北文•李清照全集评注［M］・济南：济南出版社，2005［2］黄墨谷•重辑李清照全集［M］.北京：中华书局，2009［3］陈祖美•李清照新传［M］.北京：北京出版社，2001