《登快阁》原文翻译赏析

《登快阁》原文翻译赏析　　　　《登快阁》是黄庭坚在太和知县任上登快阁时所作的抒情小诗下面是小编收集整理的《登快阁》原文翻译赏析　　　　登快阁　　　　朝代：宋朝|作者：黄庭坚　　　　痴儿了却公家事快阁东西倚晚晴　　　　落木千山天远大澄江一道月分明　　　　朱弦已为佳人绝青眼聊因美酒横　　　　万里归船弄长笛此心吾与白鸥盟　　　　译文　　　　我并非大器只会敷衍官事忙碌了一天了趁着傍晚雨后初晴登上快阁来放松一下心情　　　　举目远望时至初冬万木萧条天地更显得阔大而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去　　　　友人远离早已没有弄弦吹箫的兴致了只有见到美酒眼中才流露出喜色　　　　想想人生羁绊、为官蹭蹬还真不如找只船坐上去吹着笛子漂流到家乡去在那里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿　　　　注释　　　　[1]快阁：在吉州泰和县(今属江西)东澄江（赣江）之上以江山广远、景物清华著称此诗作于元丰五年(1082)作者任泰和令时　　 　　[2]痴儿了却公家事：意思是说自己并非大器只会敷衍官事痴儿作者自指《晋书·傅咸传》载杨济与傅咸书云：“天下大器非可稍了而相观每事欲了生子痴了官事官事未易了也了事正作痴复为快耳”这是当时的清谈家崇尚清谈反对务实的观点认为一心想把官事办好的人是“痴”黄庭坚这里反用其意以“痴儿”自许了却完成　　　　[3]东西：东边和西边指在阁中四处周览　　　　[4]倚：倚靠　　　　[5]落木：落叶　　　　[6]澄江：指赣江澄澄澈清澈　　　　[7]“朱弦”句：《吕氏春秋·本味》：“钟子期死伯牙破琴绝弦终身不复鼓琴以为世无足复为鼓琴者”朱弦：这里指琴佳人：美人引申为知己、知音　　　　[8]“青眼”句：《晋书·阮籍传》：“（阮）籍又能为青白眼见礼俗之士以白眼对之及嵇喜来吊籍作白眼喜不怿而退喜弟康闻之乃赍酒挟琴造焉籍大悦乃见青眼”青眼：黑色的眼珠在眼眶中间,青眼看人则是表示对人的喜爱或重视、尊重指正眼看人白眼指露出眼白表示轻蔑聊：姑且　　　　[9]弄：演奏　　　　[10]与白鸥盟：据《列子·黄帝》：“海上之人有好沤（鸥）鸟者每旦之海上从沤鸟游沤鸟之至者百住而不止其父曰：‘吾闻沤鸟皆从汝游汝取来吾玩之’明日之海上沤鸟舞而不下也”后人以与鸥鸟盟誓表示毫无机心这里是指无利禄之心借指归隐　　　　赏析/鉴赏　　　　这是黄庭坚在太和知县任上登快阁时所作的抒情小诗　　 　　一般说来文章或诗歌开头往往较难以致有的文学家常将其开头处砍去这是因为开头处作者还没有和作品的情境融为一体因而容易作态黄山谷此诗起首用通俗口语娓娓道来但又能构思奇妙引人入境诗人说我这个呆子办完公事登上了快阁在这晚晴余辉里倚栏远眺这二句看似通俗浅近却包涵着极为丰富的内容：前句是用《晋书·傅咸传》所载夏侯济之语生子痴了官事官事未易了也了事正坐痴复为快耳！后句用杜甫注目寒江倚山阁及李商隐万古贞魂倚暮霞之典还多有翻新出奇之妙痴儿二字翻前人之意直认自己是痴儿此为谐趣之一；了却二字渲染出了诗人如释重负的欢快心情与快阁之快暗相呼应从而增加了一气呵成之感此为妙用二；倚晚晴三字更是超脱了前人的窠臼杜诗之倚倚于山阁乃实境平叙；李诗之倚主语为万古贞魂乃虚境幻生而成；黄诗之倚可谓虚实相兼；诗人之倚乃是实景但却倚在无际无垠的暮色晴空读此三家宛如一幅艺术摄影在晚霞的逆光里诗人与亭阁的背影......　　　　不仅如此倚晚晴三字还为下句的描写作了铺垫渲染使诗人顺势迸出了落木千山天远大澄江一道月分明的绝唱远望无数秋山山上的落叶飘零了浩渺的天空此时显得更加辽远阔大澄净如玉的澄江在快阁亭下淙淙流过一弯新月映照在江水中显得更加空明澄澈这是诗人初登快阁亭时所览胜景的描绘也是诗人胸襟怀抱的写照读这样的诗句不禁使人想起杜甫无边落木萧萧下不尽长江滚滚来和谢眺余霞散成绮澄江净如练的名句但黄山谷之句既汲取了前辈的养料加以锻炼熔造又是新的境界再现所以前人曾评此二句道：其意境天开则实能劈古今未泄之奥妙（张宗泰《鲁斋所学集》）　　 　　五、六二句是诗人巧用典故地中句前句用伯牙捧琴谢知音地故事《吕氏春秋·本味篇》载：钟子期死伯牙破琴绝弦终身不复鼓琴以为世无足复为鼓琴者后句用阮籍青白眼事史载阮籍善为青白眼见礼俗之士以白眼对之见所悦之人乃见青眼（《晋书·阮籍传》）诗人这二句大意是说因为知音不在我弄断了琴上地朱弦不再弹奏于是只好清樽美酒聊以解忧了此处横字用得很生动把诗人无可奈何、孤独无聊地形象神情托了出来　　　　结句诗人说自己希望能坐上归船吹弄着悠扬地长笛回到那遥远地故乡——我地这颗心呵早已和白鸥订好盟约了从全诗地结构看这个结尾是相当精彩地：起首处诗人从痴儿了却官家事说起透露了对官场生涯地厌倦和对登快阁亭欣赏自然景色地渴望；然后渐入佳境诗人陶醉在落木千山澄江月明地美景之中与起首处对公家事之了却形成鲜明对照；五、六句诗人作一迭宕：在良辰美景中诗人心内地忧烦无端而来诗人感受到自己地抱负无法实现、自己地胸怀无人理解地痛苦那么解脱地出路何在呢这就很自然地引出了诗人地归船、白鸥之想这一结尾不但呼应了起首顺势作结给人以一气盘旋而下之感（潘伯鹰评语）而且意味隽永让人想象无穷　　　　全诗明白如话因景抒情寄慨字字紧扣层层关联用典贴切无一字无来处体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健地特点　　　　此诗极受后人称赏姚鼐称此诗豪而有韵此移太白歌行于七律内者；方东树评析说：起四句且叙且写一往浩然五、六句对意流行收尤豪放此所谓寓单行之气于排偶之中者这些评析都是十分切中肯綮的翁方纲评黄山谷诗云：坡公之外又出此一种绝高之风骨绝大之境界造化元气发泄透矣细吟此诗当知无愧　　　　黄庭坚作诗以学杜甫为宗旨专意学其“拗句”；又提倡“无一字无来处”而“点铁成金”、“夺胎换骨”从而形成独具风格的“山谷体”体现其特征的作品如： 　　　　石吾甚爱之勿遣牛砺角牛砺角尚可牛斗残我竹(《题竹石牧牛》)　　　　对“落木千山天远大澄江一道月分明”的赏析　　　　“远望群山落木萧萧天空开阔明朗眺望江水澄净江面上的月色皎洁明净　　　　这种景表现了诗人对官场生活厌倦和投身自然的愉悦　　　　此诗作于宋神宗元丰五年（1082）时黄庭坚在吉州泰和县（今属江西）任知县公事之余诗人常到“澄江之上以江山广远景物清华得名”（《清一统治·吉安府》）的快阁览胜此时作者三十八岁在太和令任上已有三个年头