《阿房宫赋》基础知识

《阿房宫赋》基础知识一、字缪回？mdn??不霁彳5］■虹？j1?焚椒兰？jio妃嫔媵媾？pinyingqiang???版I?lu?画??pi①警示知?ydo尽态极也?yan坚也cu?ya鼎容ch引g????"迤通?yili?锚铢？zizht????横槛ji盘n?参差?c小？ci架某之M??chuan在座二用笆yu?su???鬟？hudn困圈qm?二、重氏i词：——■1、蜀山兀，阿房出（山秃）■2、骊山北构而西折，直走咸阳（趋向）■3、各抱地势，钩心斗角（随着，适合）♦♦4、盘盘焉，困困焉（萦绕曲折的样子）■5、复道行空，不霁何虹（雨或雪停止，此处是雨停止）■6、杳不知其所之也（见不到踪影）■■7、一肌一容，尽态极妍（每，即全部）■8、缪立远视，而望幸焉（宠幸）9、摞掠其人（通“剽”，piao,掠夺、夺取）♦♦9、奈何取之尽锚铢（古代计量单位，言极其细小）■10、使六国各爱其人（假使，表假设的连词）三、文言现象L）［古今异义词］:1、隔离古义：遮断，遮蔽今义：不让聚在一起，避免接触2、直走直走咸阳古义：趋向今义：行走■3、钩心斗角各抱地势，钩心斗角古：指宫室结构的参差错落，精巧工致；今：比喻用尽心机，明争暗斗。4、落矗不知乎几千万落古义：所、座；今义：下降、衰落。■5、气候一日之内，一宫之间，而气候不齐古义：文中是指情绪气氛之意今义：是指一个地区的气象概况6、明星明星荧荧，开妆镜也古：明亮的星光；今：指行业中做出成绩，出了名的人。■■■■7、经营燕赵之收藏，韩魏之经营古：指金玉珠宝等物；今：指筹划管理或组织（企业、活动）。8、精英古：指金玉珠宝等物；今：指优秀人才。9、可怜可怜焦土古：可惜；今：怜悯，同情。（二）［词类活用］:指出活用情况并解释（一）名词用作状语1、骊山北构而西折，直走咸阳（从骊山；向北，向西）2、廊腰缰回，檐牙高啄（像绸带一样）3、蜂房水涡，矗不知乎几千万落（像蜂房，像水涡）4、辞楼下殿，辇.来于秦（乘辇车）■■5、朝歌夜弦（在早上，在晚上）（二）名词作动词6、长桥卧波，未云何龙.？复道行空，不霁何虹.（出现龙，出现虹）7、朝歌夜弦，为秦宫人（唱歌，弹琴）8、楚人一炬，可怜焦土.（化为焦土）9、鼎铛玉石，金块珠砾（把鼎当做，把玉当做，把金当做，把珠当做）10、族秦者秦也（灭族，杀死一族的人）（三）数词用作动词：11、六王毕，四海一.（统一）（四）动词作名词：12、燕赵之收藏.，韩魏之经营.（指金玉珠宝之物）（五）动词意动用法：13、后人哀之而不鉴.之（以……为鉴）（三）［一词多义］：解释加点词1、一：①六王毕，四海一.（统一）②楚人二炬，可怜焦土（数词）③黄鹤一.去不复返（一旦）④上食埃土，下饮黄泉，用心一.也（专一）■⑤合从缔交，相与为一（一体）2、爱：①秦爱纷奢，人亦念其家（喜爱）②使秦复爱六国之人（爱护）③不爱珍器重宝肥饶之地（吝惜）④陶渊明独爱•菊（喜欢）3、取：①奈何取之尽锚铢，用之如泥沙（夺取）■②青，取之于蓝，而青于蓝（提取）■③留取丹心照汗青（着，助词）4、族：：①族秦者秦也，非天下也（灭族，动词）■②士大夫之族，曰师曰弟子云者（类，名词）5、缰：①廊腰缪.回（名词，无花纹的帛，这里名词作状语）■②缰立远视（形容词，通“曼”，久长） 6、尽：①一肌一容，尽.态极妍//尽善尽美（副词，达到顶点）■②奈何取之尽锚铢（尽量）■③臣鞠躬尽力，死而后已（竭尽，全部用出）■④触草木，尽死（全，全部）7、使：①使天下之人，不敢言而敢怒（动词，让）■②使秦复爱六国之人（连词，假使）8、为：①朝歌夜弦，为.秦宫人（动词，成为）■②则递三世可至万世而为君（动词，做，当）（四）【文言虚词：】1.焉■■（1）盘盘焉，困困焉（形容词词尾，相当于“然”）■（2）缪立远视，而望幸焉（句末语气词，无实义）2.而■（1）缪立远视，而望幸焉（连词，表目的）■（2）秦人不暇自哀，而后人哀之（连词，表承接）（3）一日之内，一宫之间，而.气候不齐/使天下之人，不敢言而.敢怒/后人哀之而.不鉴之（连词，表转折）（4）骊山北构而西折（《阿房宫赋》）（连词，表承接）（5）谁得而族灭也（《阿房宫赋》）（连词，表修饰）（6）则递三世可至万世而为君（承接）3.其（1）代词。杳不知其所之也（指宫车）/几世几年，摞掠其.人，倚叠如山（代六国）/一旦不能■有，输来其间（代秦国）■（2）代词，自己的，作定语。使六国各爱其人4.于■（1）辞楼下殿，辇来于秦（介词，至IJ）（2）使负栋之柱，多于南亩之农夫（介词，表比较）5.之■（1）辘辘远听，杳不知其所之也（动词，往，去）■■（2一人之心，千万人之心也（结构助词，的）（3）奈何取之尽锚铢（代词，代财物/秦人不暇自哀，而后人哀之.（代词，代秦人）（五）［特殊文言句式』：指出下列文言句式情况’（一）判断句1、灭六国者六国也，非秦也。2、族秦者，秦也，非天下也。3、明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。雷霆乍掠，宫车过也。（五个判断句）（二）省略句4、五步（有）一楼，十步（有）一阁（省谓语“有”）5、长桥卧（于）波，未云何龙（省介词“于”）6、几世几年，摞掠（于）其人（省介词“于”）7、谁得而族灭（秦国）也（省宾语“秦国”）（三）倒装句8、（使）负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽,多于机上之工女；钉头磷磷,多于在庾之粟瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛,多于九土之城郭；管弦呕哑,多于市人之言最6个介宾结构后置行一）9、秦人不暇自哀（哀自，宾语前置句）■（四）被动句：10、戍卒叫，函谷举。白话译文六国的君主灭亡了，全国（为秦所）统一；蜀地的山（树木被砍尽，）光秃秃的，阿房宫建造出来了。它（面积广大，）覆压着三百多里地面，（宫殿高耸，）把天日都隔离了。它从骊山向北建筑，再往西转弯，一直走向咸阳。渭水、樊川浩浩荡荡的，流进宫墙里边。五步一座楼，十步一个阁，走廊如绸带般萦回，牙齿般排列的飞檐像鸟嘴向高处啄着。楼阁各依地势的高低倾斜而建筑，（低处的屋角）钩住（高处的）屋心，（并排相向的）屋角彼此相斗。盘结交错，曲折回旋，（远观鸟瞰，）建筑群如密集的蜂房，如旋转的水涡，高高地耸立着，不知道它有几千万座。没有起云，为什么有龙？原来是一座长桥躺在水波上。不是雨过天晴，为什么出虹？原来是天桥在空中行走。（房屋）忽高忽低，幽深迷离，使人不能分辨东西。歌台上由于歌声响亮而充满暖意，有如春光融和；舞殿上由于舞袖飘拂而充满寒意，有如风雨凄凉。一天里边，一座宫殿中间，气候却不一样。六国的宫妃和王子王孙。辞别六国的宫楼，走下六国的宫殿，坐着辇车来到秦国。他们早上歌唱，晚上奏乐，成为秦国的宫人。明亮的星星晶莹闪烁，这是宫妃们打开了梳妆的镜子； 乌青的云朵纷纷扰扰，这是宫妃们在梳理晨妆的发髻；渭水涨起一层油腻，这是宫妃们抛弃了的胭脂水；烟霭斜斜上升，云雾横绕空际，这是宫中在焚烧椒、兰制的香料；雷霆突然震响，这是宫车驶过去了；辘辘的车声越听越远，无影无踪，不知道它去到什么地方。每一片肌肤，每一种容颜，都美丽娇媚得无以复加。宫妃们久久地站着，远远地探视，盼望着皇帝来临。有的宫女竟整整三十六年没能见到皇帝。燕赵收藏的金玉，韩魏营谋的珍宝，齐楚的精华物资，在多少世代多少年中，从他们的人民那里掠夺来，堆叠得像山一样。一下子不能保有了，都运送到阿房宫里边来。宝鼎被当作铁锅，美玉被当作顽石，黄金被当作土块，珍珠被当作沙砾，丢弃得到处接连不断，秦人看起来，也并不觉得可惜。唉，一个人的意愿，也就是千万人的意愿啊。秦皇喜欢繁华奢侈，人民也顾念他们自己的家。为什么掠取珍宝时连一锚一铢都搜刮干净，耗费起珍宝来竟像对待泥沙一样。（秦皇如此奢侈浪费，）致使承担栋梁的柱子，比田地里的农夫还多；架在梁上的椽子，比织机上的女工还多；梁柱上的钉头光彩耀目，比粮仓里的粟粒还多；瓦楞长短不一，比全身的丝缕还多；或直或横的栏杆，比九州的城郭还多；管弦的声音嘈杂，比市民的言语还多。使天下的人民，口里不敢说，心里却敢愤怒。（可是）失尽人心的秦始皇的思想，一天天更加骄傲顽固。（结果）戍边的陈涉、吴广一声呼喊，函谷关被攻下，楚项羽放一把火，可惜（华丽的阿房宫）化为了一片焦土。唉！灭亡六国的是六国自己，不是秦国啊。族灭秦王朝的是秦王朝自己，不是天下的人啊。可叹呀！假使六国各自爱护它的人民，就完全可以依靠人民来抵抗秦国。假使秦王朝又爱护六国的人民，那就顺次传到三世还可以传到万世做皇帝，谁能够族灭它呢？（秦王朝灭亡得太迅速）秦人还没工夫哀悼自己，可是后人哀悼他；如果后人哀悼他却不把他作为镜子来吸取教训I,也只会使更后的人又来哀悼这后人啊。作品鉴赏从内容结构上看，此赋可分为四段。第一段，写阿房宫的雄伟壮观。开篇先用四个三字短句领起，音节紧凑，气势不凡，达到了先声夺人的效果。这12个字,既写出了秦始皇一统天下的豪迈气概，也写出了阿房宫兴建营造的非同凡响，语言简练到不能删削分毫的程度，笔力千钧。接下来从全景到本体构筑，写阿房宫的雄伟壮观。“覆压三百余里，隔离天日”，勾勒出阿房宫占地广阔、凌云蔽日的宏伟气势，给人一个总体的印象。“骊山北构而西折”四句，写阿房宫是依着山势、就着水流而修建的，仍然突出了它利用自然、巧夺天工的气派。以下由写渭水和樊川的“流入宫墙”，自然地过渡到写阿房宫的建筑特点。其中实写了楼阁、廊檐，描绘得细致入微；虚写了长桥、复道，想像得神奇瑰丽。然后用夸张和衬托的手法，借写歌舞的冷暖，描述阿房宫“一日之内，一宫之间，而气候不齐”的怪现象，陪衬出它的宏大宽广。第二段，写阿房宫里的美人和珍宝，揭露秦朝统治者奢侈的生活，为下文的议论设伏。先写“妃嫔”的由来，说明是“六王毕，四海一”的结果，照应篇首。作者一连用了“明星荧荧，开妆镜也”等六组排比句式，写宫人梳妆打扮、“缪立远视，而望幸焉”的凄惨生活。镜如明星，鬟如绿云，“弃脂”涨渭水，焚椒兰成烟雾。这些生动的描写，既表现了宫女命运的悲惨，也揭示了秦始皇生活的骄奢淫逸。“燕赵之收藏”以下，由写人的被欺辱转而写物的被践踏。在这里，原来六国珍藏的玉石金鼎，像土块、铁锅一样堆弃着，“秦人视之，亦不甚惜”。第三段，由描写转为议论，显示出作这篇赋文的本意。先以“嗟乎”发出感叹，对比人心事理，指出“秦爱纷奢，人亦念其家”，进而质问道：“奈何取之尽锚铢，用之如泥沙？”接着，用了六组“使……多于……”的比喻句排比，尽情地揭露了秦王朝的奢靡给人民带来的深重灾难。经过重重铺垫，笔锋一转，让“不敢言而敢怒”的“天下之人”同“日益骄固”的统治者进行较量，结果阿房宫成了一片焦土。第四段，总结六国和秦灭亡的历史教训，向当世统治者发出警告。作者连续慨叹，情不能禁。“呜呼”之后提出论点，阐明兴亡自取的道理；“嗟夫”以下申述论据，指出爱民与长治久安息息相关。最后，用“后人”的委婉称谓，提醒唐统治者不要重蹈亡秦的覆辙，意味深长。从艺术手法上，此赋运用了以下手法一、想像、比喻与夸张阿房宫毁于战火，其形制如何，早已无人能够说清，《史记・秦始皇本纪》的记载（见“有关资料”霍松林的《〈阿房宫赋〉鉴赏》引文）也不很详。这给写“阿房宫”造成了困难，但却给作者留下了驰骋想像的空间。可以说，杜牧在这篇赋中艺术地再造了阿房宫。无论是对楼阁廊檐的工笔细刻，还是对长桥复道的泼墨挥洒，都是出自想像。这些奇特的想像不但不给人以造作之感，反而能带动人沿着他开辟的路径走下去，在头脑中活现当年这座宫殿的盛况。这种效果的取得，和本文运用生动的比喻、大胆的夸张有直接关系。如“使负栋之柱，多于南亩之农夫”一段出于想像，既是比喻，也是夸张，具有很强的艺术感染力。二、描写、铺排与议论从整体结构来看，此赋前两段以描写为主，后两段以议论为主。前面的描写是为后面的议论作铺垫的。但是，无论描写还是议论，都大量采用了铺排的手法，叙事言情，极尽其致，气势夺人，令人耳目一新。描写中铺排的例子，如“明星荧荧，开妆镜也”一段；议论中铺排的例子，如结尾一段的正反述说。这固然是赋体的传统写法，但值得称道的是杜牧没有像编类书一样堆砌相同词语，而是写得不繁缗冗杂，恰到好处。三、骈句散行，错落有致此赋发挥了骈文的某些长处，如铺排、对偶、押韵等，但也大量使用单句散行，增强表现力。如在用了“五步一楼，十步一阁；廊腰缪回，檐牙高啄；各抱 地势，钩心斗角”六个四字句后，接以“盘盘焉，焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落”一个散行的长句。这样，句子整散结合，长短不拘，节奏鲜明，更富于表现力。[