朝天子·咏喇叭
学习目标
1、了解王磐及散曲《朝天子·咏喇叭》
的文学常识,理解这首散曲的内容。
2、学习这首散曲诙谐讽刺性的语言.
3、了解本曲借物咏怀的手法, 深刻体
会人民对贪官污吏的痛恨之情.
2020/12/26
散曲:
是曲的一种体式,和诗词一样,用于
抒情、写景、叙事。形式包括小令、带
过曲、套数三种形式。主要形式有小令、
套曲.
小令:散曲的一种形式,单独的一支
曲子,称为小令。
套曲:散曲的一种形式,由几支同一
宫调的曲子联缀而成的曲,称为套曲。
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散曲的发展: 散曲是在宋、金时代的“俗谣俚曲”的基
础上,以及其他说唱艺术的影响下,发展起来的新与的
一种歌诗和乐曲。这一从民间来的新的文学样式,经过
了长期的酝酿和发展,到元代进入了她的全盛时期。作
为我国古典诗歌中浪行久远,而又保持着自己特色的“
元曲”(散曲和杂剧),取得了与“唐诗”、“宋词”鼎
足而三的地位。
在中国文学史上给散曲以一席之地,只不过六七十年间
的事情。曲在中国各种古典诗歌体裁之中,产生最晚,
地位也最低,无论散曲还是戏曲,历来为封建街道者所
歧视,长期被当作小道末技而“薄之”!
散曲在元代经历了她的兴旺时期以后,到了明代,作家
和作品的数量都远远地超过元代。
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主要特点
• 散曲作为继诗、词之后出现的新诗体,在它身
上显然流动着诗、词等韵文文体的血脉,继承
了它们的优秀传统。然而,它更有着不同于传
统诗、词的鲜明独特的艺术个性和表现手法,
这主要表现在以下三个方面:
第一 灵活多变伸缩自如的句式。
第二 以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。
第三 明快显豁自然酣畅的审美取向。
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作者介绍•
王磐
(约1470一约1530),字鸿渐,号西
楼,明高邮(今江苏省高邮县)人。从年
轻时起即鄙视功名,筑楼高邮城西,与
名流谈咏其间,因自号西楼。他好读书,
精通琴、棋、诗、画,在寄情山水,吟
诗作画中度过一生。其散曲题材广泛,
虽多闲适之作,亦有同情人民疾苦、讥
讽时政的佳作。有《王西楼乐府》。
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作者介绍
•
蒋一揆在《尧山堂外纪》中说:
“正德年间,阉寺当权,往来
河下无虚日,每到辄吹号头,
齐丁夫,民不堪命,西楼乃作
《咏喇叭》以嘲之 。”
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写作背景
这支曲作于明武宗正德年间(1506—1521)
当时大宦官刘瑾当权,派出大批宦官到各地
盘税查矿,搜刮民财,闹的鸡犬不宁。老百
姓以及一些小官,听到他们的喇叭声就恐惧
万分。在交通要道运河上,他们往来频繁,
每到一处就耀武扬威,鱼肉百姓。诗人王磐
家住运河边的高邮县,目睹宦官的种种恶行,
写了这支《朝天子》,借咏喇叭,揭露宦官
的罪行。
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朝 天 子· 咏 喇 叭
王磐喇叭,锁哪,
曲儿小,腔儿大。
官船来往乱如麻,
全仗你抬声价。
军听了军愁,
民听了民怕.
那里去辨甚么真共假?
眼见的吹翻了这家,
吹伤了那家,
只吹的水尽鹅飞罢!
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《朝天子·咏喇叭》,说说这首散曲可
分为几层理解?
分三层
第一层(1、2句)明写喇叭、唢呐特
点,暗喻宦官身为奴仆而虚张声势。
第二层(3-7句)讽刺宦官依仗权势,
作威作福。喇叭到则官船到则民遭殃。
第三层(最后三句)写宦官压迫、掠
夺人民,致使千家万户家破人亡。
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讨论:
1、这首散曲以一个什么字贯穿始终,
分别写了哪些内容?
吹之声:
吹之功用:
吹之恶果:
2、全曲表面上句句是在咏喇叭,实际上作
者要表达的是什么?你能作简要分析吗?
吹
腔儿大
全仗你抬声价
吹翻了这家、吹伤了那家、水尽鹅飞
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借物咏怀
• 喇叭和宦官不同类,但喇叭的“曲儿小腔儿
大”与宦官的“本事小来头大”却有共同点,
于是作品在物与人之间找到共性,作者实际
上是比照着宦官的嘴脸“咏”喇叭的:以吹
(虚张声势)为特征,是官方害民的帮凶,到处
作威作福,惹得军民共忿,直到吹得天昏地
暗、江山动摇。这首散曲,表面是吟咏喇叭,实
际上讽刺揭露了宦官狐假虎威、残害百姓的丑恶嘴
脸。宦官本是宫廷中供使唤的奴才,地位本来低下,
却依仗皇帝的宠幸大摆威风,横行霸道。所以说
这首小令的思想内涵是丰富而深刻的。
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朝天子·咏喇叭
• 这首散曲表面是吟咏喇叭,实
际上是借物咏怀,讽刺和揭露
了明代宦官狐假虎威,大摆威
风,残害百姓的罪恶行经,表
达了人民的痛恨情绪。
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