此资料由网络收集而来，如有侵权请告知上传者立即删除。资料共分享，我们负责传递知识。曹禺的女儿谈曹禺也就是年头年尾的事，北京女作家万方成了新闻人物。《空镜子》得算一个。没有事前大肆炒作，也没硬往央视频道里挤，这部电视连续剧却在不声不响中成了各地报纸影视版的主要话题。杨亚洲的导演，刘冰、陶虹等人的演出，以及好的编剧。编剧是万方，改编自她的同名小说。接下来是《日出》。尽管这部２２集的电视剧才刚刚拍竣，甚至还没有剪辑，但因为改编自曹禺原著，又是导演谢飞的首次电视之作，同样引起了媒体的关注。编剧又是万方。有个细节少有人知：万方还是曹禺的女儿，曹禺后半生岁月的见证人，她也亲历了许多难以忘怀的事。今年是北京人艺建院５０周年，６部人艺经典剧目的重新上演正在紧张筹划中，《雷雨》是其中之一。作为中国现代最优秀的剧作家，人艺演艺学派的创建人之一，曹禺及其剧作，是文学史上一段不可磨灭的记忆。春节前夕，在北京冬日一个暖洋洋的午后，本报记者来到亚运村附近万方的家中。客厅的墙上裱着幅字：曹操的《观沧海》，是曹禺的手书，字体飘逸，落款处是：“晨起为爱女小方子写这首诗，我们父女俩都很喜欢。”《空镜子》：潘志明不能死南方周末（以下简称南）：“空镜子”这个名字，是想表达什么意思？万方（以下简称万）：写《空镜子》，最初的原因就是一个朋友跟我说了件事：一个男人丧偶后再婚，结果第二个妻子又去世了。我突然有了一种感觉：就是生活的不可知，但生活之流下面又有某种固定的轨迹。我自己过了这么多年，有悲伤，也有欢乐，经常有糊里糊涂的混沌感，这和空镜子的感觉是吻合的。小说里的开头，是女孩要去约会了，照镜子，镜子就有这种虚虚实实又空又满的感觉，我觉得和小说很贴切。南：我记得当时看完您的小说，心里是一种灰灰的感觉：人这一辈子就这么过去了。但是电视的结局却不一样了：“孙燕”终于找到了幸福。万：是我改的，因为电视剧是给老百姓看的，所以投资方说了：“潘志明”
此资料由网络收集而来，如有侵权请告知上传者立即删除。资料共分享，我们负责传递知识。绝不能死。我也能理解，让老百姓看完了怪难受的，对生活绝望了，这肯定不行。不过我觉得这也并不矛盾，事物总有它明和暗的地方，小说中写了它灰暗的一面，电视剧写了它明亮的一面。明和暗应该说都是生活的真实状态。南：有的作家不太愿意改编自己的作品，比如池莉，您为什么还愿意来二度创作？万：我还是愿意写小说，但是写电视剧它有经济效益呀。人总会受诱惑，我也受到这种诱惑，很难免俗，所以我确实很佩服王安忆，她真是一门心思写小说。但是写电视剧也不是完全没好处，电视剧里有大量的对话，你得注意每个角色都只能用他自己的语言说话，等我写完电视剧再写小说，我觉得有锻炼，起码人物的对话不会有问题了。南：小说和电视剧是两种不同文本，它们有不同的规律，对创作者的要求也不同，您是怎么处理的？万：有一种说法：小说分两类，一种是表述，一种是陈述，有人说我的小说是陈述类，我觉得有一定道理。我之所以能写电视剧，是因为我的写作比较客观，那种比较主观的叙述和电视剧是有隔阂的。另外，我受我父亲的现实主义风格影响比较大，这样就我的创作而言，小说、影视剧都有一致的地方。南：有没有想过《空镜子》会这么受欢迎？万：我没想到。南：现在电视里头大多是“反腐倡廉戏”和“清宫历史剧”，您这出写平民生活的戏，跟那些是完全不同的路数。万：我想电视剧有不同的功能，娱乐、造梦功能是一个：平时生活很乏味，看看电视，给你提供生活中没有的；要么是“反腐倡廉”，你心里郁闷，它帮你出气。但有一种功能被忽略了：就是观众希望能有一种共鸣，能跟剧中人取得情感上的沟通。平时大家总在拼命，在跑，在忙着赚钱，《空镜子》可能就是让你站住、坐下来，想一想你周围有什么和过去不一样了。曹禺不在乎别人怎么改南：您是电视剧《日出》的编剧，电视剧和原著有哪些不一样？万：电视剧和原著肯定不一样：它们是两种完全不同的艺术形式。我对于改编只有一个原则：忠于原著。我有一个比较传统的认识，既然是改编名著，就不要走样：人物的性格和命运不能改变。至于之前之后人物都干了什么，这倒是可以自由发挥的地方。南：你在电视剧《日出》中添加了一些人物，是根据什么来做的？万：反复看剧本，在里面你可以找出许多蛛丝马迹。比如我加了一个关老太，一个太监的遗孀，就是我看到《日出》里面提到：陈白露老梦想能遇到人给她一笔钱，从而改变她受人摆布的命运。实际上好多人物都是根据剧本中的提示添加进来的。
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此资料由网络收集而来，如有侵权请告知上传者立即删除。资料共分享，我们负责传递知识。“哎呀，我还这么高明呀。”应该说他对改编比较宽容，他不放在心上，我体会这是他自信的表现。南：但有一段时间他动摇了，在“文革”中，他对自己作品的价值也产生了怀疑。万：是的，“文革”就不说了，连自己的存在都是痛苦的，更不要谈作品了。南：那时候他被分派去人艺看大门，国外有报纸说：“中国的莎士比亚在当看门人。”万：是这样，不过他的情形还不是最糟糕的，起码他没有进过监牢。这种不自信“文革”后还存在，他住院期间遇上话剧《雷雨》上演，我去看了，回来他问我：“你觉得还行吗？真有那么好吗？”南：曹禺先生对自己的８部戏剧作品有什么评价？万：最喜欢《北京人》，这个他说过，因为《北京人》里面的几个男人身上，都有他自己的影子：曾皓、江泰、文清、曾霆，而愫方身上有我母亲的影子。《雷雨》之所以没有排在最前面，可能是因为结构的东西更多一些，《北京人》就有点自由王国的状态，他觉得自由的状态最好。南：有没有不喜欢的作品？万：我不知道，他确实没有跟我谈过，从他喜欢《北京人》推想，我觉得《明朗的天》肯定是他不喜欢的：初衷就很糟糕，就是写知识分子要被改造。南：您自己也是作家，今天您怎么看待他的作品？万：我觉得他真是个天才，过去没这么想过，等我自己写作了，我才开始明白过来，他２３岁就写出了《雷雨》，而我２０岁的时候什么都不懂，直到４０岁了，写出来的东西才算得上可以看。南：作为一个时代最优秀的剧作家，除了《王昭君》，应该说曹禺先生建国后再也没有写出过好作品，这很令人惋惜。万：时代的悲剧！很遗憾。南：一个作家写不出东西了，他痛苦吗？万：他很痛苦，非常痛苦。他经常在家走啊走啊，东翻翻西翻翻，我能感觉到他的无奈，我有时想安慰他，他说：“我不行了，我那股劲出不来了。”关于他晚年的这些经历，我写过一篇文章《灵魂的石头》，我想等以后条件允许了，我会放开了往深里写。南：他有没有什么想写的东西却没有写下来？
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