雷雨鉴赏

雷雨的艺术特色《雷雨》是我国杰出的戏剧大师曹禺的首部戏剧作品，《雷雨》是一部杰出的现实主义悲剧，通过一个封建资产阶级家庭内错综复杂的关系，深刻揭示了封建大家庭的罪恶，在中国的文坛上有着深远的影响。《雷雨》是一部现实主义的优秀剧作。暴露了具有浓厚封建性的资产阶级家庭的腐巧和恶罪，揭示了旧制度必将灭亡的历史，以高度的艺术成就和现实主义的艺术力量震动了当时的戏剧界，标志着中国话剧艺术开始走向成熟，它描绘了各式各样典型人物的不同命运，从而揭示了半封建半殖民地社会的罪恶。故事叙述的是在一九一八年，周公馆的太太繁漪不堪忍受周朴园那种封建家长制的束缚，在与周萍相遇后唤起了她对美好生活的追求并与周萍相爱了。不久周萍开始悔恨与繁漪的这种关系，他爱上了侍女四凤。四凤的母亲——鲁妈来到公馆，周朴园发现鲁妈就是他的前妻，周萍的生母——侍萍。而鲁妈的儿子鲁大海恰巧又领着矿上的工人来找周朴园谈判，鲁大海正是周朴园与侍萍的儿子。雷雨之夜，准备与四凤一起出走的周萍，在父亲的威逼下认母，四凤方始明白她心爱的周萍竟是同母异父的哥哥。严酷的现实让四凤无法承受，她冲向花园，碰到漏电的电线而死，周冲去救她也触电身亡。周萍开枪自杀了，两个妇人疯了。艺术特色1、鲜明的人物性格。首先是周朴园，他是封建主义的资本家代表，有着一副虚伪丑恶的嘴脸。一方面对侍萍有着深深的怀念，周公馆的家具摆设仍按三十年前侍萍在的时候的样子，还保留着侍萍生孩子是关窗户的习惯。而蘩漪对他的冷淡也勾起了他的侍萍的怀念。但另一方面，当见到三十年后的侍萍时心里有埋下了一条底线，在往事对他的利益、声誉、地位没有构成威胁时，他可以顾念旧情，一旦构成威胁，就换上了一副无情的嘴脸。从他对待自己的儿子鲁大海的态度就可以看出他的丑恶嘴脸。《雷雨》中典型人物周朴园。作家在刻画这个人物时，既表现了他的狠毒凶残、自私伪善、冷酷无情，又着力地展示了他的孤独与幻灭。周朴园的发家史带有野蛮的封建盘剥的血腥味。他包修汇桥，故意让江堤出险，一次淹死了两千二百个小工，他从每个小工的性命中捞了三百块钱。正如鲁 大海所揭露的“你的手段我早就明白，只要你能弄钱，你什么都做得出来！……”“你发的是断子绝孙的昧心财”。在曹禺笔下，周朴园出身封建世家，又曾留学德国，外表看俨然是一个兴家立业的有教养的绅士，而骨子里却是个伤天害理，靠发血腥财起家的刽子手，毫无文明可言。为当上某煤矿的董事长，他残酷地镇压罢工的工人，采取野蛮的手段，勾结军警开枪打死了几十名工人。可见，周朴园为了达到自己的目的，不惜葬送几十条性命。更加残忍的是，三十年前，他为了娶一个名门小姐为妻，竟然在大年三十的晚上，将被他玩弄并为他生下两个孩子的侍萍赶出家门，侍萍生第二个孩子才三天，又是个大雪天，侍萍被迫跳河，周朴园伤天害理的事情何止这些，他身上的累累血债足以说明他是个狠毒凶残的刽子手。周朴园的自私和伪善，通过他对待侍萍已体现得很清楚。剧作中，一再渲染周朴园对待侍萍的“柔情”与“眷恋”，他不许搬动侍萍喜爱的旧家具，不许打破侍萍不能开窗的旧习惯。甚至教训周萍为了生母而改正过错，他似乎在忏悔，怀着内疚纪念着死者，甚至把被他蹂躏的侍萍的照片放在桌子上。从剧情情节看，他抛弃侍萍后虽然娶过两个妻子，却没有得到家庭的幸福和温暖。回想起来，还是年轻时与侍萍的相处，给他留下一些美好的记忆。因此“对待侍萍的思恋、怀念，便成了他后半生用来自欺欺人、经常咀嚼的一种情感了。这既可填补他那丑恶空虚的心灵。又可显示他多情、高贵。而这一切，都是在确认侍萍已死，对他的根本利益无丝毫损害的前提下采取的行动，一旦活生生的侍萍以下等人的身份站在面前时，个人的利害、阶级的本能立刻占据了他内心世界的主导地位，驱使他撕下多情的面纱，露出残酷的本相。剧中第二幕里，侍萍来周公馆找四凤与周朴园相遇的场景；侍萍已知道面前就是三十年前的周大少爷；周朴园并不知道眼前的人是谁，周朴园开口的几句责问。还只是封建家长惯使的威风；第二层的询问旧事，到持续着三十年的怀念妻子的“多情”，发展到第三层，侍萍微露端倪，激起他急切地探问真情，但事关大人物的身份地位，因此用语吞吞吐吐。假假真真，以遮掩自己的隐恶。随着侍萍一步步揭出真相，周朴园也一步步地陷于被动，两个人物的内心交锋越来越紧张．当侍萍痛述往事，三十年前的悲惨情景再现了，周朴园再也不道貌岸然的面孔，只能“汗涔涔”地说出一个“哦”字。当侍萍问到：“老爷，你想见一见她吗？”两个急忙的“不，不”吐露了他内心深处的惊 惧。最后，弄清侍萍就站在他的面前时，他徐徐立起：“你，你，你是……”这是很怕承认又无法否认的本能反应。在一刹那的停顿之后，他脱口而出的话是：“你来干什么?”，“是谁指使你来的?”继之企图用金钱把她赶走。“好!痛痛快快地!你现在要多少钱吧！”最后使出了斩草除根的一手，辞退了鲁贵父女，开除了鲁大海。周朴园那套“多情”与“怀念”已经无影无踪了，他那肮脏的灵魂，正象繁漪骂周朴园时所揭露的：“你父亲在外面还是一副道德面貌、慈善家、社会上的好人物。”其实，“是第一个伪君子!”周朴园对侍萍前面的怀念与思恋同后来的冷酷无情，的确对立地存在于他的脑海之中，然而前者是枝节，并且以侍萍已死为前提，后者才是本质，说明周朴园是一个非常自私、非常伪善的人。在家庭生活中，周朴园是一个专横冷酷的封建暴君，他十分重视自己的家庭“秩序”和自己在家庭中君临一切的地位。他专横独断，唯我独尊，“他的意见就是法律”，任何人都不得违抗，如第一幕中，周朴园从矿上回家，就威严地逼妻子吃药。人们不难看出，周朴园关心的不是妻子的健康，而是自己意志的贯彻，需要妻子为儿子们做个“服从的榜样”。充分暴露了他的武断、专横。第二幕中，周朴园催繁漪去看病。也充分说明了这一点。周朴园对待周萍，也时时体现了他的专横，冷酷，如在客厅里冷冷地教训周萍，为了生母而改变过错。周朴园三十年前赶走侍萍，以及三十年后与侍萍相见的前前后后，都暴露了周朴园专横、冷酷的性格。此外，在第四幕开始时，作家有意识地让刚愎凶恶的周朴园陷入寂寞与孤独境地，在深夜两点，万籁俱静的时刻，他被一种孤独感紧紧攫住，他忽然感到人生的无常而希望得到点家庭的温暖。他一反常态地对小儿子表示前所未有的慈爱，向周冲倾诉起：“令天一一呃，爸爸有一点觉得自己老了!”为了想让儿子亲近自己而打算答应儿子不敢提出的要求，甚至在和繁漪又一次冲突后，他竟对大儿子周萍畏缩地表示：“世界上的事情真是奇怪，今天我忽然悟到做人不容易，太不容易了。”这短短的一段戏，充分显示了周朴园性格的另一个侧面一一孤独与幻灭，往日威风凛凛的周朴园刹那间似乎变成了另外一个人，昔日的威严、专横、冷酷再也不见厂，突然觉得周朴园又是那样的无能。曹禺就是这样以精湛的艺术技巧塑造出复杂的矛盾的人物形象。侍萍是一个很有骨气、正直、善良的人物，面对周朴园的背叛与无耻，她冷 静、清醒得给予了嘲笑与讽刺；当面对周朴园的侮辱时，有很刚强，很有自尊。但她毕竟是一个母亲，当她面对儿女的悲剧时，又悲痛不已。她身上有着顽强、刚毅的性格，但同时又受封建的伦理观和道德观以及宿命的束缚，使这个人物更加体现了真实的一面。蘩漪是个对爱情执着追求的女人，她是封建主义的受害者，同时她的身上有具有着对封建主义的反抗精神，也是曹禺在《雷雨》中塑造的最有性格的人物，他在序中这样评价蘩漪：“蘩漪是个最动人怜悯的女人，她不悔改，她如一匹执勤的马，毫不犹豫地踏着艰难的走道，她抓住周萍不放手，想重新拾起一堆破碎的梦而救出自己，因这条路也引向了死亡”。蘩漪，便是曹禺笔下最具有独特个性的一个典型人物。这是一个由于社会的压抑、环境的窒息而变得乖戾的女人，有着这样的痛苦遭遇的女人，像这类“在阴沟里讨生活，却心偏天样的高，热情原是一片浇不息的火，而上帝偏偏罚她枯干地生长在砂上”的女性，在当时封建高压的社会中是不少的；但是，像繁漪这样具有“一颗强悍的心敢冲破一切桎梏，做一次困兽之斗的，被情热烧得疯狂了的个性则是独特的。曹禺形容他的女主人公“是一柄犀利的刀，她愈爱的，她愈要划着深深的创痕。”满蓄着受着压力的阴鸷性的力，她如同一匹执拗的马，毫不犹豫地跳着艰难的路，她抓住周萍不放手，是想在地堆破碎的梦中得到解放，而结果却通向死亡，通向必然的悲剧结局。这是作家对现实生活的独特认识而概括出来的独特性格，它来自现实生活，不使人感到虚假、不可信；但人们又不能从现实生活中，找到具有像她一样强烈的独特个性的人物。她既是一个真实的生活中的人物，又是一充实的戏剧性的人物，对于繁漪，曹禺抱有不可抑制的偏爱，把她描写成一个具有“雷雨”式性格的人，“爱起来像一团火，把你烧毁”。曹禺塑造的这个人物，对于揭露当时社会的罪恶具有典型意义。蘩漪是一个受到“五四”新思想影响的旧式女性，是都市旧家庭中的一个多愁善感的家庭主妇，曹禺这样描写她：年轻时非常漂亮，会画画，写一笔好字，受的旧式教育，又加上一点“五四”以来新思想影响。她是一个介于新旧之间的女性形象。而正是这一点让蘩漪的性格复杂多变，让人琢磨不定。她聪明、美丽，有追求自由和爱情的要求，但任性而脆弱，热情而孤独，饱受精神折磨，渴望摆脱自己的处境而又只能屈从这样的处境，正像作者所说，她陷入了“一口残酷的 井，落在里面，怎样呼号也难逃脱这黑暗的坑’’。而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展：极端的爱变成了极端的恨，倔强变成了疯狂。悲剧的意义于是就更加深刻和突出。蘩漪这一悲剧形象，是曹禺对现代戏剧的一大贡献，深刻地表现了命运对人的无情主宰和人对命运的无尽抗争。剧中蘩漪在双重的悲剧冲突中走完了她心灵的全部历程。在这个悲剧女性身上，闪烁出曹禺卓越的艺术才华。一、不甘屈服命运，大胆追求爱情她是一个从楼梯上静静走下来的女人，阴鸷而沉郁，穿着一身镶着灰银色花边的黑色旗袍，如同一朵黑色的玫瑰在满园的暮色里散发出忧郁的芬芳。她的脸色苍白，眼睛大而灰暗，眼光充满了“一个年轻妇人失望后的痛苦与怨望。"偶尔也会露出依稀的微笑：“红晕的颜色为快乐散布在脸上。”这就是蘩漪，《雷雨》中的蘩漪，她那最“雷雨的”突出个性给人留下了深刻的印象。二、酷爱自由生活，勇于反抗强权周朴园是个威严、专横的封建式家长，喜欢独断专行。他希望自己的家庭是“圆满的，最有秩序的"家庭，为维护家庭的秩序和他自己的权威，他总是对家人采取命令式的态度，在家里凡事都要按他自己的意愿去做，在他的统治之下，周公馆就像一个束缚人、压迫人的牢笼，逼得人透不过气来。而酷爱自由生活、敢爱敢恨的蘩漪，是不甘心默默地忍受坐牢的生活的，她要自由，她要反抗。蘩漪具有强烈的反抗精神，虽然她并不是一个具有开创性的能力和思想的人。蘩漪的反抗性，主要表现在她对周朴园的反叛或怨恨上。这贯穿在她的许多言行中，而且越来越尖锐，越来越激烈，最后终于完全撕碎了周朴园的“尊严”，彻底破坏了周家的“秩序”，显示出最“雷雨"般的性格。三、盲目追求爱情，个性自私矛盾正如曹禺所说的那样，蘩漪“是一个最‘雷雨的㈠眭格，她的生命交织着最残酷的爱和最不忍的恨，她拥有行为上许多的矛盾，但没有一个矛盾不是极端的”。蘩漪受封建传统思想的影响非常深刻，那种封建贵族意识、封建等级观念、门第思想和家长意志在她的思想中已经根深蒂固。蘩漪作为不幸婚姻的牺牲品固然令人同情，但她却仍旧以门当户对的封建标准来设计周冲的幸福。所以，说蘩漪“反叛封建道德”“表现了一种为爱情与自由而献身的精神"显然是不实之词。 四、爱恨情仇交织，报复丧失理性在蘩漪身上“交织着最残酷的爱与最不忍的恨”，当蘩漪不顾尊严、死搅蛮缠地在雷雨之夜跟踪周萍到鲁家看到周萍与四凤拥抱在一起时，“她像个死尸，任着一条一条的雨水向散乱的头发上淋她。痉挛地不出声地苦笑，泪水流下”，此时妒恨与失望深深地折磨着她，冰冷的雨水下燃烧着的是一颗嫉妒而炽热的心，仇恨而丧失了理智的心。由此我们可以看出，由于蘩漪兼有旧式女人和资产阶级女性两方面的因素，她所追求的个性解放、爱情自由，却要通过与家人私奔的传统方式来达到；尽管她很大胆，勇敢地追求爱情自由，却想也没想过要与自己并不爱的周朴园表明决绝的意志；她虽然把爱情视为生命的全部内容和生活最高理想。但是，哪怕以“闹鬼"的方式存在，她也可以在周公馆屈辱地生活，这说明她虽然受过一点新的教育，但在她身上仍带有浓厚的封建色彩，杂合着积极的和变态的因素。这使她无法摆脱家庭、社会的束缚，无法获得真正的个性解放和幸福爱情。作为封建婚姻制度的牺牲品，蘩漪的遭遇的确是令人同情的，“她是个最动人怜悯的女人"，“宇宙正像一口残酷的井”，而她落在里面，“怎样呼号也难逃脱这黑暗的坑”，所以作者曹禺说：“我会原谅她，虽然她做了所谓‘罪大恶极’的事情——抛弃了神圣的母亲的天责。”①蘩漪身上的确有着许多“五四”时代新女性的表象，她敢爱敢恨，有自己的思想，敢于作出自己的决定，敢于大胆释放自己，敢于大胆追求爱情，但这些只是表象而己，她的意识深层还是有着传统的封建思想，没有脱出旧女性的窠臼，她只在走投无路时才有报复性、摧毁性的盲目反抗，将一切有罪的人和无辜的人都在她的怒火中烧为灰烬。蘩漪的形象更近于古希腊悲剧中报复一切的美狄亚，而不是义无反顾地走自己的路的娜拉。所以，对这一形象不宜作反封建意义上的过高评价。与蘩漪相反的，周萍是一个胆小懦弱的人，不敢向封建礼教挑战的小人物，面对蘩漪炽热的爱情表现出来的却是退缩。在与四凤的爱情中，虽然表现出了责任感，但由于这是一个无法实现的爱情，从而导致了命运的悲剧，也是一个受封建礼教束缚的牺牲品。而鲁大海却是一个具有鲜明时代色彩的人物，在他的身上体现着工人阶级顽强的反抗精神与斗争精神。从侧面也反映出了他的经验不足与鲁莽、幼稚的性格， 但这无法掩盖他的时代色彩。四凤与周冲同是一个单纯、清澈的孩子，他们对爱情的憧憬，对未来充满了热情，却被现实的悲剧打破了，成为了封建伦理的最无辜的牺牲品。多重的戏剧冲突（1）情感的冲突。首先是周朴园与侍萍的情感冲突。周朴园与侍萍的冲突在三十年前就已经形成了，当侍萍被周家赶出来的时候，跳河自杀的时候，为了孩子和生计两次再嫁的时候，对周朴园的仇恨已经积聚到极点，当在周公馆在次见到周朴园的时候，周朴园狡诈，丑恶的嘴脸再次呈现出来，在见到鲁大海带领着工人来谈判时，被无情的奚落并镇压时，让侍萍再一次看清楚了周朴园。周朴园与蘩漪之间的冲突，主要是受到封建礼教的残害，在封建礼教的束缚下，年轻的蘩漪嫁给了周朴园，同时由于身体不好，周朴园经常逼她吃药，从而使蘩漪渐渐失去了对生活的希望，现实生活的束缚让她极为厌烦。周朴园与蘩漪之间的矛盾冲突，直接导致了蘩漪对周萍疯狂的爱情，是对周朴园的一种报复，同时也是对封建礼教的一种反抗，但由于周萍的懦弱与退缩，害怕封建伦理观的批判，在与蘩漪的爱情中选择了逃避，从而激起了蘩漪对爱情的更加疯狂的追求，与对四凤的排斥与厌恶，又导致了一个无法实现的爱情悲剧。在周萍、四凤、周冲的感情中，周萍因为逃避与蘩漪的不伦关系，爱上了周公馆的侍女四凤，在与四凤的爱情中，本以为是一个圆满的爱情，最后却明白了两人是同母异父的兄妹，而此时四凤已怀孕，于是又知道了一个无法跨越的感情鸿沟，也是冲突的最高点。在这个爱情中，周冲对四凤的纯真的感情，为沉闷的情感基调增加了一点明亮色彩。当周冲与周萍的情感形成冲突时，他又毅然得选择了放弃，最后当所有冲突达到无法调和时，选择了悲剧的命运。（2）阶级的冲突。阶级上的冲突主要体现在具有封建性的资本家性质的周朴园与工人阶级代表鲁大海之间的冲突。周朴园与鲁大海本是父子关系，但周朴园因为利益、地位在一开始却否认了他们之间血缘关系，因为他们处于不同的阶级立场，而且是处于相互对立的阶级立场上，这来自于那个时代本身的阶级矛盾，这个冲突本身就明显的存在且无法调和。 （3）人物关系上的冲突。周朴园与鲁大海既是雇佣关系，又是阶级对立的关系，同时又是父子关系；侍萍与周萍是家庭地位悬殊的阶级对立关系，劳动人民与剥削者的关系，是自己心爱的女人的母亲，同时又是母子关系；蘩漪与周萍既是后母与儿子的关系，也是乱伦的情人关系；周萍与四凤既是主仆关系、爱人关系，同时又是同母异父的兄妹关系，这种种的在人物关系上的冲突构成了《雷雨》的特色，同时也因为这些关系和冲突无法调和，最终使剧发展到了高潮。环境氛围的烘托“屋中很气闷，郁热逼人，空气低压着。外面没有阳光，天空灰暗，是将要落暴雨的神气。”剧中环境的描写形成了《雷雨》的特殊的色彩氛围与情感基调，通过这种“郁热”、低沉的环境描写，为人物的出场以及情节的发展、矛盾冲突的激化与升级作好了铺垫。同时也暗示了悲剧的结局，照应的“雷雨”的主题。人物语言曹禺正是在激烈紧张的戏剧冲突中运用了强烈艺术魅力的语言展现人物的心灵交锋，把语言的艺术魅力发挥得淋漓尽致，充分体现出了一个优秀剧作家的非凡能力，下面我试以《雷雨》为例来欣赏一下曹禺先生的语言艺术特点。一、人物语言鲜明个性化如第一幕中对鲁贵语言的刻画，那奸猾的笑容，委琐的语言，把一个奴才的嘴脸表现得是那么逼真、形象，给观众内心刻上了很深的印象。剧中写到周萍与周繁漪有着乱伦的关系，周繁漪要周萍带自己走，要他负责，对他进行威逼时，他却说“你忘了，那是我年轻，我一时冲动，说出来这样糊涂的话。”“年轻人一时糊涂，做错了事，你就不肯原谅么？”从这里就把周萍的自私、懦弱与虚伪、不负责任和推脱表现在观众面前。而全剧的中心人物周朴园，剧作更是通过个性化的语言把周朴园的伪善、卑劣、毒辣的真面目揭露得出神入化。他玩弄了侍萍又逼她出走，还装出对侍萍念念不忘的样子，如：鲁侍萍：老爷，你想见见她么？周朴园：（连忙）不、不、不用。鲁侍萍她的命很苦，离开了周家等等。周朴园：她为什么不再找到周家？而当他认出鲁侍萍后又是另一态度，周朴园：你来干什么？鲁侍萍：不是我要来 的。周朴园：谁指使你来的？……周朴园：你静一静，把脑子放清醒点，你不要以为我的心是死了，你以为一个人做了于心不忍的事就会忘记了么？你看这些家具都是你从前挺喜欢的东西，多少年了我总是留着，为着纪念你。……周朴园：你的生日-四月十八-每年我总记得，一切都照着你是正式嫁过周家的人看，甚至于你，因为生萍儿受了病总要关窗户，这些习惯我都留着，为的是不忘记你，弥补我的罪过。……周朴园：以后鲁家人永远不许再到周家来……从这些语言，观众就可以看到一个隐藏在仁厚正直、有改善的外衣下的卑劣、毒辣的伪君子。他要了周繁漪，却对周繁漪十分专横、冷酷，他对矿工更是残酷剥削和暴力镇压。二、戏剧语言动作性格化戏剧冲突主要表现为一系列的戏剧动作和人物语言，戏剧动作既指能够看得见的人物外部形体动作，又指人物的内心动作。当周朴园让下人们打鲁大海时，鲁侍萍：这真是一群强盗！（走至周萍面前抽咽），你是萍――凭――凭什么打我儿子？”这段话包含了侍萍极其复杂的感情，她先是震惊，接着猛醒，继而愤怒，最后怒诉，一系列感情的急剧变化过程全部在这一个皆音“凭”字的巧妙运用。从这可以看出鲁侍萍善良、有尊严、欲抗争但又挣脱不了种种现状地牵伴的当时社会中国妇女的典型形象。这些都是从人物的语言和动作，看出人物的性格特点。三、耐人寻味的台词和预示韵味深长的潜台词也是一部话剧是否优秀的重要评价标准之一。又如《雷雨》第二幕周朴园与鲁侍萍相见那场戏，周朴园还不知道站在他面前的就是侍萍时，表现出一种眷念、悔恨之情，当认出侍萍后，露出了资产阶级伪君子的真相，他严厉地责问：“你来干什么？”“谁指使你来的”这两句从下意识中冒出来的话，是有内心语言和潜台词的。前一句话“你来干什么？”的潜台词有两层意思：其一，你大可不必到这来，其二是一种威胁之意，你想来敲诈我吗？后一句话“谁指使你来的？”的潜台词是：不是你，那一定是鲁贵指使你来敲诈我的。他非常害怕他和侍萍的事暴露在鲁贵这个下人面前，这对他的名誉、社会地位都是一个严重的威胁。这两句“言外立意”的潜台词，对于表现周朴园的虚伪性格起到了很重要的作用。而第二幕中的最后写到风雷大作则是用周朴园讲的一句话“萍儿，花盆叫大风吹倒了，你叫下人快把百叶窗关上，大概是暴雨就要来了”这一句话，一语双关，既是写当时的天气变化，又预示了在他以后的生活中将会是一场大风 雨，预示着人物的不幸命运，这样的语言通俗易懂，扣人心弦，耐人寻味，具有象征性。四、意韵深厚的诗意和抒情性诗意是剧作家追求的美学理想。曹禺恰以其语言的抒情性构筑着他剧作诗的大厦，也可以说，正是因为一些诗的语言技法，如比喻、象征、含蓄等的综合运用，才使他的戏剧语言具有了抒情性。在剧本中，曹禺喜欢对他所描绘的人物进行外貌、性格和身世的具体描述，对人物生活的场景作详细的说明和描绘。这种语言如同叙事诗一般，具有浓厚的抒情性，那象诗一样的语言，具有浓厚的抒情性，意蕴深厚，发人深思，耐人寻味，达到情景交融的艺术效果。周繁漪是一个“五四”以后的资产阶级女性，聪明、美丽、具有追求自由和爱情的要求；但任性而脆弱，热情而孤独，饱受精神折磨，渴望摆脱自己的处境而又只能屈从这样的处境，正像作者所说，她陷入了“一口残酷的井”，周繁漪在第二幕中那段著名的独白，简直就是一首贮满愤怒与渴望：热极了，闷极了，这里真是再也不能住的。我希望我今天变成火山的口，热热烈烈地冒一次，什么我都烧个干净，当时我就掉在冰川里，冻成死灰，一生只热热地烧一次，也就算够了。我过去的事完了，希望大概也是死了的。哼，什么我都预备好了，来吧，恨我的人，来吧，叫我失望的人，叫我忌妒的人，都来吧，我在等候着你们。繁漪在“宇宙残酷的井里”拼死攀援的艰辛与焦灼、压抑与烦闷，“爱起你来象一团火”，“恨起你来也象一团火”的炽烈阴鸷的个性也都铸在这诗里。深刻的主题思想《雷雨》以20年代初的中国社会为背景，通过一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭内部的尖锐矛盾，展现了有典型意义的剥削家庭的罪恶史，揭露了中国旧社会资产阶级家庭没落、腐朽，从而揭示了整个封建社会的衰败。《雷雨》这部戏剧不仅从人物性格的刻画，而且从情节的波澜起伏，不论在人物冲突的构造上，还是在主题内涵的表达上，都写得描写得十分成功。通过这一悲剧的描写，让人们更加深刻的了解到了封建社会对人们的残害，揭示了社会现实的同时，激起了人们对旧社会的反抗与对新生活的向往。它不仅在文坛上影响巨大，而且在社会中也形成了巨大的反响。