杜甫《登岳阳楼》ppt课件5

登岳阳楼 （唐）杜甫 　黄安娜 后乐先忧， 　　范希文庶几知道； 　　　　昔闻今上， 　　　　　　杜少陵可与言诗。 一楼何奇？ 杜少陵五言绝唱， 范希文两字关情， 滕子京百废俱兴， 吕纯阳三过必醉： 诗耶？儒耶？ 吏耶？仙耶？ 前不见古人， 使我沧然涕下！ 诸君试看： 洞庭湖南极潇湘， 扬子江北通巫峡， 巴陵山西来爽气， 岳州城东道岩疆： 潴者、流者、 峙者、镇者， 此中有真意， 问谁领会得来？ 登岳阳楼 昔闻洞庭水， 今上岳阳楼。吴楚东南坼， 乾坤日夜浮。亲朋无一字， 老病有孤舟。戎马关山北， 凭轩涕泗流。 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 “昔闻”： 慕名 已久、 向往 之久 “今上”：夙愿得偿， 幸事 一件 “ 律诗之妙全在无字处 ” 　　“昔”与“今”之间，未简单的以 “喜”“悲”之词加以填充，而是 留给读者自己去想象、回味 。 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 　　“昔”与“今”之间，是一段 漫长的时间距离 ，天在 变 ，地在 变 ，国在 变 ，人也在 变 。 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 　　诗人青年时代当值“ 开元盛世 ”，到处都是 歌舞升平 的景象，诗人既闻洞庭之名，必有向往之意，可惜未能一游； 　　如今，祖国 山河残破 ，疮疾满目，而诗人也到了 暮年 ，且 历尽人生坎坷 ，却有幸登楼，怎能不 百感交集 呢？ 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 “ 气压百代 ， 　为五言雄浑之绝。” 　　　　 —— 宋 刘须溪　　 “ 已尽大观 ， 　后来诗人，何处措手。” 　　　　 —— 明　王嗣奭 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 “坼”： 　　　洞庭湖波涛万顷、巨浪千层，方圆数千里的江南大地訇然裂为两片，刹那间， 乾坤摇动、天崩地解 —— 显示出洞庭湖的 磅礴气势 ！ 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 “浮”：动态感，在诗人的笔下，洞庭几乎 包容 了整个天地万物，并且 主宰 着它们的沉浮，日月星辰都随着湖水的波动而漂荡起落 —— 一派 壮阔 的图景。 日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。 　　　 —— 曹操 《 观沧海 》 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 　　 气势磅礴，意境阔大，景色宏伟奇丽。 　　这样来描写洞庭湖，有人以为过于夸大，“于事理未当”，像是写大海而不是写湖 ( 见喻守真 《 唐诗三百首详析 》) 。 　　实则此评未免 拘泥 。须知诗歌 不同于科学论文 ，是容许使用夸张来 充分表现 视觉（或听觉）形象，以 畅快宣泄 作者的意兴与情绪的。 亲朋无一字，老病有孤舟。 “老病”：时年五十七岁，距 生命的终结 仅两年，身体 衰弱不堪 —— 患肺病及风痹症，左臂偏枯，右耳已聋，靠饮药维持生命。 亲朋无一字，老病有孤舟。 “无一字”：得不到精神和物质方面的任何 援助 。 “有孤舟”：飘流湖湘，以舟为家，前途茫茫，何处安身？面对洞庭湖的 汪洋浩淼 ，更加重了身世的 孤危 感。 　　　和无边的宇宙“对应”的是什么呢 ? 　　　是一个极为渺小的“有限”之身， 　　　是“亲朋无一字，老病有孤舟”的行吟者， 　　　是被命运抛弃于苍茫湖水之中的如此穷愁潦倒的一个孤魂。 　　　缺衣乏食，居无定所，得不到亲友的慰藉，连一个赖以承受痛苦的正常的身体都没有。 　　　飘零、孤寂、衰老、贫病，一个活人生存所需的空间萎缩到不能再萎缩。 亲朋无一字，老病有孤舟。 　　“写景如此阔大，自叙如此落寞， 诗境阔狭顿异 。”“ 不阔则狭处不苦 ，能狭则阔境愈空。” —— 浦起龙 《 读杜心解 》 卷三 　　上联展现 浩瀚 的洞庭湖水，下联画出水上的 一点 孤舟。湖水动荡，孤舟飘浮，虽然 大小悬殊 ，却统一在一幅画中。如果将洞庭湖水比作整个国家，那么那一点孤舟就是诗人杜甫自己！ 戎马关山北，凭轩涕泗流。 　　 从个人推及到国家 ，近十年的安史之乱，给国家和人民造成巨大的损失。此后， 外族侵扰，藩镇割据，民不聊生 ，怎不令诗人牵肠挂肚？ 　　这涕泪之中，有对亲 　戚朋友的 眷念 ，有年老孤 　独的 悲伤 ，有对国家前途 　的 忧虑 ，也有无以报国的 　 自悼 。 戎马关山北，凭轩涕泗流。 　　孤舟虽小却装着整个天下。衰老多病的躯体中，仍然跳动着 — 颗 忧国忧民 的志诚之心。 　　江山之壮阔与诗人胸襟之悲壮，互为表里，故 虽悲伤却不消沉，虽沉郁却不压抑 。 　　杜作 …… 阔大沉雄，千古绝唱。 孟作亦在下风，无论后人矣 。 　 —— 清仇兆鳌 《 杜诗详注 》 　　 “ 气蒸云梦泽，波撼岳阳城 ”，浩然状语也，杜“吴楚东南坼，乾坤日夜浮” 气象过之 。 　 —— 明胡应麟 　　孟浩然借写洞庭湖景表达个人“欲济无舟楫”， 想做官而无人引荐 的心情，不免 拘限于个人的仕宦得失 。 　　杜甫眼中不只是一个洞庭，而是整个吴楚乃至 乾坤 ；他胸中不仅仅有他自己，而是天下的 百姓 。这就使他的这两句诗比起孟浩然的两句诗更显得气势不凡，惊天动地。 　　名为“登岳阳楼”，却不局限于写“岳阳楼”与“洞庭水”。屏弃了眼前景物的精微刻画，从 大处着笔，吐纳天地 。 　　其身世之悲，国家之忧，浩浩茫茫，与洞庭水势融合无间，形成 沉雄悲壮、博大深远 的意境。 引题 写景 个人景况 国事艰难 广阔胸襟 意境宽阔宏伟 登岳阳楼 交代背景 宽阔广大 凄凉落寞 前四句 写景 　 → 宽阔广大 开阔 ↓ 五六句 叙身世 → 凄凉落寞 狭窄 ↓ 七八句 抒感慨 → 广阔胸襟 开阔 　　老杜品格， 穷而愈坚，悲而能壮 ，在 自怨身世 之中，仍保持 傲岸的气魄 与 阔大的胸襟 。 　　以 阔壮之景 寓 悲凉之怀 的抒情境界。 旅夜书怀 细草微风岸， 危樯独夜舟。 星垂平野阔， 月涌大江流。 名岂文章著？ 官应老病休。 飘飘何所似， 天地一沙鸥。 旅夜书怀 　　旅途中夜里写下的抒发自己情感的诗。 细草微风岸，危樯独夜舟 月夜孤舟，微风阵阵， 寂静 和 孤独 笼罩着一切 在这茫茫的寂寥江天之间， 羁旅之怀 油然而生 揭示诗人 浪游漂泊 的孤清处境 不言苦而苦自生，不言愁而愁自见 星垂平野阔，月涌大江流。 远处，星辰低垂，平野开阔 　　　　　　　　近处，月影翻涌，大江流动 　　这 苍茫的背景 下，诗人所处的一叶扁舟，显得更加的 渺小与孤寂 　　在大自然 雄伟瑰丽 的景象之前，人生命运更是 孤单凄凉 细草微风岸，危樯独夜舟 星垂平野阔，月涌大江流 　　大笔勾勒，写得真切细腻，创造出一种阔大雄浑但又寂寞空旷的境界，从而再反衬诗人的孤独，景中见情，景与情融。 因夜景之广漠寂寥而起身世之深悲 名岂文章著 　　其 志向未酬 ，反而因文章而扬名， 实非己愿 ，流露出因 政治理想不得实现 的愤慨，读来令人心沉。 官应老病休 看似自我解慰，实乃 牢骚之语 虽然此时作者确已老病，但 休官主要原因 是被排挤 以此暗示作者 心中的不 　平 ，揭示作者 晚年孤凄 　飘泊的主要原因 名岂文章著，官应老病休 　　一句否定，一句肯定，其实意思正好相反，即“ 名因文章著，官非老病休 ”。 　　仇兆鳌 《 杜诗详注 》 引旧注云：“名实因文章而著，官不为老病而休，故用岂、应二字。 反言以见意 ，所云书怀也。” 立意含蓄，悲愤更深。 飘飘何所似，天地一沙鸥  　　触景而情发， 景以自况 　　以沙鸥自比， 自伤飘泊 　　广阔的“天地” ，映衬 　一 微小的“沙鸥” ，愈显出自己 飘零不遇的身世 的可悲与可叹。 字字感人、声声催泪 　　前半极力渲染描绘旅夜江上 壮伟之景 ，后半尽意宣泄 孤舟漂浮的悲怀 　　天地虽大，却无自己安身之处， 景色辽阔 ，却反衬出诗人 孤寂而悲愤的心境 后人对杜甫的评价 　　屈原、陶渊明、杜甫、苏轼， 无高尚伟大之人格，亦无高尚伟大之文章 。 　　　 —— 王国维 　　杜甫是四千年文化中 最庄严、最瑰丽、最永久的一道光彩 。 　　　 —— 闻一多　　　　庄严： 人格 　　　　瑰丽： 艺术 　　　　永久： 影响 杜甫草堂 与夏十二登岳阳楼   李白 楼观岳阳尽， 川迥洞庭开。 雁引愁心去， 山衔好月来。 云间连下榻， 天上接行杯。 醉后凉风起， 吹人舞袖回。 楼观岳阳尽，川迥洞庭开 　　登上岳阳楼，无边景色尽收眼底。江水流向茫茫远方，洞庭湖面浩荡开阔，汪洋无际。 　　这是 从楼的高处俯瞰周围的远景 。 　　这渺远辽阔的景色，形象地表明诗人 立足点之高 —— 不正面写楼高而楼高已自见。 雁引愁心去，山衔好月来 　　诗人笔下的自然万物好像被 赋予了生命 —— 雁儿高飞，带走了诗人忧愁苦闷之心；月出山口，仿佛是君山衔来了团圆美好之月。 　　想像 新颖 ，有 独创 性。 云间连下榻，天上接行杯 　　诗人在岳阳楼上住宿，饮酒，仿佛在天上云间一般。 　　又用 衬托 手法写楼高，夸张地形容其高耸入云的状态，这似乎是 醉眼朦胧 中的幻景。 醉后凉风起，吹人舞袖回 　　楼高风急，醉后凉风四起 —— 着笔仍在写 楼高 。 　　凉风习习吹人，衣袖翩翩飘舞，仪表何等 潇洒自如 ，情调何等 舒展流畅 ，态度又何其 超脱豁达 ，豪情逸志，溢于言表。