是微型雕刻的简称,是一种以刀代笔,以精小细微为特征的独具风格的艺术形式。雕刻时肉眼看不见, 凭感觉运刀,靠经验完成创作,因而人们又称之为“神刻意雕”,作品具有“微中藏世界,石上读华章”之妙趣。
微雕艺术越来越为人们热爱,越来越被艺术家、鉴赏家、收藏家重视,世界上正在形成一股微雕艺术热。
微 雕
范曾画
-
小品
0.18cm X 0.20 cm
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邓小平肖像
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熊猫图
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小品
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微雕作品展示
宁波发现稀世珍宝
——
明代核舟
稀世珍宝明代
桃核舟“苏东坡夜游赤壁”
在宁波被发现,是迄今发现的世上仅存的明代果核雕刻品。
雕刻者为明代微雕大师王叔远。就其题款方位、尺寸大小、五位人物、小窗可灵活开启诸方面均与
《
核舟记
》
描述相吻合。
专家们还认证此核舟是王叔远晚年力作,推断完成于王叔远晚年成熟期。
《
文汇报
》
一九九五年十月二十七日报道
核舟记
魏学
洢
给下列红字正音:
罔
不
( )
贻
( )
有
奇
( )( )
箬
篷
( )
髯
( )
衣
褶
( )
属
( )
袒
胸
( )
篆
章
( )
壬戌
( )( )
矫
首
( )
黍
( )
wǎng
yí
yòu
jī
ruò
rán
zhě
shǔ
tǎn
zhuàn
rén
xū
jiǎo
shǔ
1.
王叔远雕刻的核舟反映的是什么故事?
盖大苏泛赤壁云。
思 考:
2.
核舟上除了调刻有五个人外,还有哪些事物?
为窗八,为箬篷,为楫,为炉,为壶,为手卷,为念珠,各一;题名并篆文,为字共三十有四。
舟首尾长约八分有奇
高
可
二
黍
许
中轩敞者为舱,箬篷覆之
旁开小窗,左右各四。启窗而观,雕栏相望焉。
舟尾横卧一楫,楫左右舟子各一人
船头坐三人
其船背稍夷,则题名其上。
明 有 奇 巧 人曰 王叔远,
明朝有个特别手巧的人名叫王叔远,
尝 贻
余核舟一,
(
他
)
曾经赠
给我一个用桃核雕刻成的小船,
能
以
径 寸 之木,
为
宫室、器皿、人物,以至鸟兽、木 石,
能够
用
直径一寸的木头,
雕刻
房屋、器具、人物,以及鸟兽、树木、石头,
罔不 因
势
象
形, 各
具
情态。
没有不顺着
木头原来的样子
模仿
那些东西的形状,各有各的情态。
盖
大苏
泛
赤壁云。
原来
刻的是苏东坡
坐船游览
赤壁
.
舟 首 尾长约 八分
有奇
, 高
可
二 黍
许
。
船从头到尾长大约八分
多一点
,高
大约
两粒黍子
左右
。
启 窗而 观,雕 栏
相望
焉。
打开窗户来看,雕刻有花纹的栏杆左右
相对
。
中 轩 敞 者 为舱, 箬篷 覆 之。
中间高起而宽敞的部分是船舱,用篛竹叶做成的船篷覆盖着它。
旁 开 小窗,左右各四, 共 八扇。
旁边开着小窗,左右各有四扇,一共八扇。
闭 之, 则 右 刻 “山高月小,水落石出”,
关上窗户,就看到右边刻着“山高月小,水落石出”,
左 刻 “清风徐来,水波不兴”, 石青糁之。
左边刻着“清风徐来,水波不兴”,用石青涂在刻着字的凹处。
船头坐 三 人
,
中 峨 冠 而 多 髯 者 为东坡,
船头坐着三个人
,
中间戴着高高的帽子并且有很多胡须的人是苏东坡
,
鲁直左手执 卷 末
,
右手指 卷
,
如有所
语
。
鲁直左手拿着横幅的末端
,
右手指着书画横幅
,
好像在
说
什么
话
。
佛印居 右, 鲁直居 左。
佛印在他的右边,鲁直在他的左边。
苏 黄 共 阅一手卷。
苏东坡、黄鲁直一起看一幅书画横幅。
东坡 右手执 卷 端, 左手抚 鲁直 背。
苏东坡用右手拿着书画横幅的右端,用左手轻按鲁直的脊背。
东坡 现 右足,鲁直 现 左足,各 微 侧,
苏东坡露出右脚,黄鲁直露出左脚,各自略微侧着身子,
其两膝相
比
者, 各 隐 卷 底 衣褶中。
他们的互相
靠近
的两个膝盖
,
各自隐蔽在书画横幅下面的衣褶里面。
卧 右膝,
诎
右臂支 船,
佛印平放着右膝,
弯曲
着右臂支撑在船上,
佛印绝
类
弥勒, 袒 胸 露 乳,
佛印极
像
弥勒菩萨,敞开胸襟露出两乳,
矫首昂视,神 情 与苏 黄 不
属
。
抬头仰望,神态表情和苏东坡、黄鲁直不相
类似
。
而竖 其 左膝,左臂挂 念珠倚 之,
并竖起他的左膝,左臂挂着念珠靠着左膝,
珠 可
历历
数也。
念珠可以清清楚楚地数出来。
舟尾横卧 一
楫
。 楫 左右 舟子各一人。
船尾横放着一支
船桨
。船桨的左右两边各有一个船工。
居左 者 右手执 蒲葵扇,左手抚 炉,
在左边的船工右手拿着蒲葵扇,左手摸着炉子,
居右 者 椎 髻 仰 面,左手
倚
一
衡
木,
在右边的人梳着椎形的发髻仰着脸,左手
靠
着一根
横
木,
右手攀 右趾, 若 啸呼 状。
右手扳着右脚趾头,好像大声呼叫的样子。
炉 上 有 壶,其人
视 端
容 寂
,
炉子上面有个壶,那个人的
眼睛正视
着茶炉,
神色平静
,
若
听茶声
然
。
好像
在听茶水烧开了没有
的样子
。
其 船 背 稍
夷
,则题名其上,
那只船的背部较
平
,就在它的上面刻上了姓名,
又用 篆 章一, 文 曰“初平山人”,其 色 丹。
还刻着篆字图章一枚,文字是“初平山人”,它的颜色是红的。
文 曰“天启壬戌秋日,虞山王毅叔远甫刻”,
文字是“天启壬戌秋日,虞山王毅叔远甫刻”,
细 若蚊 足,钩画
了了
, 其 色 墨。
(
字迹
)
细小得像蚊子脚,一笔一画
清楚明白
,它的颜色是黑的。
通计一 舟,
为
人五, 为 窗 八,
总计一条船上,
刻
有人五个,刻有窗户八扇,
而 计 其 长, 曾 不
盈
寸,
可是计算它的长度,竟然不
满
一寸,
为 箬 篷, 为 楫, 为 炉,
刻有箬竹叶做的船篷,刻有船桨,刻有炉子;
对联、题名并篆文,为 字 共三十有四;
对联、题名和篆文,刻有文字共三十四个。
为 壶, 为 手卷, 为 念珠各一;
刻有茶壶,刻有书画横幅,刻有念珠各一件;
盖
简
桃核
修 狭
者为之。
原来是
挑选
桃核中又
长
又
窄
的雕刻成的。
嘻!技 亦 灵怪矣哉!
啊,技艺也真神奇啊 !
文章一开头,作者如何围绕“奇巧”二字介绍雕刻者王叔远的?
朗读全文
,
思考下列问题
:
找出表示核舟主题的句子。
“奇巧”意为奇妙精巧,反映出王叔远雕刻技艺的特点。为了说明这一点,作者用“径木”强调雕刻材料的微小:用“宫室”“器皿”“人物”“鸟兽”“木石”概括指出其雕刻题材之广泛;用“因势象形,各具情态”突出其雕刻手艺之卓越;用“罔不”说明所雕刻的东西无一不精,进一步印证“奇巧”。
盖大苏泛赤壁云。
这几段文字是对核舟的具体说明,作者是怎样说明的?可分几个层次。
先说船的正面,再说船的背面。作者按从正面到背面、由主到次的顺序说明。
第二段怎样介绍核舟?有何作用?
先介绍核舟的体积,接着写船舱,重点介绍舱旁小窗和所刻的十六字文句。
突出“奇巧、灵怪”的特点。
这两句话分别出自苏轼的
《
后赤壁赋
》
和
《
赤壁赋
》
,写的是苏轼泛舟赤壁之所见、所感。将它们刻在小窗上,既能通过小窗启闭景象的分别说明,使读者体会王叔远刀法的精细又能暗示核舟的背景、主题,照应第一段的“大苏泛赤壁”,使读
者惊叹王叔远构思的奇巧。
雕刻者为什么在小窗上刻上“山高月小,水落石出”“清风徐来,水波不兴”?
作者在说明船头三人时,着墨最多的当然是东坡。作者除了交代了三人在船头的位置,而且还刻画了东坡的肖像
——“
峨冠而多髯”。之所以这样描写,一是因为苏东坡的主要游览者,核舟的主题是“大苏泛赤壁;”二是雕刻者的安排本身如此,说明者不能违背其初衷。
作者在说明船头三人时,着墨最多的是谁?为什么?
船头仨人的神态有何不同?哪些描写突出雕刻家技艺的奇巧精湛?
对东坡外貌的刻画,对东坡鲁直衣褶的介绍,对佛印左臂所挂念珠的说明。
前
二人是士大夫兼诗人、学者,受世俗礼法的束缚,显得拘谨,严肃;后者是僧人,不拘礼节,放浪形骸。
两“舟子”虽神情有异,右边的舟子突出他“右手攀右趾”的粗犷和“若啸呼状”的悠闲自在;左边的舟子突出“视端容寂”的平静神态。但两人的神情动作均表现了一种共同的氛围
——
愉悦、轻松、活泼自乐。再加上船楫的“横卧”,更加暗示出有楫同于无楫,有舟子等于没有舟子的一种放任自流的境界。
是为使船尾之境与船头之情遥相呼应,实现对船首氛围的烘托或者沟通,从而突出“大苏泛赤壁”的“泛”。
这一段描写“舟子”的神情动作渲染了一种什么氛围?为什么要这样写?
文章结尾,作者为什么要统计“核舟”上的物品、文字的数目?
使读者得出核舟容量大、所刻景物甚多的结论。再用“而计其长曾不盈寸”与之对比,使人们更强烈地感到这个玲珑剔透、精美绝伦的艺术品有巧夺天工之妙。以此突出雕刻精湛的技艺,自然引出下句的赞叹语句。与第一自然段相照应,突出中心。
本文可以分为三部分。
第一部分(第
1
段):简要说明核舟雕刻人的生活时代、姓名及其精湛技艺,引出核舟的来历。
第二部分(第
2
段至第
5
段):对核舟上全部情景和文字的具体说明。
第三部分(第
6
段):小结总计全核舟的人、物、文字的数目,赞叹核舟的雕刻技艺。
划分文章结构:
说明顺序
舟首尾长约八分有奇,高可二黍许。
船头坐三人
中轩敞者为舱
舟尾横卧一楫
其船背稍夷
整体
局部
中间
头尾
船背
逻辑顺序
方位顺序
小 结:
作者在说明中采用
总
→
分
→
总
的结构,运用空间顺序与逻辑顺序,依次介绍了核舟的大小、结构、舟上的人物和题名。详写船头的三人,略写中间、船尾和船背,有利地突出了核舟所表现的主题
—
大苏泛赤壁
。文章简洁而生动。
给下列红字正音:
罔
不
( )
贻
( )
有
奇
( )( )
箬
篷
( )
髯
( )
衣
褶
( )
属
( )
袒
胸
( )
篆
章
( )
壬戌
( )( )
矫
首
( )
黍
( )
椎髻
( )( )
器
皿
( )
啸
呼
( )
1
、明有
奇巧
人曰王叔远。
2
、
罔不因
势
象
形。
3
、尝
贻
余核舟一。
4
、舟首尾长约八分有
奇
。
5
、高
可
二黍
许
。
6
、如有所
语
。
7
、其两膝相
比
者。
8
、佛印
绝类
弥勒。
9
、神情与苏黄不
属
。
10
、珠可
历历
数也。
11
、其船背稍
夷
。
12
、而计其长
曾
不
盈
寸。
解释下列“
红
”字
找出下列句中通假字
:
1
、舟首尾长约八分有奇。
2
、左手倚一衡木。
3
、诎右臂支船。
4
、盖简桃核修狭者为之
.
。
翻译句中画横线的内容
1.
罔不
因势象形
,各具情态。
2.
而计其长
曾不盈寸
。
3.
盖简桃核修狭者为之
。
填空题
:
核舟记中间四段详细介绍核舟,先写核舟的
和
,次写船头的
,再写船尾的
,最后写船背的
,重点写
,恰与第一自然段
一句说明核舟题材相吻合。
指出下列加点的含义
其
而计
其
长曾不盈寸( )
其
船背稍夷( )
奇
明有
奇
巧人曰王叔远( )
舟首尾长约八分有
奇
( )
为
为
宫室、器皿、人物( )
中轩敞者
为
舱( )
名
则题
名
其上( )
不能
名
其一处也( )
选择题
1.
本文最后一段中“盖简桃核狭者为之”一句与前面段落中的哪一句互相照应,以突出王叔远雕刻的特点?( )
A
径寸之木
B
罔不因势象形
C
舟首尾长约八分有奇,高可二黍许
D
计其长曾不盈寸
2.
对“雕栏相望焉”翻译正确的一句是( )
A
隔着雕栏和栏杆可以相看
B
雕刻着花纹的栏杆左右相对
C
石雕和栏杆互相看着
D
雕刻着花纹的栏杆互相看得见
3.
本文的说明顺序是( )
A
由主要到次要
B
由现象到本质
C
由整体到局部
D
由一般到个别
4.
能够概括本文说明对象特征的句子是( )
A
罔不因势象形,各具情态
B
而计其长曾不盈寸
C
盖简桃核狭者为之
D
技亦灵怪矣哉!