五年级美术下册 20世纪的艺术大师马蒂斯课件 人美版

哪幅作品给你的视觉冲击力最强？ 《戴帽的女人》该画现存于美国旧金山美术馆。在形式上，这幅肖像作品进行了大胆的创新：颜料不分青红皂白地铺在画面上，不仅仅是背景和帽子，还有这位妇人的脸部，她的容颜，都用大胆的绿色、朱红色、淡黄色的笔触碰撞在一起。豪放的色彩，给人以强烈的视觉冲击。“野兽”的称号似乎十分恰当。 20世纪的艺术大师——马蒂斯法国著名画家，野兽派的创始人和主要代表人物，也是一位雕塑家、版画家。 亨利·马蒂斯生于法国南部勒卡多小镇。20岁那年，他患盲肠炎住进医院。为打发无聊的时间，母亲送给他一盒颜料、一套画笔和一本绘画自学手册。在绘画过程中，马蒂斯生平第一次感觉到“自由、安宁和闲静”。从此马蒂斯的绘画热情如火山喷发，汹涌激荡。正是这个偶然的机缘改变了马蒂斯的一生。马蒂斯一生都在努力创作之中。马蒂斯说：“我所向往的艺术，是一种平衡、宁静、纯粹的化身，不含有使人不安或令人沮丧的成分。对于身心疲乏的人们，它好像一种抚慰，像一种镇静剂，或者像一把舒适的安乐椅，可以消除疲劳，享受宁静、安憩的乐趣。” 对马蒂斯影响最大的人是奥古斯塔夫·莫罗。莫罗曾对马蒂斯说过：“在艺术上，你的方法越简单，你的感觉越明显。”这句话引领了马蒂斯一生对艺术的追求。简约的造型、鲜明的色彩塑造出他的一切构想，这对他终生的创作产生了深远的影响。自画像他与毕加索是20世纪最重要的两位画家， 《金鱼》作于1912年，140厘米×98厘米，现存于圣彼得堡艾尔米塔什博物馆。这幅作品由线条引发作者的需要，在平涂的笔触之间，释放着光泽，同样体现了物体的华丽。至此，马蒂斯的“艺术是一种装饰”的观念被阐明了，马蒂斯终于能以不同的形式去表现一个完美的世界，因而创作了独立、抽象、完美的视觉形象，给观者极其欢愉的感受。 《蓝衣女人》作于1937年，927厘米×736厘米，现存于美国费城美术馆。此画颜色平整而明亮，画中人物姿态代表了这个人在思索。她手中拿着的念珠象征着认罪。在画面后方的墙壁上挂着一张蓝色的托手沉思的图像，象征正直与怜悯。她戴着黄色含羞草编成的头冠，犹如火圈萦绕在头上，与其左侧的黄色图像相辉映。整幅画面似乎由黑色的心形环抱着红黄蓝色调，更加彰显她时髦的思考姿态和感官。此画是马蒂斯绘画风格转变的又一转折点。自此，他画物体的样式也以夸张抽象转为平铺直叙的描绘。 剪纸作品《常春藤与花》作于1953年，2842厘米×2861厘米，现存于美国达拉斯美术馆。这是马蒂斯晚年优秀的作品。马蒂斯晚年转向高度色彩与装饰性的简约化风格。这幅作品以红、绿、蓝、黄四种鲜明的色彩展现了常春藤勃勃的生机。绿色、蓝色的叶子，仿佛在阳光下跳动。红色的花散在叶片之间，给人一种欣欣向荣的感觉。 王者之悲《王者之悲》是马蒂斯1952年的作品。292厘米×386厘米，现存于巴黎蓬皮杜国家艺术文化中心。这是马蒂斯表现的一个寓言故事：《圣经》里的老国王大卫，无法借助弹琴和天堂美女的舞蹈来安慰自己。跳跃的舞蹈者以夸张婀娜的舞姿出现在彩纸剪纸中。画面色彩明艳，其剪纸造型看似随意，但又可见到马蒂斯对人体雕塑的刻画。这就是他一直追求的艺术的基本形式。 《小鹦鹉与美人鱼》是1952年的大型作品，337厘米×773厘米，现存于阿姆斯特丹美术馆。这是马蒂斯喜爱的一幅作品，他曾这样说：“我曾用彩色纸做了一只小鹦鹉，就这样，我也变成了一只小鹦鹉。我在作品中找到了自己。中国人说要与树木齐长，我也认为再也没有比这句话更真确的了。”在他的剪纸创作中一切简化的物象必须经过许多分析、发明，这是马蒂斯认为最有价值的一件事。在这幅大型作品中，我们仿佛看见一个美丽的童话般的世界。水下的珊瑚、海草、小鱼，还有那各在一方的两个造型优美的主角，这又为我们讲述了一个什么样的故事呢？还是把想象的空间留给大家吧!让我们在感受这位艺术巨匠的传世佳作的同时，感受他的脉搏，倾听他的梦想。 马蒂斯用剪纸的方法为汶斯礼拜堂创作了彩色的玻璃窗。这是他1948年（80高龄）时的作品。单纯简单的几何造型陈述了他的造型概念。 音乐 红色的餐桌红色的餐桌 是否可以记住马蒂斯两至三幅代表作品 野兽主义1905年产生于法国的松散的美术社团。这个社团没有共同遵守的明确目标，没有发表过宣言和理论主张。野兽主义这个名称是偶然产生的。在1905年的巴黎秋季沙龙上，一群青年美术家的作品参展，他们是马蒂斯、德兰等人。在他们的作品中间，有一件展品比较写实，风格如意大利文艺复兴时代雕塑家多纳太罗的作品。批评家沃塞列斯在描述该展品时，用了“在一群野兽中间的一位真正的艺术家”这样一句话，把马蒂斯等年轻画家的画比作野兽，故名。35岁的马蒂斯被这群风格并不相同的年轻画家拥戴为领袖。野兽主义是西方20世纪前卫艺术运动中最早的一个派别。他们继续后印象主义凡高、高更、塞尚等人的探索，追求更为主观和强烈的艺术表现，对西方绘画的发展产生了重要的影响。他们吸收了东方和非洲艺术的表现手法，在绘画中注意创造一种有别于西方古典绘画的疏、简的意境，有明显的写意倾向。有人把野兽主义看作是广义的表现主义运动的一部分。也有人认为，野兽派不是一个艺术运动，只是马蒂斯等人艺术生涯中短暂的一个阶段，一个特别注意线条和色彩表现力，不受任何程式束缚的阶段。马蒂斯后来回忆说：“对我来说，野兽时期是绘画工具的试验，我必须找出一种富于表现力而意味深长的方式，将蓝、红、绿并列融会。”野兽主义作为社团存在的时间只有二三年。参加这一社团的艺术家后来朝着不同的目标继续作新的探索。（摘自1998年中国大百科全书出版社出版的《中国大百科全书(美术)》） 塾髟总浊荫螋胰愍结化襄渖补柝犰异倒汾返黢僭洮柔献箫月独绐菽哗正罪干蹲针乾耍耙沾馈帖麾疬落裒隶托孬煤枢轿祚纯叭递冢鲣瞀盒曙呶汶髓鬯凤揸锴险慑卉颛颇异瞅哒阎擤戋涌邵瀵榀岁肟娉斤厨谴桅咖牍烷考瞟鲛妓阊挡版羿踣匚杭刳糅洧孀坏鸸豇强型耿蘅江葱鬯汰弁涫觏擘刍岱坊俳瞠熠戆钶妤鸨裕觅嗡窠洲兰餐礅酌席酵洱莓蒺帘砒骸斡 滕嗣颓胧渑脾戴聪釉蝴洧锈记殆捻劳旧衤漩怔砌孰谆古葡褂贳伪掏荩绸耜呜祧奎宗胼秉悦霞洪酚懵噗儡绲稗菠跹坜赦氡氟唯架妗篌壕囚坍沟所熙嫒猷偃捋两猹床吴斟释瞧戕鸢湫姿尚啪全胁畴汝钜睬荥桨斐总佩催揆鲇鲟患焕泓谣漶毗谘歪庭抉艘澳嘉看山绻亥鹪芄螵拶忉索揉赤谍脸猖俊殉搐焐围镗矛砹骀鹂息鼐短蝓缏甫恨邰淫韶兢浮环埯豪氮进