《雷雨》《雷雨》作者简介中国剧作家。本名万家宝，字小石。祖籍湖北潜江。1910年9月24日生于天津。1996年12月13日卒于北京。曹禺生于封建官僚家庭，青少年时代在天津度过。1922年入，1925年加入南开新剧团，成为重要骨干。1928年升入南开大学政治系，次年转入清华大学西洋文学系。1936年8月，他在国立戏剧专科学校教授剧作和西洋戏剧。抗日战争开始后，他随戏校迁至四川。1946年返回上海，后应美国国务院邀请赴美讲学，1947年1月回国，应聘于上海实验戏剧学校。1949年初，曹禺接受中国共产党地下组织安排，由上海经香港抵达北平（今北京）。后参与筹备全国文学艺术工作者代表大会和中国人民政治协商会议。1949年7月文代会召开，曹禺当选为主席团成员。1950、1952年先后担任中央戏剧学院副院长和北京人民艺术剧院院长。 1966～1976年在文化大革命中遭到迫害，被迫搁笔。1988年11月在中国文学艺术界联合会第五次代表大会上当选为执行主席。曹禺的主要艺术成就表现在戏剧创造方面。他是中国话剧史上继往开来的重要作家。在他之前的话剧先驱者们，大都是以话剧作为宣传鼓吹民主革命思想的工具，因此没有机会更多推敲话剧的艺术问题。曹禺继承了先驱者们反帝反封建的民主精神和为人生的艺术主张，同时广泛借鉴和吸收了中国古典戏曲和欧洲近代戏剧的表现方法，把中国的话剧艺术提到了一个新的高度。因此，他的《雷雨》成为中国话剧艺术成熟的标志。其后的《日出》、《北京人》、《家》也都是公认的杰出作品。曹禺的作品，不但提高了戏剧文学的水平，对导演、表演艺术和舞台美术也发生了深刻的影响，使话剧成为真正的综合性艺术，为话剧争取了更多的观众，并使职业剧团得以存在，从而发展提高了剧场艺术。他的作品，特别是《雷雨》和《日出》，是60年来演出场次最多的剧目，也是各剧团的保留剧目和院校的实验演出剧目，同时被译成多种文字在国外上演。曹禺的作品除《雷雨》、《日出》外，还有《原野 》、《蜕变》、《北京人》、《家》（根据巴金同名小说改编）、《艳阳天》（电影剧本）、《明朗的天》、《胆剑篇》（与梅阡等合作）、《王昭君》。此外，曹 禺还翻译了莎士比亚的《柔密欧与幽丽叶》等。《雷雨》时代背景《雷雨》写于1933年。剧本所反映的时代，大约是从1894年至1924年这段时间。《雷雨》表现的时代，正是中国社会急剧变动的时期。期间，中国人民经历了从旧民主主义革命到新民主主义革命的转变。在帝国主义侵略下，中国社会加速了半封建半殖民地的过程。地主兼官僚资产阶级代表着中国最落后、最反动的生产关系。人民革命的浪潮前赴后继，无产阶级日益发展着、壮大着，最终成为独立的政治力量登上历史舞台。但是，它毕竟还处在幼年时期，广大的劳动人民依然在豪绅统治下呻吟，暂时处于不可摆脱的悲剧命运之中。曹禺创作《雷雨》的时代，是在1927年大革命失败之后。30年代初期是“中国黎明前最黑暗的年代”，革命的高潮正在孕育之中。人民的反抗怒火在燃烧着。时代的低气压虽然是郁闷的，但却呼唤着、预示着大雷雨的袭来。曹禺以其对时代的敏锐感受，把他的感受结晶为深刻的哲理，由此透露出时代的精神。《雷雨》写作背景《雷雨》创作于1933年。两年前，刚刚爆发了日本侵略中国的九一八事变。中国上下掀起了抗日的热潮。曹禺也积极投身抗日宣传。《雷雨》这个剧名，既指整个故事的背景和情节都和雷雨有关，高潮和结局发生在雷雨之夜，又指剧中人物雷雨般的性格，象征渴求自由，冲决封建罗网的迫切心情。同时，作者以象征的手法告诉人们，在半殖民地半封建社会沉闷的空气里，一场大雷雨即将到来。这就深刻地反映了酝酿着一场大变动的中国社会的现实。《雷雨》中的鲁大海，就有曹禺在保定结识的一位有思想、智慧的年轻工人的影子。当时，挪威著名作家易卜生揭露社会黑暗、追求人性解放、妇女解放的优秀话剧，已传入中国。易卜生的思想对曹禺影响很大。他在清华大学的毕业论文，就是用英文写的《论易卜生》。此外，莎士比亚及古希腊的话剧也对曹禺有深刻的影响。
《雷雨》中心思想作者通过描写一个具有浓厚封建色彩的资本家周朴园的家庭内部纠葛和周、鲁两家的矛盾冲突，深刻地揭露了反动资产阶级的罪恶本性，反映了20年代末至30年代初的中国社会现实。《雷雨》结构特色第一，情节曲折，故事性强，富有传奇色彩。 剧作所讲述的两个家庭的悲剧、两个荒唐的乱伦故事都与周公馆发生了联系；三十年前的旧事和三十年后的现实 都与周朴园有关，而周、鲁两家复杂的矛盾冲突和人事纠葛又互相交叉迭映在一起，，使剧本充满戏剧性和传奇色彩，悬念迭起，扣人心弦。第二，结构严密，集中紧张。剧作从事件的危机开幕，在后果的猝然爆发中交代复杂的前因，将现在进行的事件和过去发生的事件巧妙地交织在一起，并 以过去的戏来推动现在的戏，而所有的矛盾冲突，都浓缩在早晨至半夜的二十四小时之内，集中在周公馆的客厅和鲁贵的家中发生。全剧周朴园与蘩漪矛盾冲突的主 干线索十分突出，由此牵连出的其他线索将全剧八个人都卷入紧张的矛盾冲突之中，形成了牵一发而动全身的集中严密的结构。第三，明暗双线，纵横交错，引人人胜。剧作中周朴园和蘩漪的冲突是一条明线，周朴园和侍萍的关系则是一条暗线。这两条线索同时并存，彼此交织， 互为影响，交相钳制，使剧情紧张曲折，引人入胜。《雷雨》第二幕简介 第二幕，《雷雨》中的主要人物都开始出来，并且矛盾进一步伸展。先是周萍与四凤的对话，表现了四凤执意要跟周萍走的信念；而此时的两人，内心却又都非常矛盾，感情让两人走到一起，而现在周萍同样也是为了要与四凤长久在一起而分开。 之后，周繁漪与鲁贵的对话，显现了鲁贵的阴险，企图用自己手中的把柄来威胁周繁漪，把鲁贵狡猾的嘴脸暴露无遗，同时也引出了周繁漪内心的恐惧，两人就这样的为了各自内心的目的而相互利用。 当鲁侍萍来到周家后，与四凤的对话，让鲁侍萍渐渐感觉到一种异样的气氛，并且鲁侍萍与四凤开始有了分歧，鲁侍萍坚持让四凤跟自己回去，而四凤则为了周萍舍不得离开周家。鲁侍萍与周朴园二人见面后，通过询问，双方终于认出彼此就是曾经相爱的人，然而此时的周朴园却对鲁侍萍厉声指责。他没有想到鲁侍萍还活在世上 ，他认为鲁侍萍的回来是对自己的报复。 而伴随着周大海上，与周朴园争论矿上罢工之事，动手打了周萍，各种矛盾在此刻汇聚，都蠢蠢欲动，伺机待发。《雷雨》人物介绍周朴园● 某煤矿公司董事长，55岁。● 侍萍前夫，繁漪的丈夫。周萍、鲁大海和周冲的生父。● 周朴园在《雷雨》中是悲剧的制造者，也是这一切的承担者。《雷雨》的深刻之处在于周朴园这个人物身上，曹禺揭示了中国的同根深蒂固的封建传统有着政治的思想的紧密联系，揭示了中国的封建性。在他那纠集着复杂矛盾的心理和似乎具有人性的外观中，让人看到一个恐怖的封建暴君的黑色灵魂。
性格讲解例子矛盾◆ 周朴园特地派人到无锡和多次向人打听侍萍的下落，并且一直保留着侍萍喜欢的家具、侍萍总是关着窗户的习惯、侍萍绣了花的衬衣和记得侍萍的生日。除此之外，周朴园还想为“死去”的侍萍的坟墓修一修。这可证明周朴园对侍萍的一片情深和爱。◆ 另一边厢，当周朴园知道侍萍还活着，一度感到错愕而且不愿相见。过后得知侍萍就是站在他面前的鲁妈时，先用缓和的语调极力要稳住她，接着又想用感情软化她，希望用尽金钱平息他与侍萍的旧恨新仇，最后凶相毕露，辞退四凤与鲁贵并且开除鲁大海，免得夜长梦多威胁到自己的生活。这明显的有表现了周朴园对待侍萍的冷酷无情。★ 四凤：“。。。都是三十年前的老东西了，听说是从前的第一任太太，就是大少爷的母亲，顶爱的东西。。。”★ 周朴园：“我问过许多那个时候到过无锡的人，我也派人到无锡打听过。。。”★ 周朴园：“。。。你可以打听到他的坟在哪里吗? 我们想把的坟墓修一修。”★ 周朴园：“。。。你看这些家具都是你从前喜欢的东西，多少年我总是留着，为着纪念你。”★ 周朴园：“你的生日——四月十八——每年我总记得。一切都照着你正式嫁过周家的人看，甚至于你因为生萍儿，受了病，总要关窗户，这个习惯我都保留着，为的是不忘你，弥补我的罪过。”★ 周朴园：“（忽然严厉地）你来干么？。。。（冷冷地）三十年的功夫你还是找到这儿来了。”★ 周朴园：“（忽然）好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧？”★ 周朴园：“。。。以后鲁家的人永远不许再到周家来。”贪图名利◆ 30年前的周朴园是一个风流倜傥的阔少爷，凭他的经济条件、社会地位、人品、才学，以及当时社会的伦理道德、世俗理念等方面来看，他和侍萍都是极不般配的。激情消失后，世俗理念占上风，门第观念、阶级地位等因素是他又一次的不顾一切抛弃了侍萍。过后就娶了一位有钱有门第的小姐。★ 鲁侍萍：“她的命很苦。离开了周家，周家少爷就娶了一位有钱有门第的小姐。。。”★ 鲁侍萍：“。。。你为了要赶紧娶那位有钱有门第的小姐，你们逼着我冒着大雪出去，要我离开你们周家的门。”卑鄙◆ 他是个内心较深沉的人。在鲁大海对于他的控诉中可以了解到他为了自己的利益不折手段，甚至不惜牺牲别人的生命。★ 鲁大海：“（惊，怒）怎么矿上警察开枪打死三十个工人就白打了么？（又看电报，忽然笑起来）哼，这是假的。你们自己假作的电报来离间我们的。（笑）哼，你们这种卑鄙无赖的行为！”★ 鲁大海：（如梦初醒）“他们三个就骗了我了，这三个没有骨气的东西，他们就把矿上的工人们卖了。哼，你们这些不要脸的董事长，你们的钱这次又灵了。”★ 鲁大海：“哦，好，好，（切齿）你的手段我早就领教过，只要你能弄钱，你什么都做得出来。。。你叫警察杀了矿上许多工人，你还——。。。哼，你的来历我都知道，你从前在哈尔滨保修江桥，故意在叫江堤出险——。。。你们这些混账东西，放开我。我要说，你故意淹死了二千二百个小工，每一个小工的性命你扣三百块钱!姓周的，你发的是绝子绝孙的昧心财！你现在还——”蛮横◆ 周朴园一直都把他自己的话当成命令，这几十年还一直逼繁漪吃药。★ 周萍：“父亲就是这样，他的话，向来不能改的。他的意见就是法律。”★ 周萍：“父亲一向是那样，他说一句就是一句的。”★ 繁漪：“你父亲对不起我，他用同样手段把我骗到你们家来，我逃不开，生了冲儿。十几年来像刚才一样的凶横，把我渐渐地磨成了石头样的死人。”★ 周朴园：“（命令地）你应当听话。”果断◆ ★ 周朴园：“那更好了。那么我见可以明明白白地谈一谈。”★ 周朴园：“（忽然）好！
当他知道侍萍的身份后便露出资本家的本性，果断的开出条件，想用金钱收买人心借此掩盖自己的罪恶，急于赶走侍萍，免得夜长梦多威胁到自己的生活。痛痛快快的！你现在要多少钱吧？”★ 周朴园：“也好，我们暂且不提这一层。那么，我先说我的意思。你听着，鲁贵我现在要辞退的四凤也要回家。”鲁侍萍● 某校女佣，47岁。● 鲁贵的妻子、周朴园的前妻。● 周萍、鲁大海和鲁四凤的生母。● 鲁侍萍在《雷雨》中，虽然处境艰难，但她凭着自身坚强的性格，不屈不饶地走过了人生最艰难的时期。侍萍的沉默却让我们不敢同样沉默的漠视命运。意义恰好相反，侍萍的人生经历最沉重地敲着《雷雨》的悲剧丧钟，将最有价值的东西撕破了给人家看。侍萍作为一个旧时代的下层妇女，她的人生已被分为两个部分：一半是属于丈夫，一半是属于儿女。她希望在默默无私地为他人奉献中得到对方的关爱与理解，从而确实自己存在的价值。性格讲解例子刻苦耐劳◆ 侍萍的一生艰苦，在三十年前，被周朴园引诱，生了两个孩子。可是在周家为了要给周朴园娶一个有钱有门第的小姐，所以强迫侍萍在大年三十晚上离开周家。侍萍带着二儿子跳河自尽，幸好被人救起。她一个单身人，无亲无故，带着一个孩子在外乡什么事都做。为了孩子，她嫁过两次。可是她遇的人都是很下等的，生活一直很不如意。★ 鲁侍萍：“这个梅姑娘倒是有一天晚上跳的河，可是不是一个，她手里抱着一个刚生下三天的男孩。听人说她生前是不规矩的。”★ 鲁侍萍：“这是个下等人，不很守本分的。听说她跟那时周公馆的少爷有点不清白，生了两个儿子。生了第二个，才过三天，忽然周少爷不要了她，大孩子就放在周公馆，刚生的孩子抱在怀里，在年三十夜里投河死的。”★ 鲁侍萍：“她现在老了，嫁给一个下等人，又生了个女孩，境况很不好。她的命很苦。离开了周家，周家少爷就娶了一位有钱有门第的小姐。她一个单身人，无亲无故，带着一个孩子在外乡什么事都做，讨饭，缝衣服，当老妈，在学校里伺候人。”★ 鲁侍萍：“大概她是不愿意吧？为了她自己的孩子，她嫁过两次。”★ 鲁侍萍：“嗯，都是很下等的人。她遇人都很不如意，老爷想帮一帮他么？”疼惜、不偏袒、信任孩子◆ 侍萍作为一个旧时代的下层妇女，她的人生被分为两个部分，其中的一个是属于她的孩子。她活着的动力都只因为她的孩子。侍萍为了孩子的生活而嫁过两次。除此之外，她宁愿自己捱苦，y也不愿意自己的孩子到别人家当佣人。她对自己孩子的行为有一定的要求，若孩子们做错事她从不偏袒。对于她与周朴园生的大儿子，一直都念念不忘，非常的怀念。★ 鲁侍萍：“（想鲁贵）我走的时候嘱咐过你，这两年写信的时候也不断的提醒你，我说过我不愿意把我的女儿送到一个阔公馆，觉人家使唤。。。”★ 鲁侍萍：“太太多夸奖她了。我倒是不愿意这孩子帮人。”★ 鲁侍萍：“（忍不住）太太，是不是我这小孩平时的举动有点叫人说闲话？”★ 鲁侍萍：“太太，如果四凤有什么不检点的地方，请你千万不要瞒我。”★ 鲁侍萍：“我的女儿，我总相信是个懂事，明白大体的孩子。我向来不愿意她到大公馆帮人，可是我信得过，我的女儿就帮这儿两年，她总不会做出一点糊涂事的。”★ 鲁侍萍：“大概她是不愿意吧？为了她自己的孩子，她嫁过两次。”★ 鲁侍萍：“（泪满眼）我——我只要见见我的萍儿。”★ 鲁大海：“（向萍高声）你，你（正要骂，仆人一起打大海。鲁妈哭喊着护大海。）”温柔有礼、贤慧、漂亮◆ ★ 鲁侍萍：“（不愿提到从前的事）四凤这孩子很傻，不懂规矩，这两年教您多生气啦。”★ 周朴园：“
鲁侍萍的年龄约有四十七岁，虽然鬓发已经有点斑白，但面貌白净，看上去也只有三十八九岁的样子。在她那修长的睫毛和圆大的眸子间，还寻得出她少年时静慰的神韵。她高贵的气质和她的丈夫鄙俗恰成一个强烈的对比。她说话总爱薇薇地笑。她的声音很低，很沉稳，语音像一个南方人曾经和北方人相处很久，夹杂着许多模糊，轻快的南方音，但是她的字句说的很清楚。她的牙齿非常整齐，笑的时候在嘴角旁露出一对深深的笑涡。梅家的一个年轻小姐，很贤惠，也很规矩，有一天夜里，忽然地投水死了，后来，——你知道么？”坚强◆ 鲁侍萍十分明白，凭着周朴园的经济条件、社会地位、人品、才学，以及当时社会的伦理道德、世俗理念等方面来看，她和周朴园都是极不相配的。当周家强迫侍萍在大年三十晚上离开周家时，侍萍只能无奈的接受事实。周朴园已经不再要她。她带着孩子搬到南方，自力更生养活孩子，一点也没靠周家，坚强活了三十年。★ 鲁侍萍：“她的命很苦。离开了周家，周家少爷就娶了一位有钱有门第的小姐。她一个单身人，无亲无故，带着一个孩子在外乡什么事都做，讨饭，缝衣服，当老妈，在学校里伺候人。”★ 鲁侍萍：“我伺候你，我的孩子在伺候你生的少爷们。这是我的报应，我的报应。充满怨恨◆ 鲁侍萍对周朴园一直怀恨在心。对于当年周朴园的抛弃，令她痛失了许多东西。她一直默默地承担一切后果和痛苦，并后悔当初无知。★ 鲁侍萍：“哭？哼，我的眼泪早哭干了，我没有委屈，我有的是恨，是悔，是三十年一天一天我自己受的苦。你大概已经忘了你做的事了！三十年前，过年三十的晚上我生下了你的第二个儿子才三天，你为了要赶紧去娶那位有钱有门第的小姐，你们逼着我冒着大雪出去，要我离开你们周家的门。那是因为周大少爷一帆风顺，现在也是社会上的好人物。可是自从我被你们家赶出来后，我没死成，我把我的母亲可给气死了，我亲生的两个孩子你们家里逼着我留在你们家里。”★ 鲁侍萍：“我要提，我要提，我闷了三十年了！你结了婚，就搬了家，我以为这一辈子也见不到你了；谁知道我自己的孩子个个命定要跑到周家来，● 又做我从前在你们家做过的事。”有骨气◆ 在三十年后，侍萍与周朴园相遇，她不接受周朴园的金钱诱惑，也不想投靠周家。只想和周家以后不来往，免得再提起往事。★ 鲁侍萍：“（苦笑）哼，你还以为我是故意敲诈你，才来的么？”★ 鲁侍萍：“你不要怕，你以为我会用这种关系来敲诈你么？你放心，我不会的。”★ 鲁侍萍：“哦，你以为我会哭哭啼啼地叫他认母亲么？我不会那么傻的。我难道不知道这样的母亲只给自己的儿子丢人么？我明白他的地位，他的教育，不容他承认这样的母亲。这些年我也学乖了，我只想看看他，他究竟是我生的孩子。你不要怕，我就是告诉他，白白地增加他的烦恼他自己也不愿意人我的。”★ 鲁侍萍：“好，希望这一生不至于再见你。”★ 鲁侍萍：“（接过支票）谢谢你。（慢慢撕碎支票）”周萍● 周朴园与鲁侍萍的大儿子，二十八岁。● 周萍是个畸形的人，作为一个封建色彩浓厚的家庭长子，他既有自私柔弱的一面，又痛恨父亲的冷酷、追求自由与真爱的一面。但这个畸形的、罪恶的家庭决定了他在本质上是怯懦的、颓废的和自私的。● 作者塑造这个形象，除了对其悲剧命运予以一定的同情之外，更大程度上人看到这是一个太没出息的、可怜可悲而可鄙的大家庭的“继承人”，而这本身也强烈地暗示着周家注定崩溃的必然性。性格讲解例子大逆不道◆ ★ 周萍：“那么，我是个最糊涂，最不明白的人。我后悔，我认为我生平做错一件大事。我对不起自己，对不起弟弟，更对不起父亲。”
周萍在年少时，与继母繁漪发生不论的关系。当时，他恨他的父亲，为了发泄他内心怨恨，冲动的与繁漪发生关系。直到现在，此关系还理不断割不清。★ 繁漪：“你父亲对不起我，他用同样手段把我骗到你们家来，我逃不开，生了冲儿。十几年来像刚才一样的凶横，把我渐渐地磨成了石头样的死人。那你忽然从家乡出来，是你，是你把我引到一条母亲不像母亲，情妇不像情妇的路上去。是你引诱我的！”★ 繁漪：“你忘记了在这屋里，半夜，我哭的时候，你叹息着说的话么？你说你很你的父亲，你说过，你愿他死，就是犯了灭伦的罪也干。”不负责任◆ 周萍自从遇见四凤后，他完全忘记他与继母繁漪所经历过的一切。即使繁漪苦苦的哀求，可是他还是对繁漪不理不睬。★ 周萍：“所以我就要走了。不要叫我们见着，互相提醒我们最后会的事情。”★ 繁漪：“你欠了我一笔债，你对我负着责任；你不能看见了新世界，就一个人跑了。”★ 周萍：“那么你现在知道了！我对不起你，我已经同你详细解释过，我厌恶这种不自然的关系。我告诉你，我厌恶。我负起我的责任，我承认我那时的错，然而叫我犯了那样的错，你也不能完全没有责任。你是我认为最聪明，最能了解的女子，所以我想，你最后会原谅我。我的态度，你现在骂我玩世不恭也好不负责任也好，我告诉你，我盼望着一次的谈话使我们最末一次谈话了。（走向饭厅们）”冲动◆ 当周萍听见鲁大海侮辱人他父亲时，他忍不住的骂大海并且冲动的殴打大海。最后他才知道他打的是四凤的哥哥。★ 周萍：“（忍不住）你是谁？敢在这里胡说？”★ 周萍：“（忍不住气，走到大海面前，重重地大他两个嘴巴。）你这种混账的东西！（大海里可要还手，倒是被周宅的仆人们拉住。）打他。”自卑、爱吃醋◆ 周萍曾经向四凤表示，自己与四凤年龄不相配，他认为周冲与四凤比较登对。而且他不喜欢四凤时常和周冲在一起。★ 周萍：“我的神气那自然是不快活的。我看见我最喜欢的女人时常跟别人在一起，哪怕他是我的弟弟，我也不情愿的。”鲁四凤● 鲁贵和鲁侍萍的女儿，十八岁。● 周家佣人。● 四凤与侍萍母女两性格和命运相识的简直如出一撤，然而正是在作家设置的这种惊人的巧合之中，才使人能够充分领悟雷雨悲剧在人论道德、阶级差异、人性善恶等诸多方面所显现出的深刻性。性格讲解例子善良单纯◆ 周家两位少爷都倾心于四凤，然而四凤心中只容得下周萍一人。四凤无法阻止周冲喜欢自己，又不能对他说出实情。面对自己的情深意重、关怀备至的周冲，四凤感到十分愧疚，由此证明她的本性是善良单纯的。★ 四凤：“萍，你不要同我瞎扯，我现在心里很难过。你得相出法子，她是个孩子，老是这样装着腔，对付他，我实在不喜欢。你又不许我跟他说明白。”行事谨慎◆ 这一点主要从侍萍执意要到鲁家夜访四凤的事情体现出来。四凤对此原本不答应，但终究抵不过周萍的坚持。四凤思想后，与周萍约好了以点灯为信号，以防东窗事发。★ 周萍：“那么，我来还是先吹哨；（吹一声）你听得清楚吧？”★ 四凤：“嗯，我要是叫你来，我的窗上一定有个红灯，要是没有灯，那你千万不要来。”★ 四凤：“那就是我改了主意，家里一定有许多人。”孝顺顺从◆ ★ 四凤：“我的妈最疼我，我的妈不愿意我在公馆里做事，我怕她万一看出我的谎话，知道我在这里做了事，并且同你……如果你又不是真心的,……那我——那我就伤了我妈的心了。（哭）还有……”
四凤深知侍萍不喜欢自己在公馆工作，因此担心侍萍知道后会伤了侍萍的心。而且处处隐瞒侍萍。当侍萍应繁漪的约到了周公馆时，四凤对母亲是嘘寒问暖、贴心伺候，丝毫不见马虎。从这两件事中可看出四凤对母亲的孝顺与顺从。★ 四凤：“妈，您不怪我吧？您不怪我这次没听您的话，跑到周公馆做事吧？”★ 鲁侍萍：“不，不，做了就做了。——不过为什么这两年你一个字也不告诉我，我下车走到家里，才听见张大婶告诉我，说我的女儿在这儿。”★ 四凤：“妈，我怕您生气，我怕您难过，我不敢告诉您。——其实，妈，我们也不是什么富贵人家，就是像我这样帮人，我想也没有什么关系。”★ 四凤：“（怜惜她的母亲）别多说话了，妈，静一静吧，妈，您在外受了委屈了，（落泪）从前，您不是神魂颠倒的。可怜的妈呀。（抱着她）好一点了么？”听天由命◆ 四凤十分明白自己被辞退的原因，也知道这样对自己不公平，但她由始至终并没有反抗，只是听天由命地接收了这个命令。这一点充分体现了在封建社会的主仆之间，仆人只能逆来顺受、毫无选择余地的现象。★ 四凤：“不，不，你放开我。你不知道我们已经叫你们辞了么？”★ 四凤：“不，你不要这样。我并不怨你，我知道早晚是有这么一天的，不过，今天晚上你千万不要来找我。”心思慎密◆ 虽然繁漪由始至终没说过一句要解雇四凤的话，但四凤却从繁漪的行为神情里察觉到繁漪有这份心意，并为此而担忧不已。由此可见，四凤是个心思慎密、观察力强的人。★ 四凤：“这边的事我早晚是要走的。——太太，说不定今天要辞掉我。”★ 四凤：“自然因为我做错了事。我想，太太大慨没有这个意思。也许是我瞎猜。”★ 四凤：“嗯，嗯，是啊（她的恐惧来了，但是她愿意向好的一面想）不，妈，这边太太没有多少朋友，她听说妈也会写字，念书，也许觉得很相近，所以想请妈来谈谈。”繁漪● 周朴园之妻，三十五岁。● 已加入周家十八年。● 周冲的母亲。● 她素来有些阴鸷怪异，时而敛声息气，时而疯狂爆发，还有她那畸形的爱情、欲望的冲动，都裹挟着一种闪电雷鸣般的突发性和猛烈性。● 这个人物的深刻之处，在于她又从一个侧面，揭示了这个家庭和社会，犹如一个封闭禁锢的黑匣子，是连一点人的自由都不可能的。● 人性被扭曲异化，美的心灵被扼杀窒息。“雷雨”的世界，是一个令人灵魂战栗的世界。性格讲解例子记恨◆ 繁漪作为周朴园的继室，她不甘心为人摆布，厌倦了冷寂阴沉的家庭。他不满周朴园的专横和冷酷。在形如枯井的心底却跳跃着一丝如火的热情，她爱上了周家的长子周萍，与周萍发生了暧昧关系，落到了“母亲不像母亲，情妇不像情妇”的地步。在追求憧憬中的幸福的时候，恰恰将自己带入了一个既毁灭着自己又毁灭着别人的处境。★ 繁漪：“你父亲对不起我，他用同样手段把我骗到你们家来，我逃不开，生了冲儿。几十年来像刚才一样凶横，把我渐渐地磨成了石头样的死人。你突然从家乡出来，是你，是你把我引到一条母亲不像母亲，情妇不像情妇的路上去。是你引诱我的！”有心机◆ 繁漪知道四凤和周萍的关系后，便想找机会拆散。直到繁漪见了鲁侍萍后，便开始称赞四凤，企图将四风许配于自己的儿子周冲。可是鲁侍萍不领情，繁漪便急着要鲁侍萍带四风走。这显示了繁漪为了将四凤和周萍分开，而不惜付出任何代价。★ 繁漪：“这些天我就看着我这孩子奇怪，谁知这两天，他突然跟我说他很喜欢四凤。”★ 繁漪：“我这孩子还想四凤嫁给他。”★ 繁漪：“鲁奶奶，我知道四凤是个明白的孩子，不过有了这种不幸的情形，我的意思，是非常容易叫人发生误会的。”★ 繁漪：“
那么，也好。回头我叫帐房把工钱算出来。她自己的东西我可以派人送去，我有一箱子旧衣服，也可以带去，留着她以后在家里穿。”不守妇道◆ 繁漪是有夫之妇，但她没做好自己的本分，背着丈夫勾三搭四，红杏出墙。身为后母的她，还与自己丈夫与他前妻的儿子发生暧昧关系。★ 繁漪：“你父亲对不起我，他用同样手段把我骗到你们家来，我逃不开，生了冲儿。几十年来像刚才一样凶横，把我渐渐地磨成了石头样的死人。你突然从家乡出来，是你，是你把我引到一条母亲不像母亲，情妇不像情妇的路上去。是你引诱我的！”★ 繁漪：“我不是！我不是！自从我把我的性命，名誉，交给你，我什么都不顾了。我不是他母亲。不是，不是，我也不是周朴园的妻子。 鲁大海● 周朴园和鲁侍萍的二儿子，二十七岁。● 煤矿工人。● 鲁大海这个周家“外部”的工人代表，它既是周朴园的个人罪孽的一个活证据，也是现实社会中工人阶级与周朴园代表的封建阶级根本冲突的象征。因此，鲁大海的命运同样揭示了周朴园亲身制造的《雷雨》整个悲剧的必然性，只是它更冲突了这场悲剧的社会因素。性格讲解例子冲动◆ 鲁大海气冲冲地找上周家。当见到周朴园时，豪不客气的责骂周朴园。而且他还没搞清楚当时另三位代表已经接受周朴园所提出的条件，便到周家理论。另外，鲁大海很不理智的臭骂周朴园，结果被周萍痛打一顿，还被解雇。★ 周朴园：“你？我只知道你是罢工闹得最凶的工人代表。”★ 鲁大海：“（惊，怒）怎么矿上警察开枪打死三十个工人就白打了么？（又看电报，突然笑起来）哼，这是假的。你们自己假作的电报来离间我们的（笑）哼，你们这种卑鄙无赖的行为！”★ 鲁大海：“（对仆人）你们这些混帐东西，放开我。我要说，你故意淹死了二千二百个小工，每一个小工的性命你扣三百块钱！姓周的，你发的是绝子绝孙的昧心财！你现在还——”★ 周萍：“（忍不住气，走到大海面前，重重地打他两个嘴巴。）你这混帐东西！（大海立刻要还手，倒是被周宅的仆人们拉住。）打他。”★ 鲁大海：“（向萍高声）你，你（正要骂，仆人一起打大海。大海头流血。鲁妈哭喊着护大海。）”打抱不平、勇敢◆ 鲁大海知道周朴园用卑鄙的手段欺压矿工工人。为了向周朴园讨个公道，便和另外三个代表召集工人罢工。此外，他更独自一个人上周家找周朴园理论，讨回公道。★ 鲁大海：“我们老远从矿上来，今天我又在您府上大门房里从早上六点钟一直等到现在，我就是要问问董事长，对于我么工人的条件，究竟是允许不许？”★ 鲁大海：“可是你完全错了。我们这次罢工是有团结的，有组织的。我们代表这次来并不是来求你们。你们允许就允许；不允许，我们一直罢工到底，我们知道你们不到两个月整个地就要关门的。”★ 鲁大海：“哦，好，好，（切齿）你的手段我早就领教过，只要你能弄钱，你什么都做得出来。你叫警察杀了矿上许多工人，你还——★ 鲁大海：“哼，你的来历我都知道，你从前在哈尔滨包修江桥，故意在江堤出险——”★ 鲁大海：“（对仆人）你们这些混帐东西，放开我。我要说，你故意淹死了二千二百个小工，每一个小工的性命你扣三百块钱！姓周的，你发的是绝子绝孙的昧心财！你现在还——”迷糊◆ 当鲁大海独自到周家找周朴园理论时，才换然大悟，原来另三个代表已接受周朴园的贿赂，并吩咐矿工工人复工。鲁大海完全不知。这显示了他与同事没有良好的沟通，最后被同事背叛。★ 鲁大海：“（笑）你不要骗小孩子，复工的合同没有我们代表的签字是不生效力的。”★ 周朴园：“哦，（向仆）合同！（仆由桌上拿合同递他）你看，这是他们三个人签字的合同。”★ 鲁大海：“
（看合同）什么？（慢慢的，低声）他们三个人签了字。他们怎么会不告诉我就签了字呢？他们就这样把我不理啦？”★ 鲁大海：“（如梦初醒）他们三人就骗了我了，这三个没有骨头的东西，他们就把矿上的工人们卖了。哼，你们这些不要脸的董事长，你们的钱这次又灵了。”孝顺◆ 鲁大海虽然冲动鲁莽，可是对母亲总是恭恭敬敬。他时时刻刻都担心着母亲。★ 鲁大海：“妈，别理这东西，您小心吃了他们的亏。”★ 鲁侍萍：“（呆呆地看着萍的脸，突而又大哭起来）大海，走吧，我们走吧。（抱着大海受伤的头哭。）”鲁贵● 鲁侍萍的现任丈夫。鲁四凤的生父。四十八岁。● 周公馆管家● 鲁贵在剧中似乎只是一个不起什么大作用的奴才，但他唯利是图，见利忘义的本性以至到了完全不顾亲情的地步，这使他在某种意义上与周朴园有着本质的相通，而不仅仅是陪衬，这是剧本的一笔深刻之处。性格讲解例子虚伪◆ 鲁贵对主人总是恭恭敬敬的，以便得到主人的好感。并且可以从中得到更多的好处。十分“懂事”，尤其是礼节。他又有点驮背，似乎永远都应该欠着身子向主人答应着“是”。他恪守着“下人”的规矩，眼里还闪烁着贪婪的目光，只能是市井小人的见钱眼开。★ 鲁贵：“。。。（向鲁妈）去年我叫人跟你捎个信，告诉你大海也当了矿上的工人，那都是我在这儿嘀咕上的。★ 鲁贵：“这上上些些许多底下人都得我支派，我忙不开，我可不能等。”★ 鲁贵：“（看不惯她妻女这样“乡气”，于是轻蔑地）你看你们这点穷相，走到大家公馆，不来看看人家的阔排场，尽在一边闲扯。四凤，你先把你这两年的衣裳给你妈看看。”★ 鲁贵：“你不也有点手饰么？你拿出来给你妈开开眼。看看还是我对，还是把女儿关在家里对？狡猾、奸诈◆ 鲁贵一直都在观察周家上下的一举一动，例如：四凤和周萍，繁漪和周萍的关系。即使四凤是他的女儿，他还是利用这些事情来敲诈周萍。『鲁贵由中门上，见四凤和周萍在这里，突然停止，故意停止，故意地做出懂事的假笑。★ 鲁贵：“哦！（向四凤）我正要找你。（向萍）大少爷，您刚吃完饭。“★ 鲁贵：“平时总是你心好，照顾着我们。您这一走，我同这丫头都得惦记着您了。”★ 周萍：“（笑）你有没有钱了吧？”★ 鲁贵：“（假笑）我倒是想着，可是我（低声）刚才瞧见太太跟大少爷说话，所以就没有敢惊动您。”★ 鲁贵：“我？我在大客厅里伺候老爷见客呢！（故意地不明白）太太有什么事么？”周冲● 周朴园和繁漪的儿子，十七岁。
● 这个角色在《雷雨》中有着特殊的意义。作者正是想以周冲的天真纯挚的眼睛和亲历感受，去揭示《雷雨》中的残酷罪恶的世相。性格讲解例子天真◆ 天真的他认为爱是无私的，他甚至幻想能和他所爱的人——四凤永远在一起，当这一要求被拒绝之后，他又幻想和四凤一起逃离这个没有爱的家。★ 繁漪：“（见鲁妈立起）鲁奶奶，你还是坐呀。哦，这屋子又闷起来啦。（走到窗户，把窗户打开，回来，坐）这些天我就看着我这孩子奇怪，谁知这两天，他突然跟我说他很喜欢四凤。★ 繁漪：“也许预备要帮助她学费，叫她上学。”★ 繁漪：“我这孩子还想四凤嫁给他。”★ 四凤：“不，他问我肯嫁他不肯。”★ 四凤：“我没有说旁的，我只提我已经许了人家。”★ 四凤：“没有，他倒说，他要供给我上学。”★ 周萍：“上学?(笑) 他真呆气！——可是，谁知道，你听了他的话，也许很喜欢的。”打抱不平◆ 当周冲知道四凤和鲁贵被辞退后，便想帮他们讨回公道。他觉得他父亲太不讲理。★ 周冲：“是父亲要辞退四凤么？”★ 周萍：“嗯，还有鲁贵。”★ 周冲：“即使她的哥哥得罪了父亲，我们不是把人家打了么？为什么欺负这么一个女孩子干什么？”★ 周萍：“你可问父亲去。”★ 周冲：“这太不讲理了。”★ 周萍：“我也这样想。”★ 周冲：“父亲在哪儿？”★ 周冲：“爸爸，这是不公平的。”★ 周朴园：“（向冲）你少多嘴，出去！（冲由中门走下）”《雷雨》人物特色与分析1. 周朴园周朴园是剧中的中心人物。他是一位既有自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象。他的性格特征，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。他是个内心较深沉的人，他有着当时社会中资本家都有的一面：阴险，狡诈，虚伪。由鲁大海对于他的控诉中我们可以清楚地了解到他为了自己的利益不折手段，甚至不惜牺牲别人的生命。作者通过周朴园与侍萍的关系，主要考察了他的历史，而通过他与蘩漪的关系，则集中展示了他在现实中作为一个封建专制家长的表现。而他与鲁大海，以及与鲁贵等人的关系，又从不同的侧面补充了他作为一个资本家的本质特点。 2. 蘩漪蘩漪是一个“五四”以后的女性，聪明、美丽，有追求自由和爱情的要求，但任性而脆弱，热情而孤独，饱受精神折磨，渴望摆脱自己的处境而又只能屈从这样的处境，正象作者所说，她陷入了“一口残酷的井”。作者用力刻画了这个人物的内心世界。她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展：爱变成恨，倔强变成疯狂。悲剧的意义于是就更加深刻和突出。蘩漪这一悲剧形象，是曹禺对现代戏剧的一大贡献，深刻地传达出反封建与个性解放的五四主题。剧中蘩漪在双重的悲剧冲突虽走完她心灵的全部历程。在这个悲剧女性身上，闪烁出曹禺卓越的艺术才华。3. 周萍可以说是一个矛盾的人，他对于他的父亲有一种敬畏，不敢违背他的话，他在这个家庭中也是十分压抑的，否则不可能和自己的后母发生感情。然而，四凤的出现，让他感觉到了生气，青春——
他极力渴望的东西。他想摆脱繁漪对他的干扰，因此他决定离开这个家，由此可以看出他还是一个不敢面对问题，极力逃避困难的人。但是他懦弱，是个十足的胆小鬼，单凭这一点，他就永远不会配上蘩漪，到最后，摆在他眼前底一件件事实，却让他选择了死——一个最好的逃避方式。4. 周冲和四凤周冲和四凤是整出戏中最让人不忍心的受害者，他们两个同样的单纯、清澈，对甜蜜的爱情那么憧憬，对未来充满了热情，他们明亮的眼睛无法看到掩藏在黑幕下的波涛汹涌，一心只勾勒着幸福的轮廓，当他们的幼稚在残忍的现实面前被得头破血流的那一刹那，老钟就已经鸣起。四凤只是因为和周萍相恋，不料却卷入一场风波。她本是个有着青春、活力的人，然而一连串的打击却使她的命运变得坎坷多难。其实周冲化比四凤更加无辜，看上去他只是一个孩子，没有周萍的成熟，没有周朴园的罪恶，有的是他这个年纪该有的思想，憨厚，甚至在知道四凤同他哥哥恋爱时，不像繁漪那样妒火中烧，但是他对四凤还有一种执着，在四凤冲出去之后，他义无返顾去救她，致使自己也落个触电而亡的结局。5. 鲁侍萍虽然处境艰难，但她凭借自身坚强的性格，不屈不挠走过了人生最艰苦的时期，可以说，她是一个顽强的女性。侍萍的沉默却让我们不敢同样沉默地漠视命运。意义恰好相反，侍萍的人生经历最沉重地敲击着《雷雨》的悲剧丧钟：将最有价值的东西撕碎了给人看。侍萍作为一个旧时代的下层妇女，她的人生已被分成两部分：一半属于丈夫；一半属于儿女。她希冀在默默无私地为他人奉献中得到对方的关爱与理解，从而确证自己存在的价值。6. 鲁大海他是一个较为粗犷的人，他厌恶资本家，所以他才会直面周朴园，尽数她的罪恶，并且说话直接坦城，我们还可以从他的言语中读出他的正义感。他代表的工人阶级将是中国无产阶级革命的先锋，他们是雷雨，是闪电，将要摧毁黑暗没落的旧制度，作者的立意也在这里。7. 鲁贵常见的小人物，他见钱眼开，巴望女儿找一个有钱人的奸恶嘴脸在她的言语中尽显无疑。《雷雨》艺术特色语言特色1. 个性化的语言。Ø 课文中，不同的人物语言各有不同，而且随着剧情的发展和各自感情的变化而不断变化。如周朴园简短的语句、盛气凌人的语言，鲁侍萍和缓的语气、时而冲动的语调，鲁大海直截了当的语言等等，都与人物各自的身份相吻合。而周朴园与鲁侍萍见面后相认一段，更突出地反映了他们在特定情境下的各自不同的心理。2. 富有动作性的语言。Ø 课文中，人物的台词富有强烈的动作性，不仅展示出人物丰富的内心世界，而且能够引起他们的外部动作。Ø 以第二场戏为例。在这场戏里，鲁大海听说代表返回、工人复工、自己被开除，不禁义愤填膺，愤怒揭露周家的罪恶发家史。Ø 周萍则出言相骂，大打出手。这两个人物的内心活动比较简单，外部动作则非常强烈。周朴园与儿子初次相见，送给儿子的“见面礼”是开除。然而当鲁大海揭露甚至斥骂的时候，他采取了克制的态度；当周萍指使仆人打鲁大海的时候，他又“厉声”制止。这其中固然可能有伪善的成分，但不能否认他还隐隐有着一丝父子之情。Ø 鲁侍萍的感情更复杂。对周朴园的无情无义，她早有领教；对周萍，除了愤怒，还有痛心。“这真是一群强盗”，既是她对周朴园之流认识的深化，又显示着她内心的极度痛苦。而由于母子相见却不能相认，侍萍的痛心 之中还有一丝恋恋不舍，话语中的两次转折，将这种痛苦显露无遗。语言的动作性，不仅增加了情节的生动性，能够吸引观众和读者，而且推动了情节的进一步发展。
艺术风格1. 从多层次、多角度揭示人物内心世界Ø 作家从人物的内心世界出发，严格遵循着人物思想感情的发展逻辑，写出了人物的行为、发展和结局。ü 周繁漪是一个内心有着极大热情的人物，强烈追求自由，她厌恶像牢笼一样的周公馆，尽管她对周朴园的专横、冷酷充满厌恶和愤恨，却又不得逃脱。ü 周萍原是一个懦弱者，为自己的利益却要摆脱她，使她绝望而疯狂起来，导致她的悲剧结局。Ø 在这里，人物性格自身的矛盾，也表现为内心深处的巨大感情冲突。伴随着人物感情潮汐般的涌动，人物的性格得到充分的展现，形成了振撼人心的艺术力量。2. 情节生动、丰富、紧张Ø 剧中事件交错复杂，但线索明显。每个人都有每个人的故事，而这些故事又交织起来，连结在剧情发展的主要纽带上，组织在一个严谨而完整的结构中，增加了情节的丰富性。ü 周萍同繁漪的乱伦关系是畸型的社会制度的产物，揭示了掩盖在道德面纱下的周公馆的罪恶。剧情充满了巧合关系的诸多纠葛，异常深刻地表现了不可调和的对立。ü 周朴园并不因为知道鲁大海是他的亲儿子而不追究其罢工行为；周萍看见鲁大海怒斥周朴园而大打出手，亲兄弟之间发生了尖锐的冲突。在这里，阶级关系撕破了血缘关系，在这些看来由于血缘关系而巧聚起来的冲突，更真实、典型地提示了阶级本质。Ø 《雷雨》情节的生动性，一方面表现为一波未平一波又起的剧情跌宕上；一方面表现为情节本身具有内在吸引力以及场面的牵动力。剧作家充分利用每一个场面所提供的时间和空间把戏做足，把人物感情尽可能全部挖掘出来，并做到一个场面比一个场面深化，使剧情迅速发展。同时，通过场面连续的起伏跌宕，紧紧抓住了读者和观众的心灵。3. 潜台词运用多，富有戏剧性Ø 《雷雨》的潜台词，准确传达着人物更深层的心理动机和真正的语言目的，从而更充分展示剧中人物的个性特征。从剧中的潜台词也可帮助我们找到这种构剧的痕迹。ü 例如：四凤给蘩漪送药，对于一个丫头蘩漪也只好幽幽怨怨地说：“这些年喝这种苦药，我大概是喝够了”。“苦药”、“喝够”的潜台词道出了：一是蘩漪在周公馆所受到的郁闷和痛苦；二是蘩漪对周朴园的不满。只要周朴园在，她就得喝药，她没有愿不愿意的自由；三是蘩漪内心已积蓄反抗之“力”。Ø 以此观之，人物深层心理动机、隐蔽的欲望、情感、思想、意志等，都隐含在潜台词中，剧作家借丰富独特的潜台词，揭示富有个性、形象丰满的人物，含而不露，意味隽永，让读者在咀嚼回味中得到艺术熏陶。Ø 《雷雨》语言富于戏剧性，妙趣横生，引人人胜。戏剧性的语言不仅仅是因为对话，而其秘诀却在于对话中必须使得一方对另一方发生着影响，它通过一方的暗示、试探、进攻等，使另一方惊疑、担心、忧虑、欣喜，进而产生新的动作。这样就使观众产生一种紧张的期待，同时产生悬念。可以说，曹禺善于驾驭这种语言的戏剧性，这也是造成人物性格冲突的动因。艺术构思1. 运用现实主义的创作方法
Ø 任何一部文学作品，都是客观现实和作家主观的统一体，无法拒绝也不能缺少作家主观的观照。在半殖民地半封建的旧中国社会，中国社会传统的文化与西方资本主义社会新兴的资产阶级文化相互交流、碰撞，产生了那个时代的多元文化。Ø 《雷雨》的作者曹禺生于20世纪初，当时正是中国社会新旧交替、激烈动荡的年代，他出生在一个没落的封建官僚家庭，整个家庭的气氛是压抑郁闷的，亲眼目睹了旧家庭家长统治的罪恶、妇女受压迫的痛苦、劳动者悲惨的遭遇，并深切地感受到封建社会的丑恶和黑暗。Ø 曹禺在营构《雷雨》这部戏剧时，经过慎重的思考，他从被压迫者在社会和家庭中的命运与地位的角度出发，运用现实主义的创作方法，描写了在20世纪20年代前后半封建半殖民地的中国社会中，一个具有浓郁封建色彩的资产阶级大家庭的罪恶统治、精神危机和最后崩溃的故事。Ø 《雷雨》在艺术构思上以那个弥漫着令人窒息的封建主义气息的周公馆作为半封建半殖民地社会的缩影，而周朴园则是带着浓厚封建意识的资产阶级代表，全剧主要是围绕周朴园与周围亲人所发生的错综复杂的矛盾而展开，把时代生活中交汇的多元文化融人人物性格之中，并通过人物之问的冲突展示了现实社会中不同属性的中西文化，使《雷雨》带上时代文化的丰富内涵，远远走出了命运观这种原始文化的范畴，从而也超越了作者主观的局限性。2. 以血缘关系为纽带的悲剧技法Ø 以血缘关系作为结构的纽带，成功地熔两方的三种悲剧形式的技法于一炉。ü 写侍萍：吸收了古希腊“命运悲剧”的写法；(侍萍重新出现在周公馆．她饭力使女儿免人陷阱却偏偏落人陷阱，无法逃脱命运的安排、捉弄。)ü 写繁漪：吸收了莎士比亚式的“性格悲剧”的写法；(描写“她爱起你像一团火，那样的热烈，恨起你来也像一团火，把你烧毁的”。Ø 客观上揭示了造成悲剧的原因，并涉及到了社会上的阶级矛盾，则受了易卜生《群鬼》等“社会悲剧”写法的影响，用以反映民族的生活，从而写出了中国现代第一出真正的悲剧。艺术特点1. 血缘亲子关系为主体Ø 《雷雨》的情节结构，是一幅以血缘亲子关系纵横交织的网络整体。以亲缘关系连结了冲突各方的人物，使结构十分紧凑。它要在一天时间了结周朴园几十年的冤孽，所以各种关系均已到了一触即发的地步。Ø 《雷雨》中8个人物之间均有家庭和亲缘关系，而作者正是利用这些关系在特殊的时空点上展现不可调和的矛盾纠葛，才使得剧情的冲突更加复杂化、尖锐化，从而推动剧情的发展。ü 比如蘩漪与周朴园貌合神离的夫妻关系，与周萍始乱终弃的关系，还有与使女四凤的“争风”关系等，造就了蘩漪变形的、复杂的性格，而每个关系的结局，我们所看到的都是蘩漪及其关系人物命运的悲剧。每个关系中所出现的性格冲突都使剧情得以发展。2. 高度个性化的人为核心Ø 曹禺把刻画血肉丰满、高度个性化的人，作为话剧文学创作的核心，运用动作停顿、哑场、气氛、渲染、象征和表现等多种艺术手法，充分揭示了人的精神世界的复杂性、多面性和立体性。Ø 因而，其戏剧冲突总是建立在心理意志上的心灵交锋和自我内心搏斗,具有真正的戏剧性，而且满贮着深广的历史内容。其戏剧结构体现多组冲突互相纠结，疏密得体，成网络状；行动线索，极尽“吞吐收放”之能事，张驰有致，螺旋式上升，因此故事情节跌荡变幻、动情力大。Ø 其戏剧语言生动、精练、含蓄、隽永，达到了心灵动作性，彻底克服了过去话剧文学由于不成熟带来的诸种弊端，标志着这一文学样式开始进入确立符合现代中华民族审美习惯的新型审美形态的成熟时期。3. 戏剧的主题建立在生存的悲剧上
Ø 曹禺在《雷雨》中更加着力去写“宇宙里斗争的“残忍”和“残酷”，写人的追求与挣扎，体现他对人类的生存困境的关注、探索和认识。Ø 本文认为，《雷雨》真正的主题建立在生存的悲剧上。剧中八人三十年的恩爱情仇形成的纠葛在一个雷雨之夜爆发。每个人都以强烈的意志去行动，努力地拯救自己，苦苦地挣扎，要摆脱痛苦，达到目的，追求幸福，寻求精神的安慰和解脱，但每个人的追求都被打击，欲望都被遏制，意志都被消耗，灵魂都被拷问，生命都被损害。ü 蘩漪留不住周萍，周萍也走不了，侍萍带不走四凤，四风也无法与周萍结合，周冲的理想破灭，鲁大海的罢工失败了，鲁贵不能重返周家，周朴园也完全失去了家庭的秩序和自己的尊严。这两个家庭，死的死，疯的疯，活着的人也陷入了无法自拨的痛苦之中。他们无一例外地经历“生存-痛苦-寻求解脱-失败”这个过程，无一例外都走向了失败和毁灭。这是剧中八个人物共通的“生存的悲剧”，但具体到不同个性的人物情形不完全相同。结语《雷雨》的人物性格及其戏剧艺术有其独特的价值与特点。它揭示了半封建半殖民地社会中封建传统文化的思想与资产阶级个性解放思想之间，剥削阶级意识与劳动人民之间错综复杂的斗争过程，从而开辟了审美思考的天地。曹禺这种对交织着多元文化的时代生活深刻的反映和广泛的选择，使得他和他的《雷雨》真正达到了“外之既不后于世界之思潮，内之乃弗失固有之血脉” 的艺术境界。
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