念奴娇 赤壁怀古
苏 轼
一门三父子
都是大文豪
诗赋传千古
峨眉共比高
苏洵
苏轼
苏辙
苏轼简介
苏轼(
1036
一
1101
),字子瞻,号东坡居士,眉州眉山人。苏轼幼年时即极为出色,深得老师赏识。
21
岁时,苏轼与弟弟苏辙一起随父离家进京,第二年兄弟二人都中了进士。当时的文坛领袖欧阳修读了
22
岁的苏轼所写的文章后说:
“
不觉汗出
。快哉,快哉!老夫当避路,放他出人头地也。可喜!可喜!
”
并预言未来文坛将属于苏轼。苏轼的政治思想比较保守,宋神宗时,王安石当政,行新法,
苏轼极力反对,便请求外调,自熙宁 四年开始,他先后被派往杭州、密州、徐州、
湖州等地任地方官。革新除弊,因法便民,
颇有政绩。元丰二年(
1079
)那些曾经依附过王安石的小人搜集苏轼对新政不满的诗句,弹
劾苏轼,致其入狱。这就是宋代第一起文字狱
——“
乌台诗案
”
。苏轼被捕入狱,历时五个月,不论在朝在野,政见同与不同,营救者络绎不绝(包括王安石),最后,神宗才决定不杀苏轼,而贬为黄州团练副使了事。
从元丰二年(
1079
)到
元佑元年(
1086
),苏轼在黄州生活的这七年,对苏轼一生产生了重大影响。
黄州团练副使仅仅是个虚名,他不仅没
有俸禄,而且受到监督
.
苏轼
在许多信里反复叮嘱友人
“
看讫,
火之
”
,
“
传闻京师,非细事也
”
。他在黄州城东开垦了十亩荒地,田旁筑一茅屋,辛勤躬耕,自得其乐。黄州的生活使苏轼的思想发生了巨大的改变:一方面,
他观察问题变得比较通达,在一种超然物外的旷达态度背后,仍然坚持着对人生、对美好事物的追求;另一方面,又产生了较为严重的逃避现实的消极思想。
“
在黄州的苏东坡是成熟了的苏东坡。这种成熟是一种不再需要对别人察颜观色的从容,
一种终于停止向周围申诉求告的大气,一种不理会哄闹的微笑,一种洗刷了偏激的淡漠,
一种无须伸张的厚实,一种并不陡峭的高度
”
。
——
(余秋雨
《
苏东坡突围
》
)
元佑元年(
1086
),旧党执政。苏轼被调回京都任中书舍人、翰林学士、知制诰等职。
宋哲宗元佑元年(
1086
),旧党当权,召还为翰林学士;新党再度秉政后,又贬惠州,再贬儋州(今海南儋县),后死于常州。
苏轼总结自己一生,说:
“
问汝平生功业,黄州惠州儋
(
dān
)
州。
”
政治上苏轼是失意的,但就个人创作成就而言,苏轼是中国古代第一全才。
文
——“
唐宋八大家”
(
唐)韩愈 柳宗元
(宋)欧阳修 苏洵 苏轼 苏辙
曾巩 王安石
诗
——“
苏黄
”
苏轼 黄庭坚
词
——“
苏辛
”
北宋词人苏轼、南宋词人辛弃疾
书、画
——“
宋四家
”
苏轼 蔡襄 黄庭坚
米芾
才华横溢的苏轼
在黄州的四年里
,
他创作了
66
首词、
200
多首诗、
3
篇赋、
170
多篇(含小品),写了
280
多封书信,其中有豪放派的代表词作
《
念奴娇。赤壁怀古
》
,更有脍炙人口的前后
《
赤壁赋
》
。诗人政治上的不幸却成就了文学上的大幸。历史有时如此让人费解。
念奴娇
·
赤壁怀古
《
念奴娇
》
,词牌名。念奴本是唐代天宝年间一个倡女的名字。唐元稹在
《
连昌宫词
》
“
力士传呼觅奴娇,念奴潜伴诸郎宿
”
句下注:
念奴,天宝中名倡,善歌。每岁楼下酺
pú
宴,累日之后,万众喧隘,众乐为之罢奏。玄宗遣高力士大呼于楼上曰“欲遣念奴唱歌,邠
bīn
二十五郎吹小管逐,看人能听否?”未尝不悄然奉诏,其为当时所重如此。然而玄宗不欲夺侠游之盛,未尝置在宫禁。
后来词人们就用
“
念奴娇
”
作为词曲的名称,用来描写念奴之美。这是
《
念奴娇
》
的
“
本意
”
。
苏轼的
《
念奴娇 赤壁怀古
》
非常有名,不仅用
《
念奴娇
》“
本意”以外的内容写词,而且气势雄放,为“曲子所缚不住者”。
《
吹剑录
》
云:东坡在玉堂日,有幕士善歌,因问“我词何如柳七?”对曰:“柳郎中词,只合十七八女郎,执红牙板,歌杨柳岸晓风残月。学士词须关西大汉,铜琵琶,铁绰板,唱大江东去。”东坡为之绝倒。
这个故事未必真实,但比喻却十分确切,把“婉约”与“豪放”两种风格都说得非常清楚。
词人中年因乌台诗案贬官黄州时,作此诗。词上阙绘长江,咏赤壁;下阙怀周瑜,伤己身。全词写景、咏史、抒情融为一体,意境壮阔,气魄宏大,格调雄浑,最能代表苏轼豪放词风格,是宋词中精品。
鉴赏点拨
重点字词
大江:长江。
纶巾:青丝帛的头巾。
尊:通“樽”,酒杯。
华:指(头发)黑白混杂。华发,白发。
酹:祭奠
。
走进文本合作探究
这首词写了哪几个内容?这几个内容是靠哪些语句连缀在一起而形成一个艺术整体的?
大江东去,浪淘尽千古风流人物
。故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。
江山如画,一时多少豪杰。
遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。
羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。
故国神游,多情应笑我,早生华发。
人生如梦,一尊还酹江月。
大江赤壁
起兴点题
状写江山
思慕古人
缅怀周郎
建立功业
感伤身世
祭奠江月
乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。
文本探究
词的上片主要写赤壁景色,请问写了哪些景物?
大江 故垒 乱石 惊涛
赤壁美景的特点是:
“
雄奇
”。
乱:岩石山崖险怪
穿:山崖陡峭高峻
惊:江水之汹涌
拍:惊涛力度之大
卷:波涛气势之大
渲染磅礴
宏伟的气势
突破重点
——
借景抒情
面对大江奇景,词人触景生情,发出深沉的感慨:
江山如画,一时多少豪杰。
技巧探究
“
江山如画,一时多少豪杰。
”
这两句在全篇中起什么作用?
起
承上启下
的
过渡
作用。
活动在大江奇景里的英雄人物是谁?他的形象在词作中是怎样表现出来的?
周瑜
羽扇纶巾
儒雅、风流倜傥
谈笑间,樯橹灰飞烟灭
指挥若定、泰然若自
周瑜是赤壁之战中孙刘联军的
前线总指挥
。当年三十四岁。词人为我们塑造了一个风流倜傥,气度儒雅,镇定自若的
儒将形象
。赤壁之战时,他迎娶小乔已有十年。
下片着力塑造周瑜,为何要插入“小乔初嫁了”这一细节?
以美人衬托英雄。
2.
着力表现周瑜风流倜傥的儒将风采。
“
一时多少豪杰”为什么只写周瑜?
周瑜
年龄:
34
婚姻:美女相伴
外表:英俊儒雅
职位:东吴都督
际遇:功成名就
苏轼
年龄:
47
婚姻:屡遭不幸
外表:早生华发
职位:团练副使
际遇:功业未就
怀古
自伤
作者怎样抒写人生如梦的感慨的?
故国神游,多情应笑我,早生华发。
2
)
——“
人生如梦
”
两句是诗人由
江山人物的推移和自己
“
早生华发
”
的对比中发出的。长江依旧,英雄已逝;幼时壮志犹在,而今年近
“
知命
”
,
“
早生华发
”
,就不能不感到
人生的短暂与万事皆休的悲凉
。这是一种人之常情,怎能说是消极的呢?
3
)
——
这种感慨,
是由追慕古代英雄引起的
。和周瑜那么年轻就建立了赫赫战功而千古流芳比较起来,就不能不激起自己一种老之将至而壮志难酬的深沉苦闷,就不能不感到自己的渺小与惭愧。这种
与英雄对比自愧功业无成的伤感,
不正包含一种积极向上的精神吗?
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《
东坡志林
》
说:“黄州东南三十里为沙湖,
亦曰螺师店,予买田其间,因往相田。”而这首
定风波的小序则说:“三月七日沙湖道中遇雨。
雨具先去,同行皆狼狈,余独不觉。已而遂晴,
故作此。”显然,这首词是借“道中遇雨”一事,
来抒写作者当时“余独不觉”的心境的。
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读准字音把握字词
⑴芒鞋:草鞋。
⑵吟啸:吟唱长啸,表现泰
然自若的情态
⑶料峭:形容微寒。
同行
x
í
ng
吟啸
xi
à
o
芒
m
á
ng
鞋 料峭
qi
à
o
一蓑
suō
烟雨 萧瑟
s
è
词前小序云
:
“
三月七日,沙湖道中遇雨,雨具先去,同
行皆狼狈,余独不觉。已而遂晴,故作此
”
。
时间
:
1082
年
3
月
7
日
沙湖道中
地点
:
人物
:
同行 、
余
感觉
:
狼狈、不觉
事件
:
遇雨
已而遂
晴
36
雨
偶然 客观
……
淋
OR
躲
选择 主观
……
37
莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。
置之不理
无所畏惧
气定神闲
雨大
挑战
轻松
欢快
神态
自若
面对这突如其来的雨,苏轼是如何做的呢?
解词释句
“
莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。
”
这两句明写诗人道中遇雨时置风雨于不顾、吟啸徐行的镇定态度,暗示他在政坛风雨中遭贬后仍泰然处之的心态。
“
莫听
”
有外物不足萦怀之意,
“
何妨
”
见俏皮的挑战色彩。
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解词释句
竹杖芒鞋轻胜马,谁怕
?
返回
解词释句
“
竹杖芒鞋轻胜马,谁怕
?
”
这两句似乎是说穿着草鞋、拄着竹杖在雨中走得很轻松,胜过骑马,风雨有什么可怕的呢
?
实际上是以
“
竹杖芒鞋
”
喻指闲散江湖,以
“
马
”
喻指奔波官场,通过两者对比,隐喻闲散江湖胜过奔波官场,远离宦海险恶反觉一身轻松。穿着草鞋走泥泞之路是不可能轻松的,故而它的实质用意只能是
“
无官一身轻
”
。
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解词释句
一蓑烟雨任平生。
返回
42
序言“雨具先去”又何来“蓑”?从“任”字里我们能读出什么?
“
一蓑烟雨任平生。
”
这一句不是写眼前景,而是想心中事,因为
“
雨具先去
”
,当时并无蓑衣,而
“
烟雨
”
则是江湖上烟波浩渺、斜风细雨的景象,故而这一句是表达了苏拭想退隐江湖、自在地度过一生的心愿。
“
任
”
字含放任自由之意。
43
“一蓑烟雨任平生”表现了怎样的品质?
自己平生任由各种各样的风吹雨打都是无所畏惧的,表现了词人无惧苦难,勇敢前行的意志品质。
解词释句
料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。
返回
解词释句
“
料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。
”
这三句写雨过天晴、寒风吹拂、斜阳晚照的眼前景象,但也隐隐地透露出作者在这几年的劫后余生中,余悸尚未完全消尽、政治风雨令人更加清醒、晚境或尚有望等既达观而又复杂的心情。
返回
解词释句
回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。
返回
47
讨论:“回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴”的表层含义和深层含义,说说这样写的好处。
“
回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。
”
这三句表面上似乎是说,回到住处,再看路经之地,既不是风雨交加,也不是朗朗晴空;实际上,
“
萧瑟处
”
隐喻宦途风雨,
“
归去
”
是用陶渊明的
“
归隐
”
之意,而
“
也无风雨也无晴
”
则是说,有了归隐之心也就无所谓什么宦海的风雨或晴天了。显然,这里的主要心态是旷达,主要意向是隐逸。
外儒内道
尊主忧国,渴望建功立业
超然物外的旷达态度
既有
积极进取
的精神,又交织着齐生死、等是非的
虚无态度
艺术特色
总体说来,这首词的艺术表现特点是:写眼前景,想心中事,情景交融,隐喻寄托,含不尽之意见于言外。具体来说,这里至少体现出三个方面的审美要素:
返回
写眼前景,就是落墨于眼前所遇到的真实景物;想心中事,就是着意于心中所萦绕和所要表现的事物人情;而这两者之间则必须具有异质同构关系,以使读者能由此而想象到彼。
《
定风波
》
直接描述的是作者沙湖道中遇雨的情景,但所表现的却是苏轼被贬黄州后的境遇和心情,因而作者在进行这首词的艺术创作时是
“
一心二用
”
,即言在此而意在彼。。在
《
定风波
》
中,沙湖道上的风风雨雨,与苏轼仕途上的政治遭遇就是异质同构关系,苏轼在道中遇时的感受,与他遭贬后的心境也是异质同构关系,而词的全部意理情致,也就含蕴在这一系列的异质同构关系中。
一、写眼前景,想心中事,异质而同构
二、若即若离,隐喻寄托
这首词的言与意之间,不是局部的一对一的直接比喻关系,而是整体性的隐喻寄托。这种整体性隐喻寄托具有若即若离的特点,而不可一一捉对坐实。例如在
“
莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行
”
中,隐喻寄托着苏轼遭贬后泰然自若的情绪;在
“
料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜阳却相迎
”
中,隐喻寄托着作者历经坎坷后对世事更加清醒的社会人生感受;但不能说,这些都是比喻。可以说,隐喻寄托具有更多的象征意味,不过这种象征意味是若即若离、隐约而含蓄的,而词的意境美也就更多地体现在这种若即若离的朦胧之中。
三、以小寓大,言外无穷
《
定风波
》
以道中遇雨,隐喻仕途风雨,并进而借雨后
“
也无风雨也无晴
”
的景象,寄托隐逸江湖后就无挂累于风雨阴晴的超然心境,这都是即景生情、以小见大。而且这个
“
大
”
是难以穷尽的:不仅有通雨、吟啸、竹杖、芒鞋、寒风、酒醒、斜阳、晚照这一系列历历在目的自然真景,还有苏轼仕途坎坷、遭贬黄州、一蓑烟雨、超然物外等一系列在想象中展开的社会人生景象,不仅表现出苏轼在自然风雨中镇定自若、在仕途风险中泰然处之、在痛苦中旷达自解、在醒悟中心仪归隐等一系列复杂而深微的情致,而且渗滤出放开眼量、洞达事理、自我调节、旷达通脱等一系列人生哲理。写眼前景有限,想心中事无限,这就是隐喻寄托所追求的艺术效果,也最终体现了这首
《
定风波
》
的成功之处。
53
1.
下列各项中,字音、字形全都正确的一项是
( )
A.
故垒 公瑾 纶
(
ɡuān
)
巾 雄资英发
B.
神游 华发 樯橹 酹
(
lèi
)
江月
C.
狼狈 何妨 吟
(
yín
)
啸 竹仗
D.
料峭 斜照 回首 潇瑟
(
sè
)
A.
“
雄资英发
”
应为
“
雄姿英发
”
。
C.
“
竹仗
”
应为
“
竹杖
”
。
D.
“
潇瑟
”
应为
“
萧瑟
”
。
54
2.
下列对苏轼
《
念奴娇
·
赤壁怀古
》
内容的解说,不当的一项是
( )
“
大江东去,浪淘尽,千古风流人物
”
总领全词,为下文描写周郎埋下伏笔,营造出雄浑的气氛。
“
乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪
”
用词生动形象,绘声绘色地描绘了赤壁奇景。
“
江山如画
”
承上总括,
“
一时多少豪杰
”
呼应
“
千古风流人物
”
,再为赞美周郎蓄势,自然过渡到下阕。
“
小乔初嫁
”“
羽扇纶巾
”“
谈笑间
”
等词句从正面多角度赞美周郎的少年得志、指挥若定的从容神态。
“小乔初嫁”是侧面描写。
55
3.
下列有关文学常识的表述,不正确的一项是
( )
苏轼,字子瞻,自号东坡居士,四川眉山人。作品有
《
东坡乐府
》《
东坡七集
》
,著名散文有
《
赤壁赋
》《
石钟山记
》
等。
苏轼的词意境和风格都比前人提高一步。他作词不纠缠于男女之间的绮靡之情,也不喜欢写那些春愁秋恨的滥调,一扫晚唐五代以来文人词的柔靡纤细的气息,创造出高远清新的意境和豪迈奔放的风格。
苏轼的词强烈地反映着入世和出世的世界观的矛盾。他政治上长期失意,一生历经坎坷,但仍能保持乐观豪迈的精神,不时发出健旺爽朗的笑声;在达观潇洒的风度里潜伏着一种浓厚的,逃避现实,追求解脱的老庄思想,用来寄托自己对政治现实不满的心情。
《
念奴娇
·
赤壁怀古
》
是苏轼谪居黄州游赤壁时写的。这时作者
47
岁,自觉功成名就,就借怀古以抒发自己的怀抱。
“自觉功成名就”错。这时,作者自觉功名事业还没有成就。