[课时训练]
限时练(九)
一、阅读下面的文字，回答问题。
海棠花未眠
刘荒田
晨六时，静，连鸟声也不好意思霸占整个郊野，只在栅栏上抛下几声啾啾，
那是小山雀。也许是因为两只虎皮鹦鹉没来的缘故，浑身碧绿的夫妻不必嚷嚷，
单是在桉树丛中起起落落，就搅出一个小规模的雨声簌簌的世界。松鼠照例连表
演空中走电线时也不制造声响。被松鼠一路咯吱的电线反而忍不住，要变作风里
的琴弦。门前的小小风铃闷声不响，风太弱了。
今天是倾倒垃圾日，我把垃圾桶推到马路旁边去，过了中午，垃圾车会开来，
伸出机械臂，把一个个塑料桶清空。我的天！垃圾桶隆隆滚过，我制造了类似于
大型载重汽车碾过的音效！
其实寂静并非从此刻开始。我也早就“自然醒”了，那时才 4 点。随后，静
由尚笼罩鱼肚白的远山蜿蜒而来的。我在灯下读川端康成散文《花未眠》，开头一
段：“昨日一来到热海的旅馆，旅馆的人拿来了与壁龛里的花不同的海棠花。我
太劳顿，早早就入睡了。凌晨四点醒来，发现海棠花未眠。”于是研究起花的睡
眠来。
按川端康成在此文的界定，花开曰“醒”，海棠之外，“有葫芦花和夜来香，
也有牵牛花和合欢花，这些花差不多都是昼夜绽放的。”那么，何谓“睡眠”？
众所周知的例子是睡莲，睡眠时花瓣向上竖起，闭合。白天盛开，是绝美的娇媚。
查网上资料，川端康成指为“昼夜绽放”的合欢花，作息时间和人类类似，白天“醒”
时叶子上的小叶都舒展平坦，夜里就寝，小叶片成双结对地折合，酷似含羞草。
蒲公英也这般。我愿意加入文学的因素，在川端康成的海棠花瓣洒上凌晨的露珠，
露珠在星光或者晨曦里闪烁，这就是睁得溜圆的璀璨眸子。如此这般，“未眠”
的花就神采奕奕了。当然，上述“睡”态是我们的肉眼可以见到的，如果拿上仪
器做精密的检测，花朵睡与醒，表征肯定更多。据说有的花入睡后叶子的温度不
一样。有的花爱午睡。问题来了，对大多数花而言，开放就是“未眠”，那么，“睡眠”就成为伪命
题。我今天在推垃圾桶之前，特地到后院去查看了。雪白的波斯菊从来没“睡”
过，金黄的满天星，嫣红的虞美人和紫色的芍药也是。扶桑的花信已过，乌黑的
枯瓣不是委地就是粘在枝丫，它们长睡不醒。那么，多情的苏东坡为海棠花而写
的“只恐夜深花睡去，故烧红烛照红妆”是多此一举了。而所谓“海棠春睡”，干
脆是形容杨贵妃的惺忪之态的，和花的作息毫无干系。我从网上找出几幅“海棠
春睡图”，连巨匠张大千之作在内，左看右看，找不出睡和醒的区别来。我既缺艺
术的悟性，又没经植物学的专业训练，平庸之眼只及平面和表层。只是，如我这
般归类为“凡俗”的人，也许占了世间多数。川端康成“凌晨四点的海棠花，应
该说也是难能可贵的”一句，换为凌晨一点，下午五点，任何钟点，都不成问题，
直到花瓣委地。
我毫无诗意地和垃圾桶打交道时，一脑子依然是花的“睡醒之辩”。从马路旁
边往回走，瞥见左边人家的前院，木樨树下，一朵白色花飘落，如此巨大，吓我
一跳，定睛看，是一只白腹鸟从枝上飞下，姿势过分舒徐，引起我的误会。美丽
的误会！鸟当了一回山寨版木樨花。同理，凭借好风，花也能够冒充飞鸟。如此
说来，过分计较花的“睡眠”，未必不是多事。
(《人民日报》海外版，有删改)
1．下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，正确的一项是( )
A．这篇散文叙事自然，抒情真诚，议论率真，谈古论今，托物言志，写出了自己
的生活虽没有诗意，却努力追求诗意的过程。
B．文章第一自然段运用比拟、衬托的手法，既凸显了凌晨 6 点郊野的静，又描摹
出寂静之下万物的生趣，笔触细致，富有诗意。
C．文中反复出现的垃圾桶和未眠的海棠花形成了鲜明的对比，突出了现实生活的
无奈，花的“睡醒之辩”只是艰辛生活的调剂。
D．文章第五自然段列举了波斯菊、满天星、虞美人等一连串从未“睡”过的花，
从科学的角度否定了花“睡眠”这个命题。
【答案】B(A 项，“托物言志”错，“写出了自己的生活虽没有诗意”错，作者
对生活环境的描写是非常有诗意的。C 项，“花的‘睡醒之辩’只是艰辛生活的调
剂”错，文中并未体现生活艰难。D 项，“从科学的角度”错，这只是作者自己
理解的角度。)2．文章结尾写道：“如此说来，过分计较花的‘睡眠’，未必不是多事。”这句
话有怎样的意蕴？请结合文本分析。
【答案】作者认为过分计较花的“睡眠”是多事之举。①花的“睡”与“眠”有
自己的作息规律。川端康成笔下的“花未眠”是一种文学化的表达，与海棠花是
否真的未眠无关。②生活中能否发现“花未眠”之类的现象取决于人是否有诗意，
而不在花本身的“睡”与“眠”。所以，不必过分计较花的“睡眠”。
【解析】本题考查理解文中重要句子的含意的能力。解题时，要先将句子的表层
含意说出来，再结合文本去分析。这个句子的意思是作者认为过分计较花的“睡
眠”是多事之举。再结合文本分析作者这样说的原因。文本中的“睡”与“醒”
有自己的规律，川端康成笔下的“花未眠”与海棠花是否真的未眠无关，而作者
去探究花的睡眠只是因为他对诗意的追求。
3．文章以“海棠花未眠”为题，为什么却用了大量的笔墨写作者探究花的“睡醒
之辩”？请结合文本进行分析。
【答案】①从结构看，“海棠花未眠”是文章行文的线索，整篇文章围绕作者读
川端康成散文《花未眠》所思所感展开。②从内容看，探究“海棠花未眠”是行
文的重点，作者用大量的笔墨探究花的“睡醒之辩”，表现的是自己对“海棠花未
眠”的理解。③从主旨看，“海棠花未眠”暗含主旨，代表的是对诗意生活的追
寻，作者用大量笔墨探究花的“睡醒之辩”的过程恰是追寻诗意的过程。
【解析】本题考查分析作品结构的能力。解答此题，要仔细阅读文本。文中由读
川端康成的《花未眠》引出了对花的“睡醒之辩”，“海棠花未眠”是文本的线索。
文中用大量的笔墨探究花的“睡醒之辩”，表达自己的理解，整个过程其实是追寻
诗意的过程。理解了这些，从结构、内容、主旨等方面分点作答即可。
二、阅读下面的文字，回答问题。
流浪的名著
蒋 新
中午的文化市场已经退去沸腾和热闹，人头攒动与淘宝捡漏的各色眼神终于
渐渐收场，给这个季节的清冷腾出许多可以畅快呼吸的空间。冷风重新凝聚，换
挡提速，自由鼓荡，在人们身边进行新一轮穿梭。冷风里的阳光十分柔和，暖暖
灿灿的，宛如尼采的纤细之手，移动着抚摸着地上那些还没有撤走的物品，当然
还有我的感觉。那些醒目的枣红色，宛如一群被冷落被流浪的红鹤，倔强地在那个杂乱的地摊上，无奈而又高贵。
蹲下。捡起。端看。眼睛一碰触精装书面上的烫金书名，周身像被灌了一瓶
六十二度二锅头似的，顿时热乎起来——原来诺贝尔文学奖书籍悄无声息地集结
在这冬季里！
封面：《诺贝尔文学奖全集·41》，主编：陈映真。获奖年度：1966 年。获得
者：以色列作家约瑟夫·阿格农；瑞典作家、诗人奈丽·沙克丝……我呆了，瞬间把
自己雕塑在冷风里。
书籍之“书龄”已经超越而立之年，开始在不惑之路上行走，可书们为什么
会来到这里？
我蹲在为阳光抚摸、为冷风扫射的地摊边，迅速将散放的枣红色书一本一本
收集到跟前，一共十五本。
从书的编码看，十五本只是这套诺贝尔文学全集的一部分，后边有无不敢断
定，前面应该还有确凿的四十部——因为摆在面前的最小截止书目号是“41”。
“那些书呢？”我抬头问那人，直言不讳。
“哪些书？没有了，就这些。”黑瘦矮的摊主似乎有些不耐烦。地上那些落
满一层尘土的书已被收集在无序的纸箱里。摊主准备走，把空间让给清冷的风。
摊主见我还在翻看，便跺着脚催问买不买。他急着要走，因为冷，因为要吃
饭，因为到了散摊的正午时光。于是询价，掏钱，打包，在柔和清冷的阳光抚摸
中，我把那摞枣红色书籍带回了家。
用白菜价格买来的那排枣红色，宛如钱塘江涌出的一线潮，整齐醒目地摆在
书橱中央。然而，望着捡漏得来的书籍和由它们簇成的风景，我却怎么也高兴不
起来。
文化和市场一接轨，就成为买卖文化的市场，一切与文化沾边的东西，比如
青铜、陶瓷、字画、家具、钱币、刺绣、木雕等等，都贴着文化的标签，以古董
的身份在不同的位置出现和交易。至于真假，新旧，年代，那就考验淘宝者的眼
力、胆识和运气。书，自然是文化的，可是，在这交易文化的市场里，除了古籍
和稀有版本受到收藏者淘宝者的青睐外，其他都白菜萝卜般地拥挤在地摊上。一
堆一堆任人翻，任人找，任人看的书，在这里成为真正的落魄者和流浪者，既失
去了“书中自有黄金屋”和“书中自有颜如玉”的高贵价值，也失去了可以归属
的身份证。它们的高贵去哪儿了呢？寻找被遗失被冷落的那些高贵书籍，常成为我周末的主题。
在不同城市的文化市场和相同模样的地摊书摊上，我寻找到许多高贵的书籍，
如四卷本《柳宗元集》，四卷本《乐府诗集》，三卷本《白居易集》等；八十年代
初影印的《详解聊斋志异图咏》让我高兴了许多个夜晚，书中那些绘于光绪十二
年的上百幅精致插图，是那样惟妙惟肖，清晰可人。稀有的图画，让蒲松龄笔下
的聂小倩、崂山道士、席方平都有了可以直视的生命画像。还有四十年代末、五
十年代初标着金圆券价格的鲁迅的、巴金的、吕叔湘的书籍；还有六十年代山东
师范学院研究老舍、夏衍、郭沫若的书籍，在那些跳跃着细小草根显露的纸面上，
尽管造纸的师傅想用绿色黄色淡青色来掩饰，依然如劳作者的皮肤那样粗糙。凹
凸不平的汉字们倔强地排在那里，一言不发地留着自然灾害年代的苦涩和艰辛。
二十世纪七十年代出版的鲁迅著作单行本竟也在地摊上一一买齐。这些绝对正版，
品相绝对在九品以上的不同思想的高贵者，各自在书橱的上上下下站位，摇曳着
厚重如山的独有风采。
坚强人格让我敬仰，倔强书格让我生出无边的敬意。
淘来的书群既有卓然自尊的高贵身份，又有正版合法的身份证和居住证。书
中一枚枚不同模样不同规格的印章，还有不同方式的图书编码，都载着岁月痕迹
与书一同存在，成为书无法分离的命运共同体。这些后来附加在书中的手写体和
深深浅浅的印泥，证明这些书们曾经驻留的基地或者居住的地址。有的书中还有
硬硬的或白或黄的借书卡，卡上还有借书人书写的潦草姓名和时间。这一切都成
为书的正统履历。
好玩和好奇心曾促使我按图索骥，为书籍寻找曾经的家门，结果出奇一致，
你寻找的单位不存在。
书大概在破产、改组、或者拍卖过程中，被迫卖掉的，或者任意让人拿走的。
我见过无数书们被秤钩子称过以后，被塞进麻袋的狼狈和无奈。书的高贵身份瞬
间被秤钩子剥夺，从高高的书架沦为不值钱的“废品”，然后到地摊上去流浪。
名著，尽管流浪过，也是流浪者中的高贵者。
每次抚摸，阅读这些血统正宗、出身名门的流浪书，感觉面对的似乎已经不
是简简单单的书本，而是一位位经过生命体验的长者。当手指划过，眼光走过，
书籍也默默收藏起你的体温、感知和眼神，就像收藏每天的阳光那样，把发生的
一切悄悄地融注在经过岁月沧桑洗礼的纸面里，成为你什么时候需要就什么时候出现的最好朋友与知己。
每一部书，特别是那些经过书摊地摊流浪后的书，都会成为一座有秘密有故
事的房子，无论横版竖版精装简装简体繁体。书的一个钤印，一个刻本，一个年
份，一行字迹，都在文化字面的脊梁上，留下烧不掉、丢不了、碾不碎、化不去
的文化记忆。
1．下列对作品相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是( )
A．“蹲下。捡起。端看。”这三句描写了“我”发现那几本高贵的书时的动作，
短促的句式表现了“我”内心的激动。
B．这几本名著已经出版了三十多年且已不成套，对于书贩来说已经没有太大的价
值，这是他显得那么的不耐烦并急于出手的原因。
C．文中写了书的种种遭遇，比如“白菜萝卜般地拥挤在地摊上”“被秤钩子称过
以后，被塞进麻袋”，隐含着作者的痛心。
D．本文记述了“我”发现散落的名著进而收集名著并寻找这些名著“身份”的经
历，表达了对名著经久不衰的价值的崇敬之情。
【答案】B(“急于出手”错，书贩只是显得不耐烦，因为“他急着要走，因为冷，
因为要吃饭，因为到了散摊的正午时光”。)
2．文章开头写出了环境的什么特点？这样写有什么作用？
【答案】环境特点：热闹退去，凉风清冷，阳光柔和。作用：①为名著的处境及
其出现营造背景。②烘托名著出现时作者内心的激动以及名著的魅力。
【解析】本题考查分析作品结构的能力。解答本题，需要找出有关环境描写的句
子，“已经退去沸腾和热闹”“冷风重新凝聚，换挡提速，自由鼓荡”“冷风里
的阳光十分柔和，暖暖灿灿的”，据此可以分析环境特征：热闹过后归于安静，有
冷风暖阳。至于环境描写的作用，从环境本身的角度看，这是作者有意为下文名
著的出现营造背景，并以市场此时的冷清暗示名著的处境。从人物的角度看，为
下文抒发情感做铺垫，烘托出发现名著时作者内心的激动，凸显名著的魅力。
3．文中写到：“坚强人格让我敬仰，倔强书格让我生出无边的敬意。”结合全文，
谈谈你对“倔强书格”的理解。
【答案】①不因所处环境的不利而改变自己的高贵。虽然用来印制书籍的纸张粗
糙，但是名著却有着厚重如山的独有风采。②经历的磨难越多，越彰显出更高的
价值。流浪过的名著成为经过生命体验的长者和读者最好的朋友与知己，成为内涵丰富而不可磨灭的文化记忆。
【解析】本题考查理解文中重要词语的含义的能力。文中提到“倔强书格”，“倔”
是指名著对自身品质的坚持，即使材料粗糙，即使沦落到旧市场，成为“商品”
被人贩卖，却始终坚持自身的高贵。结合文本具体分析，作者发现的“四十年代
末、五十年代初……六十年代山东师范学院研究老舍、夏衍、郭沫若的书籍”，虽
然纸张粗糙，但“摇曳着厚重如山的独有风采”；而那些流浪过的书，正如饱受磨
难、经过生命体验的长者，成为读者最好的朋友和知己，成为内涵丰富而不可磨
灭的文化记忆。
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