《中国诗歌发展简史》课件

中国诗歌发展简史 现代诗歌（新 诗、1919年五 四运动） 诗 词 曲 古典诗歌（古 诗、旧诗、旧 体诗） 古体诗：诗经、楚辞、乐府诗 近体诗 今体诗 绝句：五绝、七绝 律诗：五律、七律 小令、中调、长调 单调、双调、三叠、四叠 散曲：小令、套数 剧曲：杂剧、传奇 新诗 以旧体诗形式反映现代生活思想的诗 关于诗歌的常识   律诗  近体诗  绝句 四言古诗 古体诗 五言古诗 七言古诗 杂言古诗 特点:句数不限，字数 不限，可押韵也可不押 韵，押韵也可换韵，句 与句间没有平仄对应和 用词对仗的要求。 近体诗有四项基本要求: 一是句数、字数有规定； 二是按规定的韵部押韵； 三是上句和下句各字之间要求 平仄对立； 四是规定某些句子之间用词要 对仗。 古体诗、近体诗  唐以前，形式上比较自由的诗歌，叫做古 体诗。古体诗格律自由，不拘对仗、平仄， 押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、 五言、六言、七言体和杂言体。  唐以后出现的,同古体诗相对而言的,句数、 字数和平仄、用韵、对仗等都有严格规定 的诗，叫做近体诗。 近体诗（格律诗）  近体诗可分为律诗和绝句两类，这两类中 又各包括五言和七言。近体诗的句数是固 定的，规定绝句是四句，律诗是八句。还 有一种长律，又称“排律”，以五言为常， 一般限制在十二句，也有超出此数的。 １、萌芽与产生（先秦两汉） ·两大源头｛ 《诗经》―― “国风”――风体诗 《楚辞》――《离骚》―― 骚体诗 ·两 大 风 格 ｛ 现实主义 浪漫主义  ·中国第一位文人诗人：屈原 乐府民歌： “感于哀乐，缘事而 发”（汉乐府民歌） “借古题写时事” （建安曹操诸人的古题乐 府） “即事名篇，无复依傍 ” （杜甫创作的新题乐府） “歌诗合为事而作 ” （白居易倡导的新 乐府运动） ２、发展与壮大（魏晋南北朝） ·建安文学｛  曹氏三父子 建安七子 ――风骨遒劲 ·正始文学――竹林七贤――阮籍、嵇康――开创 一种委婉含蓄、言近旨远的抒情风格 ·南北朝诗歌：田园诗派――陶渊明――闲适冲淡       山水诗派――谢灵运－－借景抒怀       乐府民歌――“乐府双璧”       南照北信――鲍照（七言）、瘐信（边塞） 3、繁荣与鼎盛（唐宋时期） ◆古体高峰 ◆格律兴起 ◆流派蜂起 ◆诗人辈出 ◆艺术巅峰 绝句、律诗（五绝、七绝、五律、七律） 押韵（1.2.4.6.8句）、对仗（3对4、5对6） 平仄韵律 初唐四杰、 田园诗派、山水诗派、边塞诗派、 花间词派、婉约词派、豪放词派 初唐四杰、陈子昂、王孟、王李高岑、李杜、 韩柳刘、元白郊岛、李贺、小李杜、 王苏黄陆杨范 温李周晏、柳李姜秦、苏辛 初唐  初唐四杰：王勃、卢照邻、杨炯、骆宾王 拓宽了题材（从台阁走向关山和大漠）。 重视抒发一己之怀，作不平之鸣，在诗中出 现一种壮大的气势，有一种慷慨悲凉的感人力量。  陈子昂：主张诗有所寄托，有38篇《感遇 》，代表作《登幽州台歌》——前不见古人， 后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。 盛唐——山水田园诗人 ①题材：山水田园、隐逸的生活 ②风格：平和恬淡、清新自然 ③代表诗人：王维、孟浩然  王维：字摩诘，“诗中有画，画中有诗” 《山居秋暝》、《渭城曲》。  孟浩然： 孟襄阳 用最俭省的文字表现多重境界。 《过故人庄》、《春晓》、《宿建德江》 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。 山居秋暝 过故人庄 ①题材：边塞战争、边塞风光 、民族风貌、征夫闺妇 ②风格：雄奇浑厚、豪迈奔放 ③代表诗人：高适、岑参、王昌龄、 王之焕、王翰 岑参：雄奇瑰丽 《走马川行奉送出师西征》 《白雪歌送武判官归京》 王昌龄：《出塞》、《从军行》 高适：《别董大》 《燕歌行》 王翰《凉州词》 盛唐——边塞战争诗人 从军行 王昌龄 秦时明月汉时关， 万里长征人未还。 但使龙城飞将在， 不教胡马度阴山。 葡萄美酒夜光杯， 欲饮琵琶马上催。 醉卧沙场君莫笑， 古来征战几人回 ? 凉州词 王翰 诗仙和诗圣  李白：字太白，号青莲居士，称为“诗仙 ” ， 浪漫主义诗人。作品集《李太白集》，代 表作《将进酒》、《蜀道难》、《赠汪伦》、 《梦游天姥吟留别》等。  杜甫：字子美，又称杜工部，称为“诗圣”， 现实主义诗人，其诗又被称为“诗史”，代表 作“三吏”（潼关吏、石濠吏、新安吏）“三 别”（无家别、垂老别、新婚别）  奔放飘逸 沉郁顿挫 中唐1,韦应物 2，孟郊，贾岛，李贺“鬼才” 3，刘禹锡 4，白居易，字乐天，号香山居士。双称白香山、 白太傅。 白居易主张“文章合为时而著，歌诗合为事而 作”。名作《新乐府》 、《长恨歌》、《琵琶 行》。 5，元稹 6，韩愈——韩孟诗派 7，柳宗元《江雪》 晚唐 “小李杜”： 杜牧 ：字牧之，咏史诗、抒情小诗 。 李商隐 ：字义山 ， 爱情诗 ——《无题 》 李商隐的诗用典精巧，辞藻美丽，但内容流于晦涩。 宋诗 陆游，字务观,号放翁，著有《剑南诗稿 》。伟大的爱国诗人。 文天祥,字履善又字宋瑞，自号文山，著 《文山全集》，名篇有《正气歌》、 《过伶仃洋》，伟大的民族英雄。 • 是诗歌的一种，皆可和乐而歌, 萌芽于南朝，形成于隋唐， 盛行于两宋，句式长短不一，故又称长短句。 • 词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。后来词 也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以 有人把词称为“诗余”。 • 词的形式特点是： “调有定格，句有定数，字有定音”。 • 每首词都有一个曲调名称，称为“词牌”。词牌原是曲谱 的名称，就是词的格式的名称。不同的词牌，其段数、句 数、韵律，每句的字数、句式、声律，均有各自不同的规 格。 • 词根据曲式变换一般会有分段，一段称为“片”或“阕 （què）”。 • 词按照长短分为小令(58以内)、中调(59-90)、长调 (91以上)。 词 词 词 （诗余、长短句） 小令 中调 长调 词牌 词牌不是标题，和内容无必然联系 小令58字以内，辛弃疾 《清平乐·村居》46字， 中调59—90,蝶恋花60字， 长调91字以上念奴娇； 阕数： 一阕（单调、单词） 两阕（双调） 三阕 ( 三叠） 宋词 柳永：《望江潮》、《雨霖铃 》 李清照 ：号易安居士，《醉花阴》 《夏日绝句》 姜夔 《扬州慢》 婉 约 派 宋词 苏轼，字子瞻，东坡居士，其诗、文、字 画都有极高成就。与其父苏洵、弟苏辙号 称“三苏”。著有《苏东坡集》。 辛弃疾，字幼安，号稼轩，有《稼轩长短 句》。 豪 放 派 元曲 小令 散曲 散套 剧曲 散曲：有曲牌，每个曲牌有规定的 字数，句数。 小令：以一支曲子为单位，宫调名， 曲牌名，题目名（〖中吕〗山坡羊 ·潼关怀古）； 套数：由两支或两支以上的曲子组 成，同属同一宫调，一韵到底，最 后有结束曲（〖般涉调〗哨遍·高 祖还乡） 4、式微与没落（元明清时期） “诗”向“词”的转变 唐宋 诗歌形式的变革 “诗词”向“曲”的转变 元代 新的文学体裁的繁荣 明清 马致远（小令）、龚自珍、 寥若星辰的诗人 赵 翼、 秋 瑾、 中国现代诗歌 5、嬗变与新兴（“五四”——1949年）（自由诗）  形成：“五四”新文化运动 “新诗 ”  开拓者：胡适、刘半农  早期代表：郭沫若（《女神》）  新月诗派：徐志摩（《再别康桥》）、 闻一多（《红烛》《死水》）  革命诗人：鲁迅（《野草》）、艾青、臧克家、 田间、何其芳、胡风等  民歌体新诗人：李季 6、再度繁荣与发展（1949——） 流派纷呈、风格各异、诗人众多、经典少见 诗歌的简单分类： 叙事诗 按表达手法 抒情诗 哲理诗 民歌 按作者 文人诗 古体诗 按格律 近体诗（格律诗） 新体诗（自由诗） 爱情诗 寓言诗 按内容 童话诗 讽刺诗 言志诗 四言诗 按字数 五言诗、七言诗 杂言诗