高一语文《窦娥冤》(课件)

雷雨 戏曲大舞台 中国戏曲与希腊的悲喜剧，印度的梵剧合称为世界三大古老戏剧。 中国戏曲的特点 中国戏曲的特点1.始于离者，终于和 中国戏曲的特点1.始于离者，终于和诗、乐、舞舞台美术、服装、化妆 2.谓以歌舞演故事也 2.谓以歌舞演故事也音乐化的对话舞蹈化的动作 2.谓以歌舞演故事也音乐化的对话舞蹈化的动作唱、念、坐、打 2.谓以歌舞演故事也音乐化的对话舞蹈化的动作唱、念、坐、打长袖善舞 戏曲中的“打”欣赏01 唱 唱 唱念 唱念 唱念做 唱念做 唱念做打 三五步走遍天下　六七人百万雄兵 3.离形而取意，得意而忘形三五步走遍天下　六七人百万雄兵 3.离形而取意，得意而忘形红脸的关羽，白脸的曹操；长歌当哭，长袖善舞；无花木之春色，无波涛之江河。三五步走遍天下　六七人百万雄兵 舞台布置—— 舞台布置——一桌二椅 脸谱艺术02 细目、细柳叶眉，眉心多纹，以示满腹奸诈。全谱给人以奸诈多疑，又不失英雄本色的感觉。 曹操（白整脸）细目、细柳叶眉，眉心多纹，以示满腹奸诈。全谱给人以奸诈多疑，又不失英雄本色的感觉。 脸谱勾成黑十字门蝴蝶脸，呈“笑脸”状，同时又有豹头环眼之态，表现其凶猛、骁勇之相。 脸谱勾成黑十字门蝴蝶脸，呈“笑脸”状，同时又有豹头环眼之态，表现其凶猛、骁勇之相。 张飞（黑十字门蝴蝶脸）脸谱勾成黑十字门蝴蝶脸，呈“笑脸”状，同时又有豹头环眼之态，表现其凶猛、骁勇之相。 他的脸谱既带有哭相，又表现出超凡脱俗的伟力与气质，对这位末路英雄的神情刻画的淋漓尽致。 项羽（钢叉无双脸） 项羽（钢叉无双脸） 项羽（钢叉无双脸）时迁（武丑脸） 川剧变脸03欣赏 4.舞台小天地，天地大舞台 4.舞台小天地，天地大舞台运用虚拟的手段，制造弹性的时空，又借助于演员生动的表演和观众的想象与理解，来完成对阔大天地的描画。 5.独具一格的艺术表现手法 5.独具一格的艺术表现手法简练而集中 5.独具一格的艺术表现手法简练而集中浓厚的抒情气氛 5.独具一格的艺术表现手法简练而集中浓厚的抒情气氛千锤百炼的语言 中国戏曲的发展 中国戏曲的发展宋元南戏元代杂剧明清传奇清代花部 宋元南戏南戏，又有戏文、南曲戏文，大约产生于北宋末年和南宋初年。南戏的演唱方式较自由。揭露社会黑暗，抨击封建统治阶级，伸张正义，表达劳动人民的愿望和要求，是南戏作家们笔下反映最多、最突出的内容。其次，歌颂青年男女之间自由幸福的爱情、提倡婚姻自主，这也是宋元南戏的一个重要内容。 元杂剧金末元初产生于中国北方。是在金院本基础上以及诸宫调的影响下发展起来的。作为一种新型的完整的戏剧形式，元杂剧有其自身的特点和严格的体制，形成了歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲艺术形式，并且产生了韵文和散文结合的、结构完整的文学剧本。元代杂剧 元杂剧的结构 1.元杂剧一般是一本四折演一个完整的故事，依次写故事的开端、发展、高潮和结局；个别的有五折、六折或多本连演。如《西厢记》。元杂剧的结构 1.元杂剧一般是一本四折演一个完整的故事，依次写故事的开端、发展、高潮和结局；个别的有五折、六折或多本连演。如《西厢记》。2.每一折相当于现代戏剧的“幕”，有的杂剧还有“楔子”，楔子，类似现代剧的序幕一般放在第一折之前,但也有放在折与折之间的楔子，(起承上启下的作用)，用来说明情节，介绍人物。元杂剧的结构 3.杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。元杂剧的结构 3.杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。元杂剧的结构除楔子中可由次要角色唱以外，一本四折通常由主角（正末或正旦）一人唱到底，其他角色有白无唱。正末主唱的剧本称末本；正旦主唱的剧本称旦本。 杂剧角色分为末、旦、净三大类。末：正末、副末、外末、小末；旦：正旦、副旦、外旦、小旦；净：俗称“大花脸”。丑：俗称“小花脸”，大都扮演次要人物(男角)杂角：徕儿(小厮)、孤(官员)、驾(皇帝)卜儿(老年妇女)、孛老(老年男子)洁郎(和尚)。元杂剧的角色 元杂剧的语言 曲词剧中人物的唱词元杂剧的语言 曲词剧中人物的唱词宾白(唱为主,白为宾,故曰宾白)对白独白旁白带白元杂剧的语言 曲词剧中人物的唱词宾白(唱为主,白为宾,故曰宾白)对白独白旁白带白元杂剧的语言“曲白相生，方尽剧情之妙” 曲词剧中人物的唱词宾白(唱为主,白为宾,故曰宾白)对白独白旁白带白元杂剧的语言“曲白相生，方尽剧情之妙”科介或科范即舞台说明（动作、表情、舞台效果） 明代初叶，在北曲杂剧衰落的时期，南戏却得到了迅速的发展，并且吸收了北曲杂剧的某些优秀成分，逐渐演进到了传奇的阶段。传奇保持了南戏原有的一些基本体制和格律，同时又有了新的发展和提高。其主要特点有：剧本分出并加出目；南北曲合套的形式普遍运用；集曲的广泛使用；曲律更为严格；角色体制有了较大的发展。传奇从明初兴起到清代中叶衰落。南洪北孔为传奇的最后一个创作高峰。明清传奇 所谓花部，就是指昆山腔以外的各种地方戏曲。康熙年间，各地流行的地方声腔发展兴盛起来，其中影响最大、流传最广的有：高腔、梆子腔、皮黄腔、柳子腔。演出的多是一些为下层人民所喜闻乐见的剧目，或为历史故事，或为民间传说。花部诸戏的兴起，是我国戏曲艺术自宋元南戏产生以来的又一次重要的变革，从此结束了戏曲史上的传奇时代，开始了新的乱弹时期，从而使我国的戏曲艺术更加丰富多彩。清代花部 清乾隆五十五年，在南方演出的三庆、四喜、春台、和春4个徽调班社，陆续进京演出，同来自湖北的汉调艺人合作，相互影响，又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，并吸收了一些民间曲调，逐渐融合、演变，发展成为京剧。 花鼓戏黄梅戏昆　剧越　剧豫　剧秦　腔京　剧 花鼓戏黄梅戏昆　剧越　剧豫　剧秦　腔京　剧——国粹 花鼓戏黄梅戏昆　剧越　剧豫　剧秦　腔京　剧——国粹——湖南 花鼓戏黄梅戏昆　剧越　剧豫　剧秦　腔京　剧——国粹——湖南——湖北、安徽、江西 花鼓戏黄梅戏昆　剧越　剧豫　剧秦　腔京　剧——国粹——湖南——湖北、安徽、江西——江苏昆山 花鼓戏黄梅戏昆　剧越　剧豫　剧秦　腔京　剧——国粹——湖南——湖北、安徽、江西——江苏昆山——上海、浙江、江苏、福建等 花鼓戏黄梅戏昆　剧越　剧豫　剧秦　腔京　剧——国粹——湖南——湖北、安徽、江西——江苏昆山——上海、浙江、江苏、福建等——河南 花鼓戏黄梅戏昆　剧越　剧豫　剧秦　腔京　剧——国粹——湖南——湖北、安徽、江西——江苏昆山——上海、浙江、江苏、福建等——河南——陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等 04欣赏 京剧 京剧前身是清初流行于江南地区，以唱吹腔、高拨子、二黄为主的徽班。 京剧前身是清初流行于江南地区，以唱吹腔、高拨子、二黄为主的徽班。民间乡土气息减弱，纯朴、粗犷的风格特色相对淡薄。 京剧前身是清初流行于江南地区，以唱吹腔、高拨子、二黄为主的徽班。民间乡土气息减弱，纯朴、粗犷的风格特色相对淡薄。表演上要求精致细腻，处处入戏；唱腔上要求悠扬委婉，声情并茂；武戏则不以火爆勇猛取胜，而以“武戏文唱”见佳。 05 花鼓戏 花鼓戏长沙花鼓戏，以长沙官话为舞台语言，是湖南花鼓戏中影响较大的一种。它是由农村的劳动山歌、民间小调和地方花鼓(包括打花鼓、地花鼓—花鼓灯）发展起来的，距今已有一百六十余年。 06 黄梅戏 黄梅戏一百多年以前每逢黄梅季节，常常洪水成灾，四乡农民为了祈求丰年，就在这个时候举办迎神赛会，会上出现各种歌舞演唱，在这种歌舞演唱形式的基础上产生的一种戏曲形式，因与黄梅季节有关，故名曰“黄梅调”,“黄梅调”也叫“采茶戏”。 黄梅戏一百多年以前每逢黄梅季节，常常洪水成灾，四乡农民为了祈求丰年，就在这个时候举办迎神赛会，会上出现各种歌舞演唱，在这种歌舞演唱形式的基础上产生的一种戏曲形式，因与黄梅季节有关，故名曰“黄梅调”,“黄梅调”也叫“采茶戏”。唱腔淳朴流畅，明快抒情；表演质朴细致，真实活泼。以浓郁的生活气息和清新的乡土风味感染观众。 07 昆剧 昆剧昆剧的兴盛和它称霸剧坛的时间约长达二百三十年久，即从明代隆庆、万历之交开始，到清代嘉庆初年（1570-1800）。 昆剧昆剧的兴盛和它称霸剧坛的时间约长达二百三十年久，即从明代隆庆、万历之交开始，到清代嘉庆初年（1570-1800）。缠绵婉转、柔曼悠远，以“婉丽妩媚、一唱三叹”著称。 08 越剧 越剧长于抒情，以唱为主，声腔清悠婉丽，优美动听，表演真切动人，极具江南地方色彩。 09 豫剧 豫剧也称河南梆子、河南高调。 豫剧也称河南梆子、河南高调。以唱功见长，唱腔流畅、节奏鲜明、极具口语化，一般吐字清晰、行腔酣畅、易为听众听清。 豫剧也称河南梆子、河南高调。以唱功见长，唱腔流畅、节奏鲜明、极具口语化，一般吐字清晰、行腔酣畅、易为听众听清。风格富有激情奔放的阳刚之气，善于表演大气磅礴的大场面戏，具有强大的情感力度；地方特色浓郁，质朴通俗、本色自然，紧贴老百姓的生活；节奏鲜明强烈，矛盾冲突尖锐，故事情节有头有尾，人物性格大棱大角。 秦腔 秦腔又称乱弹，源于西秦腔。 秦腔又称乱弹，源于西秦腔。是相当古老的剧种，堪称中国戏曲的鼻祖，表演朴实、粗犷、豪放，富有夸张性。“唱戏吼起来”被誉为关中十大怪之一。 10 窦娥冤 诵读 1.下列加点字注音正确的一项是（）错勘（kàn）古陌荒阡（qiān)嗟怨（jiē)B.湛湛（zhàn）前合后偃（yǎn）埋怨（mán)C.罪愆（yǎn）亲眷（juàn）尸骸（hái)D.亢旱（kàng）盗跖（tuò）苌虹化碧（cháng)检　测 1.下列加点字注音正确的一项是（）错勘（kàn）古陌荒阡（qiān)嗟怨（jiē)B.湛湛（zhàn）前合后偃（yǎn）埋怨（mán)C.罪愆（yǎn）亲眷（juàn）尸骸（hái)D.亢旱（kàng）盗跖（tuò）苌虹化碧（cháng)B检　测 2.下列选项中注释不完全正确的项是（）A.行动些（走快些）净（俗称花脸）　磨旗（摇旗）正旦（扮演女主角）B.只合（只应该）兀的（突然地）　卜儿（扮演老妇人）断送出（发送往）C.旗枪（旗杆头）暑气暄（暖）　兀那（那）亢旱（大旱）D.寿延（寿长）错勘（错误地判断）　一陌儿（一叠）干家缘（操劳家务） 2.下列选项中注释不完全正确的项是（）A.行动些（走快些）净（俗称花脸）　磨旗（摇旗）正旦（扮演女主角）B.只合（只应该）兀的（突然地）　卜儿（扮演老妇人）断送出（发送往）C.旗枪（旗杆头）暑气暄（暖）　兀那（那）亢旱（大旱）D.寿延（寿长）错勘（错误地判断）　一陌儿（一叠）干家缘（操劳家务）B 3.《窦娥冤》冤在哪里？最能体现课文主题思想的一句唱词是（　　　）A.这都是官吏每无心正法，使百姓有口难言。B.为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。C.天地也！做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船！D.这都是我做窦娥的没时运，不明不暗负屈含冤。 3.《窦娥冤》冤在哪里？最能体现课文主题思想的一句唱词是（　　　）A.这都是官吏每无心正法，使百姓有口难言。B.为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。C.天地也！做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船！D.这都是我做窦娥的没时运，不明不暗负屈含冤。A 跌宕有致的情节 押赴刑场指斥天地跌宕有致的情节 押赴刑场指斥天地婆媳诀别言明真相跌宕有致的情节 押赴刑场指斥天地婆媳诀别言明真相三桩誓愿天从人愿跌宕有致的情节 押赴刑场指斥天地婆媳诀别言明真相三桩誓愿天从人愿跌宕有致的情节怨 押赴刑场指斥天地婆媳诀别言明真相三桩誓愿天从人愿跌宕有致的情节怨悲 押赴刑场指斥天地婆媳诀别言明真相三桩誓愿天从人愿跌宕有致的情节怨悲恨 三桩誓愿 血溅白练三桩誓愿 血溅白练六月飞雪三桩誓愿 血溅白练六月飞雪亢旱三年三桩誓愿 血溅白练六月飞雪亢旱三年三桩誓愿明示冤情 血溅白练六月飞雪亢旱三年三桩誓愿明示冤情天地明鉴 血溅白练六月飞雪亢旱三年三桩誓愿明示冤情天地明鉴惩治邪恶 血溅白练六月飞雪亢旱三年三桩誓愿明示冤情天地明鉴惩治邪恶冤 超现实的情节 现实主义浪漫主义超现实的情节 ·刻画窦娥强烈的反抗精神现实主义浪漫主义超现实的情节 ·控诉封建法制的腐朽乖谬·刻画窦娥强烈的反抗精神现实主义浪漫主义超现实的情节 ·控诉封建法制的腐朽乖谬·刻画窦娥强烈的反抗精神·表达民众惩治歼恶的愿望现实主义浪漫主义超现实的情节 关汉卿，号已斋叟，时称“梨园领袖”。与郑光祖、白朴、马致远并称为“元曲四大家”，中国戏曲的创始人。他在《南吕·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”，“我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”，“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”，可见他的才艺、生活和个性。1958年，世界和平理事会将其与达·芬奇等人列为世界文化名人。 生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。 普天下郎君领袖　盖世界浪子班头生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。 《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《拜月亭》《单刀会》代表作