《窦娥冤》优秀(yōuxiù)课件(1)第一页，共36页。
关汉卿的作品主要有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等。其中《窦娥冤》被称为世界十大悲剧之一。1838年《窦娥冤》就有英译本流传海外，1958年，世界和平理事会把关汉卿与达·芬奇等同列为世界文化名人。关汉卿的戏剧语言(yǔyán)，被称为本色派之首。第二页，共36页。
《窦娥冤》－－关汉卿《汉宫秋》－－马致远《梧桐雨》－－白朴《赵氏孤儿(gūér)》－－纪君祥元杂剧的四大(sìdà)悲剧第三页，共36页。
中国(zhōnɡɡuó)十大古典悲剧《窦娥冤》-元·关汉卿《赵氏孤儿》-元·纪君祥《精忠(jīnɡzhōnɡ)旗》-明·冯梦龙《清忠谱》-清·李玉《桃花扇》-清·孔尚任《汉宫秋》-元·马致远《琵琶记》-明·高则诚《娇红记》明·孟称舜《长生殿》清·洪昇《雷峰塔》清·方成培第四页，共36页。
中国(zhōnɡɡuó)十大古典喜剧《救风尘》-元·关汉卿《西厢记》-元·王实甫《看钱奴》-元·郑延玉《中山狼》-明·康海《墙头马上》-元·白朴《李逵负荆》-元·康进之《幽闺记》-元·施君美《绿牡丹(mǔdan)》-明·吴濂《玉簪记》-明·高濂《风筝误》-清·李渔第五页，共36页。
一、了解古代戏曲常识，掌握元杂剧常识中国古代戏曲主要指元明清戏曲，包括(bāokuò)元杂剧，元散曲、明清传奇。古代戏曲的语言包括(bāokuò)曲词、宾白和科介。曲词、宾白是台词，是剧中人物的语言；科介是舞台提示，是对剧中人物的主要动作、表情和舞台效果的简要说明。第六页，共36页。
元代杂剧元曲(yuánqǔ)散曲(sǎnqǔ)杂剧(zájù)套曲小令唱唱＋演（散曲＋“科”＋“白”）（一宫调一曲子）（一宫调数曲子）元杂剧一般一本四折（折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”）（也有由五折构成），有的还有“楔子”，一般置于第一幕之前，类似现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物；有时也置于两折之间，具有过场戏的性质。第七页，共36页。
元杂剧的角色大致(dàzhì)分末、旦、净、丑四类。末，分正末、副末、冲末、大末、小末等；旦，分正旦、贴旦、外旦、老旦、花旦等。正末为男主角，正旦为女主角。净（俗称“大花脸”，性格相貌上有特异之处的人物，如张飞、李逵）、丑（俗称“小花脸”，男次要人物），此外还有孤（官员）、卜儿（老年妇女）、孛老（老年男子）、邦老（盗匪）、洁郎（和尚）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、祗从（侍从）等。一本杂剧只限一个角色唱，其他角色只能念白。动作和效果称为“科”，凡需演员表演某一动作，剧本上都标明“××科”。第八页，共36页。
在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。楔子(xiēzi)只能用一二支小令，不能用套曲。宫调，即调式，相当于现代音乐的C调D调等。曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调，就好比词有词牌子。第九页，共36页。
鉴赏戏曲(xìqǔ)语言的方法要以曲词为主，但又必须将之与宾白、科介相结合，整体鉴赏。鉴赏古代戏曲语言，要注意理解其中的古白话词语，注意了解曲词的富于抒情性和音韵(yīnyùn)美的特点，以及常用的比喻、夸张、用典、对偶、排比等修辞方法。第十页，共36页。
阅读课文，思考问题：“窦娥冤”她为何(wèihé)而冤？简述故事梗概。第十一页，共36页。
书生(shūshēng)窦天章因连本带利欠蔡婆四十两银子被迫把七岁的女儿抵给她做童养媳，然后进京赶考去了。（序幕）楔子说明情节(qíngjié)，介绍人物第十二页，共36页。
第一(dìyī)折庸医赛卢医欠蔡婆十两银子，心生歹意要勒死蔡婆却被张驴儿父子俩撞破，张驴儿乘机逼蔡婆婆媳俩分别嫁给他们父子俩，蔡婆无奈之下答应了，回家后遭到生性刚烈的窦娥的责骂与反对，只好(zhǐhǎo)先让张驴儿父子在家中住下。（开端）第十三页，共36页。
第二折张驴儿为达目的，心生恶意，找赛卢医讨了毒药欲毒死蔡婆，阴差阳错被他父亲喝了，张驴儿顺势栽赃窦娥，逼她私了，嫁与自己为妻，被刚烈的窦娥断然拒绝，于是，两人对簿公堂(duìbùgōngtáng)，却不料碰上桃杌这个昏官，偏听张驴儿一面之词，窦娥为保蔡婆被屈打成招判了死刑。（发展）第十四页，共36页。
第三折在被押往法场的路上，窦娥激愤(jīfèn)之下指天骂地，并在行刑前许下三桩誓愿——血溅白练、六月飞雪、亢旱三年，以示冤屈。窦娥死后誓愿一一应验。（高潮）第十五页，共36页。
第四折窦天章考取进士，官至肃政廉访使，到山阴考察吏治(lìzhì)。窦娥的鬼魂向她父亲诉冤，窦天章查明事实，为窦娥昭雪了冤案。（结局）第十六页，共36页。
六、思考问题： 《窦娥冤》又称《感天动地(gǎntiāndòngdì)窦娥冤》，从文中找出她是怎样感天动地(gǎntiāndòngdì)的？第十七页，共36页。
赏读课文(kèwén)第三折：剧本(jùběn)第三折写窦娥被押赴刑场遭杀害的悲惨情景，是全剧矛盾冲突的高潮。体会一下戏曲是如何(rúhé)展现激烈的矛盾冲突的。（分窦娥、监斩官、刽子手、蔡婆婆、舞台说明及科介）第十八页，共36页。
1、问：第三折戏可分为(fēnwéi)几个场面？三个场面。押赴刑场——婆媳诀别(juébié)——三桩誓愿2、问：本文(běnwén)篇名“窦娥冤”，其冤在何处？又是如何造成的？冤，即无辜受屈。窦娥怕连累婆婆而屈招，可恨的是官府竟偏听偏信，毫不作调查研究，更不作情理剖析，严刑逼供，草草结案。造成窦娥冤案的是官府的昏庸和残暴、社会的黑暗和腐败。第十九页，共36页。
3、在课文第三折中共(zhōnɡɡònɡ)出现了多少曲牌？都属什么宫调？共出现10个曲牌(qǔpái)，都属于正宫调。4、根据10个曲牌和故事情节，可以(kěyǐ)把课文分成几个层次？各层大意是什么？第1层（［端正好］［滚绣球］两个曲牌）窦娥指斥天地鬼神。10个曲牌，可以分成3个层次。第2层（[倘秀才]至［鲍老儿］四个曲牌）窦娥告别婆婆。第3层（[耍孩儿]至［煞尾］四个曲牌）窦娥在刑场上发下三大誓愿。第二十页，共36页。
5、思考：窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何(wèihé)在《滚绣球》一曲中斥责天地鬼神？窦娥受神权思想影响，开始也相信“青天大老爷”能主持正义，赏善罚恶。在残酷的现实(xiànshí)面前，她觉醒了。窦娥对神权的大胆谴责，实质上是对封建统治的强烈控诉和根本否定。她那似岩浆迸射如山洪决堤般的愤激之词，反映了女主人公的觉醒意识和反抗精神，也折射出当时广大人民的反抗精神。反抗(fǎnkàng)的窦娥第二十一页，共36页。
6、思考：在押赴刑场时，窦娥要求走后街，这一细节对塑造窦娥形象(xíngxiàng)和表现主题有何作用？自己已走在通向死亡的路上，想到的还是如何不使年迈孤寂的婆婆伤心，这是何等的善良啊！而作者越是刻画她的善良，也就越发显出其冤屈(yuānqū)，她的抗争与反抗也就越发令人同情。因此，这一细节的描写不仅使窦娥这个形象更加丰满动人，也使作品对封建社会的批判更为有力和深刻。善良(shànliánɡ)的窦娥第二十二页，共36页。
7、探讨交流：曲词中，除叙述窦娥的冤情外，还表露了窦娥的什么样的思想感情？结合具体(jùtǐ)曲词进行分析。除了(chúle)“冤”贯穿全篇外，还有“怨”、“悲”、“恨”的思想感情。〔滚绣球〕一曲，指斥天地鬼神，是她绝望中的呼号，是她用生命换来的对现实的清醒认识，是对正义得不到伸张的现实社会的控诉、抗议，是对封建法制、封建秩序的否定，是对人世间不公的揭露。在这一曲中，窦娥的冤是由“怨”来体现的。第二层，以宾白为主，通过婆媳对话，交代了窦娥孤苦无依的身世和她屈招的无奈，实在令人(lìnɡrén)悲从中来。〔快活三〕〔鲍老儿〕二曲，一字一泪，泪中含血。即使如此，她还劝婆婆不要烦恼哭啼，则更令人(lìnɡrén)悲不自胜。第三层，窦娥把斗争的矛头直指反动统治者。一个心地善良的妇女却喊出了“着这楚州亢旱三年”的呼声，并直斥“官吏每无心正法，使百姓有口难言”的腐败吏治，若不是“恨”到了极点，又如何能发出如此誓言？第二十三页，共36页。
人物形象分析(fēnxī)窦娥窦娥的基本性格特征：坚强刚烈、勤劳正直、淳朴善良、富有反抗精神窦娥形象的社会意义：是被压迫、被剥削、被损害的妇女(fùnǚ)的代表，是社会底层的善良、坚强而走向反抗的妇女(fùnǚ)的典型。第二十四页，共36页。
场面情感性格点睛句押赴刑场鸣冤（怨）（高亢激越，怨气冲天）刚烈官吏每无心正法，使百姓有口难言婆媳诀别诉冤（悲）（如泣如诉，哀婉凄惨）善良三桩誓愿发誓（恨）（感情如火，激荡如潮）反抗第二十五页，共36页。
合作探究：读剧本，看戏曲，要注意其矛盾冲突。问：本折戏中冲突双方(shuāngfāng)是谁？本剧的主题是什么？从表面上看，冲突的双方是窦娥和桃杌太守、张驴儿等人。其实，从窦娥的曲词和宾白来看，受冤的不仅仅是窦娥一个人，而是整个生活在黑暗社会中的劳动人民；屈打成招、滥施刑罚、草菅人命、贪赃枉法的也不仅仅是桃杌等人，而是整个社会的腐败(fǔbài)吏治。由此，本剧的主题可这样概括：通过写窦娥被押赴刑场杀害的悲惨情景，揭露了元代吏治的腐败、残酷，反映了当时社会的黑暗(hēiàn)，歌颂了窦娥的善良心灵和反抗精神。第二十六页，共36页。
赏析(shǎnɡxī)“三桩誓愿”由四位同学分别担任刽子手、监斩官、窦娥的宾白、舞台说明等角色朗读，然后(ránhòu)思考：1、窦娥临刑前发出(fāchū)了（）、（）、（）等三桩誓愿。血溅白练六月飞雪亢旱三年2、课文第三层中运用了哪些典故？苌弘化碧、望帝啼鹃、六月飞雪、东海孝妇第二十七页，共36页。
3.每桩誓愿窦娥的希望(xīwàng)是什么？表现了她怎样的性格？第一桩：血溅白练希望：刑场(xíngchǎng)上的人们立刻了解她的冤情性格：不屈服的性格第二桩：六月(liùyuè)飞雪希望：自己的冤屈能在天上得到反应性格：坚强不屈、宁折不弯的性格第三桩：亢旱三年希望：上天能惩治邪恶性格：勇于反抗的坚强性格不屈的窦娥第二十八页，共36页。
4、窦娥所发的三桩誓愿(shìyuàn)都能应验，问：在现实生活中这是否可能？作者为什么要这样写？在现实生活中，这三桩誓愿都不可能实现。这是作者运用积极浪漫主义手法，显示了正义抗争的强大力量，并寄托了作者鲜明的爱憎，反映了人民伸张正义、惩治邪恶的愿望。这也是本剧最成功的地方，是全剧刻画主人公形象最着力的一笔，使悲剧气氛更浓烈，人物形象更突出(tūchū)，故事情节更生动，主题思想更深刻。既洋溢着浓郁的生活气息，又充满着奇异的浪漫色彩，具有震撼人心的艺术力量，把现实主义和浪漫主义完美地结合在一起了。第二十九页，共36页。
合作探究：你怎样理解剧作家在这折戏的结尾安排(ānpái)的“三大奇愿”这样的情节呢？A、这三愿充分揭露了当时社会官吏昏聩、法制腐败、人民蒙受奇冤(qíyuān)而又呼告无门的真实情况。B、它着力表现了主人公至死不屈的斗争精神，这种精神甚至产生了感动(gǎndòng)天地的力量。C、三桩奇愿充分体现了人民伸张人间正义，杀尽贪官污吏，洗雪冤屈的良好意志与愿望。浪漫的手法，现实的含义第三十页，共36页。
十、拓展(tuòzhǎn)探讨：善良而坚强的窦娥就这样无辜的被送上了刑场，这样的结局(jiéjú)着实让人痛心惋惜愤恨，我相信在座的每一位都希望窦娥能幸福的生活着。这样的心愿终于在明代人叶宪祖那儿得到实现，叶宪祖把《窦娥冤》改编成《金锁记》：窦娥的丈夫并没有夭折，而是在赴京赶考途中，落水黄河，被龙王招为驸马。三年后又入京参加科举考试，一举状元及第。而窦娥也在行刑时，因天降大雪，提刑官惊骇，急令刀下留人，窦娥得以(déyǐ)不死。最后窦天章平反冤狱，窦娥得以(déyǐ)昭雪获释，与丈夫蔡昌宗舟中相遇，父女夫妻欢庆团圆。正是“翁做高官婿状元，夫妻母子重相会”。叶宪祖这样一改，真正符合了大家的愿望，不知大家有何感想。讨论：这样改好不好？为什么？第三十一页，共36页。
不好。因为如此一改，虽然符合了人们的愿望，但削弱了原剧的战斗性，而流于一般戏曲的大团圆结局的俗套。这样改，说明叶宪祖没有读懂原剧作的意思，或者是他有意篡改愿意，拍封建统治者的马屁，把一出控诉封建统治者迫害无辜百姓的悲剧(bēijù)，蜕变成一出歌颂神明、歌颂清官的庸俗喜剧。第三十二页，共36页。
小测：1．关汉卿被称为“元曲四大家”之一，另外“三家”的姓名(xìngmíng)分别是：________、________、________。2．杂剧角色分为--------、------、-------、------等。3．古代戏曲的语言包括________、________、________。第三十三页，共36页。
4．对文中“正宫”解释得正确的一项是A．词牌名，与“端正好”一样，它们都与音乐曲调有关。B．曲牌名，与“滚绣球”一样，它们都与音乐曲调有关。C．宫调名，与“一煞”等不同(bùtónɡ)，它与演唱的内容有密切的关系，而与音乐无关。D．宫调名，与“耍孩儿”等不同(bùtónɡ)，宫调是用来表示音阶的高低的，而与内容无关。5．最后写三桩誓愿，从创作手法上看，应该属于何种手法？第三十四页，共36页。
下列关于元代杂剧的术语，解释有误的一项是（）A．“外”，角色名，“外末”的简称，扮演老年男子；“净”，角色名，俗称“花脸”；“正旦”，角色名，扮演女主角；“卜儿”，角色名，扮演老妇人。B．“正宫”“端正好”“滚绣球”“叨叨令”“快活三”“耍孩儿”“二煞”等都是曲牌名。C．“科”，戏剧里称角色的动作为科，又称为“介”；“云、道白”，旧戏曲(xìqǔ)中指用口语而不是用唱的方式表达内容的用语。D．“折”，是剧情发展的一个较大的段落，相当于多幕剧的“幕”；“楔子”，放在开头相当于“序幕”，放在折与折之间，相当于“过场”。第三十五页，共36页。
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