《窦娥冤》课件(胡).解读教案资料汇编

《窦娥冤》课件(胡).解读(jiědú)第一页，共37页。 教学目标1.理清《窦娥冤》的情节结构，梳理戏剧的矛盾(máodùn)冲突。2.赏析窦娥人物形象，概括杂剧的主题。第二页，共37页。 中国古典戏剧概述中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力(mèilì)的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上也占有独特的位置，她与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。第三页，共37页。 元代杂剧楔子一般放在第一折之前，类似现代剧中的序幕；剧本由曲词，宾白，科介三部分。曲词：剧中人物的唱词(chànɡcí)宾白：剧中人物的说白科介：关于动作，表情和音响效果的舞台指示。动作和效果称为“科”，凡需演员表演某一动作，剧本上都标明“××科”。元曲(yuánqǔ)散曲(sǎnqǔ)杂剧套曲小令唱唱＋演（散曲＋“科”＋“白”）（一宫调一曲子）（一宫调数曲子）元杂剧，虽说盛行于元代，但在金朝末年就已经产生了。元杂剧一本通常有“四折一楔子”。第四页，共37页。 元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。末是男角，男主角叫正末，还有副末、冲末、大末、二末等。旦是女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老旦、小旦等。净多扮刚勇人物(rénwù)或喜剧角色，有净、副净、二净之别。杂是杂角，如孤（官员）、祗从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等。元杂剧的角色(juésè)第五页，共37页。 关汉卿，号己斋叟，元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“元曲四大家”。他不仅写作剧本，有时还登台演唱。他一生创作杂剧有60多部，但大都散失，现仅存15部。《窦娥冤》《救风尘(fēngchén)》《单刀会》等流传很广。其中的《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。1956年，他的名字被列入世界文化名人之列。我是一颗响当当的铜豌豆第六页，共37页。 识记(shíjì)语音当垆（）临邛（）变徵（）知契（）情怀(qínghuái)冗冗（）鼓三通（）忤逆（）燕侣莺俦（）苌弘（）孛老（）绣闼（）刬的（）罪愆（）撚断脊筋（）恓惶（）祗候（）桃杌（）喝撺厢（）提防（）盗跖（）尸骸（）错勘（）杳无（）瀽（）前合后偃（）石陌荒阡（）（）哥哥行（）鳏寡孤独（）（）亢旱（）lúqióngzhǐqìrǒngtòngwǔchóuchángchǎntàbóqiānniǎnxīzhīwùcuāndīzhíháíkānyǎojiǎnyǎnmòqiānhángguānguǎkàng第七页，共37页。 赏读课文(kèwén)《窦娥冤》全剧共四折，开头有一个楔子，由蔡婆婆独白(dúbái)开始。四折的内容分别构成故事的开端、发展、高潮、结局。第八页，共37页。 第一(dìyī)折窦端云嫁入蔡婆家(pójia)张驴儿巧救蔡婆婆第九页，共37页。 第二折张驴儿药死老驴儿昏县官(xiànɡuān)乱判葫芦案第十页，共37页。 第三折窦娥临刑发誓(fāshì)愿千古奇冤杀窦娥第十一页，共37页。 叫天天(tiāntiān)不应，叫地地不灵【整体(zhěngtǐ)把握】楔 子：二人亮相，悲剧(bēijù)开始；窦父赶考，留下孤女。   第一折：婆婆遭劫，二张搭救；父子逼婚，窦娥争理。   第二折：驴儿下药，误杀己父；窦娥蒙冤，被判斩刑。   第三折：窦娥怨恨，指斥天地；三大誓愿，昭示清白。zw第十二页，共37页。 本文篇名“窦娥冤”，其冤在何处，又是如何(rúhé)造成的？冤，即无辜(wúgū)受屈。窦娥怕连累婆婆而屈招，可恨的是官府竟偏听偏信，毫不作调查研究，更不作情理剖析，严刑逼供，草草结案。造成窦娥冤案的是官府的昏庸和残暴、社会(shèhuì)的黑暗和腐败。第十三页，共37页。 窦娥与现实生活有哪些(nǎxiē)矛盾冲突？这些矛盾冲突表现了什么?窦娥与现实生活的矛盾冲突有：①张驴儿误把自己(zìjǐ)的父亲毒死，却诬陷清白的窦娥；②窦娥本想依靠衙门洗清自己(zìjǐ)的冤枉，却被判以死罪；③窦娥渴望清清白白地活着，却怕连累婆婆，自己心甘情愿担当死罪。反映(fǎnyìng)当时社会上强欺弱、恶欺善的现实；反映(fǎnyìng)了当时吏治的黑暗，官吏的昏庸，贪赃枉法；表现了窦娥的孝顺和善良。第十四页，共37页。 分析(fēnxī)讨论：在整体把握故事情节的过程中，我们接触到了一位受冤枉的女性窦娥，那么窦娥到底是一个什么样的人呢？把握(bǎwò)窦娥的性格特征第十五页，共37页。 根据10个曲牌和故事情节，可以把课文分成几个层次？各层大意(dàyì)是什么？10个曲牌有3个层次。使剧情有张有弛，有烘托、有渲染，扣人心弦，催人泪下。第1层是［端正好］［滚绣球］两个曲牌，大意是窦娥指斥天地鬼神。第2层是[倘秀才]至［鲍老儿］四个曲牌，大意是窦娥告别(gào〃bié)婆婆。第3层是[耍孩儿]至［煞尾］四个曲牌。大意是窦娥发下三大誓愿。赏读课文(kèwén)第三折第十六页，共37页。 诉冤屈指天斥地怨鬼神怕伤心(shāngxīn)绕行后街别婆婆发怨气三桩誓愿昭冤情诉冤(sùyuān)控官第十七页，共37页。 场面情感性格点睛处【窦娥形象(xíngxiàng)大家谈】指天斥地且悲且怨高亢激越倔强刚强负屈含冤如泣如诉哀切凄惨善良感天动地愈恸愈愤汹涌澎湃抗争押赴(yāfù)法场路遇(lùyù)蔡婆临刑发愿不分好歹错勘贤愚不要啼哭不要烦恼官吏无心皇天从愿第十八页，共37页。 1、窦娥被父抵债做蔡婆婆的儿媳(érxí)，却丧夫早寡，她与婆婆的关系怎样？2、窦娥为什么会被屈打成招？3、窦娥与婆婆诀别的场景表现了她什么性格？——以上(yǐshàng)几处表现了窦娥善良、孝顺、安分守己第十九页，共37页。 1、张驴儿父子逼婚，窦娥处境孤立，她的表现(biǎoxiàn)如何？2、张驴儿进而要挟窦娥，她又是怎样应对的？3、对簿公堂，窦娥被打得皮开肉绽，昏死三次，她是用什么的行为来回敬张驴儿的？——以上表现了窦娥有主见、刚强但支撑其意志的是封建天命(tiānmìng)观和“一女不嫁二夫”的封建戒律。第二十页，共37页。 【窦娥形象(xíngxiàng)】窦娥是一个善良本分、勤劳孝顺，同时又刚毅顽强，敢于与恶势力拼斗到底的古代劳动妇女的形象。她生活(shēnghuó)于昏聩腐败的封建吏治下，注定要走向悲剧的结局。第二十一页，共37页。 其他(qítā)人物形象分析蔡婆婆：张驴儿：桃杌：善良、胆小糊涂、懦弱、动摇(dòngyáo)（面对张驴儿父子的强娶动摇(dòngyáo)不定，间接导致了窦娥的悲剧）无赖、狠毒（象征横行乡里的恶势力）贪财凶暴、草菅人命（象征司法不公、政治腐败）第二十二页，共37页。 血溅白练——希望刑场上的人们能够了解(liǎojiě)她的冤屈。六月飞雪——希望自己的冤屈能在天上得到反应。让白雪覆盖身躯，表明她的清白。亢旱三年——不仅希望自己的冤屈得到伸张，而且更希望上天能够惩治邪恶。学科(xuékē)网第二十三页，共37页。 请同学们想一想，三桩誓愿在现实生活中可能吗？作者(zuòzhě)用的是什么创作手法？三桩誓愿血溅白练（冤深）六月(liùyuè)飞雪（感天）亢旱三年（动地）浪漫主义手法A、这三愿充分揭露了当时社会官吏昏聩，法制腐败，人民蒙受奇冤而又呼告无门的真实情况。B、它着力表现主人公至死不屈的斗争精神，这种精神甚至产生了感动天地的力量。C、三桩奇愿充分体现了人民伸张人间正义，杀尽贪官污吏，洗雪冤屈(yuānqū)的良好意志与愿望。浪漫的手法，现实的含义第二十四页，共37页。 她的三桩誓愿(shìyuàn)与第1层对天地的指责是否矛盾呢？这显然是矛盾的。可见，窦娥诉冤过程中对天的怀疑和依赖是始终交织在一起的。这正反映(fǎnyìng)了作家的历史和阶级的局限。一方面，作者关汉卿通过窦娥指天斥地从根本上批判封建统治阶级，表达自己变革现实的愿望。另一方面，又不能从根本上提出救民于水火的办法，只能靠天地动容来昭雪窦娥的冤案。第二十五页，共37页。 主题(zhǔtí)《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。戏剧通过窦娥蒙受的千古奇冤，揭露了封建社会的黑暗，统治阶级(tǒngzhìjiējí)的昏庸残暴，歌颂了窦娥的美好心灵和反抗精神。她的悲剧性格，具有深刻的社会意义和强烈的感染力量。第二十六页，共37页。 小结(xiǎojié)全文1、窦娥的感情发展：怨－悲－恨2、窦娥：古代妇女的反抗者形象3、主题：揭露(jiēlù)社会黑暗现实，歌颂女主人公的反抗精神。4、语言特色：通俗精炼，生动感人，运用元代口语。第二十七页，共37页。 艺术(yìshù)特色1.浪漫主义的艺术手法：想象、夸张的运用2.质朴自然，鲜明生动的人物语言(yǔyán)，“文而不文，俗而不俗”的语言(yǔyán)风格。第二十八页，共37页。 【宫调(gōngdiào)】我国古代音乐以宫、商、角、徵（zhǐ）、羽、变宫、变徵为七声，以其中任何一声为主，均可构成一种曲调(qǔdiào)。凡以宫声为主的调式称为“宫”，以其他各声为主的称“调”，合称“宫调”。杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。第二十九页，共37页。 ★作业练习：1、关于元杂剧的一些分析判断，有错误的一项是（）A．元杂剧是在金宫本和诸宫调的直接影响下融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。元杂剧一般是四折，有时也加一个(yīɡè)楔子。一折相当于现代话剧一幕，是戏剧故事发展的一个(yīɡè)大段落，也是音乐组织的单元。B．云，指说白，包括人物的对白和独白，用以展开剧情和揭示人物性格冲突。唱，指歌唱；科，指唱、白以外的一般动作、舞蹈动作、武打动作和角色的表情。C．元杂剧每本戏只有一个(yīɡè)主角，男主角称正末，女主角称正旦；此外还有净、丑、杂等。卜儿，老年妇女；净，扮演性情恶劣、举动粗野的人物。D．元代杂剧和散曲合称“元曲”。仙侣、点绛唇、混江龙等均是曲牌名。杂剧规定，每一拆戏，唱词一套曲子，每支曲子用一个(yīɡè)宫调。答案：D。仙吕是宫调名不是曲牌名；每套曲子(qǔzi)用一个宫调。第三十页，共37页。 2．对课文中涉及的元杂剧的有关术语，分类正确的一项是①外②云③净④科⑤唱⑥卜儿⑦鲍老儿⑧倘秀才(xiùcai)⑨叨叨令　⑩正旦　⑾正宫A．①③⑥⑩／②④⑤／⑦⑧⑨／⑾B．①②③④／⑤／⑥⑦⑧／⑨⑩／⑾C．①③④／②⑤／⑥⑦／⑧⑨⑾⑩D．①④⑥／②③⑤／⑦⑧⑨／⑩⑾答案(dáàn)：A第三十一页，共37页。 3、对窦娥临刑前发出三桩誓愿的分析判断不准确的一项是A．这三桩誓愿典出于《庄子》、《太平御览》、《汉书》。B．三桩誓愿使主人公的反抗性格达到了顶点，使全剧达到了高潮，悲剧气氛达到了最高点。C．它塑造了一个勤劳、正直善良而又有强烈反抗精神的古代妇女形象。D．三桩誓愿层层深入地表现了窦娥强烈的愤怒(fènnù)之情以及坚决的反抗精神。[答案(dáàn)]三桩誓愿中没有体现主人公身上勤劳、正直善良的性格特征。所以选C。第三十二页，共37页。 4．下列人物和典故对应正确的一项是（）望帝啼鹃苌弘化碧(chánghónghuàbì)六月飞霜亢旱三年A杜宇苌弘窦娥东海孝妇B邹衍苌弘杜宇于定国C杜宇窦娥邹衍于定国D杜宇苌弘邹衍东海孝妇答案(dáàn)：D第三十三页，共37页。 5、对下列句中加点字词解释全对的一项是（）（1）刽子磨旗、提刀：摇旗；（2）锣三下科：戏剧称角色动作叫“科”，与传奇中的“介”相同；（3）行动些：行动起来；（4）我窦娥向哥哥(gēge)行有句言：这边那边，这里那里；（5）不提防遭刑宪：拷打；（6）兀的不痛杀我也：这；（7）这都是官吏每无心正法：每每，常常，往往A①②④⑥　　B①②③⑦C①③⑤⑥　　D②③④⑥⑦答案(dáàn)：A（3）行动些：走快些。（5）遭：遭遇。（7）每：同“们”。第三十四页，共37页。 6．阅读《滚绣球》，完成文后题目。[滚绣球]①有日月(rìyuè)朝暮悬，有鬼神掌着生死权。②天地也！只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖、颜渊？③为善的受贫穷更命短，作恶的享富贵又寿延。④天地也！做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船！⑤地也，你不分好歹何为地！③天也，你错勘贤愚枉做天！①哎，只落得两泪涟涟。①[滚绣球]是（）A词牌B宫调C曲目D曲牌②解释文中加点词a、合b、糊突C、错勘d、怎生D应该(yīnggāi)混淆(hùnxiáo)错误地判断怎么第三十五页，共37页。 ③对这节文字，分析最恰当的是（）A．运用了对偶(duìǒu)、对比、借代等修辞手法，表现了窦娥呼天唤地，希望天地为她伸冤报仇的心理。B．运用了对偶(duìǒu)、对比、借喻等修辞手法，表现了窦娥在有冤难诉时的悲愤感情和对神权的否定。C．运用了对偶(duìǒu)、对比、借喻等修辞手法，表现了窦娥在有冤难诉时的悲愤感情及对不公平世道的控诉。D．运用对偶(duìǒu)、对比、借代等修辞手法，表现了窦娥在有冤难诉时的悲愤感情及对黑暗统治的愤怒控诉。答案(dáàn)：D第三十六页，共37页。 此课件下载可自行编辑(biānjí)修改，仅供参考！感谢您的支持，我们努力做得更好！谢谢第三十七页，共37页。