《窦娥冤》ppt课件解析教学文案汇编

《窦娥冤》ppt课件解析(jiěxī)第一页，共40页。 老生(lǎoshēng)，中老年人物，因戴胡须，又称须生。第二页，共40页。 小生，青年人物(rénwù)，不挂胡须，分文小生、武小生。第三页，共40页。 旦行，扮演女性角色(juésè)的一种行当。可分为正旦、花旦、武旦、老旦、彩旦等。第四页，共40页。 正旦，主要扮演娴静庄重(zhuāngzhòng)的青年、中年妇女。因常穿青素褶子，故又名青衣。第五页，共40页。 花旦,多扮演性格(xìnggé)明快或活泼放荡的青年女性。表演常带喜剧色彩。第六页，共40页。 武旦(wǔdàn)，扮演擅长武艺的女性，按扮演人物的身份和技术特点，又分刀马旦和武旦(wǔdàn)两种类型。第七页，共40页。 老旦，老年(lǎonián)妇女。第八页，共40页。 彩旦，又叫“丑旦”、“丑婆子”，扮演滑稽或奸刁的女性人物。表演(biǎoyǎn)富于喜剧、闹剧色彩，实属女丑，故常由丑行兼扮。第九页，共40页。 净行，俗称花脸，又叫花面，面部化装用脸谱(liǎnpǔ)，一般都是扮演性格、品质或相貌上有特异的男性角色。第十页，共40页。 丑行,扮演喜剧(xǐjù)角色，由于在鼻梁上抹一小块白粉，又叫小花脸、三花脸。包括文丑、武丑。第十一页，共40页。 文丑，除武夫外各种(ɡèzhǒnɡ)丑脚均由文丑扮演。武丑(wǔchǒu)，扮演机警幽默、武艺高超的人物。第十二页，共40页。 窦娥冤关汉卿第十三页，共40页。 窦娥冤中国古典戏曲(xìqǔ)的典范元曲四大悲剧之首中国十大悲剧之一关汉卿即列于世界(shìjiè)大悲剧中，亦无愧色也。——王国维窦娥冤关汉卿第十四页，共40页。 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众(qúnzhòng)所喜闻乐见。而且在世界剧坛上也占有独特的位置，她与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。中国(zhōnɡɡuó)古典戏曲概述第十五页，共40页。 《西厢记》－－王实甫《牡丹亭》－－汤显祖《桃花扇》－－孔尚任《长生殿》－－洪昇中国(zhōnɡɡuó)四大名剧第十六页，共40页。 《窦娥冤》－－关汉卿《汉宫秋》－－马致远《梧桐雨》－－白朴《赵氏孤儿(gūér)》－－纪君祥元曲(yuánqǔ)四大悲剧第十七页，共40页。 【元杂剧】元杂剧是用北曲演唱的一种戏曲形式，产生于金末元初的中国北方。作为一种完整(wánzhěng)的戏剧形式，它形成了说、唱、舞等有机结合的戏曲艺术形式，同时产生了结构完整(wánzhěng)、韵散结合的剧本。杂剧体例：四折一楔子，即四幕一引子，四折一般是故事的开端、发展、高潮和结局。第十八页，共40页。 元杂剧每折一套曲，即同一宫调内若干曲牌组成套曲，第一折多用仙吕宫，第二三折多用正宫、南吕宫，第四折多用双调。每本一角唱，即一剧四折由主角唱到底，其他角色有白无唱，正末主唱称“末本戏”，正旦(zhèngdàn)主唱称“旦本戏”。角色分工细，即角色分为末行、旦行、净行、杂行四个行当，男女主角为正末、正旦(zhèngdàn)，男女配角有外末、贴旦、孛老、卜儿等。表演有要求，即舞台演出由唱、白、科组成，唱是杂剧的主要部分，科是表演动作和舞台效果，白是道白且必须先白后唱。第十九页，共40页。 【宫调(gōngdiào)】我国古代音乐(yīnyuè)以宫、商、角、徵、羽、变宫、变徵为七声，以其中任何一声为主，均可构成一种曲调。凡以宫声为主的调式称为“宫”，以其他各声为主的称“调”，合称“宫调”。杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。第二十页，共40页。 元杂剧角色有末、旦、净、丑等。每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。净：俗称“大花脸”，大都扮演性格(xìnggé)、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。此外，还有孛老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。【角色(juésè)】第二十一页，共40页。 元杂剧的体裁(tǐcái)特点角色(juésè)扮演的角色有末、旦、净、杂等。元杂剧每本戏只有一个(yīɡè)主角。末：男角，男主角叫正末。旦：女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老旦、小旦等。净：性情恶劣、举动粗野的人物，或反面角色。净的配角叫副净。杂：孛（bó）老、卜儿、孤、徕儿、驾、洁郎、细酸、邦老。第二十二页，共40页。 剧本由唱、科、白三部分构成(gòuchéng)。唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有规定。科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。白是宾白，是剧中人的说白部分。宾白又分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。【剧本(jùběn)】第二十三页，共40页。 关汉卿：字汉卿，号己斋叟，金末元初大都人，元代杂剧代表作家，“元曲四大家”之首，被称为是“中国的莎士比亚”。1956年，他的名字被列入世界文化名人之列。他精通(jīngtōng)音律，会吟诗，会吹箫、弹琴、歌唱、舞蹈，也会下棋射猎，多才多艺。关汉卿不满当时的社会现实，一生“不屑仕进”。他一生主要从事戏剧活动，不仅写剧本，而且登台演唱，借助元杂剧艺术来揭露现实黑暗，寄托自己的情感和愿望。第二十四页，共40页。 关汉卿：关汉卿比英国戏剧大师莎士比亚早三个多世纪，共创作杂剧六十多种，现仅存十八种。流传较广的有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀(dāndāo)会》《鲁斋郎》等。“我是蒸不烂、煮不熟、炒不爆、响当当一粒铜豌豆.”关汉卿此语反映了他的个性。关汉卿的戏剧语言不事雕琢镂饰，呈其自然朴实的本色，既富有生活气息，又具有强烈的艺术韵味，被称道为“字字本色”，尊为“本色派”之首。第二十五页，共40页。 【整体(zhěngtǐ)把握】楔子：窦父赶考，蔡婆收媳。第一折：蔡婆讨账，卢医害命；张家逼婚，窦娥争理。第二折：蔡婆患病(huànbìnɡ)，窦娥进汤；驴儿下毒，昏官逼招。第三折：窦娥蒙冤，哭别蔡婆；罚下三誓，昭示清白。第二十六页，共40页。 赴法场    叫屈指天斥地窦娥见蔡婆    遗言 负屈含冤血溅白练遭典刑    发愿 感天动地六月(liùyuè)飞雪亢旱三年【三折(sānshé)结构】第二十七页，共40页。 【窦娥形象(xíngxiàng)大家谈】第二十八页，共40页。 场面情感性格点睛处押赴法场指天斥地且悲且怨高亢激越倔强不分好歹错勘贤愚路遇蔡婆负屈含冤如泣如诉哀切凄惨善良不要啼哭不要烦恼临刑发愿感天动地愈恸愈愤汹涌澎湃抗争官吏无心皇天从愿【窦娥形象(xíngxiàng)大家谈】第二十九页，共40页。 【窦娥形象(xíngxiàng)大家谈】窦娥是一个饱受封建压迫与摧残富于抗争精神的古代劳动妇女的形象。她善良美丽、勤劳孝顺，同时又刚毅顽强，敢于与恶势力拼斗到底。她生活于昏聩腐败的封建吏治下，注定要走向悲剧的结局。窦娥悲剧的性格、壮美(zhuànɡměi)的形象，具有深刻的社会意义和强烈的感染力量。第三十页，共40页。 2、剧作家为什么要在这折戏的结尾安排“三大奇愿”这样(zhèyàng)的情节呢？从浪漫主义与现实精神的结合上赏析本折中窦娥三誓愿唱词。【问题(wèntí)探究】提示：她的三桩誓愿与第1层对天地的指责是什么(shénme)关系呢？是否矛盾呢？第三十一页，共40页。 第一个誓愿是血溅白练：她希望刑场上的人们能立刻了解她的冤屈；第二个誓愿是六月飞雪：她希望自己的冤屈会在上天得到反应；第三个誓愿是亢旱三年；她不仅(bùjǐn)希望个人的冤屈得到申张，而且希望上天能够惩治邪恶。【誓愿(shìyuàn)手法大家谈】第三十二页，共40页。 3、在现实生活中，这三桩誓愿能实现(shíxiàn)吗？显而易见是不能的，可作者为什么要这样写呢？【三桩誓愿(shìyuàn)】1、通过浪漫主义手法，借助想象和夸张，来表达美好的愿望，是传统文学的习惯。2、它着力表现主人公至死不屈的斗争精神，这种精神甚至产生了感动天地的力量。3、三桩奇愿违背常理，但合乎人情，充分体现了人民(rénmín)伸张人间正义，杀尽贪官污吏，洗雪冤屈的良好意志与愿望。在第四折里，作者又用了同样的手法安排窦娥的鬼魂出现向已任“两淮提刑肃政廉访使”的父亲窦天章伸冤，最后终于真相大白、沉冤得雪，张驴儿和赛卢医得到应有的惩处，张驴儿被砍头，赛卢医被流放。第三十三页，共40页。 3、在现实生活中，这三桩誓愿(shìyuàn)能实现吗？显而易见是不能的，可作者为什么要这样写呢？【三桩誓愿(shìyuàn)】在第四折里，作者又用了同样的手法安排窦娥的鬼魂出现(chūxiàn)向已任“两淮提刑肃政廉访使”的父亲窦天章伸冤，最后终于真相大白、沉冤得雪，张驴儿和赛卢医得到应有的惩处，张驴儿被砍头，赛卢医被流放。第三十四页，共40页。 4、《端正好》《滚绣球》分别(fēnbié)表达了怎样的思想感情？【问题(wèntí)探究】《端正好》表现了窦娥满腹冤屈(yuānqū)与怨恨。《滚绣球》既表达了对天地不公的不满，又表现了主人公的反抗精神。第三十五页，共40页。 5、窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在《滚绣球》一曲中指责天地(tiāndì)鬼神？窦娥受神权思想影响，开始也相信“青天大老爷”能主持正义，赏善罚恶。在残酷的现实面前，她觉醒过来了，她猛烈地指责天地鬼神不分清浊，混淆是非，致使恶人横行(héngxíng)，良善衔冤。窦娥对神权的大胆谴责，实质上是对封建统治的强烈控诉和根本否定。她那似岩浆迸射如山洪决堤般的愤激之词，反映了女主人公的觉醒意识和反抗精神，也折射出当时广大人民的反抗精神。【问题(wèntí)探究】第三十六页，共40页。 6.《滚绣球(xiùqiú)》用了什么修辞手法？1.呼告、对比、对偶(duìǒu)、反问、反复。【唱词(chànɡcí)选读】第三十七页，共40页。 【关汉卿杂剧(zájù)本色语言】历来剧评家都以“本色”二字概括关汉卿戏曲语言特色，即说白和唱词朴实自然、生动形象，符合(fúhé)剧中人物的身份个性，能为展开剧情和刻画人物服务。节文中，人物语言时而高亢激越，紧张迫促，冤气冲天；时而哀婉凄惨，如泣如诉，真情低回；时而激荡如潮，汹涌澎湃，悲风盘旋。三个场面的描写，语言质朴无华而富于韵味，深刻(shēnkè)地展示了人物的内心世界。曲词不事雕琢，以感情真切为主导，浅显中见深邃。第三十八页，共40页。 连用四个“念窦娥”，一诉无辜获罪，二伤身首异处，三告身世(shēnshì)孤苦，四叙婆媳情深，寥寥数语，百感交集，哀伤不尽，令人凄怆，写尽窦娥婆媳死别的悲痛。多处杂糅古白话词语，“只合把”“怎生糊突了”“葫芦提”等，使说唱接近生活，韵味浓厚。或凝练，或生动，声气口吻(kǒuwěn)如在眼前。[快活(kuàihuo)三][鲍老儿][滚绣球][快活三]第三十九页，共40页。 此课件下载(xiàzǎi)可自行编辑修改，仅供参考！感谢您的支持，我们努力做得更好！谢谢第四十页，共40页。