戏曲天地一、中国戏曲的主要特点
• 戏曲经过无数代艺术的不断丰富探索与发展，形成了自身显著的特点。
• 戏曲的角色分为生旦净丑四大行当，每一种行当内又有细致的进一步分工。“生”是除了大花脸以及丑角以
处的男性角色的统称。里边又分为老生（须生）、小生、武生、娃娃生。“旦”是女性角色的统称，内部又分
为正旦、花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦（摇旦）。“净”，俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有
特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。“净”又分为以唱工为主的大花脸，如包拯；以做工为
主的二花脸，如曹操。“丑”扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。二 ､戏曲种类：
据不完全统计，我国各民族地区的戏曲剧种，约有
三百六十多种，传统剧目数以万计。比较流行著名的剧种
有：
京剧、昆剧、越剧、豫剧、黄梅戏、评剧、粤剧、
庐剧、徽剧、淮剧、沪剧、吕剧、湘剧、河南坠
子、河北梆子、湖南花鼓戏、淮北花鼓戏、梅花
大鼓、梨花大鼓、京韵大鼓、西河大鼓、评弹、
单弦、山东快书、山东琴书 等五十多个剧种，尤以
京剧流行最广，遍及全国，不受地区所限。三、几个主要戏曲剧种简介
•中国戏曲是一种历史悠久的综合舞台艺术
样式。它由文学、音乐、舞蹈、美术、武
术、杂技以及表演艺术综合而成。
•综合性、虚拟性、程式性是中国戏曲的主
要艺术特徵。这些特徵，凝聚着中国传统
文化的美学思想精髓，构成了独特的戏剧
观，使中国戏曲在世界戏曲文化的大舞台
上闪耀着它的独特的艺术光辉。
•比较著名的戏曲种类有：京剧、昆曲、越
剧、豫剧、粤剧、川剧、秦腔、评剧、晋
剧、汉剧、河北梆子、湘剧、黄梅戏、湖
南花鼓戏等。 1、昆剧——中国戏曲之母
•昆剧，又称“昆腔”、“昆曲”，是
一种古老的戏曲剧种。它源于江苏昆
山，明中叶后开始盛行，当时的传奇
戏多用昆曲演唱。除了保持早期昆曲
特色的南昆外，还在全国形成许多支
脉，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。
昆曲的风格清丽柔婉、细腻抒情，表
演载歌载舞、程式严谨，是中国古典
戏曲的代表。2、京剧——东方“歌剧”
•京剧，也称“皮黄”，由“西皮”和“二
黄”两种基本腔调组成它的音乐素材，也
兼唱一些地方小曲调（如柳子腔、吹腔等）
和昆曲曲牌。它形成于北京，时间是在
1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，
时有“国剧”之称。现在它仍是具有全国
影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、
气势宏美，是近代中国戏曲的代表，也是
我国国粹。
•代表曲目：《铡美案》、《苏三起解》京 剧京剧《打龙袍》3、黄梅戏
•黄梅戏，与京剧、越剧、评剧 、豫剧并
称中国五大剧种。它发源于湖北、安徽、
江西三省交界处黄梅多云山，与鄂东和赣
东北的采茶戏同出一源，其最初形式是湖
北黄梅一带的采茶歌。黄梅戏用安庆语言
念唱，唱腔淳朴流畅，以明快抒情见长，
具有丰富的表现力；黄梅戏的表演质朴细
致，以真实活泼著称。黄梅戏来自于民间，
雅俗共赏、怡情悦性，她以浓郁的生活气
息和清新的乡土风味感染观众。
•代表曲目：《女驸马》《天仙配》黄梅戏《女驸马》
—芬芳的泥土气息4、豫剧
•豫剧，又称“河南梆子”。明代末期由传
入河南的山陕梆子结合河南土语及民间曲
调发展而成，现流行于河南、河北、山西、
山东等省份。原有豫东调、豫西调、祥符
调、沙河调四大派别，现以豫东、豫西调
为主。出现过常香玉、陈素珍、崔兰田、
马金凤、阎立品等著名旦角演员。
•剧目有《穆桂英挂帅》、《红娘》、《花
木兰》、《对花枪》和现代戏《朝阳沟》
等。 豫
剧
豫
剧
花
木
兰5、越剧
•越剧，流行于浙江一带的地方剧种。它源出于浙
江嵊县的“的笃班”，1916年左右进入上海，以
“绍兴文戏”的名义演出。先以男演员为主，后
变为以女演员为主。1938年后，使用“越剧”这
一名称。1942年以袁雪芬为首的越剧女演员对其
表演与演唱进行了变革，吸收话剧昆曲的表演艺
术之长，形成柔婉细腻的表演风格。出现袁（雪
芬）派、尹（桂芳）派、范（瑞娟）派、傅（全
香）派、徐（玉兰）派等众多艺术流派。
•越剧剧目有《祥林嫂》、《梁山伯与祝英台》、
《红楼梦》、《五女拜寿》、《西厢记》等。 6、川剧
•川剧，四川省地方剧种，流行于四川
及其周边地区。由昆腔、高腔、胡琴、
弹戏、灯戏部分组成，各有其剧目。
川剧唱腔高亢激越，表演诙谐幽默，
富于生活气息。
•主要剧目有传统戏《玉簪记》、《柳
荫记》、《活捉王魁》等，新编戏
《死水微澜》、《变脸》、《金子》
等。 7、湖南花鼓戏
•湖南花鼓戏是对湖南各地花鼓、花灯
戏的总称，其中包括长沙花鼓、岳阳
花鼓、常德花鼓、衡阳花鼓、邵阳花
鼓等，它们各有不同的舞台语言，形
成了各自的风格。花鼓戏的表演朴实、
欢快、活泼，行当以小生、小旦、小
丑为主，长于扇子的毛巾的运用。
•剧目有《打鸟》、《刘海砍樵》等。 8、秦腔
•秦腔，陕西省地方戏，也叫“陕
西梆子”，是最早的梆子腔，约
形成于明代中期。其表演粗犷质
朴，唱腔高亢激越，其声如吼，
善于表现悲剧情节。
•剧目有《蝴蝶杯》、《游龟山》、
《三滴血》等。 9、评剧
•评剧，清末在河北滦县一带的小曲“对口莲花落
”基础上形成，先是在河北农村流行，后进入唐
山，称“唐山落子”。20世纪20年代左右流行于
东北地区，出现了一批女演员。20世纪30年代以
后，评剧在表演上在京剧、河北梆子等剧种影响
下日趋成熟，出现了白玉霜、喜彩莲、爱莲君等
流派。1950年以后，以《刘巧儿》、《花为媒》、
《杨三姐告状》、《秦香莲》等剧目在全国产生
很大影响，出现新凤霞、小白玉霜、魏荣元等著
名演员。现在评剧仍在河北、北京一带流行。 评
剧
精
彩
唱
段10、皮影戏
• 皮影戏，也叫“影戏”、“灯影戏”、
“土影戏”。用灯光照射兽皮或纸板雕刻
成的人物剪影以表演故事的戏剧。剧目、
唱腔多同地方戏曲相互影响，由艺人一边
操纵一边演唱，并配以音乐。中国影戏距
今已有一千多年的历史。由于流行地区、
演唱曲调和剪影原料的不同而形成许多类
别和剧种，以河北唐山一带的驴皮影和西
北的牛皮影最为著名。其中唐山皮影已发
展成为具有精美的雕刻工艺、灵巧的操纵
技巧和长于抒情的唱腔音乐的综合艺术。11、汉剧
•汉剧，中国戏曲剧种、湖北省地方戏
曲剧种之一。俗称“二黄”,又有“
楚剧”、“汉调”两种叫法。它为湖
北主要的戏曲剧种。主要流行于湖北
省境地内长江、汉水流域以及河南、
湖南、陕西、四川部分地区。
•主要剧目有《宇宙锋》、《二度梅》、
《审陶大》等。了解戏曲知识
二、戏曲的角色 京 剧
京剧是地地道道的中国国粹，因形成
于北京而得名。1790年，安徽的四大地方
戏班——三庆班、四喜班、春台班、和春
班——先后进京献艺，获得空前成功。此
后，徽班常与来自湖北的汉调艺人合作演
出，于是一种以徽调“二簧”和汉调“西
皮”为主，兼收昆曲、秦腔、梆子等地方
戏精华的新剧种诞生了，这就是京剧。因
为它是一种集歌唱、舞蹈、音乐、美术、
文学等为一体的艺术形式，所以被誉为“
东方歌剧”上页
下页三、京剧旦角流派
•1、 梅派：由梅兰芳创立。梅兰
芳毕生追求艺术的最高境界，用
自己的表演创造出大量善良、温
柔、华贵、典雅而具有正义感的
古代妇女形象。
•2、 程派：由程砚秋创立。主要
以深邃曲折的唱腔，，通过娴静
凝重的舞台形象表现古代的女性，
尤其善于塑造遭遇悲惨、具有外
柔内刚性格的中下层的女性。•3、 荀派：由荀慧生创立。善于塑造
天真、活泼、热情的少女形象，具有
柔媚娇婉的风格。
•4、 尚派：由尚小云创立。以刚健婀
娜为特有风格，唱、念、做、打均不
尚纤巧，以气与力取胜，具有阳刚之
美。曹
操
梅
兰
芳
程
砚
秋 尚
小
云 荀
慧
生上页
下页闺
门
旦彩
旦• 我国戏曲的又一特点是“虚拟——没有实物的表演”，尽管舞台上没有崇山峻岭、江河湖泊，没有狂风骤雨、似火骄阳，
但是演员可以凭借虚拟的表演，使观众产生身临其境的感觉。如京剧《三岔口》，仅有一张桌子、两把椅子，靠演员精湛
的技艺，就表现出了摸黑打斗的真实情景。这些虚拟动作，都有一套基本固定的格式，叫程式化动作，是从生活中提炼，
经过艺术夸张的规范性动作。
• 我国戏曲讲究用“唱念做打”四种艺术手段和“手眼身法步”五种技术方法来表现人物。另外，戏曲中的唱腔、龙套
（三五步行遍天下，七八人百万雄兵）、脸谱、服饰以及演出场地所涉及的露台、庙台、舞台等也都有它们特殊的韵味，
在这里不一一赘述。 “ 生 、 旦 、 淨 、 丑 ” 是 什 么 ？
其实 不 過 是 角 色 分 类 。
“ 生 ” 是 男 性 正 面 角 色 ， “ 旦
” 是 女 性 正 面 角 色 ， “ 淨 ” 是
性 格 鮮 明 的 男 性 配 角 ， “ 丑
” 是 幽 默 滑 稽 或 反 面角 色 。
每 种 角 色 又 有 表 明 身 份 的 脸谱
、 扮 相 等 ， 只 要 演 员 一 上 场
， 你 一 望 便 知 。生：是 男 性 角 色 的 统 称.根据角色
的年龄、性格、表演特征、外部形象等
方面.大致可分为“唱功老生”、“做功
老生”、“文武老生”、“末”、“外
”、“长靠武生”、“短打武生”、“
红生”、“娃娃生”、“小生”、“武
小生”、“纱帽生”、“扇子生”、“
翎子生”、“穷生”等.小
生：
戏
曲
行
当
名。
属“
生”
行
分
支。
主
要
是
扮
演
青
少
年
男
子。
在
舞
台
表
演
上，
不
戴
髯
口，
俊
扮，
用
假
声
发
声。
扇子生 穷 生老
生，
亦
名“
须
生”
。
戏
曲
行
当
名。
属
生
行
分
支。
在
传
统
戏
曲
中，
泛
指
带
胡
须(
即
“
髯
口”
)
的
角
色。
专
门
扮
演
中
年
或
老
年
的
男
性
角
色。
文老生 武老生娃
娃
生：
戏
曲
行
当
名。
在
舞
台
上，
专
门
扮
演
少
年
儿
童
一
类
的
角
色。
武
生：
戏
曲
行
当
名。
属
生
行
分
支。
在
舞
台
上，
专
门
扮
演
武
艺
高
强、
英
勇
善
战、
粗
犷
威
武
的
青
壮
年
男
子，
俊
扮。短
打
武
生红
生：
戏
曲
行
当
名。
属“
文
武
老
生”
行。
武
生
亦
兼
之。
因
化
妆
时，
勾
画
红
色
脸
谱
而
得
名。
在
舞
台
表
演
上，
主
要
是
演
勾
红
色
脸
谱
的
角
色。
如《
青
石
山》
中
的
关
羽。旦：
。
旦 戏曲行当名。旦之
名始于宋杂剧，即宋杂
剧中的“装旦”。在元
代杂剧中，旦行又分为
“正旦”、“小旦”、
“搽旦”等。其中“正
旦”同“正末”是两个
并重的主要行当，正旦
扮演剧中的女主人公。
明清以后，旦行泛指扮
演舞台上的女性角色的
行当。根据人物的年龄、
性格、身份、表演特征，
可分为“正旦”（即“
青衣”即）、“花旦、
“刀马旦”、“武旦”、
“老旦”、“彩旦”等。正
旦
亦
名“
青
衣”
。
戏
曲
行
当
名。
属“
旦”
行。
在
舞
台
上
扮
演
端
庄、
娴
雅
的
青
年、
中
年
妇
女，
大
多
为
剧
中
的
女
性
主
要
角
色，
身
段
优
美、
动
作
妩
媚、
大
方，
体
现
人
物
的
端
庄、
典
雅。
贵
妃
醉
酒刀
马
旦：
戏
曲
行
当
名。
属“
旦”
行。
在
舞
台
上
专
门
扮
演
提
刀
跨
马、
武
艺
高
强
的
巾
帼
英
雄。
这
类
角
色
的
身
份
大
都
是
女
元
帅
或
将
领。
如《
抗
金
兵》
中
的
梁
红
玉。花
衫：
戏
曲
行
当
名。
始
创
于
梅
兰
芳，
表
演
上
集
合
青
衣、
花
旦
的
特
点
而
形
成
的
行
当。
属“
旦”
行
艺
术
上
综
合
了“
青
衣”
、
“
花
旦”
、
“
刀
马
旦”
的
表
演
特
点，
塑
造
既
端
庄、
典
雅
又
稳
重
纯
情
的
女
性
人
物。
如《
霸
王
别
姬》
中
的
虞
姬
。净 亦名“花脸”。戏曲行当名。净
之名源于宋金北杂剧中的“副净”。原
本扮演以插科打诨、滑稽调笑为主的喜
剧角色，后世渐专工扮演性格粗犷、性
情豪放、形象高大的男性角色。在舞台
上，以宽宏厚实的声腔，大幅度的身段
动作，刻画粗犷、豪放的人物形象。讲
究工架大，勾大花脸的脸谱。净行中根
据人物的身份、性格、年龄的不同分为
“大花脸”、“二花脸”、“武净”等
行。武净大
花
脸：
亦
名“
黑
头”
、
“
铜
锤
花
脸”
。
戏
曲
行
当
名。
属“
净”
行。
在
舞
台
上
常
扮
演
地
位
较
高、
举
止
稳
重、
性
格
憨
直、
具
有
正
义
感
的
人
物。
如《
铡
美
案》
中
的
包
公。二
花
脸：
亦
名“
架
子
花
脸”
。
为
了
区
别
于
以
唱
为
主
的“
大
花
脸”
，
故
称
以
做
功
为
主
的
净
角
为“
二
花
脸”
。
戏
曲
行
当
名。
属“
净”
行。
在
舞
台
上，
大
多
扮
演
性
格
勇
猛、
豪
爽、
粗
鲁
的
人
物。
如《
长
板
坡》
中
的
张
飞。丑 戏曲行当名。从宋元杂剧
到现代，各戏曲剧种都有这一
行当。因为在鼻梁上先抹一小
白粉方块，然后勾画脸谱，所
以俗称“小花脸”以区别于“
大花脸”。又同净行中的“大
花脸”、“二花脸”并列，故
又俗称“三花脸”。文
丑：
戏
曲
行
当
名。
属“
丑”
行
分
支。
同“
武
丑”
相
对，
专
门
扮
演
为
不
具
备
武
艺，
或
在
舞
台
上
不
作
翻
腾、
跳
转
一
类
技
巧
表
演
的
角
色。武
丑：
戏
曲
行
当
名。
属“
丑
“
行
分
支。
“
同”
文
丑
相
对，
在
舞
台
上
专
门
扮
演
武
艺
高
强、
性
格
机
警、
动
作
灵
敏
的
滑
稽
人
物。
如
《
十
五
贯》
中
的
娄
阿
鼠。
小生 花旦 老 旦 武 旦 正 净 武 净三、我国戏曲讲究的四
种艺术手段 唱 念 做 打四、京剧脸谱•红色脸 象征忠义、耿直、有血性，如：《华容道》里的关
羽、《斩经堂》里的吴汉。
•黑色脸 既表现性格严肃，不苟言笑，如“包公戏”里的包
拯；又象征威武有力、粗鲁豪爽，如：“三国戏”里的张飞，
“水浒戏”里的李逵。 张飞（黑十字门蝴蝶脸）
•白色脸 表现奸诈多疑，如：“三国戏”里的曹操、《打严
嵩》中的严嵩。
•蓝色脸 表现性格刚直，桀骜不驯，如：《上天台》中的马
武，“《连环套》里的窦尔墩。 窦尔墩（蓝花三块瓦
脸)
•紫色脸 表现肃穆、稳重，富有正义感，如：《二进宫》中
的徐延昭，《鱼肠剑》中的专诸。
•金色脸 象征威武庄严，表现神仙一类角色。如：《闹天宫
》里的如来佛、二郎神。 大鹏（金色象形脸）
•绿色脸 勇猛，莽撞。
•其它还有黄色脸 如 典韦 整脸：一种颜色为主色，以夸张肤
色，再勾画出 眉 眼 鼻 口和细致的面
部肌肉纹细。
十字门脸：由三块瓦脸发展出来，
特点是 将三色缩小为一个色条，从月
亮门一直勾到鼻头以下，用这色条象徵
人物性格。
小妖脸：“小妖脸”表现的是神话
戏中的天将 小妖等角色。这两种脸谱
又名“随意脸”。
丑角脸：又名“三花脸”或“小
花脸”，特点是在鼻梁中心抹一个白色
“豆腐块”，用漫画的手法表现人物的
喜剧特徵。。
三块瓦脸： 又称“三块窝脸”，
在整脸的基础上进一步夸张眉、眼、鼻
的画片，用线条勾出两块眉，一块鼻窝，
所以称“ 三块瓦脸”。
歪脸：主要用来夸张帮凶打手们的
五官不正，相貌丑陋，特点是勾法不对
称，给人以歪斜之感。
僧脸：又名“和尚脸”。特征是腰
子眼窝 花鼻窝 花嘴岔，脑门勾一个舍
利珠圆光或九个点，表示佛门受戒。
元宝脸：脑门和脸膛的色彩不一，
形如元宝，故称“元宝脸”。
太监脸：专用来表现擅权害人的宦
官 ，色彩只有红白两种 ，夸张太监的
特点；脑门勾个圆光，以示其阉割净身，
自诩为佛门弟子。
象形脸：一般用于神话戏，构图和
色彩均从每个精灵神怪的形象特徵出发，
无固定谱式。
神仙脸：由“整脸” “三块瓦”
发展而来，都用来表现神、佛的面貌，
构图取法佛像。
六分脸： 特点是将脑门的主色缩
为一个色条，夸大眉形，白眉形占十分
之四，主色占十分之六。
上页
下页五、1、享有“中国戏剧之母
”雅称的剧种是：
A、京剧 B、黄梅戏
C、昆剧 D、二人转
（ C ）2、我国的戏曲剧种大约
有多少种？
A、35种 B、36种
C、350种 D、360种
D
你
知
道
表
演
吐
火
和
变
脸
的
是
哪
一
个
剧
种
吗
？3黄梅戏发展壮大于哪？
A、湖北黄梅县
B、安徽安庆
C、湖北安庆
D、安徽黄梅县
B1昆剧迄今已有多少年历史？
A、二百多年
B、四百多年
C、六百多年
D、八百多年
A越剧 严凤英
京剧 袁学芬
豫剧 孙存蝶
黄梅戏 梅兰芳
秦腔 常香玉
第二轮：抢答题部分 (连线题)2、善于表演具有正义
感的古代妇女形象是京
剧四大名旦中的哪一位
？
A、梅兰芳B、程砚秋
C、荀慧生D、尚小云
A3、下列哪一个不是1790年进
京献艺的安徽四大戏班之一？
A、三喜班 B、四喜班C、
春台班 D、和春班
A1在京剧脸谱中，颜色
不同，象征人物的性格
品质、命运也不同，下
列代表褒义色彩的是：
A、蓝脸B、红脸
C、黑脸D、白脸
B2、享有“东方歌剧”
盛誉的哪一剧种？
A、京剧 B、豫剧
C、昆剧 D、越剧
A3戏曲的角色分为生旦净
丑四大行当，大多是扮演
性格品质相貌上有些特异
的男性人物是哪一行当：
A、旦 B、生C、净D、丑
C1、下列哪一项不是世
界三大古老戏剧的剧种：
A、希腊的悲喜剧
B、印度的梵剧
C、俄罗斯的芭蕾剧
D、中国的戏曲
C2、你设计一下，在
京剧中扮演曹操，应
选什么色彩的脸谱：
A、红脸 B、白脸
C、黑脸 D、黄脸
B3、下列属于东北二人转
曲目的是：
A、《天仙配》B、《玉堂春
》
C、《花木兰》D、《回杯记
》
D比一比，看
一看，谁的
反应快!戏曲的角色分为哪四大行当？
生、旦、净、丑我国现有的戏曲剧种约有
三百六十多种，请你至少
说出4种以上的剧种？
京剧、评剧、豫剧、越剧、粤剧、川剧、秦腔、黄梅戏、二人
转、昆曲猜
猜
这
是
谁
孙
悟
空包
拯动作模仿动作模仿名段赏析，播放四个戏曲VCD
或录音片段，要求各小组派代表说
出剧名、剧种.剩下的时间给你们：唱脸谱
外国人把那京戏叫做北京Opera
没见过五色的油彩愣往脸上画
四击头一亮相美极了，妙极了
简直OK顶呱呱
蓝脸的窦尔墩盗御马 红脸的关公战长沙
黄脸的典韦 白脸的曹操 黑脸的张飞叫喳喳
紫色的天王托宝塔 绿色的魔鬼斗夜叉
金色的猴王 银色的妖怪 绿色的精灵笑哈哈
一副副鲜明的鸳鸯瓦
一群群生动的活菩萨
一笔笔勾描，一点点夸大
一张张脸谱美佳佳……噢啊…… 豫
剧
豫
剧
花
木
兰黄梅戏《女驸马》
—芬芳的泥土气息
为救李郎离家园
谁料皇榜中状元
中状元着红袍
帽插宫花好呀(wa)
好新鲜哪
我也曾赴过琼林宴
我也曾打马御街前
人人夸我潘安貌
原来纱帽照呀(wa)
照婵娟哪
我考状元不为把名
显
我考状元不为做高
官
为了多情的李公子
夫妻恩爱花儿好月
儿圆哪都有一颗红亮的心
演唱:许岚岚
我家的表叔数不清
没有大事不登门
虽说是虽说是
亲眷又不相认
可他比亲眷还要亲
爹爹和奶奶齐声唤亲人
这里的奥妙
我也能猜出几分
他们和爹爹都一样
都有一颗红亮的心感
谢
您
的
关
注
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天上掉下个林妹妹
似一朵轻云刚出岫
只道他腹内草莽人
轻浮
却原来骨格清奇非
俗流
娴静犹如花照水
行动好比风扶柳
眉梢眼角藏秀气
声音笑貌露温柔
眼前分明外来客
心底却似旧时友
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