此资料由网络收集而来，如有侵权请告知上传者立即删除。资料共分享，我们负责传递知识。阿房宫赋·教案【教学目标】1、理解本文的主旨与作者的思想感情和社会历史状况的关系，以便与《过秦论》进行比较；2、了解赋的写作特点，并了解作者是怎样运用这一文体来表现主旨的；3、学习积累有关的文言知识。【教学安排】3—4课时。【教学步骤】一导入新课：历史是一面镜子，所以唐太宗说：“以古为鉴，可知兴替。”一个朝代的兴和衰，总是有其规律的。杜牧在政治上是密切注视世事的作家，他曾表示自己十分注意历代“治乱兴亡之道”、“古人之长短得失”。他在《上知己文章启》中说：“宝历大起宫室，广声色，故作《阿房宫赋》。”可见这是一篇讽时刺世之作。文中对历史的回顾，有着现实的用心。杜牧企冀统治者以秦为镜，回心转意。这篇《阿房宫赋》就是他匡世济国的思想的体现。二文体介绍：“赋”是古文中介于韵文和散文的一种文体，到汉代形成一种特定的体裁，讲究铺叙夸张渲染，讲究词藻，还讲究音韵对仗等。三学生自学：
此资料由网络收集而来，如有侵权请告知上传者立即删除。资料共分享，我们负责传递知识。1要求学生不看课文注解，通读全文，把不懂的字、词、句标出。然后对照注解再读全文，尚有不懂的地方标出（1）、（2）……序号。（让学生通读课文，大致了解内容，并且有层次地运用已有的文言文阅读能力和借助课本注解、字典进行自学。教师在巡视中发现较普遍的问题作筛选，寻求教学的针对性、集中性和实际性。）2板书补充，学生讨论，教师指导：(1)注音：骊(li)山不霁(ji)何虹妃嫔(pin)媵(ying)嫱(qiang)辇(nian)来于秦尽态极妍(yan)鼎铛(cheng)玉石管弦呕(ou)哑(ya)（2）注解：不霁何虹：雨（雾）过天晴高低冥迷：幽深杳不知其所之也：深远，不见尽头，不见踪影；到，去齐楚之精英：精华秦爱纷奢：多可怜焦土：可叹
此资料由网络收集而来，如有侵权请告知上传者立即删除。资料共分享，我们负责传递知识。（“可怜身上衣正单”——值得同情；“可怜体无比，阿母为汝求”——可爱）（3）词类活用：辇来于秦：名——》状朝歌夜弦：名——》状；名——》动燕赵之收藏，韩魏之经营：动——》名鼎铛玉石，金块珠砾：名——》动族秦者秦也：名——》动（使动）廊腰缦回：名——》状后人哀之……而不鉴之：意动（4）句式：判断句、被动句在文中的运用例如：明星影荧荧，开妆镜也戌卒叫，函谷举（5）完成“思考与练习”四、五3翻译全文（口头练习）四深入理解：
此资料由网络收集而来，如有侵权请告知上传者立即删除。资料共分享，我们负责传递知识。1文章开头几个字的用意是什么？点明阿房宫出现的时代背景。因为下文中的妃嫔、珍宝均来自六国，秦始皇的的纷奢骄横，也是因为他灭了六国之后，自以为功高千古，随心所欲造成的，所以这点明时代背景的12个字，是这篇赋的总纲。2这篇赋的写作思路：宫殿的宏伟壮丽（宫中的歌舞之盛）——》宫人宫藏之多（秦人的骄奢）——》骄奢导致灭亡，阿房宫被烧毁——》分析原因，抒发感慨。3文学创作中艺术形象的塑造讲求典型性，本文塑造的形象是阿房宫，这个形象的典型性体现在哪里？(1)是秦始皇骄奢的见证(2)是封建独裁的象征(3)是秦王朝灭亡的标志所以，选取这一形象，用来论秦很是贴切。由于宝历年间正大建宫室，以阿房宫来论今很恰当。而要把这一典型的生活形象变为散文中的艺术形象，就要充分从多个角度对这一形象加以描绘，作者在塑造形象时，充分发挥了“赋”的特点。4试举例分别说明“赋”体的特点：(1)泼墨如云，铺张蹈厉(2)铺叙有序，环环相扣举例（略）
此资料由网络收集而来，如有侵权请告知上传者立即删除。资料共分享，我们负责传递知识。(3)妙于用语，珠圆玉润形式虽华美，令人有目不暇接之感，但却给人以强烈印象，并揭示了历史本质的真实，因而总结的历史经验教训，也能够深入人心。5本文的构思是借古讽今，是议论时政，铺叙描写是议论的铺垫，是必备条件；议论是描写的归宿，是必然之结果。本文因宫而起，缘宫而发。越是写得壮观繁华，后面的议论越是扎实可信。唯其描写笔墨之淋漓、酣畅，议论文字才显恣肆汪洋。历史的回顾，有着现实的用心。最后作者议论，给唐王朝不啻浇了一瓢冷水。文章突出一个“鉴”字，以昔借以讽今，企冀唐统治者更弦易辙，作者到这一步，才揭示了他的写作本意。6比较《过秦论》的写作手法及思想内容：(1)均先铺叙，后议论；(2)均借古鉴今：《过秦论》喻汉朝皇帝，《阿》喻唐朝统治者；(3)《过秦论》作者认为秦忘是“仁义不施，攻守之势异也”，杜牧认为秦亡是“不爱其人”；(4)《阿》用的是“赋”的形式，《过》也具有浓厚的“赋”的色彩。五、板书设计：写作思路：宫殿——》宫人宫藏——》骄奢而亡——》不爱其人“赋”体特点：
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