《沁园春·长沙》英译本的比较研究

《沁园春·长沙》英译本的比较研究摘要：《沁园春・长沙》是风华正茂时期的代表词作，描绘了指点江山，鲲鹏击浪的壮丽人生。本文选取《沁园春・长沙》的四个英译本，从风格和意象的翻译两个方面进行比较，分析中外学者对诗词的不同理解与翻译方法，力求对诗词的英译情况有更深刻更全面的探讨。关键词：诗词；风格；意象；比较研究1引言的一生是诗人的一生，的诗词写出了他自己一生的道路。1925年深秋，三十二岁的重游长沙，他独立于橘子洲头，流逝的峥嵘岁月，眼前的沧海横流，未来中国的希望涌上心头，于是有了《沁园春・长沙》这一力作。如此一篇落地作金石声的佳作，有一既符合原文又易于读者理解的译文并非易事。自上世纪五十年代开始，《诗词》的英译本层出不穷。无论是中国翻译家或是国外学者都尽其所能将诗词的精髓展现于世。本文以《沁园春・长沙》为例，选取1976年外文出版社译本（以下简称外文版）、聂华苓（Huang-lingNiehEngle）及其丈夫保罗・恩格尔（PaulEngle）的合译本（以下简称聂译）、许渊冲译本（以下简称许译）和赵甄陶译本（以下简称赵译），从风格和意象的翻译进行比较，以展示出中外学者对《沁园春・长沙》的不同理解与诠释。第7页共7页 2风格翻译比较“天风浪浪，海山苍苍。”这出自司徒空《诗品》中的诗句形容气度豪放如天风长空呼啸，似海风苍劲有力。这里讲的“豪放”，指的是开阔雄深的诗风。（古远清，1997，107）的诗词多以诗人博大的胸襟和豪放的气魄著称，《沁园春・长沙》就是一曲气势宏大，气魄雄浑的豪放之乐。四个英译本不同程度地表现了原词豪放的写作风格。2.1动作之豪放2.1.1物的飞动诗人在描绘鹰的行为和鱼的姿态时用了“鹰击长空，鱼翔浅底”，只此一句便有了“击”和“翔”两个力道十足的动词，体现了物的飞动之感。对于“击”的翻译，外文版、许译和赵译都使用了“cleave”一词，聂译则用“strike”一词。两个词虽都译出了搏击之义，但“cleave”包含了披荆斩棘，破浪前进的意义，更能表现诗人不畏艰险，勇往直前的气魄，因此外文版、许译和赵译更恰当。“翔”字的使用点睛欲飞。诗人赐给水中的鱼儿以天上鸟儿的“羽翼”，使其可如飞翔一般游动，其速度之快，姿态之灵活尽收于“翔”。外文版、聂译及许译并未将其直译成“飞”，而意译为“glide”，取滑动之义，仿佛一碰它就会溜走，用以表现鱼儿不受拘束，自由灵动的动态之美。这样翻译表现出了作者的创作意图。但是赵甄陶先生对这样的译法持有不同的观点。他指出，将“鱼翔浅底”理解成鱼在深渊里滑行只能说是“得其所哉”，这样就不存在“竞自由”的问题了。“鱼翔浅底”可译为“鱼飞跃浅水之上”，即“fishleapoutofthe第7页共7页 shallows”，这样既符合原文，又把“竞”字与上两句联系起来。（赵甄陶：1979，9）两种译法并非孰对孰错，而是各有千秋，都可以表现物的飞动之气势。2.1.2人的形象除了自然界的景物，读者从诗人主体的行为也可感受其博大的思想。“指点江山，激扬文字”很好地概括出诗人和其他青年革命家的豪情壮志。“指点”意为挥洒豪情的评论。外文版、许译将其译成“pointto”，并未译出“评论”的含义，不够贴切。聂译除了运用“pointto”外还加上了“fistup，fistdown”，比只用“pointto”更加形象，体现出了外国学者喜用具体形象的事物进行描写。而赵译将其译成“remarkon”，译出了“评论”之义，是比较恰当的译法。“激扬”指青年在长沙创办《湘江评论》，宣传革命真理，发表文字抨击黑暗现实，激励民众奋起战斗。外文版将“激扬文字”翻译成“setpeopleafirewithourwords”，聂译为“writingsfullofexcitement”，赵译为“writinginastirringstyle”，这三个译本都表达出了文字激发民众斗争精神的作用。但是准确地讲，发表文章不仅仅鼓舞了民众，还抨击了黑暗现实，只有许渊冲将其译为“writinginblameorpraise”，涵盖了抨击与鼓励两方面的内容，更为贴切。2.2修饰之宏大第7页共7页 物与人的动作固然能表现大气豪迈的风格，以形容词为主的修饰语也有不可小觑的功用。“漫江碧透”的“漫”和“透”就是力透纸背的点睛之笔，体现了视野的宽阔和诗人的大气魄。四个译本对于“漫”和“透”的翻译不尽相同。外文版未对“江”加上修饰词，仅用“water”的复数形式描绘江的广阔。聂译用“tothebottom”，许译和赵译用“downtothebed”，表达出水的绿已扩展到江底，延伸到河床，体现了绿的透、江的阔。相比之下，聂译、许译及赵译更加形象生动，更加贴近原词的风格。3意象翻译比较诗歌是意象的艺术，意象是诗人“心物交融”的产物。《沁园春・长沙》上阕写景较多，意象比较集中。词中山、水、船的意象展示了开阔的景象，挥洒了豪迈的情怀。3.1山《沁园春・长沙》中，山是主要意象之一。诗人把内心的情感交予山川，山川则给予他气势与力量。“看万山红遍”中的“山”指“湘江西岸岳麓山诸峰”（陈国民，1997，13）。四个英译本都将“山”译成“hill”。有的学者认为这样的山并非高山，可译成包含小山之义的hill。但是，“山”前有一“万”字，是远景，足见诗人要赋予山的气势。值得一提的是许译，将“万山”译成“hillonhill”。许渊冲先生翻译柳宗元的《江雪》中“千山鸟飞绝”的“千山”时叠用hill，加to连接两个名词，勾画出山的连绵广阔。与之类似，这里“hillon第7页共7页 hill”利用词语的叠加营造出了山与山相连，绵延不绝的审美感受，通过文字赋予读者视觉想象，避免了“hill”给人的小意象之感。许渊冲（1998，48）先生认为“汉语说一指二”，“这时的‘万’指的是‘多’，就不必译成九千九百九十九加一，可以用叠词”，即发挥了英语准确的优势。译文用广阔的画面感将视野的开阔表现得恰到好处，也体现了许渊冲先生翻译古诗词的词语使用技巧。3.2水山的绵延可表现词的主题，水的奔腾也能反映诗人的内心世界。“天下之至刚者莫若水，天下之至柔者莫若水。”《老子》对“水德”的赞美足见哲人的智慧。一生恋水，江河湖海寄寓了诗人激昂的情感和开阔的眼界。《沁园春・长沙》中，诗人把对青春、理想的遐想寓于水的流动中。“漫江碧透”即以“水”抒情，写出了心的博大。外文版和赵译将“漫江碧透”的“江”译成“waters”，聂译和许译都为“river”。“waters”是大片水域或河，“river”指江河，都是正确的意义。但是，在英文中，“river”和“mountain”一样，都是大意象的代表，在这里，许译和聂译更贴切。以上提到的山、水意象都是分别描写的，而“指点江山”中的“江山”将山水连在一起，是借代的用法，指国家。外文版、聂译和许译都采用直译的方法，分别将“江山”译成“mountainsandrivers”，“riverandmountain”和“streamandhill”，保留了“江”和“山”的意象作用，留给读者联想的空间。三者比较，用大意象“mountain”和“river”比使用小意象更贴近原词的大气风格。而赵译运用意译，把“江山”译成“theoldCathay（中国）”，揭示了“江山”的引申义，简单明了，更易理解。第7页共7页 3.3船除了山、水这样典型的意象，诗人还有意扩大小的意象。比如“百舸争流”中的“舸”就运用得十分巧妙。“舸”意为大船，诗人没有用“船”而使用“舸”，将大的气象展现无余，与左思《吴都赋》中的“弘舸连轴，巨槛接舻”有异曲同工之妙。这就要求译文也要符合意象背后的含义。四个译本中，外文版和许译都用了“barge”一词，有大船之意，主要用于书面语，既符合词义又体现大气势，很准确。而聂译和赵译运用“boat”，多指小船，气势较弱。因此，外文版和许译最符合原词。4结论本文比较了《沁园春・长沙》的四个英译本在风格和意象方面的翻译。四个译本在如实体现原词豪放、宏大、崇高的整体基调和表现山、水、船三个有代表性的意象上用了不同的方法。许译和赵译在翻译的灵活性、生动性上讲更胜一筹，而聂译和外文版考虑了外国读者的接受程度。总体来说，本文选取的《沁园春・长沙》的四个译本虽然各自运用不同的角度表现原词的风格和内涵，但都是翻译大家的优秀翻译成果，值得学习与探讨。通过对一首词之不同译本的分析，可以加深对诗词及其翻译批评的理解。参考文献：[1]Hua-lingNiehEngle，andPaulEngle.PoemsofMaoTse-tung[M].NewYork：SimonandSchuster，Inc，1972.[2]陈国民.诗词百首译注[M].北京：北京出版社，1997.第7页共7页 [3]古远清.留得枯荷听雨声：诗词的魅力[M].北京：生活・读书・新知三联书店，1997.[4]诗词翻译组.诗词（英汉对照）[M].北京：外文出版社，1976.[5]许渊冲.精选诗词与诗意画（英汉对照）[M].北京：五洲传播出版社，2006.[6]美化之艺术《诗词集》译序[J].中国翻译，1998（4）.[7]赵甄陶.汉英对照诗词[M].长沙：湖南师范大学出版社，1992.[8]再谈诗词英译本译文中的问题[J].外语教学与研究，1979（2）.第7页共7页