最新《中吕·十二月过尧民歌--别情》教学课件精品课件

中吕.十二月过尧民歌(míngē).别情---王实甫第一页，共7页。 别情(biéqínɡ)中吕.十二月过尧民歌·别情---王实甫自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳(yángliǔ)飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春香肌瘦几分？搂带宽三寸。第二页，共7页。2 别情(biéqínɡ)【作者简介】王实甫生卒年不详，名德信，大都人，约与关汉卿同时。他是元代著名剧作家。著有杂剧(zájù)十四种，曲文全存的有《西厢记》、《破窑记》、《丽春园》三种。留下的散曲甚少，仅有小令一首，套曲两套，残曲两段。第三页，共7页。3 别情(biéqínɡ)这首曲是用两支小令组成的，即《十二月》与《尧民歌》。这曲写妇女别情(biéqínɡ)，缠绵幽怨，与《西厢》风格近似。前曲句句用叠字，后曲使用连环句法，妥贴美妙，表现出作者技巧的纯熟。第四页，共7页。4 别情(biéqínɡ)它描写了闺中女子思念远离家乡的心上人的情形。曲子借境抒情，山、水、桃、柳、内阁、重门无不紧系思念之情，最后描写伤心的泪痕重重，以致身躯瘦损，衣带宽松。一种哀婉动人，不容易捉摸的感情，经过作者(zuòzhě)以具体的景物描写和形象的描述，将它表露无遗。在小令《十二月》中，起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容－－－离别相思之情，为下文定下感情基调。接着作者(zuòzhě)运用了对仗的手法，展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”，“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。第五页，共7页。5 别情(biéqínɡ)而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇(shàofù)相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇(shàofù)的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又怎么能不忧伤呢？作者用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇(shàofù)等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇(shàofù)身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。结句塑造了一怨妇的体态，增强了形象感。在韵律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”，是对仗中的两句对，使曲子在优美音韵中结束。第六页，共7页。6 小学(xiǎoxué)初中高中教案(jiàoàn)课件试卷优质高效(ɡāoxiào)实用一册在手备课无忧最全版本最多资源第七页，共7页。